Időszak(a görög periodosból - megkerülő, körforgás, egy bizonyos időkör) - a legegyszerűbb kompozíciós forma, amely nagyobb formák része, vagy önálló szerkezettel rendelkezik. jelentése. Fő P. funkciója a viszonylag kész zene kifejtése. gondolatok (témák) a gyártásban. homofon raktár. Találkozás P. dec. szerkezetek. Az egyik fő, normatívként definiálható. Ez egy P., amelyben az azt alkotó két mondat szimmetriája keletkezik. Ugyanúgy kezdődnek (vagy hasonlóak), de különböző módon végződnek. kadencia, kevésbé teljes az első és teljesebb a második mondatban. A kadenciák leggyakoribb aránya a fél és a teljes. Az első mondat végén a domináns harmóniára vonatkozó befejezés megegyezik a második mondat végén lévő tonik végével (és az időszak egészével). Van egy harmonikus aránya a legegyszerűbb hitelesnek. szekvencia, amely hozzájárul a P szerkezeti integritásához. A kadenciák más arányai is lehetségesek: teljes tökéletlen - teljes tökéletes stb. Kivételként a kadenciák aránya megfordítható (például tökéletes - tökéletlen vagy teljes - hiányos). Vannak P. és azonos kadenciával. Az egyik leggyakoribb lehetőség a szájharmonikára. P. szerkezetei - moduláció a második mondatban, legtöbbször a domináns irányba. Ez dinamizálja a P. alakját; moduláló P. kizárólag nagyobb formák elemeként használatos.

A metrika szintén fontos szerepet játszik. a P. alapja. Az európai zene sok (de nem minden) stílusára és műfajára jellemző a négyszögletesség, amellyel a P.-ben és az egyes mondatokban szereplő ütemek száma egyenlő 2 hatványával (4, 8, 16, 32). ). A négyszögletesség a könnyű és nehéz ütemek (vagy fordítva, nehéz és könnyű) állandó változása miatt jön létre. Két sáv kettő-kettő négy sávba, négy rúd nyolc sávba van csoportosítva, és így tovább.

A leírtakkal egyenrangúan más szerkezeteket is alkalmaznak. P.-t alkotnak, ha ugyanazt a funkciót látják el, mint a fő. típus, és a szerkezeti különbségek nem lépnek túl egy bizonyos mértéket, a zene műfajától és stílusától függően. E változatok meghatározó jellemzői a múzsák felhasználási módja. anyag, valamint metrika. és harmonikus. szerkezet. Például előfordulhat, hogy a második mondat nem ismétli az elsőt, hanem folytatja azt, vagyis új legyen a zenében. anyag. Ilyen P. hívott. P. nem ismétlődő vagy egyetlen szerkezetű. Két heterogén mondatot is egyesítenek benne kadenciák ragozása. Az egységes szerkezetű P. azonban nem bontható mondatokra, azaz nem olvadhat össze. Ebben az esetben a P. legfontosabb szerkezeti elve sérül, de a konstrukció mégis P. marad, ha az meghatározza a definíciót. tematikus anyag, és ugyanazt a helyet foglalja el az egész formájában, mint a normatív P. Végül vannak P., amelyek három mondatból állnak, amelyekben a leginkább különbözik. tematikus arány. anyag (a1 a2 a3; ab1b2; abc stb.).

Eltérések a főtől A P. típus a metrikára is vonatkozhat. épületek. A két négyzetmondat szimmetriája a második bővítésével megtörhető. Így keletkezik egy igen gyakori kiterjesztett P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 stb.). A második mondat rövidítése kevésbé elterjedt. Vannak olyan négyzetek is, amelyekben a nem-négyzetűség nem az eredeti négyzetesség leküzdése eredményeként jön létre, hanem önmagában, mint e zenében szervesen benne rejlő tulajdonság. Az ilyen nem négyzet alakú P. különösen az oroszra jellemző. zene. A ciklusok számának aránya ebben az esetben eltérő lehet (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 stb.). P. végén, miután levonja a következtetést. kadencia, kiegészítés jöhet létre - egy konstrukció vagy konstrukciók sorozata, saját múzsái szerint. jelentése szomszédos P., de nem rendelkezik független. érték.

