K. G. Paustovsky
Ruski pisac Konstantin Georgijevič Paustovski ističe: "Nema takvih zvukova, boja, slika i misli za koje ne bi postojao tačan izraz u našem jeziku." U potpunosti se slažem sa izjavom pisca da u našem najbogatijem ruskom jeziku postoji mnogo riječi i sredstava za izražavanje misli. Uz pomoć jezika možete prenijeti bilo koji osjećaj, izraziti svoje emocije. Da bi pričali o ljepoti prirode, ovim jezikom su govorili mnogi poznati pisci i pjesnici. Rečnik pomaže da izrazite svoje misli i osećanja, rečnik se zove vokabular. Svoj govor možete ukrasiti leksičkim sredstvima. Na primjer, autor teksta u rečenici broj sedamnaest koristi poređenje "uzdahnula je duboko i glasno, kao muškarac". Autor poredi psa sa čovekom, ističući da njegovo ponašanje liči na čoveka. Rečenica broj dvadeset pet koristi epitet "lavlje šetnje". Ističe efikasnost, važnost hoda psa. Metafora u rečenici broj pedeset i druga je "nebo koje blijedi bliže uspavanim talasima". To znači da već dolazi veče, sunce se skriva iza oblaka, vetar jenjava. Gramatika vam omogućava da prenesete tok misli, pravilno izgradite rečenice. U tekstu ima mnogo gramatičkih elemenata. Na primjer, rečenica broj četrdeset i jedna ima uvodna riječ"možda". Prenosi neizvjesnost o tome šta se dešava. Rečenica broj tri koristi prilošku frazu "talasi... puzali po pijesku... otkotrljali se, ostavljajući bijeli rub od pjene na pijesku." Na broju jedan nalazi se složena rečenica "Grad je završio, a ubrzo se pojavilo more." Sadrži dvije proste jednake rečenice koje su povezane koordinirajuća konjunkcija i. Izjava Paustovskog je, naravno, tačna, svaka misao se može izraziti ruskim jezikom.
KG. Paustovsky: "Nema tih zvukova, boja, slika i misli za koje ne bi postojao tačan izraz u našem jeziku"
Razumijem značenje izjave K. G. Paustovskog na sljedeći način: ruska riječ se ne može koristiti samo za imenovanje svih predmeta i pojava okolnog svijeta, već i za izražavanje bilo kakvih misli i osjećaja osobe. Stav pisca mi se čini sasvim poštenim.
Dakle, u prvoj rečenici autor koristi riječi sa deminutivnim sufiksima "baka" i "Tanja". Oni ne samo da imenuju junakinje teksta (Anna Fedotovna i njena unuka Tanja), već prenose i nježan i brižan odnos unuke prema baki i autorsko odobravanje devojčice.
Osim toga, u 2. rečenici, autor koristi dvosmislenu riječ „guddle“ u značenju „držati blizu jedno drugom, skupiti se“. Omogućava vam da vrlo precizno naznačite ponašanje djece koja su došla kod Ane Fedotovne.
Dakle, izjava K. G. Paustovskog je sasvim tačna.
soundflower
"Vidimo zvuk"Nakon poetskih uspjeha kompjutera, čini se da nas više ništa ne može iznenaditi. Ali ispostavilo se da može.
Zvukovi govora nisu samo obdareni smislenošću prema indikativnim skalama tipa evaluacije. Oni su također obojeni u našoj percepciji u različitim bojama. Ako je fonosemantički oreol atmosfera, onda je boja zvukova duga. To su isti zvuci govora, ali nam ih otkriva drugačija - svijetla i upečatljiva strana.
Svojstvo zvukova da izazivaju slike u boji uočeno je davno. Mnogo je pisano o sluhu boja A. Skrjabina, koji je video muzičke zvukove u boji. Čitav trend u umjetnosti - muzika u boji - zasniva se na ovoj osobini zvukova muzike.
Postoje dokazi da se glasovi govora, posebno samoglasnici, mogu percipirati i u boji. A. Rembo je čak napisao sonet "Vowels" u kojem je bojao zvukove ovako:
A - crna; bijela - E; I - crvena; U - zelena; Oh - plavo: Ja ću im reći njihovu tajnu zauzvrat...
Ali francuski lingvista K. Nirop pripisao je potpuno različite boje samoglasnicima: smatrao je I - plavom, U - svijetlo žutom, A - crvenom. Njemački lingvista A. Schlegel napisao je da je za njega ja nebeskoplava, A je crvena, O je ljubičasta. Ali ruski pesnik A. Beli je tvrdio da mu A izgleda belo, E - žuto-zeleno, I - plavo, U - crno, O - svetlo narandžasto. Ako nastavimo da imenujemo pojedinačne sudove o boji samoglasnika, tada će svaki zvuk biti obojen u sve dugine boje.
Dakle, u ovom slučaju, postoje li uopće neke specifične korespondencije boje zvuka? Zar to nije fantazija? Ili, možda, nasumično nastale nestabilne asocijacije između zvuka i boje? Da li je moguće da su veze zvuk-boja rezultat izuzetno fino uređenih mehanizama percepcije kod pojedinaca?
Na ova pitanja su davani različiti odgovori, ali su se najčešće slagala mišljenja da je veza „govor zvuk-boja“ rijetka i čisto individualna pojava.
Moderna nauka priznaje fenomen kao postojeći samo kada se ili direktno posmatra, ili se reproduktivno manifestuje u eksperimentima, ili je strogo proračunat. Štaviše, u svakom slučaju, posljednja riječ ostaje za praksom: potrebno je da pojava uočljivo funkcionira ili da se otkriju tragovi njenog djelovanja.
Ali kada je u pitanju ljudska psiha, sve izgleda drugačije. U ovu oblast nauka, kao u zonu „piknika pored puta“, prodire tako daleko retko i otežano, a prodrevši, nailazi na neshvatljive „pune lutke“ koje ne može da otvori svojim alatima. Psihički fenomeni se najčešće ne promatraju direktno, ponekad se pojavljuju u eksperimentima, ponekad ne.
teško ih je izračunati, a tragovi njihovog funkcionisanja su neodređeni, nestalni, nepravilni. Posebno u području podsvijesti. Recimo intuicija. Svako može da se seti prilika kada je, kako nam se čini, ispravna odluka ili čin su nam bili podstaknuti intuicijom. Štaviše, kako se pokazalo u toku rada na umjetna inteligencija, osoba u teške situacije donosi odluku ne nabrajanjem svih opcije, ali heuristički, podsvjesno, intuitivno pronalazi pravi put. Ali s druge strane, intuicija često zakaže. Kako da shvatimo kada nam intuicija šapuće pravo rešenje, a kada nas lukavo gura u ćorsokak?
Tako je i sa odgovarajućim bojama zvuka. Ako postoje, ko je onda u pravu - A. Rembo ili A. Bely? Čija je intuicija ispravna?
