- (greacă). În filosofie, acesta este numele dat abaterii de la legile și cerințele logicii. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. ALOGISM [Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse
Alogism- ca dispozitiv literar, introducerea în vorbirea literară a tot felul de momente fără sens logic, absurditatea în discurs literar, distrugerea logicii și cauzalitate, mișcarea vorbirii prin asociații aleatorii. Dintre cele mai importante tipuri de A., notăm: ... ... Enciclopedia literară
ALOGISMUL- (greacă un prefix negativ, concept logos, minte) o linie de raționament care încalcă legile logicii sau regulile pentru efectuarea operațiilor logice. A. conţine întotdeauna eroare logica. O eroare de inferență făcută în mod intenționat, cu scopul de a ... ... Enciclopedie filosofică
alogism- vezi Dicționarul ilogic de sinonime ale limbii ruse. Ghid practic. M.: Limba rusă. Z. E. Alexandrova. 2011. substantiv alogism, număr de sinonime: 8 ... Dicţionar de sinonime
ALOGISMUL- (de la un prefix negativ și minte logismos greacă) 1) negarea gândirii logice ca mijloc de atingere a adevărului; raționalismul, misticismul, fideismul opune logica intuiției, credinței sau revelației.2) În stilistică, o încălcare deliberată în ... Mare Dicţionar enciclopedic
ALOGISMUL- ALOGISM, allogism, soț. (din greacă a fără și raționament logismos) (carte). Ceva incompatibil cu gandire logica, contrar logicii. Dicționar explicativ al lui Ushakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov
alogism- a, m. alogisme m. gr. 1. Ilogicitate, incompatibilitate cu cerințele logicii. Krysin 1998. În scrisoarea lui Pușkin, un joc verbal vesel prinde din nou viață, plin de aluzii și alogisme Arzamas. RR 1974 5 41. 2. Filosofie.Negarea logicii ca ... ... Dicționar istoric galicisme ale limbii ruse
Alogism- (ilogicitate; din altă greacă o particulă negativă și alt logísmós grecesc minte, rațiune) raționament non-logic, o serie de gândire care încalcă legile și regulile logicii sau un fapt care nu se încadrează în cadrul gândirii logice, ceva care nu poate ...... Wikipedia
alogism- A; m. [greacă. un raționament nu, fără și logismos]. 1. Lipsa de logică în ce; ce eu. ilogic, paradoxal. A. fapta. A. formă de artă. 2. Lit. Un dispozitiv stilistic în care conexiunile logice cu scopul sunt încălcate în mod deliberat ... ... Dicţionar enciclopedic
alogism- (a + rațiune logismos grecească, judecată) în psihiatrie, o încălcare a gândirii, în care judecățile nu respectă legile logicii ... Dicţionar medical mare
alogism- (din greacă și nu, logos mind) un șir de gândire care încalcă unele legi și reguli ale logicii și, prin urmare, conține întotdeauna o eroare logică. Dacă greșeala este făcută neintenționat, atunci avem un paralogism; dacă greșeala este făcută într-un anumit scop... Glosar de termeni logici
Cărți
- Morcov si bat. Principiile unui lider înțelept (set cadou din 2 cărți), . Set cadou cu design elegant, format din 2 cărți, în legatură de autor, cu relief în folie aurie, dantelă de mătase și tăietură cu ciocan de mână pe trei fețe. Cărțile sunt incluse în...
Principiul distrugerii logicii devine baza multora dintre tehnicile artistice ale lui N. Gogol. De exemplu, în povestea „Cum s-a certat Ivan Ivanovici cu Ivan Nikiforovici”, în descrierea lui Ivan Ivanovici Gogol „pretinde” că dă caracteristici pozitive eroului său, în timp ce cititorul înțelege contrariul: personajul lui Gogol este o persoană complet mediocră, cu interese de bază, dar cu o părere foarte înaltă despre mine.
Alogismele din discursul naratorului povestirii numite se manifestă în inconsecvența premisei cu concluzia: „ Persoană minunată Ivan Ivanovici! Ce casă are! - și încălcând baza logică a comparației: „Ivan Ivanovici este de natură oarecum timid. Ivan Nikiforovici, dimpotrivă, are pantaloni în pliuri atât de largi ... ".
În povestea lui Gogol, este adesea folosită metoda grupării inconsecvente în enumerare. Acest lucru poate fi văzut în Paltonul, unde naratorul încearcă să explice originea numelui de familie al protagonistului: „Numele oficialului era Bashmachkin. Deja prin chiar numele este clar că odată a coborât dintr-un pantof; dar când, la ce oră și cum a provenit din pantof, nimic din toate acestea nu se știe. Și tatăl, și bunicul, și chiar cumnatul, și toți Bashmachkins au umblat complet în cizme, schimbându-și tălpile doar de trei ori pe an. În acest pasaj, efectul comic se realizează printr-o enumerare inconsecventă a părinților eroului: după cuvinte atât tatăl cât și bunicul se așteaptă în mod logic cititorul și străbunicul dar cuvântul așteptat este înlocuit imperceptibil de autor cu cumnatul, care iese din grupul „toți Bashmachkins”.
În povestea „Pletonul” Gogol înșiră la nesfârșit propoziții subordonate (temporare, condiționate), lăsând constant ideea principală de dragul detaliilor minore. Tensiunea este complet neașteptată și trimită descărcată la sfârșitul propoziției - acesta este un fel de alogism sintactic:
„Chiar și în acele ore // când Sankt Petersburg cer gri iar toți oamenii birocrați au mâncat și au luat masa, după cum au putut, în conformitate cu salariul primit și cu propriul lor capriciu, // - când totul se odihnise deja după scârțâitul departamental de pene, alergând în jur, activitățile necesare proprii și ale altora. si tot ce-si pune de buna voie, cu atat mai mult ce trebuie, persoana nelinistita, // - cand functionarii se grabesc sa dea placere timpului ramas: cine este mai indraznet se repezi la teatru; cineva pe stradă, definindu-l să se uite la niște pălării; cine pentru seară - să o petreacă în complimente pentru o fată drăguță, vedeta unui mic cerc oficial...; // sau chiar când nu e nimic de vorbit. Repovestind veșnica anecdotă despre comandant, căruia i s-a spus că coada calului monumentului Falconet a fost tăiată, - // într-un cuvânt, chiar și atunci când toată lumea vrea să se distreze, Akaki Akakievici nu s-a răsfățat cu nicio distracție.
De obicei, metodele lui Gogol de a crea un efect comic, care se bazează pe alogism, pot fi văzute și în textele ciclului Serile la fermă lângă Dikanka.
De exemplu, nepotrivire dintre cauză și efect:„Era cazacul Sverbyguz. Acesta nu mai putea fi ascuns într-o geantă, pentru că o astfel de geantă nu se găsea. Era mai greu ca trup decât capul însuși și mai înalt decât nașul lui Chubov. Așa că Solokha l-a scos în grădină să audă de la el tot ce voia să-i explice.
Sau inconsecvența premiselor și concluziilor: Vakula îi explică Oksanei că se va îneca „în groapă”: „Suflet pierdut! - mormăi cu evlavie o bătrână care trecea, - du-te să povestești cum s-a spânzurat fierarul. Sau: Patsyuk, în ciuda staturii sale mici, era destul de greu în lățime ...
O caracteristică izbitoare a stilului lui Gogol sunt comparatii ilogice:„... Cabana lor era de două ori mai veche decât pantalonii funcționarului de volost...”.
Nevsky Prospekt a lui Gogol este, de asemenea, construită pe inconsecvențe și ilogicități.
De exemplu, alogism la nivelul construcției sintactice:„Încet-încet, se alătură societății lor toți cei care și-au terminat temele destul de importante, cum ar fi: vorbesc cu medicul lor despre vreme și un mic coș care le-a sărit în nas, învață despre sănătatea cailor și copiilor lor, arătând totuși mari talente...”.
Illogismul în „nume vorbitoare”: numele a doi bețivi - Hoffmann și Schiller.
„Înaintea lui a stat Schiller, nu Schiller care a scris Wilhelm Tell și Istoria Războiul de treizeci de ani”, dar celebrul Schiller, tinichigiar pe strada Meshchanskaya. Lângă Schiller stătea Hoffmann, nu scriitorul Hoffmann, ci un cizmar destul de bun din Officer Street, un mare prieten al lui Schiller... Acești artizani demni erau beți ca cizmari.
Alogism la nivel de sistem figurat se manifestă prin faptul că frumusețea „divină” și ochii „cerești” ai unei frumoase străine contrazic brusc natura ocupației ei. Ea reprezintă, parcă, o arenă de luptă între puterea divină și cea diabolică: „... era un fel de voință teribilă a spiritului infernal, dornică să distrugă armonia vieții, aruncată de râs în abisul ei”.
Comportamentul personajelor întâlnite pe Nevsky Prospekt este de neînțeles: „Creator! Ce personaje ciudate întâlnim pe Nevsky Prospekt! Sunt mulți astfel de oameni care, atunci când te vor întâlni, cu siguranță se vor uita la ghetele tale, iar dacă treci, se vor întoarce să se uite la cozile tale. La început am crezut că sunt cizmari, dar, totuși, nu s-a întâmplat nimic: de cele mai multe ori servesc în diferite departamente...”.
În „Suflete moarte”, strângând rânduri întregi de detalii, Gogol recurge din nou la metoda alogismului - o abatere neașteptată, o încălcare a logicii enumerarii.
De exemplu, în descrierea interioarelor:
La Manilova:„... în sufragerie era mobilier frumos, tapițat cu țesătură de mătase inteligentă... dar nu era suficient pentru două scaune, iar scaunele erau pur și simplu acoperite cu rogojini.” Sau: „... s-a servit pe masă un sfeșnic foarte deștept din bronz închis cu trei grații antice, cu un scut șmecher sidefat, iar lângă el a fost pus un fel de invalid pur și simplu aramiu, șchiop. , încolăcit în lateral și acoperit cu grăsime...”.
La Cutii:„Picturile nu erau toate păsări: între ele atârna un portret al lui Kutuzov și al unui bătrân pictat în ulei cu manșete roșii pe uniformă, așa cum au cusut sub Pavel Petrovici.”
La Sobakevici:„Între grecii puternici, nu se știe cum și de ce se potrivește Bagration, slăbănog, subțire, cu steaguri mici și tunuri dedesubt și în cadrele cele mai înguste.”
Alogisme des găsit în discursul eroilor:
Nozdrev:„Iată granița! .. tot ce vezi pe această parte, toate acestea sunt ale mele, și chiar și pe cealaltă, toată pădurea asta care devine albastră acolo, și atât. Dincolo de pădure, totul este al meu.
Alogism în cuvintele autorului, unde dovada meritelor ponderale ale funcţionarilor conduce la concluzia inversă. „Mulți nu erau lipsiți de educație: președintele camerei știa pe de rost „Lyudmila” Jukovski, care era încă o știre neobișnuită la acea vreme, și a citit cu măiestrie multe pasaje, în special: „Bor a adormit. Valea doarme”, iar cuvântul „choo!” încât părea într-adevăr că valea doarme; pentru o asemănare mai mare, chiar și în acest moment și-a înșurubat ochii. Directorul de poștă a intrat mai mult în filozofie și a citit cu multă sârguință, chiar și noaptea, Nopțile lui Jung și Cheia misterelor naturii de Eckartshausen, din care a făcut extrase foarte lungi, dar nimeni nu știa ce fel sunt... Alții erau, de asemenea, mai mult. sau oameni mai puțin luminați: unii au citit Karamzin, alții au citit Moskovskiye Vedomosti, alții chiar nu au citit nimic.
Sau: „Cicikov și-a imaginat curând un câmp mult mai spațios: s-a format o comisie pentru a construi un fel de structură de stat, foarte capitală... Timp de șase ani au fost ocupați în jurul clădirii; dar clima, sau ceva, a intervenit sau materialul era deja așa, doar că clădirea guvernamentală nu putea merge mai sus decât fundația. Între timp, în alte părți ale orașului, fiecare dintre membri s-a trezit cu o casă frumoasă de arhitectură civilă: este clar că acolo solul pământului era mai bun.
În „Suflete moarte” există adesea o tehnică de inconsecvență între premise și concluzii - de exemplu, în scena discuției despre comportamentul ciudat al lui Cicikov.
Indeterminarea culorii subliniază nedeterminarea caracterului lui Manilov.
1. Camera (Manilov) „era, cu siguranță, nu lipsită de plăcere: pereții erau vopsiți cu un fel de vopsea albastră, ca gri”.
2. Conversația a două doamne:
„Suflete moarte...”, a spus o doamnă plăcută din toate punctele de vedere.
- Scuze, ce? - ridică oaspetele, totul agitat.
- Suflete moarte!..
„Ah, vorbește, pentru numele lui Dumnezeu!
- E inventat doar pentru a acoperi, dar iată chestia: vrea să ia fiica guvernatorului.
Această concluzie, desigur, nu a fost deloc neașteptată și, din toate punctele de vedere, neobișnuită. Plăcuta doamnă, auzind asta, s-a încremenit pe loc, a devenit palidă ca moartea și, parcă, s-a alarmat serios.
Alogismul este uneori folosit ca o încercare de a justifica un comportament mai puțin decât perfect. De exemplu, în The Inspector General, evaluatorul spune despre sine că în copilărie mama lui l-a rănit, iar de atunci îi dă puțină vodcă.
Numeroase exemple arată că alogismul este o trăsătură izbitoare a stilului lui Gogol, una dintre tehnicile de creare a unui efect comic.
LITERATURĂ
1. Azarova N.M. Text. Un manual despre literatura rusă a secolului al XIX-lea. Partea I. M.: Secolul cărții, 2003.
2. Azarova N.M. Text. Un manual despre literatura rusă a secolului al XIX-lea. Partea a II-a. M .: Secolul cărții, 2003.
3. Gorshkov A.I. Literatura rusă: de la cuvânt la literatură: Uchebn. indemnizație pentru elevii din clasele 10-11. educatie generala instituţiilor. a 3-a ed. M.: Educație, 1997.
4. „Literatura rusă”, nr. 1/2008. I. Koleva.„Despre benzile desenate în opera lui N.V. Gogol: tradiții și inovație.
5. Cel mai complet curs de limba rusa / N.V. Adamchik. Minsk: Harsvet, 2007.
6. Dicționar enciclopedic al unui tânăr filolog (lingvistică) / Comp. M.V. Panov. Moscova: Pedagogie, 1984.
N.V. KARNIZOV,
Elektrostal,
Regiunea Moscova
Alogismul ca dispozitiv artistic. Tehnici stilistice asociate cu încălcarea conexiunilor logice. Ele se bazează pe contrastul conceptelor convergente, sau pe sensul cuvântului și al intonației, sau pe o schimbare a viziunii obișnuite asupra lucrurilor sau pe iluminarea lucrurilor compatibile ca ceva contradictoriu. Antilogic poetic. Asociat cu instalarea pe grotesc, ironie, comic sau irațional.
Alogismul ca dispozitiv artistic. Dispozitive poetice moderne. Partea 3
Acest articol tratează grupul dispozitive stilistice asociate cu încălcarea conexiunilor logice. Ele se bazează pe contrastul conceptelor convergente sau pe contrastul sensului cuvântului și a intonației cu care este pronunțat sau pe o schimbare a viziunii obișnuite asupra lucrurilor, fenomenelor, evenimentelor sau pe iluminarea absolutului. lucruri compatibile ca ceva contradictoriu și opus. Antilogic poetic. De obicei asociat cu o atitudine față de grotesc, ironie, comic sau irațional.
Antifraza
Antifraza- contrastul sensului vizibil și ascuns, folosirea unui cuvânt sau a unei expresii în sens literal opus. De exemplu, pentru efectul de ironie sau sarcasm, o batjocură subtilă, acoperită cu curtoazie exterioară: „Unde, deștept, rătăciți cu capul?” - când se referă la Măgar (I. Krylov). Sau, dimpotrivă, pentru a exprima admirația ascunsă: „Și era deștept, era deștept, ca un demon” (M. Lermontov).
L-am tachinat pe profesor cu o cobra...
Răzbunarea în întregime depășită -
Rezonabil, etern, amabil
în capul meu condus ea este!
(Sergey Kopin)
Dar îmi voi pune întrebările în întuneric,
Astfel încât adevărul în ceață dobândi.
În acest caz, cuvântul în sine nu este schimbat. Uneori, lângă el este plasat un cuvânt suplimentar, definitoriu, datorită căruia apare posibilitatea unei noi lecturi a cuvântului vechi. Antifraza este adesea folosită pentru a exagera o situație, a o aduce până la absurd și pentru a dezvălui - datorită acestui lucru - absurdități evidente, evidente asupra cărora oamenii încearcă să închidă ochii:
Două fragmente din fosta unire
Cu aceeași poftă de poezie.
Ce trebuie să facă captivanta Muza?
Se rup în jumătate, aparent.
Jumătate de muză are o jumătate de liră în mare stima.
Și Pegasus este lăsat singur.
Pe care o preferați, băieți
De la asa diferit a lui jumătate?
(Lyudmila Nekrasovskaya)
Cu ajutorul antifrazei, autorul ironic asupra ignoranței deliberate a literaturilor în limba rusă din Ucraina de către clasicii „preocupați la nivel național” ai ucrainei literatura modernă care pretind că „cealaltă jumătate” nu există. În orice caz, ei nu îi recunosc dreptul de a exista, declarându-i total nepotrivire profesională. Efectul dorit se obține prin utilizarea epitetului definitoriu „diferit” înaintea cuvântului „jumătăți”. Dacă gândiți logic, nu poate exista nicio modalitate ca jumătățile să fie diferite tocmai pentru că sunt două părți ale unui singur întreg.
Moartea este trecerea unui vid familiar
LA alte spatii libere spaţiu.
Dacă încerci să te gândești la „celălalt incompletitudine”, imediat apare o contradicție: vorbim de gol, cum poate acesta din urmă să fie „altul”? Și dacă autorul vorbește despre „altul”, atunci, până la urmă, moartea nu este „spațiu neumplut”, gol, nimic? De fapt, cititorul atent, prin intermediul unei antifraze, este îndemnat cu blândețe să se gândească la această întrebare profundă și ambiguă.
Astfel, antifraza nu este întotdeauna ironie și nu presupune neapărat o superioritate ascunsă față de cel pe care vorbitorul îl măgulește în ochi, punând în discursul său sensul opus. Antifraza poate conține nuanțe de sentimente complet diferite: aprobare involuntară cu o expresie clară a nemulțumirii, disprețului și mâniei atunci când se laudă acțiunile cuiva etc. Dar un lucru este invariabil pentru antifrază - cuvintele care sunt folosite înseamnă întotdeauna exact opusul a ceea ce se spune , chiar dacă respingerea nu este înglobată în mod explicit în intonația cu care sunt pronunțate.
Alogism
Alogism- încălcarea conexiunilor logice pentru a sublinia în mod deliberat contradicția: „I iubit esti mai puternic / decat Arafat - evrei"," Sufletul, ca și viața, este accesibil și simplu, / nepieritor ca pielea sagre„(Stanislav Minakov),” Când sute cerşetor schilod – / Singura persoană fericită„(Tatyana Kornienko). Alogismul a fost folosit în poezia populară („Un sat conducea pe lângă un țăran”), de K. Ciukovski în „Confuzie”.
Când vezi ceva ridicol:
Este un elefant cu dungi violet,
Acel soare este pătratul lui Malevici,
Este un castravete rosu rotund
Mi se întâmplă lucruri ciudate:
Tot adultul din mine se termină
Și iar copilăria revine
Și creatorul se trezește.
(Lyudmila Nekrasovskaya)
Scuturând un fuzelaj plinu,
Voi cumpăra, după ce mi-am adunat toate profiturile,
Nu doar o haină de blană blana sterlet,
Dar pantofii de la solzi de leu!
(Sergey Kopin, „Oportunități ample”)
La intrare pe fiecare pas
vesel, jubilat
seringile scârțâie sub picioare.
(Ibid., „Să vorbim despre lumină...”)
În ultimele două cazuri, folosirea cu succes a alogismelor evidențiază și mai clar sarcasmul ascuns, chiar grotesc, cu care autorul pictează noii bogați moderni, care sunt până la genunchi în mare, și desfătarea liberă a dependenței de droguri.
Alogismul în literatură este înțeles ca o încălcare nu numai a logicii gândirii, ci și a percepției ființei, denaturarea imaginii normale a lumii, ideile naturale despre obiecte, fenomene, cursul evenimentelor.
catahreza
catahreza- o combinație de concepte și expresii contradictorii, dar nu contrastante ca natură, pentru a fi mai eficiente: ploaie arzătoare, flacără neagră, zgomot verde, sunete purpurie, dinte de timp, cuvinte tăioase. Sintagma, care este o catahreză, are sens figurat, care este creat pe principiul asocierilor îndepărtate, iar acest sens nu poate fi luat literal, pentru că, la fel ca alogismul, este ilogic.
Folosirea catahrezei ca tehnică artistică necesită ca autorul să aibă un mare tact și un simț dezvoltat al compatibilității lexicale, deoarece catahreza poate fi ca o lipsă de vorbire în combinația mecanică a căilor („să lăsăm rechini imperialismul nu este rezista la noi lor labele”), și o manifestare de înaltă pricepere.
Am atins ramurile încadrate de frunziș
Infinit de verde undă rășinoasă.
Pe asfaltul drumurilor ploaia a stropit desculț
Și a părăsit natura străpunzător de curat.
(Tatiana Gordienko)
S-ar părea că adverbele care sunt ilogice în acest context, combinate cu epitete neobișnuite pentru ei, sporesc totuși efectul imaginilor, umbrindu-le în contrast și evidențiind-le: de exemplu, culoarea - și spațiul (verde infinit), sunetul - și culoare (pătrunzător de pură).
Katahrez în „Dar totuși, rătăcind în rău credință fără Dumnezeu” Stanislav Minakov conține contradicția „credință fără Dumnezeu”. În acest caz, acesta nu este un concept contrastant, deoarece poemul se referă la agnosticism, i.e. credința că nu există Dumnezeu, o convingere interioară care nu necesită dovezi, refuzul de a ține cont de orice dovadă. Aceasta este și credință, dar de un fel special.
Catahreza ar trebui să fie distinsă de conceptul strâns legat de oximoron.
Oximoron
Oximoron(conform lui A. Kvyatkovsky - oximoron, pe Wikipedia - oximoron și oximoron) - o combinație de cuvinte care sunt contrastante (spre deosebire de catahreză) în sens, creând împreună un nou concept: ofilire magnifică, gol elegant, bolnav frumos, febră a numerelor reci , si asa mai departe.
Exemple de oximoron în poezie:
ȘI, luminat de întuneric Am numit întunericul lumină.
(Ivan Volosyuk)
« Răutate indiferentă pupila care se apropie tresări”, „prin lumină neagră crengile se uită la noi”, „în aceste momente, în etern aceste instant pleoape”, „și, cu aspect sofisticat ambala, dă din cap”, „și mândru mintea nemărginită„(Stanislav Minakov)”, noi, care am scăpat ca din închisoare într-un sumbru al nostru distracţie„,“ sufletul va atinge ceva, în ceață iluminatoareîneca” (Evgheni Pugaciov).
Uneori un oximoron se numește antiteton, dar antiteton, sau syneresis, este o figură retorică care se opune a două gânduri, dar nu formează o contradicție. Contradicțiile nu se formează dacă nu se opun calitățile opuse ale unui obiect, ci calitățile a două obiecte diferite și, de asemenea, dacă al doilea fenomen opus este o consecință a primului.
înstrăinare
înstrăinare(uneori se scrie „alienare”) - o descriere a unei persoane, a unui obiect sau a unui fenomen, ca și cum ar fi văzut pentru prima dată din exterior cu o privire proaspătă și, prin urmare, părând puțin neobișnuit, ciudat. Aceasta este o metodă artistică de descriere, smulgând ceea ce este descris din contextul obișnuit de recunoaștere și făcând familiarul diferit, de nerecunoscut:
Rupe brusc inadecvat
si deja pe crud și moale
găsiți o mână de fructe de pădure zdrobite...
(Elena Morozova)
Papirus subțire al serii de toamnă
cineva imens se ruleaza usor...
(Elena Buevici)
Norii se repezi, tunetul bubuie,
drept răspuns – scârțâitul trist al copacilor.
Parcă de sub rachetă
se prăbușește la pământ cineva vechi –
el râde și răcnește,
și se înclină în jos pe iarbă.
(Vasili Tolstous)
Când este înstrăinat, obiectul este înlocuit cu propriile sale trăsături („crud și moale”), ca și cum nu i s-a dat încă un nume, iar fenomenul este transmis printr-o frază descriptivă („cineva imens”, „cineva străvechi”).
Când privim realitatea înfățișată de la o nouă distanță, se deschide o nouă perspectivă, apar trăsături care anterior erau invizibile datorită faptului că au devenit deja familiare.
În perioada de dezvoltare normală a societății, științei și artei, noi probleme sunt rezolvate conform unui algoritm deja dezvoltat. Atunci când schimbă epoci, paradigme, relații sociale, atitudini metodologice, oamenii se trezesc, parcă, pe o altă planetă, sunt înconjurați de condiții nefamiliare, obiectele cunoscute își pierd semnificația și devin atractiv de neobișnuit. Există o criză de claritate. progres stiintific se mișcă cu idei „nebunești”, iar arta reflectă schimbările din viață cu o nouă privire asupra lucrurilor, de exemplu. cu ajutorul detașării. Aceasta este o schimbare a înțelegerii, iar ca dispozitiv artistic, înstrăinarea este justificată, fiind o percepție sporită, o pătrundere atentă în viață. Dar în poezia absurdului, în postmodernism, înstrăinarea apare nu numai ca un dispozitiv poetic, nu ca mijloc, ci ca conținut, și astfel neagă însăși posibilitatea sensului.
Vezi și `Alogism` în alte dicționare
ALOGISM (de la a - prefix negativ și greacă logismos - minte) - 1) negarea gândirii logice ca mijloc de atingere a adevărului; Raționalismul, misticismul, fideismul opune logicii intuiției, credinței sau revelației. 2) În stilistică, o încălcare deliberată a conexiunilor logice în vorbire în scopul unui efect stilistic (inclusiv comic): „Nu voi uita niciodată - a fost sau nu a fost, în această seară” (A. Blok).
alogism
-A
,
m. Un tren de gândire care încalcă regulile logicii; ceva. ilogic, contrar logicii. 2.
aprins. Un dispozitiv stilistic în care conexiunile logice sunt rupte în mod deliberat pentru a crea un efect comic. [Din greaca. ’α - non-, fără- și λογισμός - raționament]
1. Ilogic.
2. Prostii.
3. Gând care rupe linia raționamentului.
alogism
ALOGISMUL-A; m.[greacă an- - nu-, fără- și logismos - raționament]. 1.
Lipsa de logică în ceva; ceva. ilogic, paradoxal. A. fapta. A. formă de artă. 2.
