Ogni arco di tempo nella storia dell'umanità è catturato dalle più grandi strutture e l'architettura del 20° secolo non fa eccezione. È caratterizzato dal fatto di aver raggiunto una scala completamente nuova: da edifici che graffiano il cielo con i loro tetti, a edifici dal design precedentemente senza precedenti. Questa arte iniziò a svilupparsi all'inizio del XX secolo. Una delle prime tendenze fu l'Art Nouveau. Comprendeva il funzionalismo così come gli ideali estetici, ma era contrario ai fondamenti classici dell'arte. Nella modernità, hanno cercato di combinare le basi del design in architettura, con le innovazioni dell'alta velocità sviluppo tecnico e la modernizzazione in atto nella società odierna.

Come sono state poste le basi dell'architettura del XX secolo?

L'architettura del XX secolo è stata una sorta di corrente che ha riunito numerose scuole di design, nonché una varietà di tendenze e versatilità di stili. Tra i più grandi nomi di architetti che sono diventati innovatori in quest'arte, hanno raggiunto progetti progressisti e innovazioni all'avanguardia, è necessario individuare Wright, Sullivan, Aalto, Niemeyer, Rohe, Corbusier e Gropius. L'Art Nouveau ha rappresentato il corso dell'arte architettonica dall'inizio del XX secolo agli anni '70 e '80. Il modernismo consiste in direzioni quali: architettura organica, funzionalismo, stile internazionale, costruttivismo, razionalismo, ecc.

Nascita delle ultime tecnologie in architettura

La modernità architettonica ha cercato di creare idee progettuali per gli edifici, non guardando indietro agli elementi classici della costruzione dei secoli passati, ma ispirandosi alla funzionalità degli edifici costruiti, alla loro posizione, nonché posizione geografica. "La forma segue la funzione", ha affermato Louis Sullivan, il che significa che l'intento progettuale dovrebbe essere basato sullo scopo funzionale dell'edificio. Lo ha pensato anche l'architetto Frank Wright quando ha progettato le strutture, il dettaglio più importante per lui era il terreno su cui avrebbero costruito. Ha sostenuto che l'edificio e la terra dovrebbero essere uno. L'architettura del XX secolo si caratterizza anche per l'uso di materiali edili più recenti, come il cemento armato, nelle opere edili e per l'assenza di dettagli decorativi sugli edifici.

Il popolo sovietico rese popolare il costruttivismo architettonico, questa tendenza fiorì insolitamente negli anni '20 e '30. Il costruttivismo includeva la tecnologia all'avanguardia, così come la politica comunista, la filosofia sovietica e gli obiettivi sociali del paese in fase di ricostruzione. Uno dei fondatori di questa tendenza è l'architetto sovietico Konstantin Stepanovich Melnikov. Ha progettato la famigerata Casa Melnikov, un edificio che ancora oggi è un simbolo dell'avanguardia sovietica. A quel tempo, il movimento era diviso in diverse scuole in competizione tra loro, che accompagnarono numerose costruzioni di splendidi edifici, fino a quando un'arte architettonica come il costruttivismo cadde in disgrazia presso il massimo governo dell'URSS.

A volte ci stanchiamo di guardare questi vecchi mobili sovietici. Ma vale la pena aspettare qualche decennio e sarà già una rarità. Ricorderemo con amore questo mobile, perché fa parte dell'arte. Ma non solo questo è considerato. La parte principale del materiale è finalizzata allo studio dell'architettura sovietica degli anni '20, quando la rivoluzione era appena finita. A proposito, gli scienziati hanno ancora molte domande su questo argomento. L'industria presentata è stata sviluppata da molti specialisti e hanno portato via molti segreti. I ricercatori stanno ancora cercando di capirli.

Tutti gli eventi hanno inizio nel lontano 1917, quando ebbe luogo l'avanguardia architettonica. Probabilmente, le informazioni fornite possono essere trovate in pochi posti, quindi le classifichiamo come uniche. Durante questo processo, la procedura per la creazione direzioni creative. Nonostante tutto, avevano tutte caratteristiche comuni. Inoltre, lo sviluppo è stato effettuato a un ritmo incredibile.

A quel tempo, anche in URSS si tenevano concorsi di architettura. È molto interessante scoprire chi ha poi vinto e a quale principio hanno aderito gli specialisti. Vale la pena ammettere che il materiale è stato raccolto per molto tempo, poiché alcuni dati erano estremamente difficili da trovare. Ma l'autore ha affrontato tutto, ha preso i commenti degli scienziati.

4. Riflessione della nuova ideologia di fronte a Mosca. Architettura sovietica degli anni 20-30.

Il potere sovietico era appena stato instaurato, era ancora incerto, la guerra civile era ancora in corso e non era chiaro chi fosse chi, e la nuova ideologia socialista aveva già colpito i bagliori della capitale. Primo - sui nomi di strade e piazze. Piazza del Teatro divenne nota come Piazza Sverdlov, Bolshaya Nikitskaya - Via Herzen, Piazza Varvarskaya - Piazza Nogin, Stagni del Patriarca - Pioneer, Tverskaya - Via Gorky, Znamenka - Via Frunze ... Nuovi nomi senza volto hanno messo radici con difficoltà, soprattutto uno può vedi chiaramente ora che quelli storici stanno tornando.

Inoltre, i monumenti ad Alessandro II, Alessandro III e al generale M.D. Skobelev furono smantellati. Al posto dei vecchi monumenti ne furono eretti di nuovi. In onore del primo anniversario della Rivoluzione ne furono aperti ben tre: un monumento temporaneo a K. Marx e F. Engels in Piazza della Rivoluzione, una targa commemorativa "A coloro che caddero nella lotta per la pace e la fratellanza di popoli" sulla Torre del Senato del Cremlino e un obelisco monumento a idee e idee eccezionali. figure della lotta per la liberazione dei lavoratori nell'Alexander Garden. L'obelisco è una guglia tetraedrica di granito grigio montata su una base cubica. L'architetto del monumento è N.A. Vsevolžskij. Sull'obelisco sono scolpiti i nomi di Marx, Engels, Campanella, Bakunin, Chernyshevsky, Herzen e altri. Sulla base sono scolpite iscrizioni: "RSFSR" e sotto - "Proletari di tutti i paesi, unitevi!".

Ci sono molti monumenti a Lenin a Mosca, che vanno dal Mausoleo (ne parleremo più avanti) alle targhe commemorative che segnano la visita di Lenin a un particolare stabilimento o impresa. Un cartello commemorativo in pietra è persino installato sul luogo del tentato omicidio di Lenin il 30 agosto 1918. La maggior parte monumenti famosi-- sul territorio del deposito di locomotive di Oktyabrskaya ferrovia(1925) e in piazza Sovetskaya (ex Tverskaya), di fronte all'edificio dell'Archivio centrale del partito dell'Istituto di marxismo-leninismo pr Comitato centrale del PCUS (1940). A proposito, fino al 1918 si trovava lì il monumento a Skobelev, motivo per cui l'area dal 1912 al 1918. chiamato Skobelevskaja.

Templi e monasteri seguirono i monumenti: furono chiusi, smantellati, fatti saltare in aria. Così, il monastero di Strastnoy (1937), Nikitsky (1935), in parte Zachatievsky, Zlatoustovsky, Sretensky e molti altri furono distrutti. Quelle che non furono cancellate dalla faccia della terra furono chiuse, e alcune organizzazioni culturali furono ospitate negli edifici "lasciati liberi", come, ad esempio, una filiale del Museo di Arte Antica Russa della Chiesa dell'Intercessione a Fili .

Nel 1931 la Cattedrale di Cristo Salvatore fu fatta saltare in aria (l'enciclopedia "Mosca", pubblicata nel 1980, riporta modestamente che fu smantellata in connessione con la ricostruzione di Mosca). Al suo posto avrebbe dovuto costruire un enorme Palazzo dei Soviet. Nel 1931 si tenne un concorso per il miglior progetto del Palazzo. Tra tutti quelli presentati, è stata data preferenza al progetto di B.M. Iofan, che propose di fare del Palazzo l'edificio dominante nell'intero sistema del centro di Mosca.

Doveva essere un simbolo della vittoria sul "vecchio mondo", non solo un edificio pubblico, ma anche un monumento a Lenin, che si decise di installare sopra l'edificio. (Una specie di tempio di Lenin sul sito del tempio di Cristo.) L'altezza totale dell'edificio secondo il piano è di 420 metri. Avrebbe "schiacciato" sia il Cremlino che gli edifici vicini più alti. Anche il campanile di Ivan il Grande accanto a un tale palazzo sembrerebbe minuscolo (la sua altezza è di 81 metri).