A P. gyakran ismétlődik, néha számos szöveti változással. Ha azonban az ismétlés során bekövetkező változások a P. harmonikus tervébe valami jelentőset visznek be, aminek következtében az más kadenciával vagy más hangnemben végződik, akkor nem a P. és annak variáns ismétlődése merül fel, hanem a komplex P. Egyetlen szerkezete Két összetett mondatokösszetett P. két korábbi egyszerű P.

P. Európában keletkezett. prof. zene a homofonikus raktár keletkezésének korában, amely felváltotta a többszólamúságot (16-17. század). Megalakulásában fontos szerepet játszott Nar. és háztartási táncok. és dal és tánc. műfajok. Innen ered a szögletességre való hajlam, ami a táncok alapja. zene. Ez érintette a nemzeti a zene sajátosságai igény-va Nyugat-Európa. országok - német, osztrák, olasz, francia nyelven. nar. a dalban is a négyszögletesség dominál. Orosznak egy elnyújtott dal nem jellemző a négyszögletességre. Ezért bio a nem négyszögletesség elterjedt az oroszban. zene (M. P. Muszorgszkij, S. V. Rahmanyinov).

P. in prof. instr. a zene a legtöbb esetben egy nagyobb forma – egyszerű két- vagy háromszólamú – kezdeti részét képviseli. Csak F. Chopintól kezdve (Prelúdiumok, op. 25) válik önálló produkciós formává. Wok. zene P. mint versforma szilárd helyet nyert el a dalban. Vannak nem páros dalok és románcok is, amelyeket P. alakban írtak (S. V. Rahmanyinov „It's Good Here”) románca).

Irodalom: Catuar G., Zenei forma, 1. rész, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Zenei forma, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Zenei művek elemzése, M., 1958, p. 49; Mazel L., Zenei művek szerkezete, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Zenei formák. Egy-, két- és háromrészes formák, M., 1961; Zenei forma, alatt általános szerk. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Zenei művek elemzése, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., A zenei forma függvényeinek változékonyságáról, M., 1970, p. 81; Prout E., Zenei forma, L., 1893 Ratner L. G. XVI. századi elméletek a zenei korszak szerkezetéről, "MQ", 1956, v. 42, 4. sz.

V. P. Bobrovszkij

Időszak (görögül - kitérő, forgás, egy bizonyos időkör) - a zenei gondolat (téma) legkisebb teljes bemutatási formája, amely nagyobb formák része, vagy önálló jelentéssel bír. A legtöbb esetben a korszak egy nagyobb forma - egyszerű két- vagy háromrészes - nyitó szakasza. Csak F. Chopin művétől (Preludes op. 25) kezdődően válik a korszak önálló egytételes művé. A korszak határát jelző jelek: az előadásmód, a tematika, a textúra változása.

A klasszikus korszak 2 mondatból áll. Mondat a lezárt időszak legnagyobb része ütem. Cadence (vagy kadencia) - dallam-harmonikus fordulat, amely befejez egy mondatot és egy pontot. Az űrlapon elfoglalt pozíció szerint kadenciák vannak osztva középső(mondat vége) végső(végi időszak) és további. Akkordkompozíció szerint megkülönböztetni hiteles(T-D vagy D-T), plágális(T-S vagy S-T) és teljes(S-D-T) kadenzák, amelyek egy teljes funkcionális forradalmat képviselnek. Elkészültségi fok szerint megkülönböztetni fél(nem tonikon) teljes(tonikra) és megszakított(D-VI) kadenzák. Vannak teljes kadenciák elkötelezett És tökéletlen. Ha teljes ütemben tonik bemutatva: 1) triász 2)az erős oldalon 3)dallami prima pozícióban, akkor a ritmus számít teljesen tökéletes.

Az időszakok fő típusai

A klasszikus korszak leggyakoribb típusa az négyzet időszak megismételt szerkezet, amely kettőből áll, kezdetben hasonló javaslatokat. Négyszögletűség zenében a szám hatványával egyenlő ütemszám két (2, 4, 8, 16, 32, 64).

Ha egy periódus második mondata ugyanúgy kezdődik, mint az első, de más magasságban, akkor a periódus szerkezete szekvenciálisan ismétlődőnek minősül. (L. Beethoven. 3. szonáta zongorára, II. rész; 15. szonáta zongorára, II. rész).