Lit. Un dispozitiv stilistic în care conexiunile logice sunt rupte în mod deliberat pentru a crea un efect comic.
ALOGISMUL - ca dispozitiv literar - introducerea în vorbirea literară a tot felul de momente lipsite de sens logic, absurdități în vorbirea literară, distrugerea relațiilor logice și cauzale, mișcarea vorbirii de-a lungul unor asociații aleatorii. Dintre cele mai importante tipuri de A., remarcăm: discrepanța dintre mișcarea sintactică și semantică a vorbirii, opoziția (juxtapunerea) momentelor care nu conțin nimic opus (general) („I. I. este oarecum timid ca natură. În I. N. , dimpotrivă, înflorește în astfel de pliuri ... ”, etc.), o concluzie imaginară (absurdă), un decalaj logic între replici, o acoperire verbală pentru un vid logic etc. A. are loc cel mai adesea în prolog , în discursul naratorului. Mai mult, A. este de obicei asociat cu o orientare spre comic, ironie, grotesc și iraționalitate. Rolul lui A. în Gogol este foarte important.
Alogism alog eu zm
Cuvântul rusesc stres. - M.: ENAS. M.V. Zarva. 2001 .
(din greacă a - nu, logos - minte) - un șir de gândire care încalcă unele legi și reguli ale logicii și, prin urmare, conține întotdeauna o eroare logică. Dacă greșeala este făcută neintenționat, atunci avem un paralogism; dacă greșeala este făcută într-un anumit scop, atunci ne confruntăm cu sofism.
Alogism
Un dispozitiv stilistic bazat pe:
1) încălcarea intenționată a conexiunilor logice din text;
2) redundanță verbală;
3) injectarea de concepte din diferite sfere ale vieții, stiluri și situații de vorbire.
A. este folosit pentru a crea ironie, efect comic, caracteristicile vorbirii personaje: Mașina conduce rapid, dar bucătarul gătește mai bine(E. Ionesco).
Alogism `Dicționar medical`
(a- + rațiune logismos greacă, judecată) în psihiatrie - o încălcare a gândirii, în care judecățile nu respectă legile logicii.
Încălcarea legilor și regulilor logice în vorbire, limbaj și comportament.În vorbire, apariția lui A. este inevitabilă și firească. Deci, la întrebarea „Știi când va fi directorul companiei tale la expoziție?” există doar 2 răspunsuri strict logice: „Știu” sau „Nu știu”. Interlocutorul de aici are nevoie de ceva complet diferit. Din răspunsurile strict logice, nu este deosebit de amuzat.Toate inexactitățile în clasificarea lucrurilor și fenomenelor îi aparțin și lui A. Deci, mașinile sunt împărțite în camioane și mașini, dar vehiculele de teren nu pot fi separate separat, deoarece pot fi atât mașini, cât și camioane.Un astfel de A. ca înlocuitor este foarte comun. concept specific abstract. De exemplu, ei spun că „face comerț cu pictură” (și nu „picturi”). Sau cântecul cântă: „Adresa noastră nu este o casă și nu o stradă, adresa noastră este Uniunea Sovietică.” A. este o tautologie în care conceptul definitoriu îl repetă pe cel definit: „săpun de săpun”, „economia este economică”, „manager -...
Alogism (A- + rațiune logismos greacă, judecată)
în psihiatrie - o încălcare a gândirii, în care judecățile nu respectă legile logicii.
(greacă). În filosofie, acesta este numele dat abaterii de la legile și cerințele logicii.
(Sursa: „Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă”. Chudinov A.N., 1910)
Fenomenul de încălcare a conexiunii logice, a succesiunii, a validității raționamentului; Prostii.
(Sursa: „Dicționar de cuvinte străine”. Komlev N.G., 2006)
(a- + rațiune logismos greacă, judecată) în psihiatrie, o încălcare a gândirii, în care judecățile nu respectă legile logicii.
Alogism (din greacă a - particulă negativă și logísmós - minte, minte)
1) în filosofie, o serie de gândire care ignoră legile și regulile logicii, încălcând acordul gândirii cu realitatea. Adeseori A. este ascuns de corectitudinea formală a enunţului. De exemplu, concluzia menșevicilor despre Revoluția din 1905-07, infirmată de V. I. Lenin: dacă revoluția este burgheză, atunci hegemonul ei ar trebui să fie burghezia, și nu proletariatul. O dialectică nu poate fi descoperită decât printr-o analiză dialectică concretă a realității reflectate în raționament, deoarece o analiză pur formal-logică a enunțului nu va dezvălui analiza dialectică a acesteia.Analiza dialectică a fost cea care i-a permis lui V. I. Lenin să concluzioneze că hegemonia lui proletariatul în revoluție burgheză in Rusia. Abordarea dialectică în logică... m. 1) Un tren de gândire care încalcă legile și regulile logicii. 2) Un dispozitiv stilistic, care constă în încălcarea deliberată a conexiunilor logice (de obicei cu scopul de a crea un efect comic). 3) La fel ca: ilogicitate. alogism
substantiv, număr de sinonime: (8) Ilogic (8) Prostii (51) Ilogic (16) inconsecvență Fuzzy (26) inconsecvență
Confuzie (9)
Incoerență (13)
Dicţionar de sinonime ASIS, ...allogism, m. (din greacă a - fără și logismos - raționament) (carte). Ceva incompatibil cu gândirea logică, contrar logicii.
