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CONCLUSIONE
"Iside dai mille nomi, Iside dai diecimila nomi!" - gli egiziani chiamavano la loro dea. Ogni realtà è così in un certo senso. I suoi componenti, le sue caratteristiche, sono innumerevoli. Non è troppo audace cercare di designare un oggetto, per quanto semplice, solo con alcuni dei tanti nomi? Sarebbe un felice caso se i segni che abbiamo individuato tra tanti altri si rivelassero davvero decisivi. La probabilità di ciò è particolarmente piccola quando si tratta di una realtà emergente che sta appena iniziando il suo viaggio.
Inoltre, è del tutto possibile che il mio tentativo di descrivere le caratteristiche principali della nuova arte sia del tutto errato. Mentre concludo il mio saggio, si risveglia in me l'interesse per la questione e la speranza che alla prima esperienza seguano altre esperienze più profonde.
Ma aggraverei l'errore se provassi a correggerlo esagerando un momento particolare del quadro generale. Gli artisti di solito cadono in questo errore; parlando della loro arte, non si fanno da parte per avere una visione ampia delle cose. Eppure non c'è dubbio: la formula più vicina alla verità è quella che, nella sua forma più compiuta e compiuta, vale per molti casi particolari e, come un telaio, collega mille fili con un solo movimento.
Non è stata la rabbia o l'entusiasmo a guidarmi, ma solo la gioia di capire. Ho cercato di capire il significato delle nuove tendenze artistiche, che, ovviamente, presuppone a priori una disposizione benevola. Tuttavia, è possibile affrontare l'argomento in modo diverso senza rischiare di evirarlo?
Si può dire: la nuova arte non ha finora creato nulla che valga la fatica di comprendere; Beh, sono abbastanza vicino a pensarlo. Dalle nuove opere ho cercato di estrarre la loro intenzione come la più essenziale in esse, e non mi importava della sua attuazione. Chissà cosa potrebbe nascere da questo stile nascente! È già meraviglioso ciò che ora hanno intrapreso con tanto zelo: creare dal nulla. Spero che in seguito rivendichino di meno e ottengano di più.
Ma qualunque siano gli estremi della nuova posizione, essa, a mio avviso, testimonia l'indubbio: l'impossibilità di tornare al passato. Tutte le obiezioni all'opera dei nuovi artisti possono essere valide, ma ciò non è sufficiente per condannare la nuova arte. Alle obiezioni va aggiunto qualcos'altro: mostrare l'arte in un altro modo, sul quale non diventerebbe arte disumanizzante, ma non ripeterebbe percorsi del tutto triti.
È facile gridare che l'arte è possibile solo nell'ambito della tradizione. Ma questa frase morbida non fa nulla per l'artista che, pennello o penna alla mano, attende uno specifico impulso ispiratore.
COMMENTO
LA DEUMANIZZAZIONE DELL'ART
(La disumanizzazione dell'arte). - OS, 3, p. 353-419. Pubblicato per la prima volta nel 1925 sulle pagine di El Sol. Una delle opere più famose di Ortega; pubblicato molte volte in Europa e in America. (Per la prima volta, frammenti del libro sono stati pubblicati in russo nella raccolta "Libro moderno sull'estetica. Antologia". M., Izd-vo inostr. lit., 1957, pp. 447-456.)
Quest'opera è arrivata al lettore straniero quasi contemporaneamente a "La rivolta delle masse" ed è stata percepita principalmente nel contesto ideologico generale dell'ultima opera. La previsione di Ortega dell'irreversibilità del processo di sviluppo della nuova arte secondo la "logica" della disumanizzazione, così come l'idea che tale arte diventi un "catalizzatore" di differenziazione sociale, ha provocato risposte aspre critiche o almeno contenute questo lavoro, che dovrebbe essere preso nel suo insieme. Dietro il pathos ideologico della critica, è diminuita l'importanza di quei problemi reali che occupavano (e continuano ad occupare) l'attenzione degli specialisti.
"Donna Berta o ser Martino,
Poiché qualcuno è generoso e qualcuno ama rubare,
Non sono giudicati insieme a Dio:
Quello può salire, e quello può cadere."
(Dante Alighieri. Divina Commedia. Paradiso, XIII. Per. M. Lozinsky. Donna Berta e Sir Martino qui intendono i primi venuti).
"Ernani" - un'opera teatrale di Victor Hugo, rappresentata per la prima volta nel febbraio 1830, proprio alla vigilia della rivoluzione, servì da segnale per la "battaglia dei romantici con i classici", culminata nella vittoria del romanticismo.
Prevalentemente (francese).
Salmi 31:9.
L'equivalente russo è "su Ivan da Marya", cioè una storia che descrive le realtà quotidiane dell'esistenza quotidiana.
"... E se vuoi raggiungere le mie lacrime,
Tu stesso devi addolorarti sinceramente!" (Orazio. L'arte della poesia. Per. Dmitrieva).
In un articolo citato nel commento al saggio "Musicalia", il critico letterario francese Jacques Rivière scriveva: "L'arte (se la parola stessa è ancora conservabile) si trasforma così interamente in un'attività non umana (da noi evidenziata. - O.J.), -se si vuole, in una funzione, in una sovrimpressione, in una sorta di astronomia creativa" (Riviera J. Op. cit., p. 166).
Questo paradosso è chiarito dalla categoria di “correlazione” (delle cose): indica un grado maggiore o minore di possesso di proprietà comuni, la reciprocità di aspetti correlati delle cose, ecc. (vedi: Aristotele. Categorie, cap. 6, 7. - Op., volume 2. 1978).
"... Proprio come Orbanekha, un pittore di Ubeda, che, quando gli è stato chiesto cosa stesse scrivendo, ha risposto: "cosa succederà". Una volta ha dipinto un gallo - ed era così brutto e diverso da quello che era necessario scrivere sotto in lettere gotiche "ecco un gallo" (vedi: "Don Chisciotte". Vol. 2, cap. 3. Trad., a cura di V. A. Krzhevsky e A. A. Smirnov).
"Ultraismo" è il primo movimento d'avanguardia in Spagna. Uno dei suoi leader, Jorge Luis Borges, ha proclamato il seguente principio fondamentale della poetica ultraista: "... riducendo la lirica al suo elemento originario di metafora... Una poesia ultraista consiste in una serie di metafore, ciascuna delle quali contiene un visione sconosciuta di qualche frammento di vita".
A cui; da chi (latino)
Il dadaismo è una tendenza modernista nella letteratura e nell'arte dell'Europa occidentale (principalmente Francia e Germania), che ha affermato l'alogismo come base del processo creativo, proclamando la completa indipendenza della parola.
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