Ha a második mondat nem ismétli meg az elsőt, hanem folytatja, akkor a pont kerül hívásra időszak nem ismétlődő szerkezet.

Ha a periódus nincs mondatokra bontva, akkor ún egységes építési időszak vagy nagy ajánlat.(L. Beethoven, 32 variáció zongorára, téma; 6. sz. zongoraszonáta II. rész). Itt a tematika megfelelő jellegéhez kapcsolódó dinamizált expozícióról beszélhetünk.

Az időszak lehet nem négyzet alakú.Általában a szerkezete 4t. + 6t. A zenetudományban összefügg azzal a négyszög leküzdéseés hívja kiterjesztett időszak (L. Beethoven. 3. szonáta zongorára, II. rész).

A korszak 3 mondatból is állhat (F. Chopin. Prelude op. 25 No. 9).

A korszak ladoharmonikus jellemzői is tükrözik annak dinamikáját. Modulációs időszak kizárólag nagyobb formák elemeként használják (L. Beethoven. 15. szonáta zongorára, II. rész; 10. szonáta zongorára, II. rész).

TÓL TŐL hamis időszak két egyszerű mondatperiódusból áll, teljes végső kadenciákkal, különböző hangnemben. Az első mondatperiódus általában a domináns kulcsába történő kadenciamodulációval végződik.

A végső kadencia után a periódusban olyan kiegészítés jöhet létre, amelynek nincs önálló jelentősége. Leggyakrabban plágális forgalom (S T).

A feladat: Keresse meg repertoárjának műveiben a kezdeti időszakokat, a bennük lévő kadenciafordulatokat, elemezze harmóniájukat.

Irodalom

Abyzova E. Harmónia. - M., 2008

Mazel L. A zeneművek szerkezete. - M., 1979

Myasoedov A. A harmónia tankönyve. - M., 1980

Sposobin I. Zenei forma. - M., 1986

A korszak egy viszonylag teljes gondolatot kifejező konstrukció.

A kétmondatos időszak első mondata általában fél- vagy teljes tökéletlen kadenciával végződik, kifejezve a gondolat befejezetlenségét. A második mondat általában teljes tökéletes kadenciával végződik, kifejezve a gondolat befejezését. De az időszak lehet nyitott is, pl. nem is ér véget fél ritmussal. A normál periódushoz hasonlóan fejlődve a legvégén elkerülheti a kadenzát, és továbbléphet a forma következő szakaszára (főleg a középső tételek, a rondó epizódjainak témáiban stb.).

Egy periódusnak nevezzük egyhangúnak, ha ugyanabban a kulcsban végződik, mint amilyenben elkezdődött (nem számítva a benne lévő eltéréseket), és modulálónak nevezzük, ha más hangnemben van.

Az újjáépítés időszaka egy olyan időszak, amely az elején két hasonló mondatra oszlik. Azt az időszakot, amely nem tagolódik mondatokra, vagy amely kezdetben különböző mondatokra van felosztva, nem ismétlődő szerkezet időszakának nevezzük. A mondatokkal oszthatatlan periódus egyetlen szerkezet periódusa.

Az a periódus, amely két különböző kadenciájú dallamszerkezetből áll, amelyek mindegyike önmagában is tipikus periódus a belső szerkezetében, összetett periódusnak nevezzük.

A periódus típusai: 2 mondatból, 3 mondatból, 4 mondatból (összetett időszak), egyetlen szerkezet, a bevetés típusú speciális időszak (a régi kétrészes formában).

A 2 és 4 mondatból álló periódusok négyzetesek (a ciklusok száma egyenlő a 2 - 4 + 4, 8 + 8 szám hatványával) és nem négyzetesek (5 + 5, 4 + 6 stb.). Gyakoriak a nem-négyzetesség megsértése: bővítés (a kadencia szekvenciákkal való visszaszorítása, megszakadt forgalom stb.), összehúzódás ("korai" kadencia), csonkítás (hirtelen megszűnés), hozzáadás (utópedálos megerősítő konstrukció), bevezető konstrukció. A korszakot bonyolíthatják más formák, köztük a 3 részes (1. és 3. mondat normatív, második középtípusú) jellemzői.