U mjerenju sadržaja zvukova, već smo vidjeli da se podsvjesne, intuitivne veze i asocijacije mogu eksplicitno učiniti eksplicitnim uz pomoć psihometrijskih eksperimenata. Istina, u slučaju veza zvuk-boja, antonimne mjerne skale nisu prikladne: koji antonim treba pronaći, recimo, za znakove "crveno", "plavo" ili "žuto"? Ali uopće nije potrebno graditi vage. Ima nekoliko osnovnih boja, samoglasnika također. To znači da se mogu razviti i druge eksperimentalne sheme.
Ideja eksperimenata je jednostavna: bilježe se reakcije mnogih ispitanika na određeni podražaj, a zatim slijedi statistička obrada dobijeni materijal za identifikaciju glavnih trendova u reakcijama. Tehnika registracije reakcija je raznolika: subjektima se ili prikazuju glasovi govora - trebate odabrati boje za njih, ili vam se prikazuju različite kartice u boji - trebate na njih napisati zvukove ili vam se daje zadatak da crtate povećajte zvukove po boji, recimo, od "najcrvenije" do "najmanje crvene", od "najplave" do "najmanje plave" itd.
Mnogi takvi eksperimenti sa hiljadama doušnika pokazali su da velika većina ispitanika barem sasvim definitivno boji samoglasnike. Mišljenja su posebno jednoglasna u vezi sa tri samoglasnika – A, E, I. Zvuk i slovo (zvučno slovo) A se prilično dosledno nazivaju „crveno“, E je jasno „zeleno“, a ja je definitivno „plavo“. Svi smatraju da je zvučno slovo O svijetlo i svijetlo, ali iako ga većina ispitanika naziva "žutim", odgovori su i dalje prilično česti: "bijelo". Ispostavilo se da je sunčano.
Imajte na umu da lingvisti smatraju samoglasnike A, O, E i I glavnim, osnovnim za ljudski govorni aparat i glavnim u svim jezicima. A fizičari smatraju da su boje koje odgovaraju ovim samoglasnicima glavne, jer njihove kombinacije daju sve druge boje i nijanse. To je ono što koriste fotografija u boji i televizija u boji. Nije li iznenađujuće što se u jeziku pokazalo da su korespondencije s glavnim bojama najjasnije?
Očigledno se ovdje manifestira "kolektivna intuicija" ljudi: raspored boja svijeta odražava se u rasporedu boja jezika. Nazivi glavnih boja najčešće se nalaze u govoru, a glasovi O, A, E, I su najčešći od samoglasnika. A između naziva primarnih boja i ovih samoglasnika, zauzvrat, postoji veza: naziv određene boje sadrži odgovarajući "obojeni" zvuk i zauzima najvažniji položaj u riječi - položaj šoka: crvena , plava.
Preostali samoglasnici imaju nijansiranu boju, kao i boje s kojima su povezani, štoviše, ta se veza može manje jasno pratiti - više je varijacija u mišljenjima ispitanika. Dakle, U - povezuje se s tamnim nijansama plave: tamnoplava, tamnoplava, tamno plavo-zelena, tamnoljubičasta. Zvučno slovo Yu također je povezano s nijansama plave, ali sa svijetlim: plava, svijetlo lila.
Zanimljivo se ponaša zvučno slovo Yo. Po pisanju je slično E, a po zvuku O. I po boji se sasvim sigurno nalazi između žutog O i zelenog E: oko polovina ispitanika ga naziva žutim, a polovina nazovi ga zelenim. Dakle, Yo je svijetlo žuto-zeleno.
Ali ja se gotovo ne razlikujem po boji od A, osim što se percipira kao svjetlija i svjetlija.
Što se tiče b/, ovde ne treba govoriti o boji, već o karakteristikama svetlosti. Ako je O zvučno slovo svjetlosti, onda je Y zvučno slovo tame, tame. Najtamniji je od svih samoglasnika, a subjekti mu jednoglasno daju najmračnije karakteristike - tamnosmeđe, crne.
Zanimljivo je da je na percepciju, strogo govoreći, suglasnika J jasno utjecao grafički oblik slova Y, kojim se ovaj zvuk prenosi. Sličnost Y sa Y dovela je do sličnih procjena boja - Y se percipira kao plavo zvučno slovo, iako s manje sigurnosti od Y.
Slovo E je moralo biti isključeno iz analize. Iako prenosi gotovo isti zvuk koji se u većini slučajeva prenosi slovom E, zeleno zvučno slovo E ne ispada prema odgovorima ispitanika: oblik slova je drugačiji. I općenito, nijedna određena boja nije povezana s E. A kako je E izuzetno rijedak u tekstovima (mnogo rjeđe od svih ostalih samoglasnika), odlučeno je da se to ne uzima u obzir u daljoj analizi tekstova.
To je ono što je interesantno. Ako se prije eksperimenta ispitanici pitaju da li su glasovi govora za njih obojeni, onda velika većina samouvjereno daje negativan odgovor. Da, ako ne postavite takvo pitanje, onda mnogi sami kažu da zvukove ne povezuju ni sa kakvim bojama i stoga ne znaju kako izvršiti zadatak. Ali kada, na zahtjev eksperimentatora, zvukovima dodijele boje nasumično, onda se na kraju u tim "nagađanjima" nađe visoka saglasnost. To je jezička intuicija ispitanika, a onda se i sami iznenade kada pogledaju rezultate ankete.
Naravno, nisu sve korespondencije boja i zvukova jednako čvrsto fiksirane u podsvijesti. Postoje ispitanici koji u svim eksperimentima pokazuju jasne i ujednačene rezultate koji se poklapaju sa "kolektivnim mišljenjem" svih ispitanika, a ima i onih čiji su odgovori u različitim eksperimentima kontradiktorni, nestabilni, a prema njihovim odgovorima ne može se ući u trag precizne boje. u zvucima. Pa, zato što daltonisti ne vide boju predmeta, ali to ne znači da boja predmeta ne postoji. Važno je da većina ispitanika, u cjelini, uspostavlja sasvim određene veze između zvuka i boje na dosljedan i prilično ujednačen način, iako toga gotovo niko nije svjestan.
Radi jasnoće, rezultati su sažeti u tabeli:
Ako postoje korespondencije zvukova govora određenim bojama, čak i ako su u podsvijesti, onda se negdje moraju manifestirati, zvučna boja mora nekako funkcionirati u govoru. I možda je, prije svega, potrebno tražiti manifestaciju oreola zvučno-bojnih u poeziji: gdje je zvučna strana posebno važna. Efekt zvučne boje može odigrati svoju ulogu u slučaju kada se u pjesmi stvara određena slika u boji, a samoglasnički obrazac stiha treba da podržava, „osvjetljava“ ovu sliku zvucima odgovarajuće boje.
Ako je to tako, onda je prirodno očekivati da će pri opisivanju, na primjer, crvenih predmeta i pojava, u tekstu biti naglašena uloga crvenih A i Z; javljat će se češće nego inače, posebno na najvažnijim, najvidljivijim pozicijama (recimo, bubnjevi). Opis nečega plavog će biti praćen injekcijom plavog I, Yu, U; zeleno - ubrizgavanjem E, E itd.