Fu avviata la costruzione, fu allestita la metropolitana del Palazzo dei Soviet e furono poste persino delle speciali fondamenta a forma di coppa. Doveva proteggere l'edificio da terremoti e altre vibrazioni, se ciò dovesse accadere. E l'avrebbero costruito, se non fosse stato per la Grande Guerra Patriottica. L'acciaio al cromo ad alta resistenza è stato utilizzato per la fabbricazione di pistole e proiettili, il cantiere è stato abbandonato. Il secondo tentativo di costruire il Palazzo dei Soviet era già stato fatto alla fine degli anni '50, ma anche senza successo. Alla fine le fondamenta a forma di ciotola furono trasformate nella piscina Moskva.

Ma questo non significa che il "tempio di Lenin" non sia mai stato costruito.

(È noto che un luogo santo non è mai vuoto.) Lo era, ed era anche prima del tentativo di costruire il Palazzo dei Soviet, ed è ancora oggi. Questo è il Mausoleo.

C'erano tre mausolei in totale: due temporanei, in legno, e uno permanente, in pietra. Tutti sono stati costruiti secondo il progetto di A.V. Shchusev e l'architettura dell'edificio non è quasi cambiata. Fu concepito, in primo luogo, come la tomba di Lenin, in secondo luogo, come un monumento eterno e, in terzo luogo, come una piattaforma per discorsi solenni. Dal 26 gennaio 1924 il Mausoleo è costantemente custodito (Posto n. 1). Il Mausoleo di Pietra è stato costruito nel 1929. È realizzato in marmo, porfido, granito e altre rocce pregiate. La principale combinazione di colori - rosso, nero e grigio - conferisce solennità all'intera struttura. Questa impressione è rafforzata dall'assenza di decorazioni. Corone e mazzi di fiori sono disposti in un ordine rigoroso, le sentinelle sono perforate, stanno in piedi - non si muovono. Un ordine chiaro è la migliore bellezza, questo principio sarà usato più di una volta nella storia della cultura sovietica.

In generale, nell'architettura degli anni 20-30. si sviluppano nuove tendenze. Una delle tendenze architettoniche più sorprendenti di questo tempo era il costruttivismo. I costruttivisti proponevano di comprendere le possibilità della nuova tecnologia, di padroneggiarne i progetti logici e funzionalmente opportuni. La cosa principale è che l'architettura dell'edificio soddisfa il suo scopo, quindi i costruttivisti hanno preferito forme #eometriche chiare e non hanno decorato gli edifici. Un eccellente esempio di questo stile è un complesso residenziale sulla strada. Serafimovich (popolarmente Casa sul terrapieno). Fu costruito nel 1928-1931. secondo il progetto di B.M. Iofman (colui il cui piano è stato preso come base per la progettazione del Palazzo dei Soviet). Il complesso è, infatti, un unico enorme edificio. È suddiviso in più edifici semplici, collegati tra loro da archi alti 2-3 campate. Gli edifici formano 3 grandi cortili, in cui sono divise le piazze. La casa dispone di 500 appartamenti, un asilo nido, Asilo, lavanderia, cassa di risparmio, biblioteca. Nella parte centrale della facciata che si affaccia sul terrapieno Beraenevskaya, ci sono locali per club, dal lato del canale Vodootvodny - il cinema Udarnik, nella parte centrale dell'edificio - un grande magazzino. L'edificio è completamente privo di decorazioni, alcune delle sue parti sono semplici forme geometriche (cubi e prismi).

In generale, la Casa sull'argine è una mini-città, una piccola comunità socialista. Quando i residenti (membri del governo) si trasferirono nei loro appartamenti, erano già arredati con lo stesso tipo di mobilio ufficiale. L'idea originaria, insolitamente vicina alle idee del socialismo, sta diventando chiara: rendere tutti uguali, rendere tutto comune.

Eppure, si può ancora discutere se la casa sul terrapieno sia stata costruita nello stile del costruttivismo. Le sue forme semplici sono troppo complesse, anche se, sembrerebbe, molto più facile?

C'è sempre qualcosa di più facile. Un classico esempio di costruttivismo è la costruzione della fabbrica di giornali Pravda.

La sua architettura in il grado più alto conciso. L'intera composizione "è costruita su una combinazione di un enorme e alto blocco rettangolare dell'edificio editoriale ed editoriale di 7 piani e un basso edificio di produzione appiattito. Il vestibolo, la scala principale e l'area del salone corrispondono a un'enorme vetrata al centro della facciata, i corridoi - le stesse enormi vetrate alle estremità dell'edificio".

Calcestruzzo con vetro - e nient'altro! Funzione, scopo - in primo luogo, e la forma non è così importante Altri architetti hanno continuato le tradizioni del classicismo e della modernità, sviluppandole e rielaborandole. "L'architettura degli edifici pubblici ha mostrato il desiderio di creare immagini artistiche ideologicamente significative basate sull'uso delle tradizioni dell'architettura mondiale e nazionale. I.A. Fomin si è rivolta all'eredità del classicismo, che ha mantenuto i principi dell'architettura dell'ordine (la casa della dinamo società), I.V. Zholtkovsky, basato nella risoluzione di problemi moderni sulle tradizioni dell'architettura del Rinascimento italiano (la costruzione del Teatro Centrale dell'Esercito Sovietico).

Gli edifici di massa degli anni 20-30 hanno contribuito allo sviluppo dell'architettura più semplice degli edifici. Così appaiono nuove aree, simili tra loro, comode, ben tenute, spaziose, ma deprimente nella loro uniformità. Il concetto di standard si sta affermando sempre più saldamente nella vita. La svolta nel cambiare il volto della capitale è arrivata con l'adozione del Piano Generale per la Ricostruzione di Mosca. Il suo progetto, redatto da un team di architetti guidato da V.N. Semenova E (S.E. Chernysheva, è stata approvata il 10 luglio 1935. Ho considerato molti aspetti di questo Piano in articoli precedenti sull'argomento "La Mosca prebellica", ora parlerò solo del riflesso della nuova ideologia nel nuovo look della città.

Nello stesso 1935, le aquile bicipite su quattro torri del Cremlino (Spasskaya, Troitskaya, Nikolskaya e Borovitskaya) furono sostituite dalle stelle. La cassa in acciaio inossidabile delle stelle era rivestita di fogli di rame dorato. Su entrambi i lati, le stelle erano decorate con una falce e un martello, costituiti da gemme degli Urali. Ma questo progetto si è rivelato infruttuoso, le superfici lucide delle gemme si sono rapidamente scurite e hanno richiesto un nuovo taglio.

Entro il 20° anniversario della Rivoluzione d'Ottobre, furono sostituiti da stelle di vetro rubino. Allo stesso tempo, è stata installata anche la quinta stella (sulla torre Vodovzvodnaya).

"La struttura portante delle stelle del Cremlino in acciaio inossidabile è una stella spaziale a cinque punte, i cui raggi hanno la forma di una piramide tetraedrica. La forza e la rigidità della struttura sono progettate per l'impatto di un uragano. Le stelle sono illuminate dall'interno da lampade ad incandescenza, e la distribuzione uniforme del flusso luminoso è assicurata da rifrattori costituiti da lastre di vetro prismatico.

La potenza delle lampade (nelle stelle delle torri Vodovzvodnaya e Borovitskaya sono installate lampade con una potenza di 3,7 kW, nel resto fino a 5 kW) fornisce una buona visibilità delle stelle di notte e di giorno.

Quando si smaltavano le stelle, era necessario assicurarsi che brillassero abbastanza brillantemente di notte, mantenessero un colore rosso rubino durante il giorno e in modo che i filamenti delle lampade non fossero visibili. Il secondo compito è stato particolarmente difficile, perché il vetro rosso, illuminato dall'esterno e non attraverso la luce, sembra nero. "La vetrata moderna delle stelle del Cremlino è stata installata dopo il Grande Guerra Patriottica, nel 1946 (qui sono un po' fuori dal quadro cronologico). Poi le stelle furono ricoperte di vetro lattiginoso. Diffonde bene la luce delle lampade e allo stesso tempo riflette la luce del giorno, che è più morbida dell'oscurità del vetro rubino. Il vetro rubino non è monocromatico, ma di diverse tonalità. In questo modo si ottiene un maggiore contrasto ed enfatizza la forma radiosa delle stelle.

Se confrontiamo le stelle, diciamo, con le croci sulle cupole delle chiese di Mosca, possiamo vedere che sono enormi, "mettono pressione" sulle sottili tende delle torri del Cremlino e portano persino un po' di disarmonia. È improbabile che ciò sia stato fatto intenzionalmente; molto probabilmente, questa è un'altra manifestazione della gigantomania caratteristica dell'intera cultura sovietica. (Il Palazzo dei Soviet con Lenin in cima è della stessa serie.)