A dal- és tánczenében már a 15-16. A homofónia jóváhagyásával (XVII-XVIII. század) a korszak a nagyobb formák mérföldköveinek alapjául szolgál; a romantika korszakától kezdve a korszak önálló mű formája is lehet.

Amiben egy egész mű megírható. De gyakrabban a műnek csak egy része íródik korszak formájában, és nagyon gyakran egy zenei forma több periódusból áll, akár kockákból.

És emlékszel, milyen "kockákból" áll maga az időszak? Hát persze hogy van motívumok, kifejezéseketÉs javaslatokat. Itt vannak Csajkovszkij keringőjének első periódusában a „Gyermekalbumból” (a könnyebb érthetőség kedvéért csak a dallamot közlöm).

Elég hamar

Ennek az időszaknak van egy sajátossága. órakor kezdődik Esz-dúrban, és ekkor ér véget g-moll. Az ilyen időszakot ún moduláló. A moduláció nélküli időszakot pedig ún egyszólamú. Emlékezzünk arra

A keringőben egy időszakot két mondatra osztanak, amelyek ugyanúgy kezdődnek. A zeneművekben nagyon sok ilyen időszak van, és valószínűleg mind az ismerős dalokban, mind a szakterületeden játszott darabokban találkoztál velük. Ezt az időszakot ún az újjáépítés időszaka mert a második mondat eleje ismétli az első eleje.

És előfordul, hogy a második mondat megismétli az elsőt, de más lépésekben, sőt más hangnemben, mint ebben a jól ismert dallamban:

13. példa
V. Shainsky. A KROKODIL GENA DALA

Olyan, mint egy sorozat. De a linkek között más kifejezések is vannak. Az ilyen megközelítést az ún szekvenálás távolrólés gyakran használják az újjáépítés időszakaiban a pontos ismétlés helyett.

A második mondatot másik kulcsra (g-moll) elutasítják, de nincs rögzítve, - a végén a főkulcs (d-moll) visszatér, a moduláció nem történt meg, így a periódus egyszínű, igaz középen eltéréssel.

És előfordul, hogy a második mondat egyáltalán nem ismétli meg az elsőt, bár ritmusában és mondatszerkezetében hasonlít hozzá. Ezzel már találkozott V. I. Agapkin „A szláv búcsúja” menetében.

Az ilyen időszakot ún az újjáépítés időszaka.

A periódus minden mondata véget ér ütem- különleges végső zenei fordulat, mint a pont vagy a vessző a hétköznapi nyelvben. Végső ütem- "pont" - általában az egész időszakot lezárja (bár nem mindig), és fél kadencia- "vessző" - gyakran az első mondat végén. De néha (mint pl utolsó példa"A szláv búcsújából") mindkét kadencia végleges. Nagyon ritkán vannak három mondatból álló pontok. De az időszakot egyáltalán nem lehet mondatokra osztani, mint W. A. ​​​​Mozart 40. szimfóniájának menüjében:

Négy frázis van ebben az időszakban, de csak egy kadencia a legvégén. Ez a megállás nélküli mozgás fokozza ennek a zenének a zavaró, feszült jellegét.

A legtöbb periódus mondatokra van felosztva. Az ilyen időszakok minden típusa a név alatt van kombinálva klasszikus korszak. A klasszikus (általában ismétlődő szerkezetű) időszakot két, 4 vagy 8 ütemű mondatból álló időszaknak nevezzük négyzet. A mondatokra nem osztható időszakot pedig ún egységes építési időszak.

Most, hogy rájöttél különböző típusok periódusok, határozzuk meg, mi az időszak és mik a periódusok.

Most a kreatív kihívás.

1. Feladat

a) Töltse ki az átépítés időtartamát a megadott séma szerint, az üres méretek kitöltésével:

;

b) Állítson össze egy periódust távoli sorozattal (egy lépéssel - egy negyeddel feljebb)

, dallamképletek stb.), harmónia, méter és ritmus, szerkezet és textúra, verbális szöveg (költői, imádságos, prózai), hangszínek és klaszterek stb .; 3) zeneelméleti akadémiai fegyelem valamint a zenetudomány formakutatással foglalkozó ága.

