Svaki period u istoriji čovečanstva zarobljen je najvećim građevinama, a arhitektura 20. veka nije izuzetak. Odlikuje ga činjenica da je dostigao potpuno novi razmjer - od zgrada koje svojim krovovima grebu nebo, do do tada neviđenih dizajnerskih objekata. Ova umjetnost se počela razvijati početkom 20. stoljeća. Jedan od najranijih trendova bio je Art Nouveau. To je uključivalo funkcionalizam kao i estetske ideale, ali je bilo u suprotnosti s klasičnim osnovama umjetnosti. U modernosti su pokušali spojiti osnove dizajna u arhitekturi, sa inovacijama velike brzine tehnički razvoj i modernizacija koja se odvija u današnjem društvu.

Kako su postavljeni temelji arhitekture 20. stoljeća?

Arhitektura 20. stoljeća bila je svojevrsna struja koja je spojila brojne škole dizajna, kao i razne trendove i raznovrsnost stilova. Od najvećih imena arhitekata koji su postali inovatori u ovoj umjetnosti, ostvarili progresivne dizajne i vrhunske inovacije, potrebno je izdvojiti Wrighta, Sullivana, Aalta, Niemeyera, Rohea, Corbusiera i Gropiusa. Secesija je predstavljala tok arhitektonske umetnosti od početka 20. veka do 70-ih i 80-ih godina. Modernizam se sastoji od pravaca kao što su: organska arhitektura, funkcionalizam, internacionalni stil, konstruktivizam, racionalizam itd.

Uspon najnovijih tehnologija u arhitekturi

Arhitektonska modernost pokušala je da kreira dizajnerske ideje za zgrade, ne osvrćući se na klasične elemente gradnje prošlih vekova, već inspirisana funkcionalnošću izgrađenih objekata, njihovom lokacijom, kao i geografska lokacija. „Forma prati funkciju“, rekao je Louis Sullivan, što znači da bi namjera dizajna trebala biti zasnovana na funkcionalnoj namjeni zgrade. Tako je mislio i arhitekt Frank Wright kada je projektirao objekte, a najvažniji detalj za njega je bilo zemljište na kojem će se graditi. Tvrdio je da zgrada i zemlja trebaju biti jedno. Arhitekturu 20. vijeka karakterizira i upotreba najnovijih građevinskih materijala, poput armiranog betona, u građevinskim radovima, te odsustvo ukrasnih detalja na zgradama.

Sovjetski ljudi su popularizirali arhitektonski konstruktivizam, ovaj trend je neobično procvjetao 20-ih i 30-ih godina. Konstruktivizam je uključivao vrhunsku tehnologiju, kao i komunističku politiku, sovjetsku filozofiju i društvene ciljeve zemlje koja se obnavlja. Jedan od osnivača ovog trenda je sovjetski arhitekta Konstantin Stepanovič Melnikov. Dizajnirao je ozloglašenu kuću Melnikova, zgradu koja je do danas simbol sovjetske avangarde. U to vrijeme pokret je bio podijeljen na nekoliko škola koje su se međusobno nadmetale, što je bilo praćeno brojnim izgradnjama prekrasnih građevina, sve dok takva arhitektonska umjetnost kao što je konstruktivizam nije pala u nemilost vrha SSSR-a.

Ponekad se umorimo od gledanja ovog starog sovjetskog namještaja. Ali vrijedi pričekati nekoliko decenija, a to će već biti rijetkost. S ljubavlju ćemo pamtiti ovaj komad namještaja, jer je dio umjetnosti. Ali ne samo to se uzima u obzir. Glavni dio materijala usmjeren je na proučavanje sovjetske arhitekture 1920-ih, kada je revolucija tek završila. Inače, naučnici još uvijek imaju puno pitanja o ovoj temi. Predstavljenu industriju razvili su mnogi stručnjaci i odnijeli su mnoge tajne. Istraživači ih još uvijek pokušavaju otkriti.

Svi događaji počinju davne 1917. godine, kada je nastala arhitektonska avangarda. Vjerovatno se navedene informacije mogu naći na nekoliko mjesta, pa ih svrstavamo u jedinstvene. Tokom ovog procesa, postupak kreiranja kreativni pravci. Uprkos svemu, svi su imali zajedničke karakteristike. Štaviše, razvoj se odvijao nevjerovatnim tempom.

U to vrijeme u SSSR-u su se održavali i arhitektonski konkursi. Vrlo je zanimljivo saznati ko je tada pobijedio i kojeg su se principa držali stručnjaci. Vrijedi priznati da se materijal prikupljao jako dugo, jer je neke podatke bilo izuzetno teško pronaći. Ali autor se nosio sa svime, prihvatio je komentare naučnika.

4. Odraz nove ideologije u licu Moskve. Sovjetska arhitektura 20-30-ih godina.

Sovjetska vlast je tek uspostavljena, još je bila nestabilna, građanski rat je još trajao i nije bilo jasno ko je ko, a nova socijalistička ideologija već je uticala na blistavost glavnog grada. Prvo - o nazivima ulica i trgova. Pozorišni trg postao je poznat kao Sverdlov trg, Bolšaja Nikitska - Hercenova ulica, Varvarska trg - Nogin trg, Patrijaršijske bare - Pionir, Tverska - ulica Gorkog, Znamenka - Frunzeova... Bezlična nova imena teško su se ukorijenila, što se posebno može sada jasno vidimo da se istorijski vraćaju.

Nadalje, demontirani su spomenici Aleksandru II, Aleksandru III i generalu M.D. Skobelevu. Umjesto starih spomenika podignuti su novi. U čast prve godišnjice Revolucije otvorena su čak tri: privremeni spomenik K. Marksu i F. Engelsu na Trgu revolucije, spomen ploča „Palim u borbi za mir i bratstvo naroda" na Senatskoj kuli Kremlja, te obelisk spomenika istaknutim idejama i idejama. ličnostima borbe za oslobođenje radnika u Aleksandrovskom vrtu. Obelisk je tetraedarski toranj od sivog granita postavljen na kubičnu osnovu. Arhitekta spomenika je N.A. Vsevolzhsky. Na obelisku su uklesana imena Marksa, Engelsa, Kampanele, Bakunjina, Černiševskog, Hercena i dr. Na podlozi su urezani natpisi: "RSFSR" i ispod - "Proleteri svih zemalja, ujedinite se!".

U Moskvi postoji mnogo spomenika Lenjinu, od Mauzoleja (o tome kasnije) do spomen ploča koje obilježavaju Lenjinovu posjetu određenoj fabrici ili preduzeću. Spomen kameni znak postavljen je čak i na mjestu pokušaja atentata na Lenjina 30. avgusta 1918. godine. poznati spomenici-- na teritoriji lokomotivskog depoa Oktjabrskaja željeznica(1925) i na Sovjetskoj (bivšoj Tverskoj) trgu, ispred zgrade Centralnog partijskog arhiva Instituta marksizma-lenjinizma pri CK KPSS (1940). Inače, tu se do 1918. godine nalazio spomenik Skobelevu, zbog čega je područje od 1912. do 1918. godine. pod nazivom Skobelevskaya.

Hramovi i manastiri pratili su spomenike: zatvarali su ih, demontirali, dizali u vazduh. Tako su uništeni manastir Strastnoy (1937), Nikitski (1935), delimično Zahatjevski, Zlatoustovski, Sretenski i mnogi drugi. One koje nisu zbrisane s lica zemlje su zatvorene, a neke kulturne organizacije smještene su u "ispraznjene" zgrade, kao što je, na primjer, ogranak Muzeja staroruske umjetnosti Pokrovske crkve u Filiju. .

Godine 1931. dignuta je u vazduh Katedrala Hrista Spasitelja (enciklopedija "Moskva", objavljena 1980. godine, skromno izveštava da je demontiran u vezi sa rekonstrukcijom Moskve). Na njenom mestu trebalo je da se izgradi ogromna Palata Sovjeta. Godine 1931. raspisan je konkurs za najbolji dizajn palate. Od svih predstavljenih, prednost je dat projektu B.M. Iofan, koji je predložio da palata postane dominantna zgrada u čitavom sistemu centra Moskve.

To je trebalo da bude simbol pobede nad "starim svetom", ne samo javna zgrada, već i spomenik Lenjinu, za koji je odlučeno da se postavi na vrh zgrade. (Neka vrsta Lenjinovog hrama na mestu Hristovog hrama.) Ukupna visina objekta prema planu je 420 metara. To bi "srušilo" i Kremlj i najviše obližnje zgrade. Čak bi i zvonik Ivana Velikog pored takve palate izgledao baš sićušno (visina mu je 81 metar).

Započeta je izgradnja, podignuta je podzemna željeznica Palate Sovjeta, a čak je postavljen i poseban temelj u obliku čaše. Trebalo je da zaštiti zgradu od zemljotresa i drugih vibracija, ako se to dogodi. I izgradili bi ga, da nije bilo Velikog domovinskog rata. Čelik od kroma visoke čvrstoće korišten je za proizvodnju pušaka i granata, gradilište je napušteno. Drugi pokušaj izgradnje Palate Sovjeta učinjen je već krajem 50-ih, ali takođe neuspešan. Ispostavilo se da je temelj u obliku zdjele pretvoren u bazen Moskva.

Ali to ne znači da "Lenjinov hram" nikada nije izgrađen.