Di particolare rilievo è l'architettura delle sale e degli atri della metropolitana di Mosca, la più bella del mondo. Molto interessanti a questo proposito sono le sale delle stazioni Palazzo dei Soviet (ora Kropotkinskaya), Mayakovskaya, Krasnye Vorota (ora Lermontovskaya), Okhotny Ryad (ora Prospekt Marx), Piazza della Rivoluzione". Le pareti e le colonne delle sale sono rivestite di marmo di diversi colori, ad esempio, per decorare la stazione Kropotkinskaya, è stato utilizzato il marmo giallastro chiaro e in Piazza della Rivoluzione le combinazioni sono più luminose: nero, rosso, oro chiaro, bianco e grigio . La soluzione architettonica di ciascuna delle sale è unica e non si ripete quando si decorano gli altri. Ad esempio, sulla stessa "Piazza della Rivoluzione" vicino ai piloni ci sono 76 sculture in bronzo di lavoro, che personificano la conquista, la protezione e il lavoro del popolo sovietico, e su "Mayakovskaya" le lampade che illuminano la sala si trovano in 36 cupole ovali, decorato con pannelli a mosaico di smalto. Il pavimento delle sale è lastricato di granito, in modo tale che lastre di granito di diversi colori creano un ornamento geometrico.

Ci sono anche molti simboli ideologici nell'architettura delle stazioni della metropolitana. Ad esempio, il vestibolo di superficie della stazione Arbatskaya della linea Filevskaya ha in pianta la forma di una stella a cinque punte; Le pareti della stazione Komsomolskaya della linea Kirovsko-Frunzenskaya sono decorate con pannelli in maiolica raffiguranti il ​​lavoro dei lavoratori della metropolitana di Komsomol e i capitelli delle colonne sono coronati dall'emblema dell'Internazionale Comunista della Gioventù.

Nel 1935 iniziarono i lavori di ricostruzione degli argini del fiume Moscova e dello Yauza. "A causa di un significativo aumento del livello dell'acqua nel fiume Moscova dopo la costruzione del canale Mosca-Volga, gli argini sono stati rialzati di diversi metri. Le sponde erano rivestite di granito e cemento, le strade e i marciapiedi erano asfaltati, paesaggistici. argini nella zona del Cremlino, poi nel 1939 la lunghezza totale degli argini granitici del fiume Moscova, di Yauza e del canale di drenaggio era di circa 52 km.

Se sono stati migliorati gli argini, significa che sono stati costruiti e ricostruiti i ponti. Durante i piani quinquennali prebellici, quasi tutti i ponti che esistevano prima della rivoluzione furono ricostruiti e ne furono costruiti di nuovi. Prima di tutto - ponti Moskvoretsky, Bolshoi Kamenny, Krymsky sul fiume Moskva, Maly Krasnokholmsky, Chugunny, Maly Kamenny - attraverso Yauza, Maly Ustyinsky - attraverso il canale Vodootvodny.

I più interessanti dal punto di vista architettonico sono i ponti Bolshoy Kamenny e Krymsky.

Il nuovo ponte Bolshoy Kamenny è stato eretto nel 1938. La sua lunghezza con approcci è di 497 metri, larghezza - 40. La campata del fiume è coperta da archi in acciaio con costruzioni rivettate, le parti guida e pedonale del ponte sono posate su una lastra monolitica in cemento armato . Le campate laterali si trovano sopra gli argini del fiume Moscova e sono rifinite con grandi blocchi stilizzati come pietra grezza (tecnica della ruggine). Interessante la ringhiera del ponte, realizzata con grate in ghisa con l'immagine dello stemma sovietico di Mosca.

Il ponte Krymsky è l'unico ponte sospeso di Mosca. La sua lunghezza con approcci è di 671 metri, la larghezza è di 33 metri. Le strutture della campata sono costituite da elementi in acciaio di una struttura sospesa e la campata del fiume è sospesa da catene lanciate su piloni (pali d'acciaio rivettati).

Il ponte Krymsky è stato inaugurato nel 1938 per la festa del 1 maggio e ha completato la prima fase di miglioramento del terrapieno, secondo il Piano Generale.

Un evento importante è stata l'organizzazione di mostre agricole a Mosca. La prima di queste, l'Esposizione agricola e artigianale-industriale tutta russa si tenne nel 1923. Vi erano rappresentate tutte le principali regioni agricole e industriali dell'Unione. Ma molto più significativa è stata l'apertura dell'Esposizione Agricola All-Union, poiché è stata concepita non come una mostra unica, ma come un complesso architettonico e progettuale permanente.

La decisione di crearlo fu presa nell'agosto 1938 in una sessione del Soviet Supremo dell'URSS. L'obiettivo principale di questo era quello di mostrare i risultati agricoltura repubbliche e regioni dell'Unione. L'autore del masterplan della mostra è stato l'architetto V.K. Oltarževskij.

"Nell'autunno del 1938, nell'area del villaggio di Ostankina vicino a Mosca, iniziò la costruzione del più grande complesso espositivo del mondo con un'area di oltre 140 ettari, che ospitava più di 250 diversi edifici espositivi. Centinaia di migliaia metri quadrati sono stati assegnati a colture e piantagioni, progettati per riflettere la diversità della produzione agricola nell'URSS.

Emblema della mostra era una composizione scultorea - un trattorista e un agricoltore collettivo dal covone molto rialzato - montata su un pilone di 52 metri del Padiglione Centrale. Oltre a padiglioni e siti sperimentali, l'insieme architettonico della mostra comprendeva anche un parco con vicoli ombrosi, ampie piazze, stagni, edifici agricoli, ecc. e repubbliche autonome, zone naturali separate).

L'inaugurazione della mostra avvenne il 1 agosto 1939. In totale, oltre 3,5 milioni di persone l'hanno visitata durante i primi tre mesi di lavoro. Nel 1939-1941. Più di 20.000 fattorie collettive e aziende statali, 15.000 allevamenti e 498 MTS hanno partecipato all'Esposizione agricola dell'Unione europea. Nel 1941 apparvero due nuovi padiglioni all'Esposizione agricola dell'Unione europea, che "rappresentavano" le repubbliche baltiche: Lituania, Lettonia ed Estonia, oltre alla Repubblica Moldava.

Le mostre agricole sono state le prime del loro genere (prima non c'erano mostre agricole a Mosca), si potrebbe dire: esperimenti, ma esperimenti di successo. Hanno dimostrato chiaramente lo sviluppo dell'agricoltura in Russia alla vigilia della Grande Guerra Patriottica e il fatto che siano stati creati mostra chiaramente una delle principali idee socialiste: il lavoro è un onore. (Ora tali atteggiamenti sono sempre più ridicolizzati, ma personalmente non ci vedo nulla di divertente o sbagliato in essi.)

Per concludere l'argomento che ho iniziato, dovrò saltare di nuovo in avanti e rivolgermi a grattacieli costruiti tra la fine degli anni Quaranta e l'inizio degli anni Cinquanta, poiché ciò è direttamente correlato al collegamento tra l'ideologia socialista e l'immagine di Mosca.

I grattacieli sono colloquialmente indicati come grattacieli stalinisti. Ce ne sono sette in totale (il nuovo edificio dell'Università statale di Mosca su Sparrow Hills, l'edificio del Ministero degli Affari Esteri e del Ministero del Commercio Estero dell'URSS in piazza Smolenskaya, gli hotel Leningradskaya e Ukraina, un centro amministrativo e residenziale edificio in piazza Lermontovskaya e edifici residenziali in piazza Vosstaniya e sul terrapieno Kotelnicheskaya, e sono stati costruiti secondo un unico piano urbanistico in conformità con un decreto speciale del Consiglio dei ministri dell'URSS del 1947. Ogni edificio ha da 26 a 32 piani.

Anche un profano può vedere che la base di tutti e sette è la stessa: edificio alto tipo a più livelli, che si trasforma in una torre appuntita, che ricorda in qualche modo il Cremlino, e due ali adiacenti, più corte, più larghe e senza torre. L'intero edificio tende a salire, per cui, con le grandi dimensioni, si crea l'effetto di armonia e leggerezza della silhouette. Ma in questo caso, non ci interessa l'architettura dei "grattacieli", ma il loro background ideologico, il loro scopo indiretto. Esempi dalla storia del mondo confermano che ogni autocrate, autocrate o persino tiranno cerca di creare una sorta di simbolo architettonico che sarebbe associato a lui nella mente della gente anche dopo la sua morte. In Russia, il Cremlino è stato tradizionalmente un tale simbolo. Ma più lungo è l'intervallo di tempo dal momento della costruzione del Cremlino al momento dell'attività di un particolare sovrano, più debole diventa questa associazione. Pietro I e gli imperatori che lo seguirono non erano affatto associati a Mosca, ma a San Pietroburgo. Ebbene, l'associazione del Cremlino con Stalin era generalmente puramente esterna e czh non sarebbe stata preservata per tutto il tempo desiderato.

Pertanto, "il Cremlino deve in qualche modo continuare nello spazio urbano circostante, è stato necessario collegare visivamente il centro, il cuore del paese e la città, con la città stessa, con i suoi quartieri residenziali. Questo ruolo ... è stato svolto da i "grattacieli".

Se guardi il Cremlino in pianta, allora è un pentagono irregolare, rifinito a tutti gli angoli con torri diverse nel design, ma uguali nello stile. Sui due lati più lunghi (quello lungo l'argine e quello lungo l'Alexander Garden), spiccano altre due torri più luminose delle altre esattamente al centro: Taynitskaya e Troitskaya; queste sette possenti bellezze definiscono visivamente la pulsazione dell'architetto centro politico Paesi. E affinché questo ritmo cardiaco fosse percepito visivamente ovunque, cioè a distanza dal Cremlino, sorse un grande cerchio di "circolazione sanguigna" architettonica, per così dire, un anello di Qadovoe, per il quale era necessario tagliare i giardini e fanno spazio a una pulsazione visiva nelle traiettorie automobilistiche (il flusso del traffico contribuisce alla connessione visiva dei grattacieli tra loro e alla loro uscita all'interno dell'anello - al Cremlino), e l'immagine dei sette principali Cremlino torri riappare nei sette "grattacieli" disseminati lungo il perimetro dell'anello per poi chiudere l'intera città alla fine del viale nel colosso - torre dell'università, costruito nello stesso stile.

Naturalmente, questa è solo una teoria e il grado della sua probabilità è discutibile. Ma i grattacieli sono ancora chiamati "stalinisti". Recentemente, le stelle a cinque punte sono state rimosse dai "grattacieli", sostituendole con aquile bicipite. (Un buon simbolo: le aquile vengono rimosse dalle torri del "vero" Cremlino, le stelle vengono installate, le stelle vengono rimosse dalle torri "copia", sostituendole con aquile). Gli stemmi reali sui "grattacieli" sembrano ridicoli e alcuni addirittura irritano. Si scopre che nella mente di una persona si sovrappongono due concetti incompatibili: il grattacielo stalinista e l'aquila reale. La coscienza rifiuta ogni possibilità di tale mescolanza.

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Nella foto: Foro Romano a Roma. Ricostruzione di G. Tognetti.

Ogni regalo è pregno di alcune idee insolite che, per un motivo o per l'altro (di solito a causa dell'inerzia di pensare a lavoratori responsabili) non ricevono sviluppo. Tuttavia, quando c'è una rivoluzione in un paese, il nuovo regime di solito cerca di tagliare tutti i legami con il passato, e poi queste idee insolite un tempo "invalicabili" ottengono il via libera, in particolare le idee di grandi forme visive, come l'architettura. In poco tempo il Paese si sta trasformando non solo ideologicamente, ma anche visivamente, il che dà l'impressione che il nuovo regime abbia effettivamente dato vita a nuove forme. Tuttavia, di fatto, il nuovo regime si è limitato a sfruttare ciò che il vecchio regime non voleva utilizzare. Questo è ciò che rende interessanti le nuove forme architettoniche post-rivoluzionarie. Dopo qualche tempo, il nuovo regime stesso si irrigidirà e allo stesso modo comincerà a guidare tutto di nuovo. Ma per il momento, fa appello a tutte le forze creative per darsi una fantasia al massimo. Ecco perché mi interessa l'architettura sovietica degli anni '20 e '30. E oggi un piccolo post sulle pagine della rivista sovietica "Architecture of the USSR", n. 1 per il 1936.

Per la costruzione sono stati utilizzati 7 milioni di mattoni, 8mila tonnellate di calcare Inkerman, 3,9mila tonnellate di marmo, 3mila tonnellate di confine. Il teatro era dotato di una sottostazione elettrica, con una capacità superiore a tutte le centrali elettriche della città prima della rivoluzione.

Facciata laterale

Ingresso al corridoio visivo.

L'atrio dell'auditorium.

atrio del balcone

Progetto di sviluppo per il centro amministrativo e culturale di Stalinsk (uno dei centri industriali Kuzbasso)

Progetto di costruzione di grandi magazzini. 1923 Architetto: V.N.Vladimirov

Il progetto del deposito automobilistico del Comitato esecutivo centrale dell'URSS e del Comitato esecutivo centrale tutto russo per 800 auto. 1935

Il progetto di un edificio residenziale nel villaggio presso l'impianto numero 24 intitolato a Frunze. 1934

Ecco come potrebbe apparire l'argine della Smolenskaya a Mosca. Progetto 1934

Il progetto di un edificio residenziale del Moscow Art Theatre, 1934.

Il progetto del complesso sportivo centrale di Tashkent (cliccabile). 1934-45

Dal nome stesso, possiamo concludere che gli atleti di Tashkent erano progettati per essere prodotti come prodotti in una fabbrica. Ecco chi ha inventato i biorobot. E di sfuggita, possiamo dire che se questo impianto fosse costruito, molto probabilmente non esisterebbe più. Dal momento che difficilmente sarebbe sopravvissuto al terremoto di Tashkent del 26 aprile 1966.

E questo forma generale complesso sportivo centrale. Fantastico per Tashkent.

Progetto cinematografico a Nukus. 1935

Un edificio davvero unico. Come affermato nell'articolo, in tutte le opere di Kalmykov (l'autore del progetto) c'è un modello di forte temperamento creativo e originalità individuale. Da quali modelli soffrono "verticalmente e orizzontalmente". Fondamentalmente, sono d'accordo con questa affermazione.

Città universitaria. Vicolo che conduce all'edificio amministrativo.

Ma non hanno indovinato. Questa non è affatto Mosca, e nemmeno Tashkent. Questa è Roma. Nuova architettura fascista (veramente - fascista). E dove altro potrebbero trovare idee gli architetti sovietici se non nell'Italia fascista?

Vedo qui qualcosa che ricorda il frontone del nuovo edificio della Biblioteca Lenin a Mosca.

Bene, è qui che finiremo il nostro breve tour delle idee architettoniche dell'URSS negli anni '30.

La costruzione di una nuova società non poteva non interessare la cultura del paese in generale e l'architettura in particolare. L'architettura sovietica ha attraversato diverse fasi di sviluppo, ha conosciuto i suoi alti e bassi, ma in ogni caso è diventata un evento definitivo nell'architettura mondiale. C'erano diversi architetti in URSS il livello più alto e oggi negli spazi aperti puoi vedere diversi capolavori di livello mondiale. Parliamo di come si sono formati e di come si sono sviluppati gli stili dell'architettura sovietica.

Dopo la Rivoluzione d'Ottobre del 1917, il nuovo governo del paese si impegnò attivamente a cambiare tutte le sfere della vita. Per qualche tempo l'architettura non era all'altezza di tutti, ma ben presto si è capito che doveva svolgere anche una funzione ideologica, come tutta l'arte. Negli anni '20, gli architetti non avevano il compito diretto di formare un nuovo spazio, ma gli stessi creatori sentivano acutamente che era giunto il momento di nuove forme e iniziarono a cercare l'espressione di idee di cambiamento. Ma in seguito, l'architettura sovietica fu chiamata a servire le idee del socialismo. Tutta l'arte in URSS doveva dimostrare l'unico modo corretto di sviluppo: quello socialista. Ciò determinò le caratteristiche principali dell'architettura sovietica, che doveva sempre essere prima di tutto ideologica e, infine, bella. Se all'inizio i creatori riuscirono ancora a coniugare utilità, idea e bellezza, poi gradualmente l'estetica cedette il passo all'utilitarismo, e questo portò a un declino delle potenzialità della grande architettura.

Cenni storici

Lo sviluppo dell'architettura sovietica ha attraversato diverse fasi. L'origine di questo fenomeno è legata al periodo degli anni '20 - l'inizio degli anni '30, quando c'è una ricerca attiva di nuove forme, vengono ripensati i metodi classici dell'architettura. In questo periodo stavano prendendo forma due principali tendenze d'avanguardia nell'architettura sovietica: il costruttivismo e il razionalismo. Alla fine degli anni '30, divenne chiaro che l'avanguardia non era sulla strada della cultura ideologica sovietica. Comincia a prendere forma una nuova architettura, il cui scopo è glorificare la grandezza e le conquiste dell'idea socialista. L'attuazione delle idee di questo periodo è stata impedita dalla seconda guerra mondiale, dopo di che inizia un nuovo periodo in architettura. È associato non solo al restauro delle città distrutte, ma anche alla creazione di un nuovo spazio che sosterrebbe in una persona un senso di orgoglio per il proprio paese. È su questa base ideologica che si forma con la sua brama di scala. L'inizio degli anni '60 esacerba il problema dell'architettura residenziale. La gente viveva in condizioni disumane, e questo non poteva più essere attribuito alla ricostruzione del dopoguerra. È necessario risolvere il problema della costruzione di alloggi di massa. Questo compito è stato risolto grazie alla massima riduzione del costo dei progetti. Questa si è rivelata una tragedia per l'architettura sovietica. che non scelsero la migliore via di sviluppo e seguirono i francesi nella loro costruzione funzionale standard.

Tutti i tentativi creativi degli architetti sono stati riconosciuti come ridondanti e dannosi. Ciò che ha spinto i creatori a impegnarsi nell'"architettura di carta", ovvero creare progetti senza speranza di attuazione. Negli anni '80, gli architetti sovietici erano profondamente consapevoli della crisi imminente. In questo momento, domina un tipico progetto senza volto. L'architettura si sta evolvendo dall'arte alla mera abilità nel disegno. Ha cominciato molto lentamente a uscire da questa crisi solo verso la fine degli anni '90, ma questo è già il periodo post-sovietico.