ALOGISMUL
ALOGISMUL
(greacă a - prefix negativ, logos - concept, minte) - o linie de raționament care încalcă legile logicii sau regulile pentru efectuarea operațiilor logice. A. conţine întotdeauna o eroare logică. O eroare de inferență, făcută în mod deliberat, cu scopul de a prezenta falsul ca adevărat, se numește sofism; o eroare neintenționată într-o concluzie este un paralogism.
Filosofie: Dicţionar Enciclopedic. - M.: Gardariki. Editat de A.A. Ivina.
Alogism `Dicţionar filozofic`
Ajutor! Literatură, exemple. și am primit cel mai bun răspuns
Răspuns de la Irina Robertovna Makhrakova[guru]
Iată articole din dicționare de termeni literari, fiecare dintre ele având exemple.
ALOGISM (din greacă - nu-, fără-; minte, raționament) - o încălcare deliberată, deliberată a conexiunilor logice într-o operă de artă pentru a crea un efect comic, ironic; combinație imprevizibilă de concepte eterogene. De exemplu: „Lev Savich Turmanov, un om obișnuit de pe stradă, cu un capitalist, o soție tânără și o chelie solidă, a jucat cumva prost la ziua onomastică a unui prieten” (A.P. Cehov). Alogismul în fraze, imagini și intrigi se găsește în lucrările lui N. V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin, Kozma Prutkov, D. I. Kharms, N. M. Oleinikov; este unul dintre cele mai comune dispozitive artistice din literatura absurdului.
IRONIE (din greacă - batjocură, pretenție, când o persoană se preface a fi mai proastă decât este; V.I. Dal în " dicţionar explicativ Marea Limbă Rusă vie" definește termenul după cum urmează: "<...>vorbire în care sensul sau sensul este opus sensului literal al cuvintelor; laudă batjocoritoare, aprobare care exprimă mustrare<...>>>) - folosirea unui cuvânt sau a unei expresii într-un sens opus celui real, cu un scop conștient deschis ridicolului. O atitudine ironică, de regulă, implică superioritate sau condescendență, scepticism sau batjocură, parcă ascunsă, dar definind în esență stilul. opera de artă. În întregime bazată pe ironie, a fost construită o poezie de N. A. Nekrasov scrisă în 1863, plină de un zâmbet amar:
Mama mea a cântat peste mine
Legănându-mi leagănul:
— Vei fi fericit, Kalistratushka!
Vei trăi fericiți pentru totdeauna! »
Și s-a adeverit, prin voia lui Dumnezeu,
Previziunea mamei mele:
Nici mai bogat, nici mai frumos,
Nu există Kalistratushka mai elegantă!
Mă scald în apă de izvor,
Îmi zgârie părul cu cinci degete,
Aștept recolta
Dintr-o dungă nesemănată!
Și gazda se descurcă
Pe copii goi cu spălătorie,
Se îmbracă mai mult decât soțul ei -
Poartă pantofi bast cu podkovyrkoyu!. .
SARKASM (din greacă, literalmente - rup carnea) - unul dintre tipurile de comic; cel mai înalt grad ironie, o batjocură caustică, rău intenționată, a fenomenului înfățișat. Aproape toată literatura satirică este plină de elemente de sarcasm. Exemple de sarcasm se găsesc și în poezia populară rusă. Acest tip de benzi desenate, datorită formelor speciale de acuzație și acuzație, a fost cel mai utilizat în genurile lirice și didactice, precum și în oratorie. Sarcasmul este unul dintre cele mai importante mijloace stilistice folosite în satiră și umor.
Spre deosebire de denunțul direct, S. se realizează ca proces de regândire a subiectului:
Molchalin! „Cine altcineva va rezolva lucrurile atât de pașnic!”
Acolo moșul va mângâia în timp,
Aici, la momentul potrivit, va introduce un card...
(A. S. Griboedov, „Vai de inteligență”).