(Poznato je da sveto mjesto nikad nije prazno.) Bio je, i bio je i prije pokušaja izgradnje Palate Sovjeta, i do danas je. Ovo je mauzolej.

Postojala su ukupno tri mauzoleja: dva privremena, drvena, i trajni, kameni. Svi su izgrađeni po projektu A.V. Ščuseva, a arhitektura zgrade gotovo se nije promijenila. Zamišljen je, prvo, kao Lenjinov grob, drugo, kao vječni spomenik, i, treće, kao platforma za svečane govore. Od 26. januara 1924. godine, Mauzolej je stalno čuvan (Pošta br. 1). Kameni mauzolej sagrađen je 1929. godine. Izgrađen je od mramora, porfira, granita i drugih vrijednih stijena. Glavna kombinacija boja - crvene, crne i sive - daje svečanost cijeloj strukturi. Ovaj utisak je pojačan odsustvom ikakvih ukrasa. Vijenci i buketi su raspoređeni po strogom redu, stražari se buše, stoje - ne miču se. Jasan red je najbolja ljepota, ovaj princip će se koristiti više puta u istoriji sovjetske kulture.

Općenito, u arhitekturi 20-30-ih. razvijaju se novi trendovi. Jedan od najupečatljivijih arhitektonskih trendova ovog vremena bio je konstruktivizam. Konstruktivisti su predlagali da se sagledaju mogućnosti nove tehnologije, da se savladaju njeni logični, funkcionalno svrsishodni dizajni. Glavna stvar je da arhitektura zgrade ispunjava svoju svrhu, pa su konstruktivisti preferirali jasne #eometrijske forme i nisu ukrašavali zgrade. Odličan primjer ovog stila je stambeni kompleks na ulici. Serafimoviča (popularno Kuća na nasipu). Građena je 1928-1931. prema projektu B.M. Iofman (onaj čiji je plan uzet kao osnova za dizajn Palate Sovjeta). Kompleks je, u stvari, jedna ogromna zgrada. Podijeljen je na nekoliko jednostavnih objekata, međusobno povezanih visokim lukovima od 2-3 raspona. Zgrade čine 3 velika dvorišta, u kojima su podijeljeni trgovi. Kuća ima 500 apartmana, dječji vrtić, Kindergarten, praonica, štedionica, biblioteka. U centralnom dijelu fasade sa pogledom na Beraenevsku nasipu nalaze se prostorije za klubove, sa strane Vodootvodnog kanala - kino Udarnik, u srednjem dijelu zgrade - robna kuća. Zgrada je potpuno lišena dekora, neki njeni dijelovi su jednostavni geometrijski oblici (kocke i prizme).

Generalno, Kuća na nasipu je mini-grad, mala socijalistička zajednica. Kada su se stanovnici (članovi vlade) uselili u svoje stanove, oni su već bili namješteni istim tipom službenog namještaja. Prvobitna ideja, neobično bliska idejama socijalizma, postaje jasna: da svi budu jednaki, da sve bude zajedničko.

Pa ipak, još uvijek se može raspravljati o tome da li je Kuća na nasipu građena u stilu konstruktivizma. Njegovi jednostavni oblici su previše složeni, iako, čini se, mnogo lakši?

Uvijek postoji nešto lakše. Klasičan primjer konstruktivizma je izgradnja novinskog pogona Pravda.

Njegova arhitektura u najviši stepen koncizan. Čitava kompozicija „sagrađena je na kombinaciji ogromnog i visokog pravougaonog bloka uredničke i izdavačke zgrade od 7 spratova i sravnjene niskoproizvodne zgrade. Ogroman vitraž u centru fasade odgovara predvorju, tj. glavno stepenište i prostor hola, te isti ogromni zastakljeni erkeri na krajevima zgrade odgovaraju hodnicima."

Beton sa staklom - i ništa više! Funkcija, namjena - na prvom mjestu, a forma nije toliko bitna.Drugi arhitekti su nastavili tradicije klasicizma i moderne, razvijajući ih i prerađujući. "Arhitektura javnih zgrada pokazala je želju za stvaranjem ideološki značajnih umjetničkih slika zasnovanih na korištenju tradicije svjetske i nacionalne arhitekture. I. A. Fomin se okrenuo naslijeđu klasicizma, koji je zadržao principe arhitekture reda (kuća Dinama društva), I.V. Zholtkovsky, zasnovan na rješavanju modernih problema na tradicijama arhitekture italijanske renesanse (zgrada Centralnog pozorišta Sovjetske armije).

Masovne zgrade 20-30-ih godina doprinijele su razvoju najjednostavnije arhitekture zgrada. Tako se pojavljuju novi prostori, slični jedni drugima, udobni, dobro održavani, prostrani, ali depresivni u svojoj uniformnosti. Koncept standarda se sve više učvršćuje u životu. Prekretnica u promeni lica prestonice nastupila je usvajanjem Generalnog plana za rekonstrukciju Moskve. Njegov projekat, koji je sastavio tim arhitekata predvođen V.N. Semenova E (S.E. Chernysheva, odobrena je 10. jula 1935. Razmatrao sam mnoge aspekte ovog Plana u prethodnim člancima na temu "Predratna Moskva", a sada ću govoriti samo o odrazu nove ideologije u novom izgledu grada.

Iste 1935. dvoglavi orlovi na četiri kremaljske kule (Spasskaya, Troitskaya, Nikolskaya i Borovitskaya) zamijenjeni su zvijezdama. Kućište zvijezda od nehrđajućeg čelika bilo je obloženo pozlaćenim bakrenim limovima. Na obje strane zvijezde su bile ukrašene srpom i čekićem, sačinjenim od uralskih dragulja. Ali ovaj dizajn se pokazao neuspjelim, sjajne površine dragulja brzo su potamnile i zahtijevale su ponovno rezanje.

Do 20. godišnjice Oktobarske revolucije, zamijenile su ih zvijezde od rubinskog stakla. U isto vrijeme postavljena je i peta zvijezda (na Vodovzvodnoj kuli).

"Noseća konstrukcija zvijezda Kremlja od nehrđajućeg čelika je petokraka prostorna zvijezda, čije su zrake u obliku tetraedarske piramide. Čvrstoća i krutost konstrukcije su dizajnirane da izdrže udar orkanskog vjetra. Zvijezde su iznutra osvijetljene sijalicama sa žarnom niti, a ujednačenu distribuciju svjetlosnog toka osiguravaju refraktori koji se sastoje od prizmatičnih staklenih pločica.

Snaga lampi (u zvijezdama tornjeva Vodovzvodnaya i Borovitskaya ugrađene su lampe snage 3,7 kW, u ostalim do 5 kW) omogućavaju dobru vidljivost zvijezda noću i danju.

Prilikom zastakljivanja zvijezda, bilo je potrebno osigurati da one svijetle dovoljno jako noću, da zadrže rubin ​ Drugi zadatak je bio posebno težak, jer crveno staklo, osvijetljeno spolja, a ne kroz svjetlo, djeluje crno." Savremeno zastakljivanje zvijezda Kremlja postavljeno je nakon Velikog Otadžbinski rat, 1946. (ovdje sam pomalo van hronoloških okvira). Tada su zvijezde bile prekrivene mliječnim staklom. Dobro raspršuje svjetlost lampi i istovremeno reflektira dnevnu svjetlost, koja je mekša od tame rubin stakla. Rubin staklo nije jednobojno, već različitih nijansi. Time se postiže veći kontrast i naglašava blistav oblik zvijezda.

Ako uporedimo zvijezde, recimo, sa krstovima na kupolama moskovskih crkava, možemo vidjeti da su masivni, da "pritiskaju" vitke šatore kremaljskih tornjeva, pa čak i da donose nesklad. Malo je vjerovatno da je to učinjeno namjerno; najvjerovatnije, ovo je još jedna manifestacija gigantomanije karakteristične za cijelu sovjetsku kulturu. (Palata Sovjeta sa Lenjinom na vrhu je iz iste serije.)

Posebno se ističe arhitektura hola i predvorja moskovskog metroa, najljepšeg na svijetu. U tom pogledu su vrlo zanimljive dvorane stanica Palata Sovjeta (sada Kropotkinskaya), Mayakovskaya, Krasnye Vorota (sada Lermontovskaya), Okhotny Ryad (sada Prospekt Marks), Trg Revolucije“. Zidovi i stupovi dvorana obloženi su mramorom različitih boja, na primjer, prilikom ukrašavanja stanice Kropotkinskaya korišten je svijetložućkasti mramor, a na Trgu revolucije kombinacije su svjetlije: crna, crvena, svijetlo zlatna, bijela i siva . Arhitektonsko rješenje svake od sala je jedinstveno i ne ponavlja se prilikom uređenja drugih. Na primjer, na istom "Trgu revolucije" u blizini pilona nalazi se 76 bronzanih skulptura djela, koje personificiraju osvajanje, zaštitu i rad sovjetskog naroda, a na "Mayakovskaya" lampe koje osvjetljavaju dvoranu nalaze se u 36 ovalnih kupola, ukrašen mozaikom od smalte. Pod sala je popločan granitom, i to na način da granitne ploče različitih boja stvaraju geometrijski ornament.