Alla fine guerra civileè sorta la domanda sulla restaurazione di Mosca. A questo punto, nell'architettura del paese si erano sviluppate due nuove tendenze: il costruttivismo e il razionalismo. Sono stati creati nel quadro delle tradizioni russe ed europee, ma hanno visto la necessità di creare una nuova architettura che incontrasse le nuove realtà. A quel tempo, i creatori erano affascinati dall'idea di creare una nuova società e dalla formazione di una persona nuova e armoniosa.

I costruttivisti, guidati dai fratelli Vesnin, Konstantin Melnikov, Moses Ginzburg, credevano che la composizione dell'edificio dovesse corrispondere alla funzione. Hanno abbandonato la continuità storica, dando il ruolo principale a strutture semplici con un minimo di decoro. Grazie a loro, l'architettura dell'avanguardia sovietica si arricchì di edifici come la casa rotonda di K. Melnikov a Mosca, l'edificio del giornale Izvestia, il Palazzo della Cultura ZIL e molti altri. La direzione è stata accolta molto favorevolmente dagli architetti e le sue filiali sono apparse a Leningrado, Kharkov, Gorky, Sverdlovsk. In molte città dell'ex URSS si possono ancora ammirare gli edifici costruttivisti.

La seconda tendenza d'avanguardia, il razionalismo, guidata da N. Ladovsky e V. Krinsky, ha ricevuto meno attuazione del costruttivismo. Hanno visto la psicologia della percezione di un edificio da parte di una persona come la cosa principale nel loro lavoro. All'inizio degli anni '30, l'avanguardia fu riconosciuta come ideologicamente estranea all'arte sovietica e cessò rapidamente di esistere. Successivamente, il razionalismo è stato "riabilitato" e le sue idee sono state attivamente utilizzate in architettura negli anni '60.

Architettura degli anni '30 e '40

A metà degli anni '30, l'architettura sovietica entrò in un nuovo periodo. La necessità di una ricostruzione di massa di edifici residenziali e la costruzione di nuovi tipi di strutture, ad esempio un sito per una mostra agricola, sta crescendo per il nuovo governo. Vengono alla ribalta tecniche e metodi tradizionali. A capo dei tradizionalisti c'è un meraviglioso architetto della vecchia scuola, il neoclassicista I. Zholtovsky. Una retrospettiva nelle sue vedute, restituisce alla pratica domestica l'amore per colonne, pilastri, archi, ecc. In questo periodo l'influenza del costruttivismo è ancora forte, ma si fa sempre più accentuata la propensione verso i classici. Prima dello scoppio della seconda guerra mondiale, il paese, soprattutto a Mosca, conobbe un boom edilizio. Il complesso VDNKh, la Biblioteca di Stato intitolata a V.I. Lenin, sono in costruzione diverse stazioni della metropolitana di Mosca. A Kharkov è in costruzione un complesso di piazza Dzerzhinsky. La sede del governo appare a Yerevan. Sulla mappa dell'URSS compaiono nuove città, i cui piani incarnano le idee di una nuova architettura. Questi sono Komsomolsk-on-Amur, Magnitogorsk, Khabarovsk. Prima della guerra nel paese furono costruiti circa 170 milioni di metri quadrati. m di abitazioni. Un nuovo stile imperiale dell'URSS sta gradualmente prendendo forma.

Impero stalinista

Dopo la seconda guerra mondiale, la storia dell'architettura sovietica entra in una nuova fase. Ci sono volute molte risorse per ricostruire gli insediamenti distrutti. A metà degli anni '40, in URSS si formò il secondo "grande stile" in architettura dopo il costruttivismo: lo stile dell'impero stalinista. Ha combinato diverse tendenze: classicismo, barocco, art deco, impero. Era caratterizzato da portata, pomposità, maestà. Gli edifici in questo stile sono stati progettati per dimostrare la vittoria e la portata delle conquiste sovietiche. I grattacieli di Mosca sono diventati famosi come simbolo di questo stile: l'Università statale di Mosca, l'hotel "Ucraina", il Ministero degli Affari Esteri e altri. Lo stile dell'impero stalinista divenne lo stile dominante per 150 anni, cambiò il volto del paese. L'architettura stalinista è apparsa in quasi tutte le città del paese.

Architettura residenziale di massa

A periodo del dopoguerra il problema degli alloggi si acuì. Ma negli anni '50 la direzione non riuscì a risolverlo, poiché era necessario ripristinare l'infrastruttura produttiva. Ma già negli anni Sessanta era impossibile rimandare la soluzione di questo problema. Proprio in questo momento arrivò la fine dell'era di Stalin e N. Krusciov chiese la massima riduzione del costo dell'edilizia residenziale. Iniziò anche una lotta contro gli "eccessi artistici", si raccomandava di prendere a modello i quartieri del funzionalismo francese. È così che è apparso il famoso Cheryomushki come esempio di un nuovo ambiente di vita. Il blocco avrebbe dovuto avere tutte le infrastrutture sociali e gli edifici avrebbero dovuto fornire un'area minima per ogni residente.

Architettura anni 60-80

Dalla fine degli anni '60 è iniziata la costruzione su larga scala di alloggi standard. In tutte le città e paesi dell'URSS compaiono case fatte di parti in cemento allargate. I lavori di costruzione procedono velocemente, le persone acquistano appartamenti. Ma è difficile applicare la parola "architettura" a questo sviluppo, poiché gli edifici erano assolutamente privi di volto e identici. Quindi l'architettura della regione sovietica secondo un progetto standard in ogni città era come due gocce d'acqua simili alle altre insediamenti. È stato per questo che il regista E. Ryazanov ha riso nel film "L'ironia del destino". La costruzione di massa e la lotta agli eccessi architettonici portarono al fatto che negli anni '80 il fenomeno dell'architettura sovietica si era trasformato nel nulla. Certo, c'erano singoli creatori ed edifici degni di attenzione, ma in generale l'architettura era in profonda crisi. È interessante notare che la creatività architettonica viva in quel momento si spostava dai capoluoghi alle province e alle repubbliche unionistiche.

Architettura "di carta".

Negli anni '80, quando l'architettura ufficiale periodo sovietico precipita in una crisi, appare questo fenomeno insolito. I giovani architetti a quel tempo non potevano contare non solo sull'attuazione delle loro idee, ma anche sul loro riconoscimento. Pertanto, hanno creato progetti su carta, spesso li hanno inviati a vari concorsi esteri e hanno vinto premi. In quest'area si sta formando un'intera generazione di bravi architetti. I fondatori del movimento sono A. Brodsky, I. Utkin, M. Belov, Yu. Avvakumov Gli architetti hanno sviluppato il proprio stile di presentazione dell'idea. Poiché erano sicuri che i progetti non sarebbero stati realizzati, si sono concentrati sulla presentazione visiva del concetto. Fondamentalmente, questi architetti sono stati ispirati dalle idee dell'antichità, anche se spesso hanno creato progetti futuristici.

I migliori architetti dell'URSS

L'architettura sovietica nella prima metà della sua storia si sviluppò grazie al lavoro di architetti che studiarono e si formarono in epoca imperiale. Dopo che questa generazione è andata via, c'è un breve periodo di calma. Ma presto cresce un nuovo pleiade di architetti, che porta nuove idee e nuovi compiti. Gli esperti includono K. Melnikov, V. Tatlin, A. Shchusev tra i migliori architetti dell'URSS. Questi costruttivisti sono il vero orgoglio del nostro Paese nell'architettura mondiale. Anche tra i migliori nell'architettura domestica ci sono N. Ladovsky, I. Rerberg, i fratelli Vesnin, A. Krasovsky. Un grande contributo alla formazione dell'immagine di molte città sovietiche è stato dato da I.V. Zholtovsky, V.N. Semenov, N. Dokuchaev, B. Iofan, V. Krinsky. A epoca sovietica hanno formato architetti che hanno trasformato lo spazio post-sovietico dopo la perestrojka. Tra questi vale la pena menzionare I. Utkin, A. Brodsky, Y. Grigoryan.

L'architettura è piena di oggetti e fatti interessanti. Quindi, la casa rotonda di K. Melnikov è uno dei migliori monumenti del costruttivismo al mondo. L'eccezionale architetto mondiale Le Corbusier è venuto a Mosca tre volte per essere ispirato da nuove idee. Negli anni '30, il massimo progetto su larga scala Architettura sovietica: il Palazzo dei Soviet, la cui altezza doveva essere di circa 400 m, 100 piani. Per realizzarlo, la Cattedrale di Cristo Salvatore fu fatta saltare in aria, ma il progetto non fu realizzato.

L'architettura sovietica, seguendo il percorso di principio di Marx, Lenin, Stalin, che ha sempre apprezzato l'arte classica, è riuscita a superare le curve di sinistra, la semplificazione nel suo ambiente, l'opportunismo tra alcuni vecchi architetti e ha preso la strada dell'utilizzo dei migliori elementi dell'antica architettura classica..

LM Kaganovich

Alla fine dello scorso anno, un evento apparentemente ordinario nella vita sociale e politica ha compiuto 60 anni Unione Sovietica. Il 30 novembre 1954 si aprì la seconda conferenza sindacale di costruttori, architetti e lavoratori dell'industria dei materiali da costruzione, durante la quale i vertici del partito decisero di eliminare l'architettura socialista. Il primo segretario del Partito Comunista dell'Unione Sovietica, N. S. Khrushchev, ha supervisionato direttamente questo processo. Questo fu uno dei primi atti della politica di N. S. Krusciov, volta, in definitiva, a minare il sistema socialista in URSS. Sono lontano dal pensare che "Cara Nikita Sergeevich" abbia deliberatamente distrutto sistema sovietico, ma il risultato della sua politica antiscientifica e volontaristica fu che molti dei meccanismi che proteggevano la società sovietica dalla degenerazione borghese furono infranti. I principi furono rivisti, in seguito ai quali l'Unione Sovietica riuscì in pochi decenni a creare una delle economie più potenti del mondo e fare una grandiosa Rivoluzione Culturale, introducendo milioni di persone alle vette della cultura umana. Anche il colpo all'arte socialista fu pesante. È stato particolarmente forte inflitto al tipo di arte più "sociale": l'architettura sovietica.

Lo sviluppo dell'architettura in URSS ha attraversato diverse fasi. Nel primo decennio post-rivoluzionario, la principale via di sviluppo dell'arte sovietica fu l'avanguardia. Il linguaggio del modernismo, come sembrava a molti artisti di quel tempo, riflette in modo più adeguato l'era rivoluzionaria del crollo della società di classe. Le forme d'arte classiche erano a quel tempo associate esclusivamente con la cultura nobile-proprietario terriero e venivano bollate come aliene di classe. Gli anni Venti sono il periodo d'oro delle tendenze "di sinistra" in Unione Sovietica in tutti i tipi di creatività. In architettura dominano due direzioni del modernismo: il costruttivismo e il razionalismo. Il costruttivismo (i cui capi furono i fratelli Vesnin e M. Ginzburg) proclamò una rottura totale con la tradizione architettonica del passato (con il sistema degli ordini, la scuola nazionale di architettura) e affermò l'utilità e la natura "industriale" dell'architettura. I compiti creativi sono stati risolti dai costruttivisti disponendo vari volumi rettangolari senza l'uso di decorazioni. Seguendo i cinque principi del leader dell'avanguardia architettonica mondiale Le Corbusier, i costruttivisti russi preferivano le vetrate a nastro e un tetto piano.

Edificio Gosprom (architetto S. S. Serafimov et al., 1928, Kharkov).

La seconda tendenza modernista in URSS era il razionalismo (leader - N. A. Ladovsky). Questa tendenza, condividendo molti dei principi del costruttivismo, trattava più favorevolmente l'eredità classica e consentiva la decoratività nel design.

L'atrio della stazione della metropolitana Krasnye Vorota, (architetto N.A. Ladovsky, 1938, Mosca)

Interi nuovi rami dell'industria compaiono nell'URSS durante il primo piano quinquennale. In questo momento, sorge la domanda di costruire città attorno alle grandi industrie. L'architetto di Francoforte Ernst May è invitato in Unione Sovietica per progettarli. Il suo gruppo ha attirato l'attenzione dei funzionari sovietici perché aveva esperienza nella costruzione di "alloggi per i lavoratori". Tuttavia, in un primo momento, non si è tenuto conto del momento che l'architetto aveva a che fare con gli ordini del grande capitale, che temeva le azioni rivoluzionarie del proletariato, e quindi ha risolto la questione abitativa in modo puramente pragmatico. Il funzionalismo (lo stile in cui lavorava il gruppo di E. May) presupponeva la massima standardizzazione (e, di conseguenza, prezzi più convenienti). I quartieri della città erano "insiemi" ripetitivi di case - palchi, privi di ogni singola caratteristica. La costruzione in linea era ampiamente utilizzata (posizione delle case che si affacciavano sulla strada). Ma già nel 1931 cominciarono ad apparire sulla stampa articoli che condannavano un principio così senz'anima dell'urbanistica. È stato sottolineato che le città socialiste non dovrebbero dare l'impressione di ottusità e grigiore, perché l'architettura è l'ambiente in cui una persona trascorre quasi tutto il tempo, lavora e riposa, sotto l'influenza di cui è in gran parte formata la sua personalità. Se il costruttivismo e il razionalismo furono in seguito considerati in URSS come fasi della ricerca di un metodo architettonico socialista, e questi stili furono trattati in modo neutrale, allora il principio modernista della pianificazione urbana fu decisamente respinto in quanto completamente estraneo ai compiti della costruzione socialista.

I successi del primo piano quinquennale e la collettivizzazione hanno permesso alla leadership del partito di perseguire in modo più mirato una politica culturale socialista. Nel 1932, dopo la decisione del Politburo del Comitato Centrale del Partito Comunista All-Union dei Bolscevichi "Sulla ristrutturazione delle organizzazioni letterarie e artistiche", iniziò la "collettivizzazione" della vita culturale dell'URSS. Invece di una massa di raggruppamenti culturali ideologicamente variegati, vengono creati sindacati, progettati per essere conduttori della politica del partito nell'ambiente artistico. Nel luglio 1932 fu creata l'Unione degli architetti sovietici. Un anno prima si era verificato un evento che segnò una brusca svolta nella politica architettonica dello stato sovietico. Al concorso di tutti i progetti dell'Unione per l'edificio principale dell'URSS - il Palazzo dei Soviet, il primo premio è stato assegnato all'architetto B. M. Iofan per il lavoro svolto nello stile dell'ordine classico. Da quel momento iniziò il periodo di formazione dell'architettura sovietica, che assorbì le migliori realizzazioni artistiche del passato, ispirata dal pathos della costruzione socialista del presente e diretta verso il futuro comunista. Attraverso una serie di fasi intermedie, gli stili architettonici modernisti furono soppiantati da stili che facevano appello alle tradizioni del mondo classico.

Agli architetti sovietici fu affidato il compito di creare un metodo architettonico di architettura socialista basato sulle tradizioni artistiche secolari della Russia e dell'Europa. Questo processo non è stato facile e non è stato completato. Tuttavia, in breve tempo, le città sovietiche sono completamente cambiate. L'appello attento, ma allo stesso tempo audace e creativo, alle tradizioni architettoniche mondiali ha permesso di inserire in modo naturale e armonioso edifici della nuova architettura socialista nel paesaggio storico delle città sovietiche. Nel 1935 fu adottato il Piano Generale per la Ricostruzione di Mosca, in cui si avanzava la richiesta "di procedere alla conservazione delle fondamenta della città storicamente costituita, ma con la sua radicale riprogettazione, razionalizzando risolutamente la rete delle città strade e piazze". Il principio pianificato di condurre un'economia socialista ha dato agli architetti sovietici un'opportunità unica di pensare architettonicamente alla scala di un'intera città, creando al suo interno un unico spazio domestico ed estetico. I viali centrali della città sono in fase di ricostruzione, la rete metropolitana è in rapida espansione. Nel 1937 fu messo in funzione il canale Mosca-Volga intitolato a Stalin. Nel 1939, l'Esposizione agricola dell'Unione si apre nel nord-est della capitale. Tutti gli edifici di questo periodo impressionano per il loro suono "pubblico". La leadership sta portando avanti il ​​piano leninista di propaganda monumentale, ma su una scala e un pathos tali che Vladimir Il'ic non si sarebbe mai nemmeno sognato nei difficili anni Venti. L'aspetto della città sovietica dovrebbe ispirare i lavoratori, già oggi anticipare la vita della futura società comunista: armoniosa, propositiva, nobile e bella. Il principio rinascimentale della sintesi delle arti prende vita. Le migliori forze creative di architetti, pittori, scultori e ingegneri si stanno affrettando a decorare le città socialiste.

Casa in via Mokhovaya. (Arch. I. V. Zholtovsky. 1934 Mosca.)

L'atrio della stazione della metropolitana di Mosca "Piazza della Rivoluzione" (architetto A.N. Dushkin, 1938)

Lo stile principale a cui si rivolgono gli architetti sovietici è il classicismo. Ma gli architetti sovietici richiedevano che le forme si affinassero nel corso dei millenni storia umana, erano pieni di nuovi contenuti socialisti. Si sente acutamente l'assenza di una teoria dell'architettura del realismo socialista, i requisiti positivi per una nuova architettura non sono chiaramente formulati. A volte vengono criticati anche i principali architetti sovietici I. V. Zholtovsky (per "restauro", cioè letteralmente copiando i metodi dello stile classico) e A. V. Shchusev (per eclettismo, combinazione acritica di stili di epoche diverse). Ma, superando i dolori della crescita, il metodo architettonico del realismo socialista si rafforza e si cristallizza.

L'apoteosi dello sviluppo dell'architettura socialista va riconosciuta come la ricostruzione delle città sovietiche nel dopoguerra. La potente ascesa patriottica causata dalle battaglie della Grande Guerra Patriottica non poteva che riflettersi nel pathos della costruzione del dopoguerra. Nuovi edifici e linee della metropolitana sono stati concepiti come monumenti al popolo vittorioso. Nel più breve tempo possibile, le città sovietiche distrutte dalla guerra vengono restaurate dalle rovine. La capitale si sta trasformando. I processi architettonici in atto a Mosca sono presi come modello per la ricostruzione delle città dell'URSS. Il giorno dell'800° anniversario di Mosca, il 7 settembre 1947, ebbe luogo una posa solenne di otto grattacieli. I "grattacieli stalinisti" hanno creato nuovi dominanti nella capitale, senza violare l'immagine storica esistente della città. I grattacieli di Mosca erano fondamentalmente diversi dai grattacieli occidentali. Se questi ultimi rompono decisamente con la tradizione artistica del passato, travolgendo gli abitanti delle città con la mole dei loro centinaia di piani, allora quando costruiscono i grattacieli di Mosca, gli architetti si rivolgono ai tesori dell'architettura mondiale, principalmente russa, costruendoli in un libero , modo di affermazione della vita. L'antica tradizione russa di costruire edifici a padiglione è stata presa come base. Il più pienamente soddisfatto i compiti risolti dagli architetti sovietici, il primo stile Petrine Naryshkin. Questo stile è caratterizzato da una potente aspirazione verticale festosa, ma allo stesso tempo da una fine elaborazione di dettagli, modellati.

Grattacieli. Centro di New York. STATI UNITI D'AMERICA.

Grattacielo dell'Università statale di Mosca. (architetto LV Rudnev. 1953 Mosca)

Il 14 marzo 1954 i costruttori della metropolitana chiusero linea circolare Metropolitana di Mosca. Nel 1955 fu aperta la prima tappa della metropolitana di Leningrado. In queste strutture architettoniche e ingegneristiche, il trionfo del popolo sovietico vittorioso trovò la sua incarnazione artistica. Grandiosa la decorazione dei padiglioni di terra e dei vestiboli sotterranei delle stazioni. I palazzi sotterranei furono decorati dai migliori artisti e scultori dell'Unione Sovietica, furono usati preziosi tipi di pietra naturale e ricchi decori. Il tema centrale incarnato nella progettazione delle stazioni era il tema della Vittoria del popolo sovietico, il sistema socialista. Molte stazioni somigliavano a antichi templi (stazione "Kaluzhskaya"), dove l'oggetto del canto artistico è l'uomo del lavoro. Come la capitale, molte città dell'URSS vengono ricostruite e ricostruite in uno stile solennemente trionfante. Dopo la guerra, con la formazione della comunità socialista, il metodo del realismo socialista diventa internazionale. In contrasto con lo stile modernista "internazionale", dove l'internazionalismo era concepito come un completo rifiuto sia dei classici del mondo che di qualsiasi originalità scuole nazionali, l'architettura socialista ha derivato organicamente l'internazionalismo da tradizioni architettoniche nazionali ripensate in modo creativo, evidenziando e sottolineando allo stesso tempo una comune "radice" culturale, che deriva dalla tradizione umanistica degli alti classici.

La strada principale di Kiev - Khreshchatyk. RSS ucraina. Arco. A. Vlasov.

Stazione della metropolitana di Mosca "Kaluzhskaya" (dal 1961 - "Oktyabrskaya") Arch. LM Polyakov

Karl-Marx-allee. (Berlino. Strutture architettoniche degli anni '50.)

Stazione della metropolitana della capitale della RPDC.

Furono fruttuose anche discussioni creative regolari sul miglioramento del metodo architettonico del realismo socialista. C'è stata un'intensa ricerca di forme architettoniche che riflettano nel modo più completo il processo di creazione di una nuova società senza classi. Questa ricerca, secondo i principi estetici del marxismo, è stata condotta nel campo della tradizione artistica realistica, rifiutando incondizionatamente lo schematismo e l'anima del modernismo architettonico borghese. È vero, nel dopoguerra, una tendenza negativa nell'architettura sovietica iniziò a rafforzarsi, il che diede reali basi per accusare gli architetti sovietici nel 1954-1955 di "abbellimento sconsiderato". Alcuni architetti non hanno affrontato criticamente l'eredità classica, non hanno colto la linea che separava il contenuto senza tempo e veramente umanistico dei monumenti architettonici da quello superficiale e ristretto di classi. Tuttavia, i "palazzi e templi del proletariato" devono necessariamente portare l'impronta estetica della nuova era socialista. E si è scoperto che cercando di esprimere la grandezza della società socialista in costruzione, gli architetti hanno seguito il percorso più semplice: hanno sostituito la ricerca creativa di forme architettoniche adeguate alla coscienza socialista con dorature lussuose.

Dopo essere salito al potere, N. S. Krusciov lanciò un ampio fronte di lotta contro ogni tipo di manifestazione, a suo avviso, del culto della personalità di I. V. Stalin. L'architettura è stata una delle prime vittime della "frenetica Mikita". Da un lato, l'architettura della metà degli anni '30 - '50 era fortemente associata tra le masse al nome di Stalin, fino ad ora l'architettura di questo periodo è indicata come lo "stile staliniano", "l'impero di Stalin", "l'impero di Stalin" barocco". La condanna degli "eccessi architettonici" ha permesso di screditare la ventennale politica perseguita dal partito nel campo dell'urbanistica sovietica. D'altra parte, Krusciov, che non aveva nemmeno un centesimo dell'autorità di I. Stalin, aveva bisogno di campagne populiste di alto profilo che elevassero la sua autorità politica. E a Krusciov sembrò il dispiegamento di un programma di costruzione di alloggi di massa in un buon modo, come si dice oggi, per promuovere. In effetti, il merito di N. Khrushchev nel risolvere il problema degli alloggi in URSS è, almeno, discutibile.

Guidando la lotta contro gli "eccessi architettonici", Krusciov, infatti, si oppose all'Uomo che stava costruendo una società comunista. Non comprendeva il potente impulso educativo emanato dalla nuova architettura sovietica. Oltre al fatto che, essendo costantemente nell'ambiente architettonico, in cui erano incarnate le secolari conquiste del genio artistico e ingegneristico dell'umanità, una persona ha sviluppato naturalmente una cultura del lavoro e della vita, in consonanza con l'armonia e la bellezza di gli Alti Classici. Inoltre, l'architettura socialista svolgeva la più importante funzione di mobilitazione: chiamava al futuro, quando tutto intorno sarebbe stato subordinato allo sviluppo globale di ogni membro della società. E per questo, già oggi tangibile futuro, è possibile e deve superare tutte le difficoltà dell'epoca del passaggio dalla preistoria della società umana alla sua vera storia.

Per quanto riguarda il programma, per il quale, presumibilmente, l'architettura socialista "abbondante" è stata eliminata: il programma di costruzione di alloggi di massa, quindi, se passiamo alle statistiche, questa campagna, come molte altre condotta dalla leadership di Krusciov, è stata fallito. La leadership stalinista, ovviamente, comprese l'eccezionale importanza di risolvere il problema degli alloggi in Unione Sovietica. Nel suo ultimo lavoro politico ed economico, "Sui problemi economici nell'URSS", I. V. Stalin solleva la questione del "miglioramento radicale delle condizioni abitative" come la più importante per la transizione verso una società comunista. E questa domanda, a quanto pare, è stata studiata attentamente. Ma, secondo gli esperti, in chiave veramente socialista, con una riserva per il futuro, lo Stato sovietico negli anni '50 e nei primi anni '60 non disponeva ancora di risorse sufficienti per risolvere questo problema. Erano necessari un altro paio di piani quinquennali per preparare a fondo le capacità industriali per tale costruzione, il tempo era necessario per la "maturazione" dell'ideologia della costruzione socialista di massa. Quindi, ad esempio, l'idea di una costruzione standardizzata industriale a blocchi di grandi dimensioni è nata molto prima della "Krusciobizzazione" di massa. Nel 1940 fu commissionata una delle prime case costruite in questo modo. Questa è la famosa "Openwork House" dell'architetto A.K. Burov sulla Leningradsky Prospekt a Mosca. Nella costruzione di massa di quel tempo, si decise di non standardizzare il progetto nel suo insieme, ma solo i singoli dettagli architettonici. Tali principi di standardizzazione degli edifici si confrontano favorevolmente con i principi dell'era successiva, quando l'assenza di volto dei quarti di scatole standard divenne persino la base per la trama della famosa commedia cinematografica di E. Ryazanov.

casa traforata. Progetto di edilizia industriale anni '40

Krusciov. Progetto di edilizia industriale anni '60

La leadership di Krusciov, d'altra parte, riteneva che fosse sufficiente ridurre il più possibile i costi di costruzione, abbandonando qualsiasi immagine architettonica, spremere il più possibile lo spazio abitativo per persona e ridurre la qualità della decorazione d'interni, e il problema sarebbe risolto. Dobbiamo ammettere che le città socialiste negli anni '60 e '80 differivano poco in senso figurato dalle città di provincia dei paesi capitalisti. Krusciov trovò la casa ideale per il popolo sovietico negli alloggi municipali francesi. Prima della minaccia della rivoluzione socialista, il governo borghese francese ha costruito alloggi per i suoi lavoratori, che hanno permesso di soddisfare i bisogni minimi di un lavoratore. Era piccolo e non esteticamente gradevole. Durante la sua costruzione furono usati metodi che furono testati dal funzionalismo negli anni '30 e poi decisamente rifiutati dalla società sovietica. Le statistiche mostrano anche che il tasso di crescita degli spazi residenziali introdotto, dagli anni Sessanta, è in costante calo, la "costruzione di massa" shock è stata solo in alcune città dell'URSS (principalmente nella capitale). La qualità delle case in costruzione è caduta in modo catastrofico. Tutto ciò fu una naturale conseguenza dell'avventurosa politica economica perseguita dal gruppo di Krusciov. Di conseguenza, c'è stato un parziale rifiuto dei principi socialisti della costruzione di alloggi in Unione Sovietica. L'architettura sovietica cessò di svolgere un ruolo educativo e di propaganda, quasi tutte le posizioni raggiunte dai costruttori sovietici nei decenni precedenti furono lasciate all'apparente "efficienza economica". Dopo il 1955 iniziò il processo di riduzione dell'architettura veramente sovietica. Molte case costruite prima del 1955, ma non ancora del tutto portate a termine, sono state spietatamente "spogliate": l'arredo previsto dal piano edilizio o è stato escluso dall'aspetto finale della casa, oppure è stato barbaramente "strappato". Se prima le forze creative di ingegneri e architetti erano dirette a selezionare i migliori esempi di architettura del passato, a incarnare con il loro aiuto gli ideali di lavoro e di vita di una persona dal lavoro libero, allora dalla seconda metà degli anni '50 gli sforzi degli ingegneri sovietici miravano a trovare modi selvaggi per ridurre il costo degli alloggi e la creatività degli architetti per rivelare la "poetica" delle scatole di pannelli. Il noioso paesaggio a "scatola" è diventato la norma per le città sovietiche. Con decreto del governo del 23 agosto 1955 l'Accademia di Architettura fu liquidata e fu istituita l'Accademia di Ingegneria Civile e Architettura, riducendo così l'architettura al livello di un'applicazione poco costosa all'edilizia industriale. Persone a caso occupano posizioni chiave nella gestione dell'architettura e un colpo schiacciante viene inferto all'educazione architettonica. Come risultato di queste misure, l'approccio romantico-socialista alla pianificazione urbana è completamente sostituito da uno volgare-pragmatico. Uno dei fari luminosi della futura società di persone completamente sviluppate si spense.

Nella seconda metà degli anni '60 e fino al 1991 vi fu un ulteriore attivo "incorporamento" dell'architettura sovietica nel modernismo architettonico mondiale. Una tendenza controrivoluzionaria così chiaramente espressa, forse, non era nota a nessuno dei lati della società sovietica. Gli esperimenti architettonici modernisti occidentali più estremi sono presi come campioni.

A. Meyerson. Edificio residenziale in via Begovaya. 1978 Mosca. (stile architettonico-brutalismo)

G. Chakhava. Ministero delle autostrade della SSR georgiana. 1975. Tbilisi. (stile architettonico-brutalismo)

Nel campo dell'edilizia abitativa ulteriori sviluppi prende una direzione funzionalista. Sebbene gli alloggi stiano diventando più confortevoli (le riprese aumentano, le comunicazioni migliorano, la qualità dell'arredamento d'interni), ma nella loro estetica gli edifici residenziali stanno diventando sempre più alienati. L'Unione Sovietica è inghiottita dalle "strade dei costruttori" di Ryazan: quartieri incolori, morti e monotoni di grattacieli. L'architettura disumanizzata corrode la città socialista.

Tipico sviluppo urbano a molti piani. URSS 1970-1980.

Grattacielo sperimentale. "Casa-nave" su Bolshaya Tulskaya. Mosca. 1981

Gli edifici modernisti vengono introdotti nel paesaggio storico delle città sovietiche in modo completamente barbaro. L'aspetto secolare delle città dell'Unione Sovietica è sfigurato da un'architettura modernista essenzialmente antistorica. Uno degli esempi più sorprendenti di tale sviluppo sono le "false fauci di Mosca" - una serie di edifici a più piani su Kalinin Avenue, che attraversano il centro storico della città. Il revisionismo architettonico sta distruggendo senza pietà monumenti di autentica architettura socialista. Indicativo è la "ricostruzione" della Mostra dei risultati dell'economia nazionale a Mosca. L'esclusivo complesso architettonico, che combinava i migliori esempi di arte classica mondiale con il colore originale dell'arte delle repubbliche nazionali dell'URSS e della RSFSR, fu deciso di essere "modernizzato" entro l'anniversario della Rivoluzione d'Ottobre. Nel 1967, l'aspetto classico di molti padiglioni fu distorto in modo irriconoscibile dalle innovazioni moderniste e gli unici padiglioni del vicolo centrale furono semplicemente demoliti.

VSHV (dopo il 1959 - VDNKh). Padiglione "Azerbaigian SSR". 1954

Padiglione "Ingegneria Informatica" (ricostruito nel 1967 padiglione "Azerbaigian SSR").

VSHV (dopo il 1959 - VDNKh). Padiglione "Bestiame". 1954

Il Padiglione dell'Elettrificazione, costruito sul sito del Padiglione della zootecnia demolito nel 1965.

Dopo la distruzione dell'URSS, nulla ha trattenuto l'espansione dell'architettura modernista città russe. C'è un'ulteriore distruzione del loro aspetto storico. Allo stesso tempo, vi sono tendenze a un revival dell'interesse per l'estetica dell'architettura classica. A Mosca, insieme a edifici ultramodernisti, vengono eretti edifici in stile classico e "pseudo-stalinista". Nel 2014 si è svolta a Mosca una ricostruzione su larga scala di VDNKh, dove si è cercato di restituire, ove possibile, l'autentica architettura del 1954. Tali tendenze contraddittorie, a quanto pare, sono legate all'eterogeneità della classe dirigente borghese della Federazione Russa. La sua ala conservatrice è oggettivamente interessata a sostenere la maggioranza filosovietica che ha realizzato o non ha realizzato se stessa. società russa. Agli occhi di questo gruppo sociale ancora poco formato, soprattutto sullo sfondo di un baccanale liberale culturale, le conquiste veramente socialiste della società sovietica stanno diventando sempre più attraenti.

La storia dell'architettura sovietica è indissolubilmente legata al processo di formazione e distruzione degli stati del primo socialismo. Dopo aver superato la curva culturale "di sinistra" del periodo del "proletismo", l'architettura sovietica verso la metà degli anni '30 stava sviluppando un concetto di pianificazione urbana veramente socialista. Al modernismo architettonico borghese viene data una battaglia decisiva. È diventato chiaro che per la futura società senza classi è necessario preservare con cura tutte le più alte conquiste culturali della preistoria dell'umanità. Conserva e riempi di nuovo contenuto umanistico le forme degli alti classici. Questo processo, con inevitabili costi ed eccessi, si sviluppò progressivamente fino alla metà degli anni Cinquanta. L'intercettazione del potere politico da parte dell'ala revisionista del PCUS fu tra le prime a farsi sentire dagli architetti sovietici. L'incapacità della più alta leadership politica di comprendere la speciale funzione ideologica dell'architettura ha portato alla perdita di uno degli importanti punti di riferimento spirituali della società socialista. Lo spazio culturale e domestico delle città sovietiche iniziò a riempirsi di un'architettura modernista estranea all'estetica socialista. L'unità dialettica di una struttura architettonica - essere un "tetto sopra la testa" e un'opera d'arte - è stata perversa. Il pragmatismo dei metri quadrati ha inghiottito il romanticismo dell'idea di Sun City. Lo spirito del socialismo nelle città contorte dal modernismo divenne sempre più scomodo ... Tuttavia, questo spirito è ancora visibilmente presente oggi, dopo la vittoria della controrivoluzione borghese, nei maestosi grattacieli di Mosca, l'architettura del grandi canali del Volga, la decorazione della metropolitana di Leningrado, la strada principale di Kiev e in migliaia e migliaia di splendidi edifici nelle città e nei paesi dell'ex Unione Sovietica. Questi sono veramente monumenti all'era eroica del primo assalto alla società dell'esclusione generale. Vorrei sperare che venga il momento e che gli ideali di vera uguaglianza e fraternità siano incarnati su una scala senza precedenti nell'architettura delle città sovietiche rianimate, e il lavoro degli architetti degli anni '30-'50 sarà un faro affidabile per gli architetti del prossimo futuro comunista.