Čim je ova hipoteza ispitana, u suvoparnim statističkim proračunima počela je da se pojavljuje živa igra zvučnih boja oreola poetskog jezika, zadivljujući svojom neočekivanošću, svojom raznolikošću i tačnom korespondencijom s pojmovnim značenjem i opštom ekspresivno-figurativnom strukturom. radi. Procijenite sami.
A. Blok ima pesmu koju je napisao pod utiskom slike V. Vasnjecova "Gamajun, proročka ptica". Pjesma o strašnim proročanstvima prenosi tragičnu obojenost slike - tamnoljubičastu boju pogubljenja, požara, krvi.
Na beskrajnim vodama
Obučen u ljubičasto zalaskom sunca...
***
Jaram zlih Tatara emituje,
Emituje seriju krvavih pogubljenja
I kukavica, i glad, i vatra,
Sila zlikovaca, smrt desnice...
***
I stvari zvuče istinito
Usta oblivena krvlju!
Ako je početna hipoteza točna, onda bi se u zvučno-slovnom tkivu pjesme, crveni A, Z i tamni, sumorni Y, Y trebali javljati češće nego što bi trebalo biti prema normi. Nije li?
Budući da su i sam problem zvučne boje i analiza pjesama s ove tačke gledišta vrlo neobični, onda sama tvrdnja da je to zaista tako, sigurno neće biti dovoljna. Uobičajena reakcija svakoga ko prvi put čuje za zvučnu boju u poeziji je: "To ne može biti!" I najčešće gledaju na mašinske proračune s tajnim povjerenjem u prljavi trik. Stoga ćemo barem ukratko opisati metod kompjuterske analize ove i drugih pjesama, o kojima će ovdje biti riječi.
Ne preskačite formule i proračune (one su, inače, elementarne), jer se u njima materijalizuje rad pjesnikove umjetničke intuicije, upravo oni vam omogućavaju da modelirate, simulirate na kompjuteru ovo suptilno, gotovo nesvjesno , neuhvatljiva, čini se, strana ljudskog intelekta.
U tekstu pjesme (uključujući i naslov) broji se broj svakog od 10 zvučnih slova navedenih u tabeli. Da bi se uzela u obzir posebna uloga naglašenih samoglasnika, oni se udvostručuju prilikom brojanja. Budući da se Yo, Ya, Yu, Y vezuju samo za nijanse primarnih boja, a i zato što su relativno rijetke, nemaju samostalno značenje u zvučno-bojnoj slici stiha. Stoga se dodaju glavnim samoglasnicima. Kako se ispostavilo da je zvučno slovo Y dvobojno, njegov broj je jednako podijeljen između O i E. Plavo Y je slabo izraženo, pa se broj Y smanjuje za polovicu i tek onda dodaje I. Broj svih računaju se i slova sa udvostručenjem šoka (vrijednost N).
Zatim se određuje udio (učestalost) svakog samoglasnika u tekstu pjesme (Pk) i jedinice raspona fluktuacija ovih frekvencija za dati tekst:
Rezultirajuće frekvencije se upoređuju sa normalnim (statistički prosjek za jezik), a normalizirane razlike ovih frekvencija se izračunavaju kako bi se utvrdilo da li se frekvencije koje su uočene u pjesmi slučajno razlikuju od normalnih i po čemu se razlikuju. :
Pogodno je promatrati faze kompjuterske obrade pjesme A. Bloka na tabletu.
Zvučna boja u pjesmi "Gamayun, proročka ptica"
Ukupno zvučnih slova u pesmi 315
Kao što vidite, zvuci A f I in običan govor trebalo je biti 116 promila, a u pjesmi ih je mnogo više (Pk ~ 0,159). Sa su = 0,018, takvo odstupanje frekvencije (0,159 - 0,116 = 0,044) premašuje slučajni za 2,39 puta, odnosno teško da može biti slučajno. To znači da je pjesnik intuitivno forsirao crvene A i Z, češće pružajući ih sa udarnim pozicijama krvavim).Drugo iznad norme je Y, dajući crvenom tonu tmuran, tragičan zvuk.Na kraju, U (također sa viškom frekvencije iznad norme) dodaje tamnoplavo-zelene i lila nijanse u slika u boji zvuka Frekvencija svih ostalih samoglasnika je ispod norme.
Ako sada u boji prikažemo igru samoglasnika koja dominira u pjesmi, onda ćemo dobiti sliku u crveno-ljubičastim i crno-plavim tonovima, ponegdje sa tamnim zelenilom, A ovo je shema boja slike V. Vasnetsova.
Može se samo začuditi koliko ga je talenat pjesnika precizno nagnao da odabere i odmjeri dominantna zvučna slova.
Na taj način se mnoge pjesme "izračunaju" na kompjuteru. Za neke od njih, ukupne vrijednosti (z) su date u općoj tabeli, tako da možete biti sigurni da otkrivene korespondencije boje zvuka nisu paradoks statistike, a ne slučajna podudarnost brojeva. Značajni višak frekvencija označen je podebljanim slovima u tabeli. U posljednjoj, osmoj koloni, data je interpretacija dobijenih rezultata u boji.
Jasno se vidi koliko precizno S. Jesenjin koristi slikovne mogućnosti oreola zvučnih boja. Uporedivši prve redove njegovih pjesama s bojama dominantnih samoglasnika, odmah se otkriva jasna korespondencija između verbalne i zvučno-bojne slike. "Zlatni gaj je odvratio ..." - dominantna boja je žuta, blago zelenkasta. “Grimizna svjetlost zore se tkala na jezeru...” - zvuci stvaraju tamnocrveni i tamnoplavi raspon. "Vazduh je proziran i plav..." - boja zvuka je plava, blago ružičasta. "Zelena frizura, devojačke grudi..." - zelena i tamnozelena sa plavim spektrom zvučnih boja. Kako kažu, komentari su suvišni. Da, pesnici su o sebi mogli da kažu rečima A. Voznesenskog: „Vidimo zvuk“. Oni ga zaista vide unutrašnjim okom talenta, osećaju njegov prelivi oreol i osvetljavaju ovu dugu u svojim pesmama.
Pa, kompjuter otkriva slike u boji skrivene u tekstu, pokazujući time da je u stanju da uhvati ovu nevjerovatnu osobinu poetskog govora.
listovi u boji
U jednoj od pjesama, A. Tarkovsky je pisao o svrsi svog poetskog rada:
I baci jedan list u bunar,
Zelena, zarđala, ražena, zlatna.
Zaista, u njegovim pjesmama su korespondencije zvuka i boja posebno potpune i raznolike.
Zvučno-bojni efekat je samo jedno od izražajnih sredstava jezika i, naravno, nije najvažnije. Stoga se pjesme zvučnih boja ne sreću često, a svaka takva nalaz svaki put oduševi i zadivi. Ali najneverovatniji fenomen poetske zvučne boje je pesma A. Tarkovskog „Prije opadanja lišća“.
Svi su se razišli. Ostao zbogom
Začudi žuto lišće izvan prozora.
To mi je ostalo sa najmanjim
Šuštanje jeseni u mojoj kući.
Leto je palo kao hladna igla
Od utrnule ruke tišine
I nestao u mraku iza police,
Iza gipsa mišjeg zida.
Ako počnemo da brojimo, nemam pravo
Čak i do ove vatre izvan prozora.
Tako je, šljunak se još mrvi
Ispod njene pažljive pete.
Tamo, kroz prozor koji remeti mir,
Izvan mog bića i prebivališta,
U žutom, i plavom, i crvenom - šta joj treba
Moje sjećanje? Kakva je moja uspomena na nju?
Kompjuter je opisao shemu boja pjesme u jesenjim bojama: „nešto žuto-crveno“. Tabela pokazuje da ovu karakteristiku daju dominantni O ("žuti") i A ("crveni").
Ali verovatno ste primetili logički čudnu liniju u poslednjoj strofi: U žutom, i plavom, i crvenom? Nije jasno šta ove boje predstavljaju. Možda ovaj red sumira kolorističke utiske sa slika cijele pjesme?
Zaista, u prvoj strofi, žuta boja je direktno imenovana. U drugoj strofi je nešto tamno (u mraku iza police), sivo (mišji zid), nekakav plavičasto-čelični odraz hladne igle. A u trećem - vatra, što znači nešto crveno ili crveno-žuto, boje plamtećeg jesenjeg lišća.
Sada se okrenimo kompjuteru. Šta će on reći, analizirajući samoglasnike u ovim strofama? Nevjerovatno, pred vama su brojevi: prva strofa je “žuta” (O dominira), druga je “tamnoplava” (S i ja dominiraju), treća je “crvena” (dominira A)!
Ove apsolutno nezamislive podudarnosti, ovo matematički precizno praćenje frekvencija samoglasnika nakon promjene slika u boji, bile su toliko zaprepaštene da sam se morao obratiti pjesniku za pojašnjenje. Činilo se da su mu veze zvuka i boja bile toliko očigledne da posebno gradi zvučno slikanje uzimajući ih u obzir i čak čitaocu govori o tome. Ali pjesnik je bio iznenađen i statističkim proračunima: kako se pokazalo, on ne povezuje nikakve boje sa zvukovima i nikada nije posebno razmišljao o takvim vezama.
A šta je "u žutom, i plavom, i crvenom"?
Ne znam, - odgovorio je, - tako je pisalo... to je bilo davno. Možda je haljina bila...
Teško je reći koje su stvarne slike u boji oživjele ovu liniju, ali jedno je sigurno – ovdje se pjesnikova intuicija izbija iz podsvijesti, pojavljuje se direktno čitaocu i pokušava materijalizirati, uzdignuti čitaočevu intuiciju zvučnih boja na svjesnom nivou.
Općenito, pjesme A. Tarkovskog su plodan materijal: možete uzeti bilo koje djelo gdje je bilo koja boja imenovana, a gotovo sigurno će ova boja biti podržana kolorističkom pratnjom samoglasnika.
Postojao je slučaj: u pjesmi "Sise" frekvencija sumornog Y odjednom se pokazala oštro precijenjenom. Ali stihovi su jarko plavi:
U snegu, pod plavim nebom,
A između grana - zeleno ...
***
Dolazi plavetnilo mora
Na bijelom kamenu pristaništa...
Zašto je Y ovdje? Pojavile su se sumnje - A. Tarkovski verovatno neće imati tako nešto. I šta? Pronađena je mrlja od ulja na bušenoj traci, foto ulaz je pogrešno shvatio da je perforacija, a mašina je napravila grešku. Ispravna računica pokazala je da jasno dominira plavi I. Štaviše, tu je i zeleni tračak: pogledajte tabelu - E je malo više od norme!
U ovoj pesmi se utisci iz reči, slika, zvukova, boja zamršeno prepliću i asocijativno spajaju:
U snegu, pod plavim nebom,
a između grana - zeleno,
Stajali smo i čekali
pokloni na putu.
Sise su letele
sa neobjašnjivim zvukom
Kao grčki kafić
srebrne kašike.
Moglo bi se činiti
šta je tu niotkuda
Dolazi plavetnilo mora
na belom kamenom molu,
I odjednom iz ruku služavke
posuđe leti ispod stola,
I uzima kašike
grdi, vlasnik s poda.
Ovdje nema sadržajnog obrisa: proletjelo je jato sisa - to su svi događaji. A onda - samo asocijacije koje izazivaju ptice, njihov let i cvrkut. Zvučna asocijacija - zvonjenje srebrnih kašika, boja - plava morska voda na belom molu. Ali ono što je zanimljivo je da sjenica nije nimalo plava, već žuta ptica. Međutim, njeno ime je plavo i po značenju i po zvuku. A cvrkut sisa, visok, blag i čist, asocira i na „plavi“ zvuk I. Stoga je let sise nad snijegom probudio u pjesnika uspomenu na morski val koji juri prema bijelom molu. Tako su se zvučni utisci pokazali jačim od objektivnih. Kompjuter je pomogao da se vizuelno dočara, otkrije skrivena zvučno-bojna slika asocijacija.
Zvučnu boju u pjesmi "Vi ste jorgovani, jorgovani ..." napravio je A. Tarkovsky u prigušenim, plavo-zelenim, ljubičastim i zelenim tonovima: ovo je blagi višak norme za frekvencije U + Yu i E + Y. Istu shemu boja stvorile su i kolorističke slike pjesama - plavo-sivi grozdovi jorgovana, trave, ljubičasto zujanje pčela.
jorgovani ti, jorgovani,
I kako ti je teško
Smrznuto u teškoj rolnici
Alto buka pčela?
***
Hladnoća će se smanjiti
Trava u koljenima za savijanje,
I kiša na sivim grozdovima
Kotrljaj se kao živa.
***
Uveče - opet kanta,
I da, to je poenta,
Tako da se barem na silu poklonio
Lila gud povratak.
U pesmi "Kiša" i rečima i zvucima zaista je ukalupljena zelena odliva gromoglasne tutnjave. Glavni ton slike stvara tamnoplavo-zeleno Y sa tmurnim mrljama Y, plavim prazninama Y, zelenim naglascima E (neuhvatljivo kretanje trave) pa čak i žutim potezom udarnog O (suhi pijesak).
Kako želim da udahnem u pjesmu
Ceo ovaj svet koji menja svoj izgled:
Neuhvatljivo kretanje bilja,
Trenutačna i nejasna veličina
Drveće, nadraženo i krilato
Suvi pijesak, cvrkuće kao ptica, -
Ceo ovaj svet, lep i grbav,
Kao drvo na obalama Ingula.
Tu sam čuo prve udare
Oluja sa grmljavinom. Savijala se u ovnujski rog
Tvrdoglavo deblo, i video sam krunu -
Zeleni bljesak grmljavine.
Pomoću jezika - značenja reči i sadržaja zvukova - A. Tarkovski stvara bukvalno vidljive slike u boji sa bogatom i smislenom igrom boja. Pesnik suptilno oseća boju u slikarstvu i u svom stvaralaštvu uspostavlja duboku unutrašnju vezu između dve vrste umetnosti, koju čitalac oseća intuitivno i koju kompjuterskim proračunima može prepoznati prilikom obrade pesama inspirisanih slikama.
Pjesma "Petrova pogubljenja" je, ako mogu tako reći, lingvistički prikaz kolorita slike V. Surikova "Jutro streljačkog pogubljenja". Njegov ton boje zvuka bio je taman i sumoran. Što se tiče boje, ovo je najmračnija od svih ovdje ispitanih pjesama, jer b / dominira u svom zvučnom tkivu, naglo premašujući normu. Gluva pozadina na pojedinim mjestima poprima tamnoplavu i tamnozelenu boju (U, Yu), ponekad se na njoj pojavljuju tamno grimizne mrlje A i Z. Mutna sivoplava boja kroz koju jedva probijam. Ali sve boje su prigušene, potamnjene od ogromnu dominaciju Y.
Kada ste u Tretjakovskoj galeriji, uporedite „proračunatu“ sliku sa slikom V. Surikova i uverićete se u duboku i skladnu korespondenciju dva dela.
O unutrašnjem odnosu svog rada sa slikarstvom sam pjesnik govori u pjesmi „Neka mi oprosti Vincent van Gog“, opisujući utisak slike „Zvijezda i čempres“.
Stojim za sebe, ali visi nada mnom
Uvijen kao plamen, čempres.
Limunska kruna i tamnoplava -
Bez njih ne bih bio svoj
Ponizio bih sopstveni govor,
Kad mu je tuđi teret spao sa ramena.
I ova grubost anđela, sa kojom
On pravi svoj udar u vezi sa mojom linijom...
Instrumentacija zvučnih boja daje iste boje - limunska kruna i tamnoplava: dominiraju žuti O i tamnoplavi Y, pa čak i istim redoslijedom kao u ovoj liniji - O (1,93) daje najveći višak norme, zatim Y (1 25). Ali u Zvezdi i Čempresu takođe vladaju limun žuta svetlost neobične zvezde i tamnoplavo-plava boja neba!
Pa, zar je moguće vjerovati da instrumentacija u boji zvuka nije posebno, tačnije, ne logično, ne racionalno izgrađena „da odgovara boji slike“? A s druge strane, sasvim je jasno da tu nisu djelovale kalkulacije, već inspiracija - Pjesma je napisana kada niko nije mogao posumnjati u bilo kakve takve proračune boje zvuka, a riječ kompjuter trebalo je da se pojavi u našem jeziku. tek skoro četvrt veka kasnije.
Arsenij Aleksandrovič, kada je video rezultate kompjutera, nasmijao se:
Bogami, nisam ja kriv.
Ali ste napisali: Jesam li uhvatio podudarnost zvuka i boje?
Pa, šta to znači, uhvaćen. Samo je podigao ruke.
A. Tarkovski je zaista uneo višebojne stranice svojih knjiga u okrilje jezika, hvatao korespondencije boja i zvukova ne namernim odabirom zvukova, već neshvatljivom pesničkom intuicijom, tom nadsvesti, koja se zove talenat.
Zvučni vitraž
Ako su zvučna boja A. Tarkovskog pastelnih tonova, suptilnih nijansi i harmoničnih razmera, poput akvarela ili starih slika, onda je A. Voznesenski ovde zaista "majstor vitraža" - njegova zvučna boja je intenzivna, svetla, kontrastna. Uporedite prema tabeli: pritisak samoglasnika željene boje kod A. Tarkovskog je uzdržan - ostaje unutar 2?, kod A. Voznesenskog je mnogo energičniji i može dostići skoro 5?. Osoben je ne samo opšti karakter, već i tehnika zvučnog pisanja A. Voznesenskog u boji. Ne samo da uvelike premašuje učestalost samoglasnika odgovarajuće boje u cijeloj pjesmi, već i neočekivano akumulira kontrastne zvukove na nekim mjestima stiha. I iako njihova učestalost u cijelom tekstu ne prelazi normu ili je čak ne dostiže, klasteri stvaraju svijetle i kontrastne prskanje boja.
Ovdje je jedan od najizrazitijih vitraža - Chagall's Cornflowers. Ovo je praznik plave boje - Chagallove krunske boje („Ali njegova plava ne poznaje rivale“, piše pjesnik), a plavi Yi dominira među samoglasnicima: višak norme je veći od 4?. Ali u ovom djelu dolazi do tragičnog sukoba dvije teme: domovine i umjetnika koji se od nje otrgnuo. Simbol domovine su različak, te, shodno tome, moćnim zvukom ove teme dominiraju plavi I i mnogo manje uočljivi zeleni E. Posebno su zgusnuti samoglasnici plave boje (osim toga, gotovo sve naglasne pozicije su njima zauzete) u redovi o domovini:
Dušo, to je ono što stvarno voliš!
Iz Vitebska smo ranjivi i voljeni od njih.
Cijevi za divlji korov...
***
Ko je poljubio tvoje polje, Rusijo,
Dok ne izađu kukurici?
Vaš korov je divan širom svijeta
Barem ih izvozite, korov.
A u redovima koji vode temu umjetnika, grimizni grozdovi A i Z plamte na plavoj pozadini:
Tvoje lice je srebrno, kao helebarda.
***
Kako si spleo vijenac na tjemenu
Grand Opera, Grand Opera!
***
Ah, Mark Zakharoviču, nacrtaj...
Čak i ekstremno zgušnjavanje, kada je samo A, nema drugih samoglasnika:
Marc Chagall, Chagallova enigma...
I oštar, neprelazni sukob tema, zvukova i boja:
Ah, Mark Zakharovich, Mark Zakharovich,
Svi kukurici, svi kukurici...
Uzgred, imajte na umu da su glavne teme i samoglasnici koji ih prate imenovani i dovedeni u koliziju već u naslovu: različka SHAGALA - samo glavne riječi i glavni zvuci!
I još jedan dodir, koji naglašava upečatljivu korespondenciju zvuka i značenja: plava i crvena u ovoj pjesmi nisu radosni, svijetli, već gusti, zatamnjeni ton - frekvencija crnog Y malo premašuje normu.
Naravno, češće nego ne samoglasnici koji se susreću u stihu izazivaju u podsvijesti čitaoca ne određeni raspon boja, već samo nejasne asocijacije boja, samo najopćenitije utiske boja. Vidljiva slika u boji već se gradi u umu čitaoca pod uticajem konceptualne semantike teksta, njegovih slika, njegovog integralnog sadržaja.
Ako je to, na primjer, "Požar u arhitektonskom institutu", onda je slika plamena stvorena leksičkim sredstvima pjesme. A činjenica da je frekvencija crvenog L i Z oštro precijenjena u tekstu samo podržava, naglašava ovu sliku, povezuje podsvijest boje zvuka s njenim formiranjem. Ali sadržajno, ovo je optimistična vatra, i iako je crvena, kako i dolikuje plamenu, praćena blagim viškom norme za crno-dimni Y, mnogo uočljivija dominacija plavog Y i Y održava taj opći ton kada kažu: "Spalite ga plavim plamenom!"
Uvjereni u tačnost poetske intuicije zvuka i boje i djelotvornosti metodologije za njeno otkrivanje, već smo unaprijed očekivali da ćemo u pjesmi „Jorgovan“ Moskva – Varšava „podudarati instrumentaciju zvuka i boje sa sadržajem boje. . Ali šta se dogodilo nije se moglo ni zamisliti.
Kao što je već pomenuto, u "Jorgovanima" A. Tarkovskog dominiraju jorgovano-zelenkasti U + Yu i E + Y u jednakim udjelima, iako sa blagim viškom norme. Zamislite, u "Jorgovanima ..." A. Voznesenskog , potpuno isti zvuci i skoro u istoj proporciji! Samo je njihov višak norme, opet u skladu sa "vitražnom" prirodom zvučno-bojnog pisanja, znatno (6 puta) veći.
Ali radovi su toliko različiti. I u figurativnom sistemu, iu načinu pisanja, iu samom njegovom duhu. Čini se da nema ništa zajedničko osim jorgovana, a čak je i onaj A. Voznesenskog potpuno drugačiji, očigledno iz veka naučne i tehnološke revolucije: cveta „veštački“ - početkom marta (nije moderno da se cvatu u bašti), opisan je kroz namjerno moderna poređenja.
... jorgovan plamti od acetilena!
...cvjeta trećom brzinom!
Noćni grozdovi zuje frotir,
Kao mikrofoni od bakronika.
... zviždi
tracer
lilac!
Njoj smešno - zemlja, trava, prava...
I tako različite pjesme tako različitih pjesnika, kako se ispostavilo, toliko su slične u svojoj organizaciji zvuka i boja! Nije li ovo potvrda eksperimentalno dobijenog zaključka da su odnosi zvuk-boja među različitim govornicima istog jezika prilično konzistentni? A umjetnici riječi, uz svu svoju individualnost, i dalje se oslanjaju na univerzalne, kolektivne obrasce, inače rad njihove intuicije ne bi rezonirao s radom intuicije čitaoca.
Ali u okviru opštih tendencija, naravno, u oreolima zvučnih boja mogu se naći i razne nijanse. Na primjer, O je samoglasnik svjetlosti. Za Tarkovskog je sunce najsjajnije, tako da je O za njega jasno žuto. A za Voznesenskog je sneg najlakši:
... pada bijela magija - "snijeg".
Sve je dosadno u poređenju sa njim.
sve je dosadno,
i izgleda žuto dnevno svjetlo.
Stoga, O za Voznesenskog, možda, prilično belo. (Kao što je spomenuto, mnogi ispitanici vjeruju da je O bijelo.)
U svakom slučaju, u pesmi Voznesenskog „Pročišćenje” borbu između snega i zemlje, uzvišenog i niskog, svetla i tame prati i borba dominantnih samoglasnika – svetlo O i tamno U:
Ostrugaću te sa asfalta
sav pun tog minuta,
kada padneš svet
zakrpi me čistoćom.
***
Ne treba mi tuđi Bog,
Slavim mračnu pobunu.
Crna i prostrana cesta
Slobodni sa neba!
Zanimljiv je tačan izbor kontrastnog tamnog samoglasnika. Ako bi Y igrao ovu ulogu, onda bi kontrast bio preoštar, a opći ton bi postao sumoran, tragičan. Ali u ovoj borbi posljednja riječ i dalje ostaje za svjetlom:
Moj put je slobodniji i ružniji.
Tvrdoglavo moj zanat...
Doći ću - biću zapanjen -
sve ti je opet belo.
Zanimljivo je da pobjedu svjetlosti prati i "pobjeda" samoglasnika O. Ako su prvi redovi ove završne strofe zasićeni glasom U, onda u posljednjim riječima dolazi do nakupljanja O, pa čak i poslednji zvuk je naglašeno O.
Teorija i praksa
Ne može se pretpostaviti da je sklad zvuka, boje i sadržaja koji se nalazi u svim ovdje navedenim pjesmama slučajan. Još je nevjerovatnije pretpostaviti da su pjesnici namjerno gradili upravo takve zvučne obrasce u svojim djelima, posebno ih orijentirajući na zvučni efekat. Jedino objašnjenje za sve te korespondencije je ispoljavanje djela poetskog talenta, koji heuristički pronalazi načine da sve aspekte i nijanse jezičnog značenja stavi u službu svog plana, čak i one neuhvatljive, nematerijalne kao što su obojeni oreoli zvuka.
Kompjuter hvata ove nijanse semantike, imitira ih prilično uvjerljivo i čak ih objašnjava osobi. Ali, kao i u radu sa drugim semantičkim pojavama, i bez osobe kompjuter postaje bespomoćan i u ovoj oblasti. Kao što je već spomenuto, pjesme u zvučnim bojama su prilično rijetke. Ako date mašini neki tekst nasumično, može se desiti da neki zvuk samoglasnika dominira u tekstu, pa će mašina „obojiti“ tekst u boju koja odgovara ovom zvuku. A u tekstu neće biti slika u boji, nema reči ni o jednoj boji, što znači da ne može biti korespondencije zvuk-boja-sadržaj. Bez razumijevanja teksta, mašina neće moći odlučiti da li se boja zvuka u ovom slučaju koristi kao umjetnička tehnika ili je to slučajnost i zvučno tkivo teksta nema korespondenciju sa sadržajem.
Možete pokušati da unesete sve oznake boja u memoriju računara, ali to teško da će popraviti situaciju. Prvo, ima ih puno, njihova semantika je složena, dvosmislena i nije uvijek moguće svesti cijelu masu riječi koje opisuju različite nijanse boja na nekoliko riječi koje imenuju boju samoglasnika. I drugo, i što je najvažnije, boja u tekstu može se označiti ne samo pridevima u boji, već i opisom obojenih predmeta. Tada kompjuter treba da zna boju svih predmeta i pojava, što ga je još uvek nemoguće naučiti.
Ali pomoći osobi je druga stvar, sasvim je sposoban kompjuter obučen da analizira boju zvuka.
Barem je to ideja. Svetlosni i kolorni efekti danas su široko rasprostranjeni kao pratnja estradskim izvedbama, posebno nastupima vokalnih i instrumentalnih ansambala. Ali igra boja ni na koji način nije povezana sa sadržajem pjesme koja se izvodi. Možda će se uticaj predstave na publiku povećati ako se uspostavi takva veza?
Zamislite da se izvodi pjesma na stihove S. Jesenjina "Zlatni gaj je razuvjerio ...". Zamislimo i kompjuter povezan sa nekom vrstom uređaja za sintezu boja. (Takve instalacije, inače, već postoje, u kojima elektronika kontroliše laserske zrake koji stvaraju veoma bogatu i efektnu igru boja.) Računar unapred izračunava glavni raspon boja pesme, a zatim, tokom izvođenja pesme. pesma, boji ovu skalu dominantnim samoglasnicima koji se nailaze na putu.tekst, posebno udaraljke.
Rad sa računarom će, naravno, zahtevati probe kako bi se postigao timski rad čitavog ansambla, ali čak i nastup „bez kompjutera“ zahteva dosta pripremnog rada.
Kao što već znamo, glavni ton boje pjesme je žuto-braon. U ovom asortimanu biće organizovana pratnja boja.
U prvom redu:
Zlatni gaj je razuvjerio -
prvo žuti O ide redom, što znači da žuta boja raste, pojačava se. Tada jedan udar Y nakratko bljesne plavom bojom, a žuta boja ponovo jača, počinje se mešati sa crvenom, kada se pojave A i Z. Linija je ispala zaista zlatna, sa kratkim razmakom plave boje, kao jesenje nebo kroz žuto- crveno lišće.
Ali već u sljedećem redu zlatne boje potamne, venu - to je akumulacija niskofrekventnog, i stoga posebno uočljivog tamnosmeđeg Y:
Breza, vedar jezik.
I odmah doplivaju tamnoplavi oblaci:
I ždralovi, tužno lete,
Nema više žaljenja za bilo kim.
Na početku sljedećeg stiha tri bubnja I za redom:
Stojim sam među golom ravnicom -
stvori svijetloplavu prazninu, ali tamno U se odmah ponovo zgusne:
I vjetar nosi ždralove daleko,
Pun sam misli o svojoj mladosti veseloj...
I kao munja u tamnim oblacima, crveni bubanj A treperi u poslednjoj reči stiha:
Ali ne žalim ni za čim u prošlosti.
Izbija grmljavina - ovo su A u nizu, koji zauzimaju i šok i nenaglašene pozicije:
Ne kajem se za uzalud potrošene godine.
Pogledajte kako se figurativno, vidljivo, tok grmljavine prenosi u zvukovima tri reda. Prvo, u redu je samo jedno A - kao da je bljesnula prva munja. Zatim pet A u jednom redu - munje sijevaju jedna za drugom. A u sledećem redu, opet, samo jedno A, kao eho bledeće grmljavine, a onda uskovitlani oblaci U:
Ne sažaljevaj dušu jorgovanog cvijeta.
Originalne jesenje boje O, A, I postepeno se vraćaju, ali sada nisu toliko svijetle, prigušene su tamnim Y:
Reci tako... da je gaj zlatan
Odgovorila je na sladak način.
U posljednje dvije riječi, šok I i dva Y stvaraju sivo-plavu sumornu tačku, na kojoj posljednji šok O nakratko bljesne žutim svjetlom i blijedi.
Ali literarni materijal, naravno, mora biti kvalitetan, inače nikakva tehnika i nikakvi izumi neće spasiti.
Kompjuterski podaci u boji zvuka i prevodioci mogu biti korisni. Uostalom, ako se u originalnoj pjesmi stvori oreol zvučne boje, onda se mora sačuvati tokom prijevoda. I postoji takva sumnja da su korespondencije boje i zvuka specifične za svaki jezik. Ako je to slučaj, onda prilikom prevođenja morate pokupiti nove zvukove kako biste na drugom jeziku mogli stvoriti isti zvučni efekat.
Pogledajmo jedan upečatljiv primjer rada prevoditelja sa zvučnom bojom. Na početku ovog poglavlja već je spomenut sonet A. Remboa "Saglasnici" u kojem je bojao zvukove na potpuno drugačiji način od rezultata eksperimenata sa izvornim govornicima ruskog jezika. Nije poznato u čemu se uočavaju korespondencije boje zvuka francuski, ali u prijevodu soneta A. Kublitz-Coy-Piottukha na ruski jezik sačuvane su asocijacije A. Remboa.
Sonet je za nas izuzetno interesantan jer se u njemu dva puta opisuje boja zvukova – jednom se poziva direktno i još jednom se „dešifruje“ kroz slike u boji. Može se pretpostaviti da bi u opisima slika u boji trebalo da dominiraju oni zvukovi čija se boja „dešifruje“. Dakle, I za Rimbauda je crna, a dekodiranje je sljedeće:
A - baršunasti korzet na tijelu insekata,
Koji zuji nad smradom kanalizacije.
U ovim redovima glas A bi trebao premašiti normu, ali je u stvari manji od norme, a naglo, 2,5 puta, zvuk Y premašuje normu. Sta je bilo? Zar nije zato što na ruskom crno zaista nije A, već Y? Onda se ispostavi da svjesno prevodilac, ponavljajući Remboa, piše da je A crn, a podsvjesno naduvava u "crne" redove stvarno crne za ruski Y. Je li to moguće?
Provjerimo "crveno" dešifriranje. A ako u njemu, umjesto I, dominira crvena za ruskog A, onda ćemo morati priznati tako nevjerovatan, čini se, nesklad između svijesti i intuicije.
I - ljubičasta krv, rana koja curi,
Ili grimizne usne usred ljutnje i pohvale.
Već bez brojanja jasno je: I ovdje se gotovo nikada ne nalazi, ali A je u nizu, uključujući u mnogim šok pozicijama (ovdje, barem, rana koja curi). Proračuni potvrđuju da, naravno, dominira A, koji premašuje normu 2 puta, dok je I mnogo manji od norme. Nema sumnje - prevodilac, kako bi trebalo da bude, ima zaista crveno A, ali uopšte ne.
Što se tiče I, tada je njegova frekvencija najveća u "plavom" dekodiranju:
O - zvonka graja trube, prodorna i čudna,
Letovi anđela u tišini ogromnih nebesa -
O - divne oči njenih ljubičastih zraka.
To je djelo poetske intuicije! Čak ga ni direktni pritisak svijesti ne može srušiti, usmjeriti na lažni put. Ispostavilo se da tamo gdje je djelovala poetska intuicija (u "dekodiranju"), boja zvuka nije kopirana, već građena sredstvima novog jezika. Na istom mjestu gdje je vršila pritisak svijesti (u direktnim definicijama boja samoglasnika), dobili smo sinkronizaciju originala.
Važno je uzeti u obzir pravilnosti podudaranja boja i zvuka iu drugim praktičnim oblastima. Specijalisti za medije, agitaciju, oglašavanje, proizvođači raznih vizualizacija - plakata, znakova, plakata, vizualna pomagala- također može koristiti podatke o boji zvuka. Na primjer, oglašavanje često koristi boju, ali bez obzira na zvuk teksta, a sasvim je moguće da će korespondencija zvučnog i vizualnog raspona povećati utjecaj poruke.
Ili tako naizgled mala stvar. U bukvaru su dati crteži u boji za slova. Recimo da je prikazano slovo A, a pored njega lubenica. Ilustratori intuitivno osjećaju da ovdje nije potrebna zelena, već crvena, stoga, u pravilu, na slici "režu" lubenicu, otkrivajući njeno crveno meso. I to je tačno. Ali u drugim slučajevima, crtež ne omogućava pojačanje slova željenom bojom. U međuvremenu, moguće je da bi podudarnost zvuka i boje poboljšala pamćenje zvukova i slova kod djece.
U svakom slučaju, gdje god je potrebno postići maksimalan utjecaj teksta na osobu, vrijedilo bi proučiti učinak zvučne boje. A ako ovaj fenomen barem malo pomaže u tako važnoj stvari, mora se koristiti, pogotovo jer to neće zahtijevati nikakav poseban rad i trošak, jer kompjuter preuzima najzahtjevniji posao.
sadržaj:
Ruski jezik je najbogatiji od svih jezika. Formirao se više od jednog veka, a u osnovi njegovog formiranja nije bio samo kulturni, već i duhovni život ruskog naroda. Zahvaljujući ruskom jeziku vekovima, milioni ljudi su mogli da komuniciraju jedni s drugima, da prošire svoje znanje i iskustvo, da se upoznaju sa najuzvišenijim životne vrednosti upoznati sebe i svijet. Stoga možemo sa sigurnošću reći da se veliki ruski jezik može nazvati jednim od dragih svetinja ruskog naroda.
Ako uporedimo ruski jezik, na primjer, s engleskim, tada će odmah postati jasno koji od njih ima istinsku dubinu i omogućava vam da najjasnije izrazite najsloženije misli, najintimnija osjećanja. U ruskom jeziku postoji ogroman broj riječi čije se značenje mijenja ne samo u zavisnosti od izgovora, već i od okolnosti u kojima se te riječi koriste. U drugim jezicima to najčešće nije moguće, a ako riječi u njima imaju više značenja, onda su jasno definirane i ne mogu se mijenjati. Ništa manje duboko u ruskom jeziku mogu biti izrazi koji su često nerazumljivi ljudima koji ne poznaju naš govor, jer u doslovnom prijevodu imaju potpuno drugačije značenje, a ne postoji tačan prijevod sa očuvanjem značenja kod sve.
Bogatstvo ruskog jezika i njegove neograničene mogućnosti su neosporne, jer pruža mnoge mogućnosti i načine da se i najneobjašnjiviji izraze i objasne. Tačnost takve izjave može se potvrditi tako živopisnim književnim ...
metaforički izrazi, kao što su „razvod je blistao“, „duga se srušila“ i mnogi drugi. Jednako upečatljiv primjer je izraz „da, ne, vjerovatno“, koji nam je svima poznat, a razumljiv samo Rusu.
Treba reći da se danas ruski jezik može smatrati jezikom međunarodne komunikacije, jer u bilo kojoj zemlji svijeta lako možete pronaći ljude koji govore ruski, a da ne spominjemo naše sunarodnjake koji žive u najudaljenijim kutovima naše planete. Osim toga, ruski jezik služi kao osnova za kulturni razvoj ruskog naroda i jedno je od glavnih sredstava za njegovo unapređenje. Zahvaljujući njemu, ljudi imaju priliku da poboljšaju svoj nivo razvoja, razmjenjuju informacije, otkrivaju i stvaraju književna djela svetskog značaja.
Snaga i bogatstvo ruskog jezika toliko je veliko da jedna neoprezna riječ može dovesti čovjeka u nevolju, a druga riječ izgovorena na vrijeme može spasiti čovjeka od nevolje. Ruski jezik je osnova postojanja naroda, neprocenjiv poklon poslato nam odozgo. I bio je u pravu K. G. Paustovsky, koji je jednom rekao da se „s ruskim jezikom mogu činiti čuda. Ne postoji ništa u životu i u našim mislima što se ne bi moglo prenijeti ruskom riječju. Zvuk muzike, spektralni sjaj boja, igra svetlosti, buka i senke vrtova, nejasnoća sna, teška tutnjava grmljavine, šapat dece i šuštanje morskog šljunka. Nema tih zvukova, boja, slika i misli – složenih i jednostavnih – za koje ne bi postojao tačan izraz u našem jeziku.
Nema tih zvukova, boja, slika i misli – složenih i jednostavnih – za koje ne bi postojao tačan izraz u našem jeziku.
K.G. Paustovsky.
kreiranje kreativnog projekta koristeći poznavanje leksičkog bogatstva ruskog jezika.
1. Uopštiti znanje o leksičkom bogatstvu ruskog jezika.
2. Učvrstiti sposobnost korištenja rječnika ruskog jezika prilikom kreativnog rada.
3. Prikupite materijal za kreativni projekat.
4. Kreirajte kreativni projekat.
Rečnik Williama Shakespearea, prema istraživačima, ima 12.000 riječi, Rječnik crnca iz kanibalističkog plemena
"Mumbo Yumbo" ima 300 riječi.
Ellochka Shchukina je lako i slobodno upravljala trideset.
I. Ilf i E. Petrov "Dvanaest stolica"
Prikupljanje materijala za projekat.
Razmislite o stilu u kojem će vaš esej biti napisan.
Odaberite vrstu govora za svaki tekst.
Razmotrite žanr budućeg rada.
Smisli ime.
Popunite tabelu.
Pronađite karakteristike svojstvene žanru ode. Istaknite ih.
Humor, kolokvijalni vokabular, svečano zvučanje, alegorija, magični predmeti, apeli, opis istorijskih događaja, zastarjeli vokabular, govornički oblik izlaganja,
retorička pitanja.
Mihail Vasiljevič Lomonosov
Zdravo
cvatuća, puna zdravlja, jaka, snažna tijela, snažna ( jednostavno.), zdravo ( zastarjelo)/ u vrijednosti predikat: kao krastavac ( kolokvijalni), u dobrom stanju ( novo.), u dobrom zdravlju ( zastarjelo)// o čovjeku: zdrav kao bik
DETECTIVE(lat. detetio - otkrivanje;
DETECTIVE(lat. detetio - otkrivanje;
engleski detektiv - detektiv) - umjetničko djelo, čija je radnja sukoba između dobro i zlo.
U detektivu mora biti prisutan misterija, zagonetka. Obično ovo zločin.
Target detektivska priča - rješavanje zagonetke.
Glavna stvar u detektivu - istrage.
rasplet – otkrivanje zločina.
Često se nalazi u detektivskim pričama juriti.
Kriminal
Kriminal(kolokvijalni), prestupnik (jur.), uljez, lopov, lopov ( zastarjelo), varnak (zastarjelo. jednostavno.) / posebno opasno: zlikovac, zlikovac (zastarjelo i narodno-poetsko)
Crveni
grimizna, grimizna, ljubičasta, ljubičasta, grimizna, crvena, vatrena, vatrena, vatrena, rubin, koralj, crvena, crvena, karmin, karmin, grimizna ( visoko.) ružičasta, grimizna ( narodna poezija) grimizno, crveno ( zastarjelo.) // o neugodnoj boji: krvavo, krvavo / o osobi, licu: crveno, kao kalabas // o osobi: crveno kao rak ( kolokvijalno) /Aleksandrova Z.E. Rječnik sinonima ruskog jezika. –M.: Ruski jezik, 1989. - 495s.