Enciklopédiai YouTube

1 / 5

Zenei forma P. Csajkovszkij "Gyermekalbuma" darabjainak példáján

Találkozósorozat „Légy a zenében!” – Zenei formák

Indíték. Kifejezés. Mondat.

Zenei forma: Variációk

Egy zeneóra részlete. A „Kapd el a kérdést” játék a „Zenei forma” téma megismétlésekor

Feliratok

Forma és tartalom

A formát a legáltalánosabb értelmében véve (a fogalom második jelentése a MES szerint) a zenei forma nem különböztethető meg a kifejezetten zenei tartalomtól. Amikor a mérlegelés tárgya (formális konstrukció) így „elmosódik”, akkor a forma elemzése lényegében mindennek „holisztikus elemzésévé” válik. Yu.N. Kholopov, Németországban - a formáról szóló népszerű tankönyv szerzője, Clemens Kühn: „Amikor a „formák tanát” átkereszteljük „kompozícióelemzéssé”, akkor, bár történelmi és lexikai szempontból ennek az egyéni kompozíciónak a jellemzői teljes mértékben megtérülnek, a formák doktrínája mint diszciplína nagyrészt megszűnt."

A forma és a tartalom szembeállítása Oroszországban kötelező eleme a zenetudománynak szovjet időszak. Az úgynevezett "marxista művészetelmélet", amely a tartalom elsőbbségét tételezte fel a formával szemben, módszertani alapjául szolgált ennek az ellentétnek a Szovjetunióban való figyelembevételéhez. E posztulátum vulgáris szociológiai értelmezésében a forma mint olyan nem lehetett a tudomány tárgya és zenei kompozíció. Azokat a zeneszerzőket és zeneteoretikusokat, akik munkájukban „túlzott” figyelmet tanúsítottak a forma iránt, a marxista művészetelmélet ideológusai „formalistáknak” nyilvánították (elkerülhetetlen társadalmi-politikai következményekkel).

Forma és műfaj, forma és stílus

Zenei forma - vitatható téma tudományos kutatás. A zenei formáról szóló tanítások Oroszországban, Németországban, az USA-ban, Franciaországban és a világ más régióiban mind módszertanban, mind sajátos terminológiában nagymértékben eltérnek egymástól. Az európai hagyományhoz tartozó különböző irányzatok (beleértve az oroszokat is) tudósainak viszonylagos egyetértését csak a klasszikus-romantikus korszak (XVIII-XIX. század) zenéjének elemzései figyelik meg, részben a barokk zenével kapcsolatban is. Több nehéz helyzetősi és hagyományos (kultusz és világi, nyugati és keleti hagyományok) zenei formáival, ahol a zenei forma gyakorlatilag elválaszthatatlan a műfajtól (szekvencia, madrigál, motett, responsories, stichera, mugham stb.).

A zenei formát a zenei stílus fogalmával összefüggésben, a tudományos kutatások körében is figyelembe veszik, mint L. Stein „Struktúra és stílus. A zenei formák tanulmányozása és elemzése "a "bábuknak" szóló zenéről szóló népszerű könyvek kijelentéseihez: "A hip-hop, a gospel, a heavy metal, a country és a reggae ugyanaz" a formák "mint a menüettek, fúgák, szonáták és rondók" .

A mű felépítése

A munka egyéni zenei kifejezések- kis integrált zenei töredékek. A zenei kifejezéseket egyesítik időszakokban. A hasonló hangzású időszakokat egyesítjük alkatrészek. A zenemű töredékeit (mondatokat, periódusokat, részeket) latin betűk jelölik: A, B, C stb. A töredékek különböző kombinációi különböző zenei formákat alkotnak. Tehát a klasszikus zenében elterjedt forma - ABA (dalforma) azt jelenti, hogy az eredeti A rész eltűnik, amikor felváltja a B résszel, és a mű végén megismétlődik.

Létezik bonyolultabb felépítés is: indíték(a zenei forma legkisebb eleme; egy akcentus 1-2 ütem), kifejezés(általában 2 ékezetes; 2-4 ütem), mondat(a dallam legkisebb része, amelyet valamilyen kadencia fejez be; 4-8 ütem), időszak(befejezett zenei gondolat; 8-16 ütem; 2 mondat).

