K. G. Paustovsky

Lo scrittore russo Konstantin Georgievich Paustovsky spacca: "Non esistono suoni, colori, immagini e pensieri per i quali non ci sia un'espressione esatta nella nostra lingua". Sono completamente d'accordo con l'affermazione dello scrittore; nella nostra ricca lingua russa ci sono molte parole e mezzi per esprimere i tuoi pensieri. Usando il linguaggio puoi trasmettere qualsiasi sentimento ed esprimere le tue emozioni. Per parlare della bellezza della natura, questo linguaggio venne utilizzato da molti scrittori e poeti famosi. Il vocabolario aiuta a esprimere i tuoi pensieri e sentimenti, si chiama vocabolario lessico. Puoi decorare il tuo discorso con mezzi lessicali. Ad esempio, l'autore del testo nella frase numero diciassette usa il paragone "sospirò profondamente e rumorosamente, come una persona". L'autore confronta il cane con una persona, sottolineando che il suo comportamento somigliava alle azioni di una persona. La frase numero venticinque utilizza l’epiteto “camminata del leone”. Sottolinea l’efficienza e l’importanza dell’andatura del cane. Metafora nella frase numero cinquantadue “il cielo sbiadito si avvicinava alle onde assonnate”. Vuol dire che sta già arrivando la sera, il sole si nasconde dietro le nuvole, il vento si sta calmando. La grammatica ti consente di trasmettere il tuo pensiero e costruire frasi correttamente. Ci sono molti mezzi grammaticali nel testo. Ad esempio, nella frase numero quarantuno c'è parola introduttiva"Forse". Trasmette incertezza su ciò che sta accadendo. La frase numero tre utilizza la frase avverbiale "le onde... strisciarono sulla sabbia... rotolarono via, lasciando un bordo bianco di schiuma sulla sabbia". C'è una frase complessa numero uno: "La città finì e presto apparve il mare". Contiene due semplici frasi uguali che sono correlate congiunzione coordinativa E. L’affermazione di Paustovsky è, ovviamente, corretta; qualsiasi pensiero può essere espresso utilizzando la lingua russa”.

KG. Paustovskij: “Non ci sono suoni, colori, immagini e pensieri per i quali non ci sia un’esatta espressione nella nostra lingua”

Capisco il significato dell'affermazione di K. G. Paustovsky come segue: la parola russa non solo può nominare tutti gli oggetti e i fenomeni del mondo circostante, ma anche esprimere qualsiasi pensiero e sentimento di una persona. Il punto di vista dello scrittore mi sembra abbastanza giusto.
Quindi, nella frase 1, l'autore usa parole con suffissi diminutivi "nonna" e "Tanechka". Non solo nominano le eroine del testo (Anna Fedotovna e sua nipote Tanya), ma trasmettono anche l'atteggiamento tenero e premuroso della nipote nei confronti della nonna e l'approvazione dell'autore nei confronti della ragazza.
Inoltre, nella frase 2 l'autore utilizza parola ambigua“stringersi” nel senso di “stare vicini gli uni agli altri, affollarsi insieme”. Ci permette di indicare in modo molto accurato il comportamento dei bambini che sono venuti da Anna Fedotovna.
Pertanto, l'affermazione di K. G. Paustovsky è del tutto corretta.

Colore sonoro

"Vediamo il suono"

Dopo i successi poetici del computer, sembrerebbe che nulla possa più sorprendere. Ma si scopre che è possibile.

I suoni del parlato non sono dotati solo di contenuto secondo le scale degli attributi tipo di valutazione. Sono anche colorati nella nostra percezione in diversi colori. Se l'alone fonosemantico è l'atmosfera, allora la colorazione dei suoni è un arcobaleno. Questi sono gli stessi suoni della parola, ma ci vengono rivelati in modo diverso: nel loro lato luminoso e sorprendente.

La capacità dei suoni di evocare immagini a colori è nota da molto tempo. Molto è stato scritto sull'udito dei colori di A. Scriabin, che vedeva i suoni musicali a colori. Un'intera direzione artistica - la musica colorata - si basa su questa proprietà dei suoni musicali.

È dimostrato che i suoni del parlato, in particolare le vocali, possono essere percepiti anche a colori. A. Rimbaud scrisse addirittura un sonetto “Vocali”, in cui colorò i suoni in questo modo:

Un nero; bianco - E; Ho letto; U - verde; O - blu: Dirò a mia volta il loro segreto...

Ma il linguista francese K. Nyrop attribuiva alle vocali colori completamente diversi: considerava I il blu, U il giallo brillante, A il rosso. Il linguista tedesco A. Schlegel ha scritto che per lui I è azzurro, A è rosso, O è viola. Ma il poeta russo A. Belyj affermò che per lui A sembra bianco, E - giallo-verde, I - blu, U - nero, O - arancione brillante. Se continuiamo a nominare giudizi individuali sul colore delle vocali, ogni suono risulterà dipinto in tutti i colori dell'arcobaleno.

Quindi, in questo caso, ci sono delle specifiche corrispondenze suono-colore? Non è questa fantasia? O forse associazioni instabili che nascono casualmente tra suono e colore? È possibile che le connessioni suono-colore siano una conseguenza di meccanismi di percezione eccezionalmente progettati nelle singole persone?

A queste domande sono state date risposte diverse, ma molto spesso le opinioni concordavano sul fatto che la connessione "suono del parlato - colore" è un fenomeno raro e puramente individuale.

La scienza moderna riconosce un fenomeno come esistente solo quando è osservato direttamente, o si manifesta in modo riproducibile negli esperimenti, o è rigorosamente calcolato. Del resto, in ogni caso, l'ultima parola spetta alla pratica: è necessario che il fenomeno funzioni in modo osservabile o che si rilevino tracce della sua azione.

Ma quando parliamo della psiche umana, tutto sembra diverso. La scienza, come una zona di “picnic sul ciglio della strada”, penetra ancora raramente e con difficoltà in quest'area e, una volta penetrata, si imbatte in incomprensibili “manichini completi” che non può aprire con i suoi strumenti. I fenomeni mentali molto spesso non vengono osservati direttamente; a volte compaiono negli esperimenti, a volte no.

Sono difficili da calcolare e le tracce del loro funzionamento sono vaghe, instabili e irregolari. Soprattutto nell'area del subconscio. Chiamiamola intuizione. Tutti possono ricordare casi in cui, come ci sembra, soluzione corretta oppure l'azione ci è stata suggerita dall'intuizione. Inoltre, come si è scoperto durante il lavoro su intelligenza artificiale, persona dentro situazioni difficili prende una decisione non provando tutti possibili opzioni, e trova euristicamente, inconsciamente, intuitivamente la strada giusta. Ma d’altra parte l’intuizione spesso fallisce. Come possiamo capire quando l'intuizione ci sussurra la decisione giusta e quando invece ci spinge in un vicolo cieco?

Così è per le corrispondenze suono-colore. Se esistono, allora chi ha ragione: A. Rimbaud o A. Bely? Quale intuizione è più corretta?

Quando si misura il contenuto dei suoni, abbiamo già visto che le connessioni e le associazioni subconsce e intuitive possono essere rese esplicite con l'aiuto di esperimenti psicometrici. È vero, nel caso delle connessioni suono-colore, le scale di misurazione antonime non sono adatte: quale antonimo si può trovare, ad esempio, per le caratteristiche “rosso”, “blu” o “giallo”? Ma non è affatto necessario costruire scale. Ci sono pochi colori primari e anche le vocali. Ciò significa che è possibile sviluppare altri progetti sperimentali.

L'idea degli esperimenti è semplice: vengono registrate le reazioni di molti soggetti a un determinato stimolo, e poi elaborazione statistica materiale ottenuto al fine di identificare le principali tendenze nelle reazioni. La tecnica per registrare le reazioni è varia: ai soggetti vengono presentati i suoni del linguaggio - devono selezionare i colori, oppure vengono presentate varie carte a colori - devono scriverci sopra i suoni, oppure viene dato loro il compito di organizzare i suoni per colore, ad esempio, da “più rosso” a “meno rosso”, da “più blu” a “meno blu”, ecc.

Molti di questi esperimenti con migliaia di informatori hanno dimostrato che nella stragrande maggioranza dei soggetti almeno le vocali sono colorate in modo abbastanza definito. Le opinioni sono particolarmente unanime riguardo alle tre vocali: A, E, I. Il suono e la lettera (lettera sonora) A sono costantemente chiamati "rosso", E è chiaramente "verde" e I è decisamente "blu". Tutti considerano la lettera sonora O leggera e brillante, ma sebbene la maggior parte dei soggetti la chiami “gialla”, la risposta è ancora abbastanza comune: “bianco”. Si scopre che c'è il sole.

Tieni presente che i linguisti considerano le vocali A, O, E, I le principali, di supporto per l'apparato vocale umano e le principali in tutte le lingue. E i fisici considerano i colori corrispondenti a queste vocali i principali, perché le loro combinazioni danno tutti gli altri colori e sfumature. Questo è ciò che usano la fotografia a colori e la televisione a colori. Non sorprende che nel linguaggio le corrispondenze con i colori principali siano risultate le più chiare?

Apparentemente, qui si manifesta l '"intuizione collettiva" delle persone: la struttura cromatica del mondo si riflette nella struttura cromatica del linguaggio. I nomi dei colori principali ricorrono più spesso nel parlato e i suoni O, A, E e I sono le vocali più frequenti. E tra i nomi dei colori primari e queste vocali, a loro volta, c'è una connessione: il nome di un certo colore contiene un suono "colorato" corrispondente e occupa la posizione più importante nella parola - la posizione accentata: rosso , blu.

Le restanti vocali hanno un colore sfumato, proprio come i colori a cui sono associate, inoltre, questa connessione è meno chiaramente visibile: c'è una maggiore gamma di opinioni tra i soggetti. Pertanto, U - è associato alle tonalità scure del blu: blu scuro, blu scuro, blu-verde scuro, viola scuro. Anche la lettera sonora Yu è associata alle sfumature del blu, ma a quelle chiare: blu, lilla chiaro.

In modo interessante si comporta la lettera sonora E. Nella scrittura è simile alla E, nel suono alla O. E in termini di colore si trova decisamente tra la O gialla e la E verde: circa la metà dei soggetti la chiama gialla, metà - verde. Quindi Yo è un giallo-verde chiaro.

Ma il colore I non è quasi diverso da A, tranne che è percepito come più chiaro e luminoso.

Per quanto riguarda b/, qui non dovremmo parlare del colore, ma piuttosto delle caratteristiche della luce. Se O è la lettera sonora della luce, allora Y è la lettera sonora dell'oscurità, oscurità. È la più scura di tutte le vocali e i soggetti all'unanimità le conferiscono le caratteristiche più scure: marrone scuro, nero.

È curioso che la percezione, in senso stretto, del suono consonante J sia stata chiaramente influenzata dalla forma grafica della lettera J, che trasmette questo suono. La somiglianza tra Y e I ha portato anche a valutazioni simili del colore: Y è percepita come una lettera sonora blu, anche se con meno certezza di I.

La lettera E ha dovuto essere esclusa dall'analisi. Sebbene trasmetta quasi lo stesso suono, che nella maggior parte dei casi viene trasmesso dalla lettera E, secondo le risposte dei soggetti, il suono verde della lettera E non funziona: la forma della lettera è diversa. E in generale, nessun colore specifico è associato a E. E poiché la E appare estremamente raramente nei testi (molto meno spesso di tutte le altre vocali), si è deciso di non tenerne conto nell'ulteriore analisi dei testi.

Questo è ciò che è interessante. Se prima dell'esperimento chiedi ai soggetti se i suoni del parlato sono colorati per loro, la stragrande maggioranza darà con sicurezza una risposta negativa. Sì, anche se non fai una domanda del genere, molti stessi dicono di non associare i suoni a nessun colore e quindi non sanno come completare il compito. Ma quando, su richiesta dello sperimentatore, assegnano i colori ai suoni in modo casuale, alla fine si trova un alto accordo in queste "ipotesi". Questa è l'intuizione linguistica dei soggetti al lavoro, e poi loro stessi si stupiscono quando guardano i risultati del sondaggio.

Naturalmente, non tutte le corrispondenze suono-colore sono ugualmente saldamente ancorate nel subconscio. Ci sono soggetti che in tutti gli esperimenti mostrano risultati chiari e uniformi che coincidono con l'"opinione collettiva" di tutti gli intervistati, e ci sono anche quelli le cui risposte in diversi esperimenti sono contraddittorie, instabili e da cui non è possibile risalire a nessuna colorazione specifica dei suoni. le loro risposte. Dopotutto, le persone daltoniche non vedono il colore degli oggetti, ma questo non significa che il colore degli oggetti non esista. È importante che la maggior parte dei soggetti, in generale, stabilisca in modo coerente e abbastanza uniforme connessioni molto precise tra suono e colore, sebbene quasi nessuno ne sia consapevole.

Per chiarezza i risultati ottenuti sono riassunti in una tabella:

Se anche nel subconscio esistono corrispondenze tra i suoni del linguaggio e determinati colori, allora devono manifestarsi da qualche parte, il colore del suono deve funzionare in qualche modo nel discorso. E forse, prima di tutto, dobbiamo cercare la manifestazione degli aloni suono-colore nella poesia: dove il lato sonoro è particolarmente importante. L'effetto suono-colore può svolgere un ruolo nel caso in cui una determinata immagine a colori venga creata in una poesia e il modello delle vocali del verso dovrebbe supportare, "illuminare" questa immagine con suoni del colore corrispondente.

Se è così, allora è naturale aspettarsi che quando si descrivono, ad esempio, oggetti e fenomeni rossi nel testo, venga enfatizzato il ruolo dei rossi A e Z; si verificheranno più spesso del solito, soprattutto nelle posizioni più importanti e più visibili (ad esempio, la batteria). La descrizione di qualcosa di blu sarà accompagnata dall'intensificazione del blu I, Yu, U; verde - iniezione E, E, ecc.

Non appena abbiamo cominciato a verificare questa ipotesi, in aridi calcoli statistici ha cominciato ad apparire davanti ai nostri occhi un gioco vivente di aloni sonori del linguaggio poetico, che colpisce per la sua imprevedibilità, la sua diversità e l'esatta corrispondenza al significato concettuale e al generale espressivo-figurativo struttura delle opere. Giudica tu stesso.

A. Blok ha una poesia che ha scritto sotto l'impressione del dipinto di V. Vasnetsov "Gamayun, l'uccello profetico". La poesia sulle terribili profezie trasmette il tragico colore dell'immagine: il colore viola scuro delle esecuzioni, degli incendi, del sangue.

Sulla superficie delle acque infinite,
Il tramonto si veste di viola...
***
Viene trasmesso il giogo dei malvagi tartari,
Trasmette una serie di esecuzioni sanguinose
E il codardo, la fame e il fuoco,
La forza dei cattivi, la morte della destra...
***
E le cose sembrano vere
Bocche raggrumate di sangue!..

Se l'ipotesi iniziale è corretta, allora nel tessuto delle lettere sonore della poesia dovrebbero esserci la A, la Z rossa e la U, Y scura e cupa più spesso del previsto. Non è questo?

Poiché sia ​​il problema del colore sonoro stesso sia l'analisi delle poesie da questo punto di vista sono molto insoliti, la semplice affermazione che le cose stanno davvero così non sarà certamente sufficiente. La reazione abituale di chiunque senta parlare per la prima volta del colore del suono in poesia è: “Non può essere!” E i calcoli della macchina vengono spesso guardati con una segreta fiducia nella presa. Pertanto, descriveremo almeno brevemente il metodo di analisi computerizzata di questa e di altre poesie che verranno discusse qui.

Non tralasciate formule e calcoli (sono elementari, del resto), perché è in essi che sembra materializzarsi l'opera dell'intuizione artistica del poeta, sono loro che permettono di modellare, simulare al computer questo lato sottile, quasi inconscio, apparentemente sfuggente dell’intelligenza umana.

Nel testo della poesia (compreso il titolo), viene conteggiato il numero di ciascuna delle 10 lettere sonore elencate nella tabella. Per tenere conto del ruolo speciale delle vocali accentate, queste vengono raddoppiate durante il conteggio. Poiché Yo, Ya, Yu, J sono associati solo alle sfumature dei colori primari e anche perché sono relativamente rari, non hanno un significato indipendente nell'immagine suono-colore del verso. Pertanto, vengono aggiunti alle vocali principali. Poiché la lettera sonora E si è rivelata bicolore, il suo numero è diviso equamente tra O ed E. Il blu di Y è espresso debolmente, quindi il numero di Y viene ridotto della metà e solo successivamente aggiunto a I. Il numero di vengono conteggiate anche tutte le lettere con il doppio dell'accento (valore N).

Quindi vengono determinate la proporzione (frequenza) di ciascuna vocale nel testo della poesia (Pk) e le unità della gamma di vibrazioni di queste frequenze per un dato testo:

Le frequenze ottenute vengono confrontate con quelle normali (la media statistica della lingua), e le differenze normalizzate di queste frequenze vengono calcolate per stabilire se le frequenze osservate nella poesia differiscono per caso da quelle normali e in che modo esattamente differiscono:

Le fasi dell'elaborazione computerizzata della poesia di A. Blok possono essere comodamente osservate sul tablet.

Colore sonoro nella poesia “Gamayun, l’uccello profetico”

Ci sono 315 lettere sonore nella poesia

Come puoi vedere, i suoni A e I in discorso ordinario avrebbero dovuto essere 116 per mille, ma nella poesia ce ne sono molti di più (Pk ~ 0,159). Con su = 0,018, tale deviazione di frequenza (0,159 - 0,116 = 0,044 supera quella casuale di 2,39 volte, cioè difficilmente può essere casuale. Ciò significa che il poeta ha intuitivamente pompato la A e la Z rosse, più spesso fornendo loro con posizioni sorprendenti (dice Kaz-ney fila insanguinata). Il secondo in eccesso rispetto alla norma è Y, che conferisce al tono rosso un suono cupo e tragico. Infine, U (anche con un eccesso di frequenza sopra la norma) aggiunge il blu scuro- sfumature verdi e viola all'immagine suono-colore.La frequenza di tutte le altre vocali è inferiore alla norma.

Se ora rappresentiamo a colori il gioco delle vocali dominanti nella poesia, otterremo un'immagine in rosso-viola e nero-blu, con qua e là verde scuro... E questa è la combinazione di colori del dipinto di V. Vasnetsov.

Si può solo stupirsi di quanto accuratamente il talento del poeta lo abbia spinto a scegliere e proporzionare le lettere sonore dominanti.

In questo modo molte poesie vengono “calcolate” al computer. Per alcuni di essi, i valori totali (z) sono riportati nella tabella generale in modo da poter essere convinti che le corrispondenze suono-colore rilevate non sono un paradosso statistico, non una coincidenza casuale di numeri. Gli eccessi significativi di frequenza sono evidenziati in grassetto sulla targhetta. L'ultima, ottava colonna, fornisce un'interpretazione cromatica dei risultati ottenuti.

È chiaramente visibile con quanta precisione S. Yesenin utilizza le capacità visive degli aloni suono-colore. Confrontando le primissime righe delle sue poesie con i colori delle vocali dominanti, viene immediatamente rivelata una chiara corrispondenza tra le immagini verbali e suono-colore. “Il boschetto d'oro mi ha dissuaso...” - il colore dominante è il giallo, leggermente verdastro. "La luce scarlatta dell'alba è tessuta sul lago..." - i suoni creano una combinazione di colori rosso intenso e blu scuro. "L'aria è trasparente e blu..." - il colore del suono è blu, leggermente rosato. "Acconciatura verde, seno da ragazzina..." - verde e verde scuro con gamma blu di corrispondenze suono-colore. Come si suol dire, i commenti non sono necessari. Sì, i poeti potrebbero dire di se stessi con le parole di A. Voznesensky: "Vediamo il suono". Lo vedono davvero con l'occhio interiore del talento, ne sentono l'alone arcobaleno e lo illuminano nelle loro poesie.

Ebbene, il computer rivela immagini a colori nascoste nel testo, dimostrando così di essere in grado di catturare questa straordinaria caratteristica del discorso poetico.

Fogli colorati

In una delle sue poesie, A. Tarkovsky ha scritto sullo scopo della sua creatività poetica:

E lascia cadere una sola foglia in primavera,
Verde, arrugginito, rosso, oro.

Nelle sue poesie, infatti, le corrispondenze suono-colore sono particolarmente complete e varie.

L'effetto suono-colore è solo uno dei mezzi espressivi e visivi del linguaggio e, ovviamente, non la cosa più importante. Pertanto, le poesie dai colori sonori non si trovano spesso e ognuna di queste trova delizia e stupisce ogni volta. Ma il fenomeno più sorprendente del colore sonoro poetico è la poesia di A. Tarkovsky "Prima della caduta delle foglie".

Tutti se ne sono andati. Lasciato per arrivederci
Un turbinio di foglie gialle fuori dalla finestra.
Questo è tutto ciò che mi resta
Il fruscio dell'autunno a casa mia.
L'estate cadde come un ago freddo
Dalla mano insensibile del silenzio
E scomparve nell'oscurità dietro lo scaffale,
Dietro l'intonaco del muro del topo.

Se iniziamo a contare, non ne ho il diritto
Anche questo fuoco fuori dalla finestra.
Esatto, la ghiaia si sta ancora sgretolando
Sotto il suo tallone attento.
Lì, nella pace inquietante fuori dalla finestra,
Fuori dal mio essere e dalla mia casa,
In giallo, blu e rosso: di cosa ha bisogno?
La mia memoria? Cosa significa per lei la mia memoria?

Il computer ha descritto lo schema cromatico generale della poesia nei toni autunnali: “qualcosa di giallo e rosso”. La tabella mostra che questa caratteristica è data in base alle dominanti O (“giallo”) e A (“rosso”).

Ma probabilmente hai notato la frase logicamente strana nell'ultima strofa: In giallo, blu e rosso? Non è chiaro cosa rappresentino questi colori. Forse questa riga riassume le impressioni cromatiche delle immagini dell'intera poesia?

Infatti, nella prima strofa viene nominato direttamente il colore giallo. Nella seconda strofa c'è qualcosa di scuro (nell'oscurità dietro lo scaffale), di grigio (il muro del topo), una sorta di riflesso d'acciaio bluastro di un ago freddo. E nel terzo c'è un fuoco, che significa qualcosa di rosso o rosso-giallo, il colore delle fiammeggianti foglie autunnali.

Ora passiamo al computer. Cosa dirà analizzando le vocali in queste strofe? Incredibilmente, i numeri sono davanti a te: la prima strofa è “gialla” (domina O), la seconda è “blu scuro” (dominano Y e I), la terza è “rossa” (domina A)!

Queste corrispondenze del tutto inimmaginabili, questa successione matematicamente precisa delle frequenze vocaliche con modelli di colore mutevoli, erano così sorprendenti che ho dovuto rivolgermi al poeta per chiarimenti. Sembrava che le connessioni suono-colore gli fossero così ovvie che ha costruito appositamente un sound design tenendone conto e ne ha persino parlato al lettore. Ma il poeta fu sorpreso anche dai calcoli statistici: come si scoprì, non collegò nessun colore ai suoni e non aveva mai pensato specificamente a tali connessioni.

Cosa significa “in giallo, blu e rosso”?

“Non lo so”, rispose, “è stato scritto così... è stato tanto tempo fa”. Forse il vestito era così...

È difficile dire quali immagini a colori reali abbiano dato vita a questa linea, ma una cosa è certa: qui l'intuizione del poeta esce dal subconscio, appare direttamente al lettore e cerca di materializzarsi, elevare l'intuizione suono-colore del lettore a un livello livello cosciente.

In generale, le poesie di A. Tarkovsky sono materiale fertile: puoi prendere qualsiasi opera in cui viene nominato qualsiasi colore, e quasi certamente questo colore sarà supportato dall'accompagnamento cromatico delle vocali.

C'è stato un caso: nella poesia "Tette" la frequenza della cupa Y si è improvvisamente rivelata nettamente sopravvalutata. Ma le poesie sono di un azzurro brillante:

Nella neve, sotto il cielo azzurro,
E tra i rami - verde...
***
Il blu del mare sta arrivando
Sul molo di pietra bianca...

Perché mai Y è qui? Sono sorti dubbi: è improbabile che A. Tarkovsky lo abbia. E cosa? Sul nastro perforato è stata trovata una macchia d'olio, l'input fotografico l'ha scambiata per una perforazione e la macchina ha commesso un errore. Dal calcolo corretto risulta che è la E blu a dominare nettamente, inoltre c'è anche uno scorcio verde: guardate la tabella: la E è un po' più del normale!

In questa poesia, le impressioni di parole, immagini, suoni, colori sono intrecciate in modo intricato e fuse in modo associativo:

Nella neve, sotto il cielo azzurro,
e tra i rami - verde,
Siamo rimasti in piedi e abbiamo aspettato
dono sul cammino.
Le tette sono volate
con uno squillo inspiegabile,
Come in un bar greco
cucchiai d'argento.
Potrebbe sembrare
cosa c'è dal nulla
Il blu del mare sta arrivando
sul molo di pietra bianca,
E all'improvviso dalle mani di una cameriera
i piatti volano sotto il tavolo,
E prende i cucchiai,
imprecando, il proprietario dal pavimento.

Non c'è una descrizione dell'evento qui: uno stormo di tette è volato via: questi sono tutti gli eventi. E poi - solo associazioni causate dagli uccelli, dal loro volo e dal cinguettio. Associazione sonora: tintinnio di cucchiai d'argento, colore: blu acqua di mare al molo bianco. Ma la cosa interessante è che la cincia non è affatto un uccello blu, ma piuttosto un uccello giallo. Tuttavia, il suo nome è blu sia nel significato che nel suono. E il cinguettio delle tette, alto, gentile e puro, è anche associato al suono “blu” I. Pertanto, il volo delle tette sulla neve evocava nel poeta il ricordo di un'onda del mare che correva verso un molo bianco. Pertanto, le impressioni sonore si sono rivelate più forti delle impressioni degli oggetti. E il computer ha aiutato a rappresentare visivamente e rivelare l'immagine nascosta delle associazioni suono-colore.

Il colore del suono nella poesia “Voi lillà, lillà...” è stato realizzato da A. Tarkovsky nei toni attenuati, blu-verde, lilla e verde: questo è un leggero eccesso rispetto alla norma per le frequenze U + Yu e E + E. La stessa combinazione di colori è stata creata da immagini coloristiche di poesie: grappoli grigi di lillà, erba, ronzio viola di api.

Voi lillà, lillà,
E quanto è difficile per te
Congelato in un tiro difficile
Alto baccano delle api?
***
Il fresco passerà di sotto
Piega l'erba in ginocchio,
E pioggia in uva blu
Rotolerà come il mercurio.
***
La sera, di nuovo il secchio,
Ed è vero, questo è il punto
In modo che almeno si inchinino con la forza
Riporta il ronzio viola.

Nella poesia "Pioggia", sia le parole che i suoni scolpiscono davvero la dominante verde del ruggito di un temporale. Il tono principale dell'immagine è creato dal blu-verde scuro U con macchie cupe Y, spazi blu I, luci verdi E (movimento sfuggente dell'erba) e persino un tratto giallo di percussione O (sabbia secca).

Come vorrei respirare in una poesia
Tutto questo mondo che cambia forma:
L’erba è un movimento sfuggente,

Grandezza istantanea e vaga
Alberi irritati e alati
Sabbia secca, cinguettio come un uccello, -

Tutto questo mondo, bello e gobbo,
Come un albero sulla riva dell'Ingul.
Lì ho sentito i primi rimbombi

Temporali. Ha piegato il corno dell'ariete
Tronco testardo, e ho visto la corona -
Una dominante verde di un temporale.

Per mezzo del linguaggio - il significato delle parole e il significato dei suoni - A. Tarkovsky crea dipinti a colori letteralmente visibili con un gioco di colori ricco e significativo. Il poeta ha un acuto senso del colore nella pittura e nel suo lavoro stabilisce una profonda connessione interna tra i due tipi di arte, che viene percepita intuitivamente dal lettore e può essere identificata utilizzando calcoli al computer durante l'elaborazione di poesie ispirate a opere di pittura.

La poesia "Le esecuzioni di Pietro" è, per così dire, un'immagine linguistica della combinazione di colori del dipinto di V. Surikov "La mattina dell'esecuzione di Streltsy". Il suo tono di colore sonoro si è rivelato scuro e cupo. In termini di colore, questa è la più oscura di tutte le poesie qui esaminate, perché b/ domina nel suo tessuto sonoro, superando nettamente la norma. Lo sfondo opaco in alcuni punti acquisisce un colore blu scuro e verde scuro (U, Yu), a volte su di esso compaiono macchie viola scuro A e Z. Il colore grigio-blu sfocato che traspare a malapena traspare. Ma tutti i colori sono attenuati, oscurati dallo schiacciante dominio di Y.

Quando visiti la Galleria Tretyakov, confronta il dipinto “calcolato” con la tela di V. Surikov e sarai convinto della corrispondenza profonda e armoniosa tra le due opere.

Il poeta stesso parla della parentela interna del suo lavoro con la pittura nella poesia "Che Vincent Van Gogh mi perdoni", descrivendo l'impressione del dipinto "Stella e cipresso".

Sono lì e c'è una figura incombente su di me
Il cipresso si contorceva come una fiamma.
Corona di limone e blu scuro -
Senza di loro non sarei me stesso
Umiliarei le mie stesse parole,
Se solo potessi togliermi dalle spalle il peso di qualcun altro.
E questa maleducazione di un angelo, con cosa
Fa il suo colpo simile alla mia linea...

La strumentazione colore-suono dà gli stessi colori: corona di limone e blu scuro: dominano il giallo O e il blu scuro U, e anche nello stesso ordine di questa riga - il maggiore eccesso della norma è dato da O (1.93), quindi U (1.25). Ma in "La stella e il cipresso" regnano anche la luce giallo limone di una stella stravagante e il colore blu-blu scuro del cielo!

Ebbene, è possibile credere che la strumentazione suono-colore non sia appositamente, più precisamente, non logicamente, non razionalmente costruita “per adattarsi alla colorazione dell'immagine”? D'altra parte è assolutamente chiaro che qui non erano all'opera calcoli, ma ispirazione - La poesia è stata scritta quando nessuno poteva sospettare tali calcoli di colori sonori, e la parola computer doveva apparire solo nella nostra lingua quasi un quarto di secolo dopo.

Arseny Alexandrovich, quando vide i risultati del computer, rise:

Per Dio, non è colpa mia.

Ma tu hai scritto: ho colto la corrispondenza tra suono e colore?

Beh, questo significa che l'ha preso. - Ha semplicemente alzato le mani.

A. Tarkovsky ha davvero portato i fogli multicolori dei suoi libri nel pozzo del linguaggio, ha colto le corrispondenze suono-colore non mediante una selezione deliberata di suoni, ma con un'incomprensibile intuizione poetica, questa supercoscienza, che si chiama talento.

Vetrate sonore

Se A. Tarkovsky ha un colore sonoro di toni pastello, sfumature sottili e una gamma armoniosa, come acquerelli o dipinti antichi, allora A. Voznesensky qui è davvero un "maestro delle vetrate colorate" - il suo colore sonoro è intenso, luminoso e contrastante . Confrontare dalla tabella: l'intensità delle vocali del colore desiderato in A. Tarkovsky è contenuta - rimane entro 2?, in A. Voznesensky è molto più energica e può raggiungere quasi 5?. Non solo il carattere generale, ma anche la tecnica della scrittura suono-colore di A. Voznesensky è peculiare. Non solo supera di molto la frequenza delle vocali del colore corrispondente in tutta la poesia, ma accumula anche inaspettatamente suoni contrastanti in alcuni punti del verso. E sebbene la loro frequenza in tutto il testo non superi la norma o addirittura non la raggiunga, i cluster creano macchie di colore luminose e contrastanti.

Ecco una delle vetrate più espressive: "I fiordalisi di Chagall". Questa è una celebrazione del colore blu - il colore della corona di Chagall ("Ma il suo blu non conosce rivali", scrive il poeta), e il blu I regna sovrano tra le vocali: l'eccesso della norma è superiore a 4?. Ma in quest'opera c'è una tragica collisione di due temi: la Patria e l'artista che se ne è distaccato. Il simbolo della Patria sono i fiordalisi e, secondo il suono potente di questo tema, dominano il blu I e molto meno evidente il verde E. Le vocali del blu fiordaliso sono particolarmente condensate (e occupano quasi tutte le posizioni accentate) nei versi sulla Patria:

Tesoro, questo è ciò che ami davvero!
Da Vitebsk li feriamo e li amiamo.
Tubi per erba selvatica...
***
Chi ha baciato il tuo campo, Russia,
Fino a quando non spunteranno i fiordalisi?
Le tue erbacce sono bellissime
Almeno esportateli, erbacce.

E nelle righe che conducono al tema dell’artista, grappoli cremisi di A e Z splendono su uno sfondo blu:

Il tuo volto è d'argento, come un'alabarda.
***
Come hai intrecciato una ghirlanda sulla sommità della testa?
Grande Opera, Grande Opera!
***
Oh, Mark Zakharovich, disegna...

Anche la condensazione estrema, quando solo la A, nessun'altra vocale:

Marc Chagall, il mistero di Chagall...

E una collisione acuta e senza transizioni di temi, suoni e colori:

Ah, Mark Zakharovich, Mark Zakharovich,
Tutti fiordalisi, tutti fiordalisi...

Si noti, a proposito, che i temi principali e le vocali che li accompagnano sono nominati e messi in collisione già nel titolo: VASILKI SHAGALA - solo le parole principali e i suoni principali!

E un altro tocco, sottolineando la sorprendente corrispondenza di suono e significato: il blu e il rosso in questa poesia non sono un tono gioioso, leggero, ma denso e scuro - la frequenza della Y nera è leggermente più alta della norma.

Naturalmente, il più delle volte, le vocali trovate nella poesia evocano nel subconscio del lettore non una gamma specifica di colori, ma solo vaghe associazioni di colori, solo le impressioni cromatiche più generali. L’immagine a colori visibile è già costruita nella mente del lettore sotto l’influenza principalmente della semantica concettuale del testo, delle sue immagini e del suo contenuto olistico.

Se questo è, ad esempio, "Fuoco nell'Istituto di architettura", l'immagine della fiamma viene creata con i mezzi lessicali della poesia. E il fatto che la frequenza dei rossi L e Z sia nettamente sovrastimata nel testo supporta solo, enfatizza questa immagine e coinvolge anche il subconscio suono-colore nella sua formazione. Ma in termini di contenuto, questo è un fuoco ottimista, e sebbene il rosso, come si addice a una fiamma, sia accompagnato da un leggero eccesso rispetto alla norma per il nero-fumoso Y, la predominanza molto più evidente del blu I e Y supporta quel tono generale quando dicono: «Brucialo con una fiamma azzurra!»

Avendo acquisito fiducia nell'accuratezza dell'intuizione poetica suono-colore e nell'efficacia della metodologia per identificarla, ci aspettavamo già in anticipo di ottenere nella poesia “Lilla “Mosca - Varsavia”” la corrispondenza della strumentazione suono-colore con il contenuto di colore. Ma ciò che accadde non era nemmeno prevedibile.

Come già accennato, in “Lillà” di A. Tarkovsky prevalgono U+Y ed E+E lilla-verdastri in proporzioni uguali, anche se con un leggero eccesso rispetto alla norma. Immaginate, in “Lillà...” di A. Voznesensky , esattamente quelli dominano gli stessi suoni e quasi nella stessa proporzione! Solo il loro eccesso rispetto alla norma, sempre in conformità con la natura di “vetro colorato” della scrittura suono-colore, è significativamente (6 volte) più alto.

Ma le opere sono così diverse. E nella sua struttura figurativa, nel modo di scrivere e nel suo stesso spirito. Sembrerebbe che non ci sia nulla in comune tranne il lillà, e quello di A. Voznesensky è completamente diverso, chiaramente dell'era della rivoluzione scientifica e tecnologica: fiorisce “artificialmente” - all'inizio di marzo (non è moderno fiorire in giardino) , viene descritto attraverso paragoni volutamente moderni.

...i lillà bruciano di acetilene!
...fiorisce alla terza velocità!
I grappoli notturni ronzano forte,
Come i microfoni in cupronichel.
...fischia
Tracciante
lilla!
La terra, l'erba, i diritti le fanno ridere...

E poesie così diverse di poeti così diversi, a quanto pare, sono così simili nell'organizzazione del suono e del colore! Non è questa una conferma della conclusione ottenuta sperimentalmente secondo cui le connessioni suono-colore tra diversi parlanti della stessa lingua sono completamente coerenti? E gli artisti delle parole, con tutta la loro individualità, fanno ancora affidamento su leggi universali e collettive, altrimenti il ​​lavoro della loro intuizione non risuonerebbe con il lavoro dell'intuizione dei lettori.

Ma nell'ambito delle tendenze generali, si possono ovviamente trovare varie sfumature negli aloni di colore sonoro. Ad esempio, O è la vocale della luce. Per Tarkovsky, il sole è il più luminoso, quindi O è chiaramente giallo per lui. E per Voznesensky la cosa più leggera è la neve:

...la magia bianca cade - "neve".
Tutto è oscuro rispetto a lui,
tutto ti fa venire i denti,
e la luce del giorno sembra gialla.

Pertanto, per Voznesensky, è probabilmente più probabile che O sia bianco. (Come affermato, molti soggetti credono che O sia bianco.)

In ogni caso, nella poesia di Voznesensky "Pulizia" la lotta tra neve e terra, il sublime e il basso, la luce e l'oscurità è accompagnata dalla lotta delle vocali dominanti: chiara O e oscura U:

Ti sto raschiando dall'asfalto,
tutto pieno di quel minuto,
quando ti corichi santo
inquinami di pulizia.
***

Non ho bisogno di un Dio che mi sia estraneo,
Celebro la ribellione oscura.
La strada è nera e spaziosa,
Libero dal cielo!

Interessante la scelta precisa della vocale scura contrastante. Se Y avesse interpretato questo ruolo, il contrasto sarebbe stato troppo netto e il tono generale sarebbe diventato cupo e tragico. Ma in questa lotta l’ultima parola spetta ancora alla luce:

Il mio percorso sta diventando sempre più libero e peggiore.
Ostinatamente il mio mestiere...
Quando arrivo, rimarrò sbalordito -
tutto è di nuovo bianco per colpa tua.

È curioso che la vittoria della luce sia accompagnata dalla “vittoria” della vocale O. Se i primi versi di questa strofa finale sono saturi del suono U, allora nelle ultime parole c'è un gruppo di O, e anche il l'ultimo suono è una O accentata.

Teoria e pratica

Non si può presumere che l'armonia di suono, colore e contenuto riscontrata in tutte le poesie qui citate sia casuale. È ancora più incredibile supporre che i poeti abbiano deliberatamente costruito esattamente tali schemi sonori nelle loro opere, orientandoli specificamente verso l'effetto sonoro. L'unica spiegazione per tutte queste corrispondenze è la manifestazione del lavoro del talento poetico, che euristicamente trova il modo di mettere al servizio del suo disegno tutti gli aspetti e le sfumature del significato linguistico, anche quelli sfuggenti e intangibili come gli aloni colorati del suono.

Il computer coglie queste sfumature di semantica, le imita in modo abbastanza convincente e le spiega persino a una persona. Ma, come quando si lavora con altri fenomeni semantici, senza una persona in quest'area il computer diventa impotente. Come già accennato, le poesie sonore sono piuttosto rare. Se dai alla macchina del testo a caso, potrebbe risultare che qualche suono vocale domina accidentalmente nel testo e la macchina "colorerà" il testo nel colore corrispondente a questo suono. Ma nel testo non ci saranno immagini a colori, non ci sono parole su alcun colore, e questo significa che non possono esserci corrispondenze contenenti suono-colore. Senza comprendere il testo, la macchina non sarà in grado di decidere se in questo caso il colore sonoro viene utilizzato come espediente artistico o se si tratta di un incidente e il tessuto sonoro del testo non corrisponde al contenuto.

Puoi provare a inserire tutte le designazioni dei colori nella memoria del computer, ma è improbabile che ciò migliori la situazione. In primo luogo, ce ne sono molti, la loro semantica è complessa, ambigua e non è sempre possibile ridurre l'intera massa di parole che descrivono diverse sfumature di colore a poche parole che nominano il colore delle vocali. In secondo luogo, e questa è la cosa principale, il colore nel testo può essere indicato non solo con aggettivi di colore, ma anche attraverso la descrizione di oggetti colorati. Quindi il computer deve conoscere il colore di tutti gli oggetti e fenomeni, cosa che non è ancora possibile insegnargli.

Ma aiutare una persona è un'altra questione: un computer addestrato ad analizzare i colori del suono è perfettamente in grado di farlo.

Almeno questa è un'idea. Al giorno d'oggi, gli effetti di luce e colore sono molto diffusi come accompagnamento alle esibizioni pop, in particolare alle esibizioni di ensemble vocali e strumentali. Ma il gioco dei colori non ha nulla a che fare con il contenuto della canzone eseguita. Forse l’impatto della performance sul pubblico aumenterà se si stabilirà tale connessione?

Immaginiamo che venga eseguita una canzone basata sui versi di S. Yesenin "Il boschetto d'oro dissuase...". Immaginiamo anche un computer collegato a una sorta di dispositivo di sintesi del colore. (Tali installazioni, tra l'altro, esistono già, in cui l'elettronica controlla i raggi laser, creando un gioco di colori molto ricco ed efficace.) Il computer calcola in anticipo la combinazione di colori principale della poesia, e poi, durante l'esecuzione della canzone, colora questa gamma con le vocali dominanti incontrate lungo il percorso del testo, soprattutto tenendo conto dei suoni percussivi.

Lavorare con un computer richiederà, ovviamente, delle prove per raggiungere l'armonia dell'intero ensemble, ma anche l'esecuzione “non computerizzata” richiede molto lavoro preparatorio.

Come già sappiamo, la tonalità di colore principale della poesia è il giallo-marrone. L'accompagnamento colore sarà organizzato in questa gamma.

Nella prima riga:

Il boschetto d'oro mi dissuase -

prima ci sono quelli gialli in fila O, il che significa che il colore giallo sta crescendo, intensificandosi. Poi la singola I accentata lampeggia brevemente in blu, e il colore giallo diventa di nuovo più forte, cominciando a mescolarsi con il rosso quando compaiono A e Z. La linea si è rivelata davvero dorata, con un breve intervallo di blu, come un cielo autunnale attraverso il giallo. -fogliame rosso.

Ma già nella riga successiva i colori dorati si scuriscono e appassiscono: questo è l'accumulo di S a bassa frequenza, e quindi particolarmente evidente, marrone scuro:

Betulla, linguaggio allegro.

E subito fluttuano nuvole blu scuro:

E le gru, tristemente volanti,
Non rimpiangono più nessuno.

All'inizio del verso successivo ci sono tre tamburi E in fila:

Sto solo nella pianura nuda -

creano uno spazio blu brillante, ma subito quelli scuri si addensano di nuovo:

E il vento porta le gru lontano,
Sono pieno di pensieri sulla mia giovinezza allegra...

E, come un fulmine tra le nuvole scure, il tamburo rosso A lampeggia nell'ultima parola del verso:

Ma non rimpiango nulla del passato.

Scoppia un temporale: gli A arrivano in fila, occupando sia le posizioni accentate che quelle non accentate:

Non mi dispiace per gli anni sprecati invano.

Guarda come in modo figurato e visibile il flusso di un temporale viene trasmesso nei suoni di tre righe. All'inizio c'è solo una A sulla riga, come se fosse balenato il primo lampo. Poi cinque A in una riga: i fulmini lampeggiano uno dopo l'altro. E nella riga successiva c'è di nuovo solo una A come eco di un temporale in dissolvenza, e poi - le nuvole vorticose U:

Non mi dispiace per l’anima del fiore di lillà.

I colori autunnali originali di O, A, I stanno gradualmente ritornando, ma ora non sono più così luminosi, sono attenuati dalla Y scura:

Di' questo... che il boschetto è dorato
Lei rispose con un linguaggio dolce.

Nelle ultime due parole, la I accentata e le due Y creano una macchia cupa grigio-blu, sulla quale l'ultima O accentata lampeggia brevemente di luce gialla e svanisce.

Ma il materiale letterario, ovviamente, deve essere di buona qualità, altrimenti nessuna tecnica e nessuna invenzione vi salverà.

Anche i dati informatici sul suono-colore possono avvantaggiare i traduttori. Dopotutto, se nella poesia originale viene creato un alone di colore sonoro, deve essere preservato durante la traduzione. E c'è il sospetto che le corrispondenze suono-colore siano specifiche per ciascuna lingua. Se questo è il caso, durante la traduzione è necessario selezionare nuovi suoni in modo da creare lo stesso effetto sonoro in un'altra lingua.

Diamo un'occhiata a un esempio lampante del lavoro di un traduttore con il colore del suono. All'inizio di questo capitolo è già stato menzionato il sonetto "Vocali" di A. Rimbaud, in cui ha colorato i suoni in modo completamente diverso dai risultati degli esperimenti con madrelingua russi. Non è noto in quali corrispondenze suono-colore si osservino francese, ma nella traduzione del sonetto di A. Kublits-koi-Piottukh in russo, le associazioni di A. Rimbaud sono preservate.

Il sonetto è per noi estremamente interessante perché in esso il colore dei suoni viene descritto due volte: la prima richiamato direttamente e la seconda “decifrato” attraverso immagini a colori. Si può presumere che nelle descrizioni delle immagini a colori dovrebbero dominare quei suoni il cui colore è “decifrato”. Quindi, la A di Rimbaud è nera e la decodifica è la seguente:

A - un corsetto di velluto sul corpo degli insetti,
Che ronzano sopra il fetore dei liquami.

In queste linee il suono A dovrebbe superare la norma, ma in realtà è inferiore alla norma e il suono Y è nettamente 2,5 volte superiore alla norma. Qual è il problema? Non è forse perché nella lingua russa il nero in realtà non è A, ma Y? Poi si scopre che il traduttore consapevolmente, facendo eco a Rimbaud, scrive che A è nero, e inconsciamente intensifica nelle linee “nere” che Y è davvero nero per i russi. È davvero possibile?

Controlliamo la trascrizione "rossa". E se invece di I, per i russi domina la A rossa, allora dovremo ammettere una discrepanza così incredibile, sembrerebbe, tra coscienza e intuizione.

E - sangue viola, ferita stillante,
O labbra scarlatte in mezzo alla rabbia e alla lode.

Anche senza contare si può vedere: E qui non si verifica quasi mai, ma A - di seguito, anche in molte posizioni sorprendenti (almeno una ferita stillante). I calcoli confermano che, ovviamente, A domina, superando la norma di 2 volte, mentre I è molto inferiore alla norma. Non c'è dubbio: il traduttore, come dovrebbe essere, ha davvero una A rossa, ma non una I.

Per quanto riguarda I, la sua frequenza è più alta nella trascrizione “blu”:

O - il ruggito squillante di una tromba, penetrante e strano,
Voli di angeli nel vasto silenzio del cielo -
Oh, i suoi occhi meravigliosi, i suoi raggi lilla.

Ecco com'è il lavoro dell'intuizione poetica! Perfino la pressione diretta della coscienza non può portarla fuori strada o indirizzarla sulla strada sbagliata. Si è scoperto che dove funzionava l'intuizione poetica (nelle “decifrazioni”), il colore del suono non veniva copiato, ma costruito utilizzando i mezzi di una nuova lingua. Laddove la coscienza esercitava pressione (nelle definizioni dirette dei colori delle vocali), il risultato era un doppiaggio dell'originale.

È importante tenere conto dei modelli di corrispondenza suono-colore in altre aree pratiche. Specialisti in comunicazione di massa, propaganda, pubblicità, produttori di vari articoli visivi: manifesti, insegne, cartelloni pubblicitari, aiuti visuali- può anche utilizzare i dati sul colore del suono. Ad esempio, la pubblicità utilizza spesso il colore, ma senza tenere conto del suono del testo, ed è del tutto possibile che l'abbinamento del suono e delle immagini migliori l'impatto del messaggio.

O una cosa così apparentemente insignificante. Il libro ABC contiene disegni a colori per le lettere. Diciamo che è raffigurata la lettera A e accanto ad essa c'è un'anguria. Gli illustratori sentono intuitivamente che ciò che è necessario qui non è il verde, ma il rosso, quindi, di regola, "aprino" l'anguria nella foto, esponendone la polpa rossa. Ed è giusto. Ma in altri casi il disegno non consente di rinforzare la lettera con il colore desiderato. Nel frattempo, è possibile che la corrispondenza di suono e colore migliorerebbe la memorizzazione di suoni e lettere da parte dei bambini.

In ogni caso, ovunque sia necessario ottenere il massimo impatto del testo su una persona, varrebbe la pena studiare l'effetto del colore del suono. E se questo fenomeno aiuta anche un po' in una questione così importante, deve essere utilizzato, soprattutto perché non richiederà alcun lavoro o spesa speciale, poiché il computer svolge il lavoro più laborioso.

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La lingua russa è la più ricca delle lingue. Ha preso forma nel corso di più di un secolo e le basi per la sua formazione sono state poste non solo nella vita culturale, ma anche spirituale del popolo russo. Grazie alla lingua russa, nel corso di molti secoli, milioni di persone hanno avuto l'opportunità di comunicare tra loro, ampliare le proprie conoscenze ed esperienze e conoscere i più nobili valori della vita, per conoscere te stesso e il mondo. Pertanto, possiamo affermare con sicurezza che la grande lingua russa può essere definita uno dei cari santuari del popolo russo.
Se confronti la lingua russa, ad esempio, con l'inglese, diventerà subito chiaro quale di esse ha la vera profondità e ti consente di esprimere più chiaramente i pensieri più complessi, i sentimenti più intimi. Nella lingua russa esiste un numero enorme di parole, il cui significato cambia non solo a seconda della pronuncia, ma anche delle circostanze in cui queste parole vengono utilizzate. In altre lingue, questa possibilità molto spesso non esiste e, anche se le parole in esse contenute hanno diversi significati, sono chiaramente definite e non possono cambiare. Non meno profonde nella lingua russa possono essere espressioni che spesso sono incomprensibili per le persone che non conoscono la nostra lingua, poiché nella traduzione letterale hanno un significato completamente diverso e non esiste una traduzione esatta che preservi il significato.
La ricchezza della lingua russa e le sue infinite possibilità sono innegabili, poiché offre molte opportunità e modi per esprimere e spiegare anche le cose più inspiegabili. La validità di questa affermazione può essere confermata da opere letterarie così brillanti...
espressioni metaforiche come “le macchie luccicarono”, “l’arcobaleno crollò” e molte altre. Un esempio altrettanto sorprendente è l'espressione familiare “no, probabilmente”, comprensibile solo a un russo.
Va detto che oggi la lingua russa può essere considerata la lingua della comunicazione internazionale, poiché in qualsiasi paese del mondo si possono facilmente trovare persone che parlano russo, per non parlare dei nostri connazionali che vivono negli angoli più remoti del nostro pianeta. Inoltre, la lingua russa funge da base per lo sviluppo culturale del popolo russo e rappresenta uno dei principali mezzi per il suo miglioramento. Grazie ad esso, le persone hanno l'opportunità di aumentare il proprio livello di sviluppo, scambiare informazioni, fare scoperte e creare Lavori letterari di rilevanza mondiale.
Il potere e la ricchezza della lingua russa sono così grandi che una parola imprudente può portare una persona nei guai, e un'altra parola pronunciata al momento giusto può salvare una persona dai guai. La lingua russa è la base dell'esistenza del popolo, dono inestimabile, inviatoci dall'alto. E K. G. Paustovsky aveva ragione quando una volta disse che “Puoi fare miracoli con la lingua russa. Non c'è nulla nella vita e nella nostra coscienza che non possa essere trasmesso con parole russe. Il suono della musica, la brillantezza spettrale dei colori, i giochi di luce, il rumore e l'ombra dei giardini, l'indeterminatezza del sonno, il pesante rombo di un temporale, il sussurro dei bambini e il fruscio della ghiaia del mare. Non ci sono suoni, colori, immagini e pensieri – complessi e semplici – per i quali non ci sia un’esatta espressione nella nostra lingua.”

• Non ci sono suoni, colori, immagini e pensieri - complessi e semplici - per i quali non esisterebbe un'esatta espressione nella nostra lingua.

• KG Paustovsky.

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• Ellochka Shchukina riuscì facilmente e liberamente con trenta.

• I. Ilf e E. Petrov “Dodici sedie”

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Trova le caratteristiche inerenti al genere ode. Enfatizzarli.

• Umorismo, vocabolario colloquiale, suono solenne, allegoria, oggetti magici, appelli, descrizione di eventi storici, vocabolario obsoleto, forma di presentazione oratoria,

• domande retoriche.

Michail Vassilievich Lomonosov

Salutare

• rigoglioso, pieno di salute, forte, di corpo forte, vigoroso ( semplice), salutare ( obsoleto)/ nel significato predicato: come un cetriolo ( colloquiale), in buona forma ( nuovo), in buona salute ( obsoleto)// riguardo all'uomo: sano come un toro

DETECTIVE(lat. detectorio – divulgazione;

• DETECTIVE(lat. detectorio – divulgazione;

• Inglese detective - detective) - un'opera di finzione, la cui trama è basata su conflitto fra il bene e il male.

• Nel detective deve essere presente mistero, enigma. Di solito questo crimine.

• Bersaglio romanzo poliziesco - soluzione dell'enigma.

• La cosa principale in un romanzo poliziesco è indagine.

• Epilogo – risolvere un crimine.

• Spesso presente nei romanzi polizieschi caccia.

Penale

• Penale(colloquiale), delinquente (legale), intruso, ladro, ladro ( obsoleto), Varnak (obsoleto semplice) / particolarmente pericoloso: cattivo, cattivo (obsoleto e poetico popolare)

Rosso

scarlatto, cremisi, viola, viola, cremisi, rosso, fuoco, fuoco, fuoco, rubino, corallo, rosso, rosso, carminio, carminio, cremisi ( alto.) rosa, scarlatto ( poesia popolare) rosso cremisi( obsoleto.) // su un colore sgradevole: sanguinante, rosso sangue / su una persona, viso: rosso, come una gomma rossa // su una persona: rosso come un'aragosta ( colloquiale) /Alexandrova Z.E. Dizionario dei sinonimi della lingua russa. –M.: Lingua russa, 1989. – 495.