Mnogo je ideoloških simbola i u arhitekturi podzemnih stanica. Na primjer, površinski vestibul stanice Arbatskaya linije Filevskaya ima oblik petokrake zvijezde u planu; Zidovi stanice Komsomolskaya na pruzi Kirovsko-Frunzenskaya ukrašeni su panelima od majolike koji prikazuju rad radnika Komsomolskog metroa, a kapiteli stupova okrunjeni su amblemom Komunističke internacionale mladih.

Godine 1935. započeli su radovi na rekonstrukciji nasipa reke Moskve i Jauze. "Zbog značajnog porasta vodostaja rijeke Moskve nakon izgradnje kanala Moskva-Volga, nasipi su podignuti nekoliko metara. Obale su obložene granitom i betonom, asfaltirani su kolovozi i trotoari, uređeni nasipi. u oblasti Kremlja, tada je 1939. ukupna dužina granitnih nasipa reke Moskve, Jauze i odvodnog kanala iznosila oko 52 km.

Ako su nasipi poboljšani, to znači da su izgrađeni i rekonstruisani mostovi. Tokom predratnih petogodišnjih planova, skoro svi mostovi koji su postojali prije revolucije su obnovljeni, a izgrađeni su i novi. Prije svega - mostovi Moskvoretsky, Bolshoi Kamenny, Krimsky preko rijeke Moskve, Mali Krasnokholmsky, Chugunny, Mali Kamenny - preko Jauze, Mali Ustyinsky - kroz Vodootvodni kanal.

Arhitektonski najzanimljiviji su mostovi Boljšoj Kamenni i Krimski.

Novi most Boljšoj Kameni podignut je 1938. Njegova dužina sa prilazima je 497 metara, širina - 40. Rečni raspon je prekriven čeličnim lukovima sa zakovanim konstrukcijama, pogonski i pešački delovi mosta položeni su na monolitnu armirano-betonsku ploču. . Bočni rasponi se nalaze iznad nasipa reke Moskve i završeni su velikim blokovima stilizovanim kao sirovi kamen (tehnika hrđe). Zanimljiva je ograda mosta od livenog gvožđa sa likom sovjetskog grba Moskve.

Krimski most je jedini viseći most u Moskvi. Dužina sa prilazima je 671 metar, širina 33 metra. Rasponske konstrukcije su izrađene od čeličnih elemenata viseće konstrukcije, a riječni raspon je okačen na lance prebačenih preko pilona (zakivanih čeličnih stupova).

Krimski most otvoren je 1938. godine za praznik 1. maja i završio je prvu fazu poboljšanja nasipa, prema Generalnom planu.

Važan događaj bilo je održavanje poljoprivrednih izložbi u Moskvi. Prva od njih, Sveruska poljoprivredna i zanatsko-industrijska izložba održana je 1923. godine. Na njoj su bile predstavljene sve glavne poljoprivredne i industrijske regije Unije. No, mnogo značajnije je bilo otvaranje Svesavezne poljoprivredne izložbe, jer nije zamišljena kao jednokratna izložba, već kao stalni arhitektonski i planski kompleks.

Odluka o stvaranju donesena je u avgustu 1938. na sjednici Vrhovnog sovjeta SSSR-a. Glavni cilj ovoga bio je prikazati dostignuća Poljoprivreda republike i regije Unije. Autor master plana izložbe bio je arhitekta V.K. Oltarzhevsky.

„U jesen 1938. godine, u oblasti sela Ostankino kod Moskve, počela je izgradnja najvećeg izložbenog kompleksa na svetu površine preko 140 hektara, u kome je bilo više od 250 različitih izložbenih objekata. Stotine hiljada kvadratnih metara bili su dodijeljeni za usjeve i plantaže, dizajnirani da odražavaju raznolikost biljne proizvodnje u SSSR-u.

Amblem izložbe bila je skulpturalna kompozicija - traktorista i poljoprivrednik sa visoko podignutim snopom - postavljena na 52-metarski pilon Glavnog paviljona. Pored paviljona i eksperimentalnih lokacija, arhitektonska cjelina izložbe obuhvatala je i park sa sjenovitim alejama, prostranim trgovima, ribnjacima, poljoprivrednim objektima i dr. i autonomnim republikama, zasebnim prirodnim zonama).

Izložba je otvorena 1. avgusta 1939. godine. Ukupno ju je tokom prva tri meseca rada posetilo preko 3,5 miliona ljudi. Godine 1939-1941. Više od 20.000 kolektivnih farmi i državnih farmi, 15.000 stočnih farmi i 498 MTS učestvovalo je na Svesaveznoj poljoprivrednoj izložbi. Godine 1941. na Svesaveznoj poljoprivrednoj izložbi pojavila su se dva nova paviljona koji su "predstavljali" baltičke republike: Litvaniju, Letoniju i Estoniju, kao i Moldavsku Republiku.

Poljoprivredne izložbe bile su prve takve vrste (prije toga u Moskvi nije bilo poljoprivrednih izložbi), moglo bi se reći - eksperimenti, ali uspješni eksperimenti. Oni su jasno demonstrirali razvoj poljoprivrede u Rusiji uoči Velikog domovinskog rata, a činjenica da su uopće nastali jasno pokazuje jednu od glavnih socijalističkih ideja: rad je čast. (Sada se takvi stavovi sve više ismijavaju, ali lično u njima ne vidim ništa smiješno ili pogrešno.)

Da bih završio započetu temu, morat ću ponovo skočiti naprijed i okrenuti se visokim zgradama sagrađenim kasnih 1940-ih i ranih 1950-ih, jer je to direktno povezano sa vezom socijalističke ideologije i imidža Moskve.

Visoke zgrade se kolokvijalno nazivaju staljinističkim neboderima. Ukupno ih je sedam (nova zgrada Moskovskog državnog univerziteta na Vrapčevim brdima, zgrada Ministarstva inostranih poslova i Ministarstva spoljne trgovine SSSR-a na Smolenskoj trgu, hoteli Lenjingradskaja i Ukrajina, upravna i stambena zgrada na Lermontovskaya trg i stambene zgrade na Trgu Vosstaniya i Kotelnicheskaya nasipu, a izgrađene su prema jedinstvenom urbanističkom planu u skladu sa posebnom uredbom Vijeća ministara SSSR-a iz 1947. Svaka zgrada ima od 26 do 32 sprata.

Čak i laik može vidjeti da je osnova svih sedam ista: visoka zgrada slojevitog tipa, koji prelazi u šiljastu kulu, koja donekle podsjeća na Kremlj, i dva susjedna krila, kraća, šira i bez kule. Cijela zgrada teži uzdizanju, zbog čega se, uz velike veličine, stvara efekat harmonije i lakoće siluete. Ali u ovom slučaju nas neće zanimati arhitektura "nebodera", već njihova ideološka pozadina, njihova indirektna namjena. Primjeri iz svjetske povijesti potvrđuju da svaki autokrata, autokrata, pa čak i tiranin nastoji stvoriti neku vrstu arhitektonskog simbola koji bi se povezivao s njim u svijesti ljudi i nakon njegove smrti. U Rusiji je Kremlj tradicionalno bio takav simbol. No, što je duži vremenski interval od vremena izgradnje Kremlja do vremena djelovanja određenog vladara, to udruženje postaje slabije. Petar I i carevi koji su ga slijedili uopće nisu bili povezani s Moskvom, već sa Sankt Peterburgom. Pa, povezanost Kremlja sa Staljinom je uglavnom bila čisto vanjska i czh ne bi bila sačuvana koliko god se želi.

Dakle, „Kremlj mora nekako imati nastavak u okolnom urbanom prostoru, bilo je potrebno vizuelno povezati centar, srce zemlje i grada, sa samim gradom, sa njegovim stambenim kvartovima. Ova uloga... ispunjavaju "neboderi".

Ako u planu pogledate Kremlj, onda je to nepravilan petougao, na svim uglovima obrubljen kulama različitog dizajna, ali istog stila. Na dvije najduže strane (ona uz nasip i ona uz Aleksandrov vrt) svjetlije od ostalih ističu se još dvije kule tačno u centru - Tajnitskaja i Troitskaja; ovih sedam moćnih ljepota vizualno definiraju pulsiranje arhitekte politički centar zemlje. A da bi se ovaj srčani ritam mogao vizualno osjetiti svuda, odnosno čak i na udaljenosti od Kremlja, nastao je veliki krug arhitektonske "cirkulacije krvi", takoreći, Qadovoe prsten, za koji je bilo potrebno rezati niz bašte i napravite prostor za vizuelnu pulsaciju u putanjama automobila (promet doprinosi vizuelnom povezivanju visokih tornjeva među sobom i njihovom izlasku unutar prstena - u Kremlj), a slika glavnih sedam Kremlja kule se ponovo pojavljuju u sedam "nebodera" razbacanih po obodu prstena i zatim zatvarajući ceo grad na kraju avenije u kolos - kulu univerziteta, izgrađenu u istom stilu.

Naravno, ovo je samo teorija, a stepen njene vjerovatnoće je diskutabilan. Ali visoke zgrade se i dalje nazivaju "staljinističkim". Nedavno su iz "nebodera" uklonjene zvijezde petokrake, zamijenivši ih dvoglavim orlovima. (Dobar simbol: orlovi se uklanjaju sa tornjeva "pravog" Kremlja, postavljaju se zvijezde, zvijezde se uklanjaju sa "kopijskih" tornjeva, zamjenjujući ih orlovima). Kraljevski grbovi na "neboderima" izgledaju smiješno, a neki čak i iritiraju. Ispada da se u umu osobe dva nespojiva koncepta nadograđuju jedan na drugi: staljinistički neboder i kraljevski orao. Svijest odbacuje svaku mogućnost takve konfuzije.

Period). / Sonicheva N.E. - M.: "Znanje", 1991. - 64 str. 26. Tesemnikov V. A. Ruski profesori Beogradskog univerziteta (1919-1941) // Pedagogija. - 1998. - br. 5. str. 22 - 26; 27. Tesemnikov V. A. Ruska emigracija u Jugoslaviji (1919-1945) // Pitanja istorije. - 1988. - Br. 10. - P. 128 - 136. 28. Škarenkov L.K. Agonija bijele emigracije. / UREDU. Shkarenkov. - M.: "Misao", 1987. – 236 str. 29. ...

Odnosi Njemačke i Rusije u vojno-političkoj sferi. 3. Analizirati principe donošenja unutrašnjih i spoljnopolitičkih odluka koje se tiču ​​vojno-političkih odnosa dvije zemlje. 4. Analizirajte razloge pogoršanja sovjetsko-njemačkih odnosa početkom 1930-ih. Rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i liste literature i literature. Poglavlje I...

... “, žudnja za gradovima na izvorima i nemogućnost rješavanja nadljudskih problema. Razmjer i imidž nove prijestolnice mogli su se izraziti samo oličenjem moći. Nova era u arhitekturi Moskve može se nazvati „arhitekturom narodnih komesarijata“. Ogromne zgrade narodnih komesarijata već počinju da dominiraju izgledom predratne Rusije. Raspisuju se veliki konkursi za projekte, dodeljuju se ključna mesta u glavnom gradu. Kako je predviđeno,...

Prvo, to jest da stvore vlastitu novu kulturu. Oktobra 1917. krenuo je kurs, uključujući i kulturnu revoluciju. 2. Prva postoktobarska decenija u razvoju ruske kulture Prva postoktobarska decenija zahtevala je, kao što je već navedeno, stvaranje čisto "proleterske kulture" suprotne celokupnoj umetničkoj kulturi prošlosti. Kako se ubrzo pokazalo, zadatak nije...

Na fotografiji: Forum Romanum u Rimu. Rekonstrukcija G. Tognettija.

Svaka sadašnjost je bremenita nekim neobičnim idejama koje se iz ovih ili onih razloga (obično zbog inercije razmišljanja odgovornih radnika) ne razvijaju. Međutim, kada u nekoj zemlji dođe do revolucije, novi režim obično nastoji da prekine sve veze s prošlošću i tada ove nekada „neprohodne“ neobične ideje dobiju zeleno svjetlo, posebno ideje velikih vizualnih formi, poput arhitekture. Za kratko vreme, zemlja se transformiše ne samo ideološki, već i vizuelno, što ostavlja utisak da je novi režim zaista dao nove forme. Međutim, u stvari, novi režim je samo iskoristio ono što stari režim nije želio da iskoristi. To je ono što nove arhitektonske postrevolucionarne forme čini zanimljivim. Nakon nekog vremena i sam novi režim će se ukočiti, a na isti način će početi pokretati sve novo. Ali za sada, on poziva sve kreativne snage da sebi daju maštariju do kraja. Zato me zanima sovjetska arhitektura 20-ih i 30-ih godina. A danas mali post na stranicama sovjetskog časopisa "Arhitektura SSSR-a", broj 1 za 1936. godinu.

Za izgradnju je utrošeno 7 miliona cigli, 8 hiljada tona inkermanskog krečnjaka, 3,9 hiljada tona mermera, 3 hiljade tona ivice. Pozorište je bilo opremljeno električnom trafostanicom, kapaciteta većeg od svih elektrana u gradu prije revolucije.

Bočna fasada

Ulaz u vizuelni prolaz.

Predvorje gledališta.

balkon foaje

Razvojni projekat za administrativni i kulturni centar Staljinska (jedan od industrijski centri Kuzbass)

Projekat izgradnje robne kuće. 1923 Arhitekt: V.N.Vladimirov

Projekat auto depoa Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a i Sveruskog centralnog izvršnog komiteta za 800 automobila. 1935

Projekat stambene zgrade u selu u fabrici broj 24 po imenu Frunze. 1934

Ovako bi mogao izgledati Smolenskaja nasip u Moskvi. Projekat 1934

Projekat stambene zgrade Moskovskog umjetničkog pozorišta, 1934.

Projekat centralnog sportskog kompleksa u Taškentu (može se kliknuti). 1934-45

Iz samog imena možemo zaključiti da su sportisti iz Taškenta planirani da se proizvode kao proizvodi u fabrici. To je ko je izmislio biorobote. I usputno možemo reći da da je ova fabrika izgrađena, i dalje, najvjerovatnije, više ne bi postojala. Pošto bi teško preživeo potres u Taškentu 26. aprila 1966. godine.

I to opšti oblik centralni sportski kompleks. Cool za Taškent.

Projekt bioskopa u Nukusu. 1935

Veoma jedinstvena zgrada. Kao što je navedeno u članku, u svim djelima Kalmykova (autora projekta) postoji obrazac snažnog kreativnog temperamenta i individualne originalnosti. Od čega pate obrasci "vertikalno i horizontalno". U suštini, slažem se sa ovom izjavom.

Univerzitetski grad. Aleja koja vodi do upravne zgrade.

Ali nisu pogodili. Ovo uopšte nije Moskva, pa čak ni Taškent. Ovo je Rim. Nova fašistička (zaista - fašistička) arhitektura. A gdje bi još sovjetski arhitekti mogli dobiti ideje ako ne u fašističkoj Italiji?

Vidim ovde nešto što liči na zabat nove zgrade Lenjinove biblioteke u Moskvi.

Pa, ovdje ćemo završiti naš kratki obilazak arhitektonskih ideja SSSR-a 1930-ih.

Izgradnja novog društva nije mogla a da ne utiče na kulturu zemlje uopšte i na arhitekturu posebno. Sovjetska arhitektura je prošla kroz nekoliko faza razvoja, poznavala je svoje uspone i padove, ali je u svakom slučaju postala definitivni događaj u svjetskoj arhitekturi. U SSSR-u je bilo nekoliko arhitekata najviši nivo a danas na otvorenim prostorima možete vidjeti nekoliko svjetskih remek-djela. Razgovarajmo o tome kako su se oblikovali stilovi sovjetske arhitekture i kako se razvijala.

Nakon Oktobarske revolucije 1917. godine, nova vlast u zemlji aktivno se zauzela za promjenu svih sfera života. Neko vrijeme svima nije bilo do arhitekture, ali je vrlo brzo postalo jasno da ona mora obavljati i ideološku funkciju, kao i svaka druga umjetnost. Dvadesetih godina 20. stoljeća arhitekti nisu imali direktan zadatak da formiraju novi prostor, ali su sami kreatori oštro osjetili da je došlo vrijeme za nove forme i počeli tragati za izrazom ideja promjene. Ali kasnije je sovjetska arhitektura pozvana da služi idejama socijalizma. Sva umjetnost u SSSR-u morala je dokazati jedini ispravan put razvoja - socijalistički. To je odredilo glavne karakteristike sovjetske arhitekture, koja je uvijek morala biti prije svega ideološka, ​​i na kraju - lijepa. Ako su u početku kreatori ipak uspjeli spojiti korisnost, ideju i ljepotu, onda je postepeno estetika ustupila mjesto utilitarizmu, što je dovelo do pada potencijala velike arhitekture.

Istorijski pregled

Razvoj sovjetske arhitekture prošao je kroz nekoliko faza. Nastanak ovog fenomena vezuje se za period 1920-ih - početak 30-ih, kada se aktivno traga za novim oblicima, preispituju se klasične metode arhitekture. U to vrijeme u sovjetskoj arhitekturi formiraju se dva glavna avangardna trenda: konstruktivizam i racionalizam. Krajem 1930-ih postalo je jasno da avangarda nije na putu sa ideološkom sovjetskom kulturom. Počinje da se oblikuje nova arhitektura, čija je svrha veličanje veličine i dostignuća socijalističke ideje. Realizaciju ideja ovog perioda spriječio je Drugi svjetski rat, nakon čega počinje novo razdoblje u arhitekturi. Povezuje se ne samo s obnovom uništenih gradova, već i sa stvaranjem novog prostora koji bi u čovjeku podržao osjećaj ponosa na svoju zemlju. Na toj ideološkoj osnovi se formira sa svojom željom za razmjerom. Početak 60-ih godina pogoršao je problem stambene arhitekture. Ljudi su živjeli u neljudskim uvjetima, a to se više nije moglo pripisati poslijeratnoj obnovi. Potrebno je riješiti problem izgradnje masovnog stanovanja. Ovaj zadatak je riješen zbog maksimalnog smanjenja troškova projekata. Ovo se pokazalo tragedijom za sovjetsku arhitekturu. koja nije izabrala najbolji put razvoja i slijedila je Francuze u njihovoj funkcionalnoj standardnoj konstrukciji.

Svi kreativni pokušaji arhitekata prepoznati su kao suvišni i štetni. Ono što je kreatore nagnalo da se bave "papirnom arhitekturom", odnosno kreiranjem projekata bez nade u implementaciju. U 1980-im, sovjetski arhitekti su bili akutno svjesni nadolazeće krize. U ovom trenutku dominira tipičan, bezličan projekat. Arhitektura se razvija od umjetnosti do obične vještine crtanja. Ona je vrlo polako počela da izlazi iz ove krize tek krajem 1990-ih, ali ovo je već postsovjetski period.

Na kraju građanski rat postavilo se pitanje restauracije Moskve. Do tada su se u arhitekturi zemlje razvila dva nova trenda: konstruktivizam i racionalizam. Nastali su u okviru ruske i evropske tradicije, ali su uvideli potrebu za stvaranjem nove arhitekture koja bi odgovarala novoj realnosti. U to vrijeme, kreatori su bili fascinirani idejom stvaranja novog društva i formiranja nove, harmonične osobe.

Konstruktivisti, predvođeni braćom Vesnin, Konstantinom Melnikovom, Mojsijem Ginzburgom, smatrali su da kompozicija zgrade treba da odgovara funkciji. Napustili su istorijski kontinuitet, dajući glavnu ulogu jednostavnim strukturama sa minimalnim dekorom. Zahvaljujući njima, arhitektura sovjetske avangarde obogaćena je zgradama kao što su okrugla kuća K. Melnikova u Moskvi, zgrada novina Izvestija, Palata kulture ZIL i mnoge druge. Smjer je bio vrlo povoljno primljen od arhitekata i njegove podružnice su se pojavile u Lenjingradu, Harkovu, Gorkom, Sverdlovsku. U mnogim gradovima bivšeg SSSR-a još uvijek se može diviti konstruktivističkim zgradama.

Drugi avangardni trend, racionalizam, koji su predvodili N. Ladovsky i V. Krinski, dobio je manje implementacije od konstruktivizma. Oni vide psihologiju percepcije zgrade od strane osobe kao glavnu stvar u svom radu. Početkom 1930-ih, avangarda je prepoznata kao ideološki strana sovjetskoj umjetnosti i brzo je prestala postojati. Kasnije je racionalizam "rehabilitiran" i njegove ideje su se aktivno koristile u arhitekturi 60-ih godina.

Arhitektura 30-ih i 40-ih godina

Sredinom 1930-ih, sovjetska arhitektura je ušla u novo razdoblje. Potreba za masovnom rekonstrukcijom stambenih zgrada i izgradnjom novih tipova objekata, na primjer, mjesta za poljoprivrednu izložbu, nastaje za novu vladu. Tradicionalne tehnike i metode dolaze do izražaja. Na čelu tradicionalista stoji divni arhitekta stare škole, neoklasičar I. Žoltovski. Retrospektivno u svojim pogledima, vraća domaćoj praksi ljubav prema stupovima, pilastrima, lukovima itd. U ovom periodu još je jak uticaj konstruktivizma, ali pristrasnost prema klasici postaje sve izraženija. Prije izbijanja Drugog svjetskog rata, zemlja, posebno u Moskvi, doživjela je građevinski bum. Kompleks VDNKh, Državna biblioteka nazvana po V.I. Lenjina, gradi se nekoliko stanica moskovskog metroa. U Harkovu se gradi ansambl trga Dzeržinski. Zgrada Vlade se pojavljuje u Jerevanu. Na mapi SSSR-a pojavljuju se novi gradovi, čiji planovi utjelovljuju ideje nove arhitekture. To su Komsomolsk na Amuru, Magnitogorsk, Habarovsk. Prije rata u zemlji je izgrađeno oko 170 miliona kvadratnih metara. m stambenog prostora. Novi, imperijalni stil SSSR-a postepeno se oblikuje.

Staljinističko carstvo

Nakon Drugog svetskog rata, istorija sovjetske arhitekture ulazi u novu fazu. Za obnovu porušenih naselja bilo je potrebno mnogo sredstava. Sredinom 1940-ih u SSSR-u je formiran drugi "veliki stil" u arhitekturi nakon konstruktivizma - stil staljinističkog carstva. Kombinirao je nekoliko trendova: klasicizam, barok, art deco, imperij. Odlikovao se obimom, pompoznošću, veličanstvenošću. Zgrade u ovom stilu dizajnirane su da pokažu pobjedu i razmjere sovjetskih dostignuća. Kao simbol ovog stila proslavili su se moskovski neboderi: Moskovski državni univerzitet, hotel "Ukrajina", Ministarstvo inostranih poslova i drugi. Stil staljinističkog carstva postao je dominantan stil 150 godina, promijenio je lice zemlje. Staljinistička arhitektura pojavila se u gotovo svim gradovima zemlje.

Masovna stambena arhitektura

AT poslijeratnog perioda problem stanovanja je postao akutan. Ali 50-ih godina menadžment to nije mogao riješiti, jer je bilo potrebno obnoviti proizvodnu infrastrukturu. Ali 1960-ih već je bilo nemoguće odgoditi rješenje ovog problema. Upravo u to vrijeme došao je kraj Staljinove ere i N. Hruščov je pozvao na maksimalno smanjenje troškova stambene izgradnje. Pokrenuo je i borbu protiv "umjetničkih ekscesa", preporučeno je da se za uzor uzmu četvrti francuskog funkcionalizma. Tako se pojavio čuveni Cheryomushki kao primjer novog životnog okruženja. Blok je trebalo da ima sve objekte socijalne infrastrukture, a zgrade treba da obezbede minimalnu površinu za svakog stanara.

Arhitektura 60-80-ih

Od kraja 60-ih godina počela je masovna izgradnja standardnog stanovanja. U svim gradovima i mjestima SSSR-a pojavljuju se kuće od uvećanih betonskih dijelova. Gradnja ide brzo, ljudi dobijaju stanove. Ali teško je primijeniti riječ "arhitektura" na ovaj razvoj, jer su zgrade bile apsolutno bezlične i identične. Dakle, arhitektura sovjetske regije prema standardnom projektu u bilo kojem gradu bila je poput dvije kapi vode slične drugima naselja. Zbog toga se režiser E. Ryazanov nasmijao u filmu "Ironija sudbine". Masovna gradnja i borba protiv arhitektonskih ekscesa doveli su do činjenice da se do 80-ih godina fenomen sovjetske arhitekture pretvorio u ništa. Naravno, bilo je pojedinačnih stvaralaca i građevina vrijednih pažnje, ali općenito je arhitektura bila u dubokoj krizi. Zanimljivo je da se živo arhitektonsko stvaralaštvo tog vremena selilo iz glavnih gradova u pokrajine i sindikalne republike.

"papirna" arhitektura

80-ih godina, kada je zvanična arhitektura Sovjetski period uranja u krizu, pojavljuje se ovaj neobičan fenomen. Tadašnji mladi arhitekti nisu mogli računati ne samo na implementaciju svojih ideja, već čak ni na njihovo priznanje. Stoga su stvarali projekte na papiru, često ih slali na razna strana takmičenja i osvajali nagrade. Na ovim prostorima se formira čitava generacija dobrih arhitekata. Osnivači pokreta su A. Brodsky, I. Utkin, M. Belov, Yu. Avvakumov.Arhitekte su razvile svoj stil predstavljanja ideje. Budući da su bili sigurni da projekti neće biti realizovani, fokusirali su se na vizuelnu prezentaciju koncepta. U osnovi, ovi arhitekti su bili inspirisani idejama antike, iako su često stvarali futurističke projekte.

Najbolji arhitekti SSSR-a

Sovjetska arhitektura se u prvoj polovini svoje istorije razvijala zahvaljujući radu arhitekata koji su proučavali i formirali se još u carskim vremenima. Nakon što ova generacija nestane, nastupa kratak period zatišja. Ali ubrzo raste nova plejada arhitekata koji donose nove ideje i nove zadatke. Među najboljim arhitektima SSSR-a stručnjaci su K. Melnikov, V. Tatlin, A. Shchusev. Ovi konstruktivisti su pravi ponos naše zemlje u svjetskoj arhitekturi. Među najboljima u domaćoj arhitekturi su i N. Ladovsky, I. Rerberg, braća Vesnin, A. Krasovski. Veliki doprinos formiranju imidža mnogih sovjetskih gradova dao je I.V. Zholtovsky, V.N. Semenov, N. Dokuchaev, B. Iofan, V. Krinski. AT Sovjetsko vreme formirali arhitekte koji su transformisali postsovjetski prostor nakon perestrojke. Među njima je vrijedno spomenuti I. Utkina, A. Brodskog, Y. Grigoryana.

Arhitektura je puna zanimljivih objekata i činjenica. Dakle, okrugla kuća K. Melnikova jedan je od najboljih spomenika konstruktivizma na svijetu. Izvanredni svjetski arhitekta Le Corbusier tri puta je dolazio u Moskvu kako bi se inspirirao novim idejama. 1930-ih, najviše projekat velikih razmera Sovjetska arhitektura - Palata Sovjeta, čija je visina trebala biti oko 400 m, 100 spratova. Za njegovu realizaciju dignuta je u vazduh katedrala Hrista Spasitelja, ali plan nije realizovan.

Sovjetska arhitektura, slijedeći principijelni put Marksa, Lenjina, Staljina, koji je uvijek cijenio klasičnu umjetnost, uspjela je prevladati ljevičarske zavoje, simplificiranje u svom okruženju, oportunizam kod nekih starih arhitekata i krenula putem korištenja najboljih elemenata stare klasične arhitekture..

L. M. Kaganovich

Krajem prošle godine jedan naizgled običan događaj u društvenom i političkom životu napunio je 60 godina Sovjetski savez. Dana 30. novembra 1954. godine otvorena je Druga svesavezna konferencija građevinara, arhitekata i radnika u industriji građevinskog materijala, na kojoj je najviše partijsko rukovodstvo zapravo odlučilo da eliminira socijalističku arhitekturu. Prvi sekretar Komunističke partije Sovjetskog Saveza, N. S. Hruščov, direktno je nadgledao ovaj proces. Ovo je bio jedan od prvih akata politike N. S. Hruščova, čiji je cilj, u konačnici, potkopavanje socijalističkog sistema u SSSR-u. Daleko sam od toga da mislim da je "Dragi Nikita Sergejeviču" namerno uništen Sovjetski sistem, ali rezultat njegove antinaučne, voluntarističke politike bio je da su razbijeni mnogi mehanizmi koji su štitili sovjetsko društvo od buržoaske degeneracije. Principi su revidirani, slijedeći koje je Sovjetski Savez uspio za nekoliko decenija stvoriti jednu od najmoćnijih ekonomija na svijetu i napraviti grandioznu kulturnu revoluciju, uvodeći milione ljudi u visine ljudske kulture. Težak je bio i udarac socijalističkoj umjetnosti. To je posebno bilo snažno naneseno naj"socijalnijoj" vrsti umjetnosti - sovjetskoj arhitekturi.

Razvoj arhitekture u SSSR-u prošao je kroz nekoliko faza. U prvoj postrevolucionarnoj deceniji, glavni put razvoja sovjetske umjetnosti bila je avangarda. Jezik modernizma, kako se činilo mnogim umjetnicima tog vremena, najadekvatnije odražava revolucionarnu eru sloma klasnog društva. Klasični oblici umjetnosti bili su u to vrijeme povezani isključivo sa zemljoposedničko-plemićkom kulturom i bili su žigosani kao klasno stranci. Dvadesete su doba procvata "lijevih" trendova u Sovjetskom Savezu u svim vrstama kreativnosti. U arhitekturi dominiraju dva pravca modernizma: konstruktivizam i racionalizam. Konstruktivizam (čiji su predvodnici bili braća Vesnin i M. Ginzburg) je proglasio potpuni raskid sa arhitektonskom tradicijom prošlosti (sa sistemom redova, nacionalnom arhitektonskom školom) i potvrdio korisnost i "industrijsku" prirodu arhitekture. Kreativne zadatke konstruktivisti su rješavali uređenjem različitih pravokutnih volumena bez upotrebe dekora. Slijedeći pet principa vođe svjetske arhitektonske avangarde Le Corbusiera, ruski konstruktivisti preferirali su trakasto zastakljivanje i ravan krov.

Zgrada Gosproma (arhitekt S. S. Serafimov i dr., 1928, Harkov).

Drugi modernistički trend u SSSR-u bio je racionalizam (vođa - N. A. Ladovsky). Ovaj trend, koji dijeli mnoga načela konstruktivizma, povoljnije je tretirao klasično naslijeđe i omogućio dekorativnost u dizajnu.

Predvorje metro stanice Krasnye Vorota, (arhitekta N.A. Ladovsky, 1938, Moskva)

U SSSR-u se u prvom petogodišnjem planu pojavljuju potpuno nove grane industrije. U ovom trenutku postavlja se pitanje izgradnje gradova oko velikih industrija. Arhitekta iz Frankfurta Ernst May pozvan je u Sovjetski Savez da ih dizajnira. Njegova grupa privukla je pažnju sovjetskih zvaničnika jer je imala iskustva u gradnji "stambenih objekata za radnike". Međutim, u početku se nije uzimao u obzir trenutak da se arhitekt bavi narudžbama krupnog kapitala, koji se plašio revolucionarnih akcija proletarijata, pa je stambeno pitanje riješio čisto pragmatično. Funkcionalizam (stil u kojem je radila grupa E. May) pretpostavljao je maksimalnu standardizaciju (i, shodno tome, niže cijene). Četvrti grada bile su repetitivni "ansambli" kuća - kutija, lišeni bilo kakvih individualnih karakteristika. Linija je bila u širokoj upotrebi (lokacija kuća prema ulici). Ali, već 1931. godine u štampi su se počeli pojavljivati ​​članci koji osuđuju takav bezdušni princip urbanizma. Istaknuto je da socijalistički gradovi ne bi trebali odavati utisak tuposti i sivila, jer je arhitektura sredina u kojoj čovjek gotovo cijelo vrijeme provodi, radi i odmara, pod čijim se utjecajem u velikoj mjeri formira njegova ličnost. Ako su se kasnije u SSSR-u konstruktivizam i racionalizam smatrali fazama u potrazi za socijalističkom arhitektonskom metodom, a ovi stilovi tretirani neutralno, onda je modernistički princip urbanističkog planiranja odlučno odbačen kao potpuno stran zadacima socijalističke izgradnje.

Uspjesi prvog petogodišnjeg plana i kolektivizacije omogućili su partijskom rukovodstvu da svrsishodnije vodi socijalističku kulturnu politiku. Godine 1932., nakon odluke Politbiroa Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika „O restrukturiranju književnih i umjetničkih organizacija“, započela je „kolektivizacija“ kulturnog života SSSR-a. Umjesto mase ideološki šarolikih kulturnih grupacija, stvaraju se sindikati, osmišljeni da budu nosioci partijske politike u umjetničkom okruženju. U julu 1932. godine stvoren je Savez sovjetskih arhitekata. Godinu dana ranije dogodio se događaj koji je označio nagli zaokret u arhitektonskoj politici sovjetske države. Na svesaveznom konkursu projekata za glavnu zgradu SSSR-a - Palatu Sovjeta, prva nagrada dodijeljena je arhitekti B. M. Iofanu za rad urađen u stilu klasičnog reda. Od tog trenutka počinje period formiranja sovjetske arhitekture, koja je u sebe upijala najbolja umjetnička dostignuća prošlosti, inspirisana patosom socijalističke izgradnje sadašnjosti, a stremeći komunističkoj budućnosti. Kroz niz međufaza, modernistički arhitektonski stilovi su zamijenjeni stilovima koji su se dopadali klasičnim svjetskim tradicijama.

Sovjetski arhitekti su dobili zadatak da stvore arhitektonski metod socijalističke arhitekture zasnovan na stoljetnim umjetničkim tradicijama Rusije i Evrope. Ovaj proces nije bio lak i nije završen. Ipak, za kratko vrijeme sovjetski gradovi su se potpuno promijenili. Pažljivo, ali u isto vrijeme kreativno hrabro pozivanje na svjetske arhitektonske tradicije omogućilo je prirodno i skladno uklapanje zgrada nove socijalističke arhitekture u povijesni pejzaž sovjetskih gradova. Godine 1935. usvojen je Generalni plan rekonstrukcije Moskve, u kojem se postavlja zahtjev „da se polazi od očuvanja temelja historijski uspostavljenog grada, ali uz njegovo radikalno preuređenje kroz odlučnu racionalizaciju mreže grada. ulicama i trgovima." Planski princip vođenja socijalističke ekonomije dao je sovjetskim arhitektima jedinstvenu priliku da arhitektonski razmišljaju u mjerilu cijelog grada, stvarajući u njemu jedinstven domaći i estetski prostor. Centralne avenije grada se rekonstruišu, mreža metroa se ubrzano širi. Godine 1937. pušten je u rad kanal Moskva-Volga nazvan po Staljinu. 1939. godine otvara se Svesavezna poljoprivredna izložba na sjeveroistoku glavnog grada. Sve građevine ovog perioda impresioniraju svojim "javnim" zvukom. Rukovodstvo sprovodi lenjinistički plan monumentalne propagande, ali u takvom obimu i patosu o kakvom Vladimir Iljič nije ni sanjao u teškim dvadesetim godinama. Izgled sovjetskog grada treba da inspiriše radne ljude, da već danas anticipiraju život budućeg komunističkog društva - skladnog, svrsishodnog, plemenitog i lepog. Oživljava se renesansni princip sinteze umjetnosti. Najbolje kreativne snage arhitekata, slikara, vajara i inženjera hrle da ukrašavaju socijalističke gradove.

Kuća u ulici Mokhovaya. (Arh. I. V. Žoltovski. 1934. Moskva.)

Predvorje moskovske metro stanice "Trg revolucije" (arhitekta A.N. Dushkin, 1938.)

Glavni stil kojem se okreću sovjetski arhitekti je klasicizam. Ali od sovjetskih arhitekata se tražilo da se forme usavršavaju milenijumima ljudska istorija, bili su ispunjeni novim socijalističkim sadržajima. Akutno se osjeća odsustvo teorije arhitekture socijalističkog realizma, pozitivni zahtjevi za novu arhitekturu nisu jasno formulirani. Ponekad se kritiziraju čak i vodeći sovjetski arhitekti I. V. Zholtovsky (za "restauraciju", tj. doslovno kopiranje metoda klasičnog stila) i A. V. Shchusev (za eklekticizam, nekritičku kombinaciju stilova različitih epoha). Ali, savladavajući bolove rasta, arhitektonski metod socijalističkog realizma jača i kristalizuje se.

Apoteoza razvoja socijalističke arhitekture mora se prepoznati kao rekonstrukcija sovjetskih gradova u poslijeratnom periodu. Snažan patriotski uzlet izazvan bitkama u Velikom otadžbinskom ratu nije mogao a da se ne odrazi na patos poslijeratne izgradnje. Nove zgrade i linije metroa zamišljene su kao spomenici narodu pobjedniku. U najkraćem mogućem roku iz ruševina se obnavljaju sovjetski gradovi uništeni ratom. Glavni grad se transformiše. Arhitektonski procesi koji se odvijaju u Moskvi uzimaju se kao uzor za rekonstrukciju gradova SSSR-a. Na dan 800. godišnjice Moskve, 7. septembra 1947. godine, izvršeno je svečano polaganje osam visokih zgrada. "Staljinovi neboderi" stvorili su nove dominante u glavnom gradu, ne narušavajući postojeću istorijsku sliku grada. Moskovske visoke zgrade bile su fundamentalno drugačije od zapadnih nebodera. Ako potonji odlučno raskinu s umjetničkom tradicijom prošlosti, potiskujući gradskog stanovnika masom svojih stotina spratova, onda se pri gradnji moskovskih nebodera arhitekti okreću riznicama svjetske, posebno ruske, arhitekture, gradeći ih u slobodnoj , životno potvrđujući način. Kao osnova uzeta je drevna ruska tradicija izgradnje četverokutnih zgrada. Najpotpunije je ispunio zadatke koje su riješili sovjetski arhitekti, rani Petrin Naryshkin stil. Ovaj stil karakteriše snažna svečana vertikalna težnja, ali istovremeno i fina razrada detalja, dezena.

Neboderi. Centar New Yorka. SAD.

Visoka zgrada Moskovskog državnog univerziteta. (arhitekt L.V. Rudnev. 1953 Moskva)

Graditelji metroa su zatvoreni 14. marta 1954. godine kružna linija Moskva metro. Godine 1955. otvorena je prva etapa lenjingradskog metroa. U ovim arhitektonskim i inženjerskim strukturama trijumf pobjedničkog sovjetskog naroda našao je svoje umjetničko utjelovljenje. Dekoracija prizemnih paviljona i podzemnih vestibula stanica bila je grandiozna. Podzemne palače su ukrašavali najbolji umjetnici i kipari Sovjetskog Saveza, korištene su vrijedne vrste prirodnog kamena i bogata dekoracija. Centralna tema oličena u dizajnu stanica bila je tema Pobjede sovjetskog naroda, socijalističkog sistema. Mnoge stanice su ličile na drevne hramove (stanica "Kalužskaja"), gde je predmet umetničkog pojanja Čovek od rada. Kao i glavni grad, mnogi gradovi SSSR-a su obnovljeni i rekonstruisani u svečanom trijumfalnom stilu. Nakon rata, formiranjem socijalističke zajednice, metod socijalističkog realizma postaje internacionalan. Za razliku od "međunarodnog" modernističkog stila, gdje je internacionalizam zamišljen kao potpuno odbacivanje kako svjetskih klasika tako i svake originalnosti nacionalne škole, socijalistička arhitektura organski je izvodila internacionalizam iz kreativno promišljenih nacionalnih arhitektonskih tradicija, istovremeno ističući i ističući u njima zajednički kulturni „korijen“, koji izrasta iz humanističke tradicije visokih klasika.

Glavna ulica Kijeva - Khreshchatyk. Ukrajinska SSR. Arch. A. Vlasov.

Moskovska metro stanica "Kalužskaja" (od 1961 - "Oktjabrskaja") Arh. L. M. Polyakov

Karl-Marx-allee. (Berlin. Arhitektonske građevine 50-ih godina.)

Stanica podzemne željeznice glavnog grada DNRK-a.

Redovne kreativne rasprave o unapređenju arhitektonskog metoda socijalističkog realizma također su bile plodne. Postojala je intenzivna potraga za arhitektonskim formama koje najpotpunije odražavaju proces stvaranja novog besklasnog društva. Ova potraga, prema estetskim principima marksizma, sprovedena je u polju realističke umetničke tradicije, bezuslovno je odbacila šematizam i bezdušnost građanskog arhitektonskog modernizma. Istina, u poslijeratnom periodu počeo je jačati negativan trend u sovjetskoj arhitekturi, što je dalo stvarne osnove za optuživanje sovjetskih arhitekata 1954.-1955. za "nepromišljeno uljepšavanje". Neki arhitekti nisu kritički pristupili klasičnom naslijeđu, nisu uhvatili granicu koja razdvaja vanvremenski, istinski humanistički sadržaj arhitektonskih spomenika od površnog, klasno ograničenog. Ipak, "palate i hramovi proletarijata" moraju nužno nositi estetski pečat novog socijalističkog doba. I pokazalo se da su arhitekti, pokušavajući da iskažu veličinu socijalističkog društva u izgradnji, išli najjednostavnijim putem - kreativnu potragu za arhitektonskim oblicima primjerenim socijalističkoj svijesti zamijenili su raskošnom pozlatom.

Dolaskom na vlast, N. S. Hruščov je pokrenuo širok front borbe protiv svih vrsta, po njegovom mišljenju, manifestacija kulta ličnosti I. V. Staljina. Arhitektura je bila jedna od prvih žrtava "pomahnitalog Mikite". S jedne strane, arhitektura iz sredine 30-ih-50-ih bila je snažno povezana u masama sa imenom Staljin, do sada se arhitektura ovog perioda naziva „Staljinov stil“, „Staljinovo carstvo“, „Staljinovo carstvo“. barok“. Osuda "arhitektonskih ekscesa" omogućila je diskreditaciju dvadesetogodišnje politike koju je partija vodila u oblasti sovjetskog urbanizma. S druge strane, Hruščovu, koji nije imao ni stoti dio autoriteta I. Staljina, bile su potrebne populističke kampanje visokog profila koje bi podigle njegov politički autoritet. A Hruščovu se činilo da je implementacija programa masovne stambene izgradnje izgledala na dobar način, kako danas kažu, promovirati. Zapravo, zasluga N. Hruščova u rješavanju stambenog problema u SSSR-u je, u najmanju ruku, diskutabilna.

Vodeći borbu protiv "arhitektonskih ekscesa", Hruščov se, zapravo, suprotstavio Čovjeku koji je gradio komunističko društvo. Nije razumio snažan obrazovni impuls koji je proizašao iz nove sovjetske arhitekture. Pored činjenice da je, stalno se nalazeći u arhitektonskom okruženju, u kojem su oličena vekovna dostignuća umetničkog i inženjerskog genija čovečanstva, čovek prirodno razvijao kulturu rada i života, u skladu sa harmonijom i lepotom Visoki klasici. Osim toga, socijalistička arhitektura obavljala je najvažniju mobilizatorsku funkciju – pozivala je u budućnost, kada će sve oko sebe biti podređeno sveobuhvatnom razvoju svakog člana društva. A zarad ove, već danas opipljive budućnosti, moguće je i mora se savladati sve teškoće epohe prelaska praistorije ljudskog društva u njegovu pravu istoriju.

Što se tiče programa zbog kojeg je, navodno, eliminisana „obilna“ socijalistička arhitektura - program masovne stambene izgradnje, onda je, ako se okrenemo statistici, ova kampanja, kao i mnoge druge koje je vodilo rukovodstvo Hruščova, bila neuspjeh. Staljinističko rukovodstvo je, naravno, shvatilo izuzetnu važnost rješavanja stambenog problema u Sovjetskom Savezu. U svom posljednjem političkom i ekonomskom djelu "O ekonomskim problemima u SSSR-u", I. V. Staljin postavlja pitanje "radikalnog poboljšanja uslova stanovanja" kao najvažnijeg za prelazak u komunističko društvo. I ovo pitanje je, očigledno, pažljivo proučavano. Ali, prema mišljenju stručnjaka, na istinski socijalistički način, sa rezervom za budućnost, sovjetska država 50-ih i ranih 60-ih godina još nije imala dovoljno resursa da riješi ovaj problem. Bilo je potrebno još nekoliko petogodišnjih planova kako bi se industrijski kapaciteti temeljito pripremili za takvu izgradnju, bilo je potrebno vrijeme za „sazrevanje“ ideologije masovne socijalističke izgradnje. Tako je, na primjer, ideja industrijske standardizirane gradnje velikih blokova nastala mnogo prije masovne "hruščobizacije". Godine 1940. puštena je u rad jedna od prvih kuća izgrađenih na ovaj način. Ovo je čuvena "Kuća otvorenih vrata" arhitekte A.K. Burova na Lenjingradskom prospektu u Moskvi. U masovnoj gradnji tog vremena odlučeno je da se projekt ne standardizira u cjelini, već samo pojedini arhitektonski detalji. Takvi principi standardizacije zgrade povoljno se upoređuju s principima kasnijeg doba, kada je bezličnost četvrtina standardnih kutija čak postala osnova za radnju poznate komedije E. Ryazanova.

openwork house. Industrijski stambeni projekat 40-ih godina

Hruščov. Industrijski stambeni projekat 60-ih godina

Hruščovljevo rukovodstvo je, s druge strane, smatralo da je dovoljno smanjiti troškove izgradnje što je više moguće, napuštajući bilo kakvu arhitektonsku sliku, što je moguće više stisnuti životni prostor po osobi i smanjiti kvalitetu unutrašnjeg uređenja, a problem bi bio rešen. Moramo priznati da su se socijalistički gradovi 1960-ih i 1980-ih malo figurativno razlikovali od provincijskih gradova kapitalističkih zemalja. Hruščov je pronašao idealan dom za sovjetske ljude u francuskim gradskim stanovima. Prije prijetnje socijalističke revolucije, buržoaska vlada Francuske izgradila je stanove za svoje radnike, što je omogućilo zadovoljavanje minimalnih potreba radnog čovjeka. Bio je mali i nije estetski ugodan. Prilikom njegove izgradnje korištene su metode koje je funkcionalizam testirao još 30-ih godina, a zatim ih je sovjetsko društvo odlučno odbacilo. Statistike takođe pokazuju da je stopa rasta stambenog prostora uvedena od šezdesetih godina u stalnom opadanju, šok "masovne izgradnje" bio je samo u nekoliko gradova SSSR-a (uglavnom u glavnom gradu). Kvalitet kuća koje se grade katastrofalno je pao. Sve je to bila prirodna posljedica avanturističke ekonomske politike koju je vodila grupa Hruščov. Kao rezultat toga, došlo je do djelomičnog odbacivanja socijalističkih principa stambene izgradnje u Sovjetskom Savezu. Sovjetska arhitektura je prestala da igra obrazovnu i propagandnu ulogu, gotovo sve pozicije koje su sovjetski graditelji postigli u prethodnim decenijama prepuštene su na milost i nemilost prividnoj „ekonomskoj efikasnosti“. Nakon 1955. započeo je proces ukidanja istinski sovjetske arhitekture. Mnoge kuće izgrađene prije 1955. godine, ali još neu potpunosti završene, nemilosrdno su „ogoljene“: dekor predviđen planom zgrade ili je isključen iz konačnog izgleda kuće, ili je varvarski „otkinut“. Ako su ranije kreativne snage inženjera i arhitekata bile usmjerene na odabir najboljih primjera arhitekture prošlosti, da uz njihovu pomoć otelotvore ideale rada i života slobodnog radnika, onda su od druge polovine 50-ih godina nastojanja Sovjetski inženjeri su imali za cilj da pronađu divlje načine da smanje troškove stanovanja, a kreativnost arhitekata - da otkriju "poetiku" panel kutija. Tupi pejzaž "kutije" postao je norma za sovjetske gradove. Vladinom uredbom od 23. avgusta 1955. godine likvidirana je Arhitektonska akademija i formirana Akademija građevinarstva i arhitekture, čime je arhitektura svedena na nivo jeftine primene u industrijskoj gradnji. Slučajni ljudi dolaze na ključne pozicije u upravljanju arhitekturom, a arhitektonskom obrazovanju zadat je porazan udarac. Kao rezultat ovih mjera, romantično-socijalistički pristup urbanističkom planiranju u potpunosti je zamijenjen vulgarno-pragmatičnim. Ugasila se jedna od blistavih svjetala budućeg društva svestrano razvijenih ljudi.

U drugoj polovini 60-ih i sve do 1991. godine dolazi do daljeg aktivnog "ugrađivanja" sovjetske arhitekture u svjetski arhitektonski modernizam. Tako jasno izražena kontrarevolucionarna tendencija, možda, nije bila poznata ni jednoj strani sovjetskog društva. Kao uzorci uzimaju se najekstremniji zapadni modernistički arhitektonski eksperimenti.

A. Meyerson. Stambena zgrada u ulici Begovaya. 1978 Moskva. (arhitektonski stil-brutalizam)

G. Chakhava. Ministarstvo autoputeva Gruzijske SSR. 1975. Tbilisi. (arhitektonski stil-brutalizam)

U oblasti stambene izgradnje dalji razvoj ima funkcionalistički pravac. Iako stanovanje postaje sve udobnije (snimka se povećava, komunikacije se poboljšavaju, kvaliteta unutrašnjeg uređenja), ali u svojoj estetici stambeni objekti postaju sve otuđeniji. Sovjetski Savez progutaju Rjazanske "ulice graditelja" - bezbojne, mrtve, monotone četvrti nebodera. Dehumanizirana arhitektura nagriza socijalistički grad.

Tipičan visokogradnji urbani razvoj. SSSR 1970-1980.

Eksperimentalna visoka zgrada. "Kuća-brod" na Bolshaya Tulskaya. Moskva. 1981

Modernističke zgrade se na potpuno varvarski način uvode u historijski pejzaž sovjetskih gradova. Stoljetni izgled gradova Sovjetskog Saveza narušen je u suštini antihistorijskom modernističkom arhitekturom. Jedan od najupečatljivijih primjera takvog razvoja su "lažne čeljusti Moskve" - ​​niz višespratnih zgrada na aveniji Kalinjin, koje prolaze kroz istorijski centar grada. Arhitektonski revizionizam nemilosrdno uništava spomenike istinske socijalističke arhitekture. Indikativna je "rekonstrukcija" Izložbe dostignuća narodne privrede u Moskvi. Odlučeno je da se za godišnjicu Oktobarske revolucije „modernizuje“ jedinstveni arhitektonski kompleks, koji je kombinovao najbolje primere svetske klasične umetnosti sa originalnom bojom umetnosti nacionalnih republika SSSR-a i RSFSR-a. Godine 1967. modernističkim inovacijama je klasični izgled mnogih paviljona narušen do neprepoznatljivosti, a jedinstveni paviljoni centralne aleje jednostavno su srušeni.

VSHV (posle 1959. - VDNKh). Paviljon "Azerbejdžan SSR". 1954

Paviljon "Kompjuterska tehnika" (rekonstruisan 1967. paviljon "Azerbejdžanska SSR").

VSHV (posle 1959. - VDNKh). Paviljon "Stoka". 1954

Paviljon za elektrifikaciju, izgrađen na mjestu stočarskog paviljona srušenog 1965. godine.

Nakon uništenja SSSR-a, ništa nije sputavalo ekspanziju modernističke arhitekture ruski gradovi. Dolazi do daljeg uništavanja njihovog istorijskog izgleda. Istovremeno, postoje tendencije oživljavanja interesovanja za estetiku klasične arhitekture. U Moskvi se, uz ultramodernističke zgrade, podižu zgrade u klasičnom i "pseudostaljinističkom" stilu. U Moskvi je 2014. godine izvršena velika rekonstrukcija VDNKh, gdje se pokušalo vratiti, gdje je to bilo moguće, autentičnu arhitekturu iz 1954. godine. Takve kontradiktorne tendencije su, očigledno, povezane sa heterogenošću vladajuće buržoaske klase Ruske Federacije. Njeno konzervativno krilo je objektivno zainteresovano da podrži prosovjetsku većinu koja se realizovala ili nije realizovala. rusko društvo. U očima ove još uvijek loše formirane društvene grupe, posebno u pozadini kulturno liberalne vakhanalije, istinski socijalistička dostignuća sovjetskog društva postaju sve privlačnija.

Istorija sovjetske arhitekture neraskidivo je povezana sa procesom formiranja i uništenja država ranog socijalizma. Prevazilazeći „levičarski“ kulturni zavoj „proletkultnog“ perioda, sovjetska arhitektura je sredinom 1930-ih razvijala istinski socijalistički koncept urbanog planiranja. Buržoaski arhitektonski modernizam vodi odlučujuću bitku. Postalo je jasno da je za buduće besklasno društvo potrebno pažljivo čuvati sva najviša kulturna dostignuća praistorije čovječanstva. Sačuvati i novim humanističkim sadržajima ispuniti forme visoke klasike. Ovaj proces, uz neizbježne troškove i ekscese, progresivno se razvijao do sredine 1950-ih. Presretanje političke moći od strane revizionističkog krila KPSU bilo je među prvima koje su osjetili sovjetski arhitekti. Neuspjeh najvišeg političkog rukovodstva da shvati posebnu ideološku funkciju arhitekture doveo je do gubitka jednog od važnih duhovnih orijentira socijalističkog društva. Kulturni i domaći prostor sovjetskih gradova počeo je da se ispunjava modernističkom arhitekturom stranom socijalističkoj estetici. Dijalektičko jedinstvo jedne arhitektonske strukture - koja je "krov nad glavom" i umjetničko djelo - bila je izopačena. Pragmatizam kvadratnih metara progutao je romantiku ideje Sun Cityja. Duh socijalizma u gradovima iskrivljenim modernizmom postajao je sve neugodniji... Ipak, taj duh je i danas vidljivo prisutan, nakon pobjede buržoaske kontrarevolucije, u veličanstvenim visokim zgradama Moskve, arhitekturi veliki kanali Volge, ukras lenjingradskog metroa, glavne ulice Kijeva i u hiljadama i hiljadama prekrasnih zgrada u gradovima i mjestima bivšeg Sovjetskog Saveza. Ovo su zaista spomenici herojskog doba prvog napada na društvo opšte isključenosti. Želio bih se nadati da će doći vrijeme i da će ideali stvarne jednakosti i bratstva biti utjelovljeni u neviđenom obimu u arhitekturi oživljenih sovjetskih gradova, a rad arhitekata 30-50-ih godina će biti pouzdan svjetionik za arhitekata nadolazeće komunističke budućnosti.