A dallamelemek fejlesztésének és összehasonlításának különböző módjai különféle formák kialakulásához vezettek típusok zenei formák:

Egy darabból álló forma (A)

Őt is hívják ballada forma ill airom [ ] . A legprimitívebb forma. A dallam kisebb változtatásokkal megismételhető (AA 1 A 2 ... forma). Példák: ditties.

Kétrészes forma (AB)

Két kontrasztos töredékből áll - egy érvből és egy ellenérvből (például P. I. Csajkovszkij "Gyermekalbumából" az "Az orgonacsiszoló énekel" című darab). Ha azonban a töredékek nem kontrasztosak, vagyis a második töredék az első anyagára épül, akkor a kétrészes forma az egyrészes forma variációjává válik. Az ilyen műveket (például R. Schumann „Ifjúsági albuma” című művéből az „Emlékezés” című darabot) azonban néha kétrészesnek nevezik.

Három részből álló űrlap (ABA)

Őt is hívják dal vagy hármas. A három részből álló űrlapnak 2 típusa van - egyszerűÉs összetett; egyszerűben minden szakasz egy időszak, a középső lehet egy rövid átmenet; összetettben - minden szakasz általában kétrészes vagy egyszerű háromrészes forma.

koncentrikus forma

A koncentrikus alakzat három vagy több részből áll, amelyek a középső után fordított sorrendben ismétlődnek, például: A B C B A

Klasszikus formák

Szonáta

A szonátaforma egy olyan forma, amelyben az expozíció (1. rész) két, egymással ellentétes témát tartalmaz különböző hangnemben (a fő rész és egy mellékrész), amelyek a reprizben (3. rész) eltérő hangarányban - hangnemben közelítőleg - ismétlődnek. gyakran mindkettő a kulcsban fő téma). A középső szakasz (2. rész) tipikus esetben "Fejlődés", vagyis egy hangszínen instabil rész, ahol a korábbi intonációk fejlődése zajlik. A szonátaforma kiemelkedik az összes többi forma közül: az egyetlen forma, amely a tánc- és vokális műfajokban nem fejlődött ki.

Rondó

A szonátaformában rejlő szabadság kitágul a rondóban. Formája ABACADAEAF konstrukció... Vagyis teljesen más töredékek, tónusok és méretek kapcsolódnak össze kezdő témát A.

Rondo szonáta

Vegyes forma, amely rondó- és szonátaforma jegyekkel rendelkezik. A forma három fő részből áll, amelyekben a szélső szakaszok (mindkettő vagy az egyik) rondó-elv szerint épülnek fel, a középső rész pedig a szonátaformából kölcsönzött fejlesztés.

Variációk

Az egyik legrégebbi zenei forma (a 13. század óta ismert). Egy témából és legalább két módosított reprodukcióból áll. Egy téma egyetlen változata, például egy változatos repríz szonáta formájában, nem teszi lehetővé, hogy variációs formák közé sorolják.

Fúga

	Fúga minta.
	Johann Sebastian Bach - A jól temperált klavier - 1. könyv - fúga 1. sz. 2 c-moll (BWV 847).
Segítség a lejátszáshoz

Megjegyzések

1. Kholopov Yu.N. Zenei forma // Musical enciklopédikus szótár. M., 1990, 581. o.
2. Ebben az értelemben nem lehet különbséget tenni zenei forma és kifejezetten zenei tartalom között. Cit. szerző: Form // Harvard Dictionary of Music. 4. kiadás Cambridge, Mass., 2003, 329. o.
3. Lásd például „Az elméleti zenetudomány mint humanitárius tudomány. Problémaelemzés zene” és „Mit kezdjünk a zenei formákkal Csajkovszkijjal?” .
4. Kuhn C. Formenlehre der Music. Kassel, 1987; 10. kiadás ugyanott, 2015.
5. Und wenn "Formenlehre" verschiedentlich zu "Werkanalyse" umgetauft wurde, kann zwar dem sprachlich und historisch Besonderen des Einzelwerkes Genüge getan werden, aber Formen-"Lehre" als Disziplin hebt sich auftestgehen auftestge. Cit. tovább: