Perioadă(din grecescul periodos - bypass, circulație, un anumit cerc de timp) - cea mai simplă formă compozițională, care face parte din forme mai mari sau are o structură independentă. sens. Principal Funcția lui P. este o expunere de muzică relativ terminată. gânduri (teme) în producție. depozit omofonic. Faceți cunoștință cu P. dec. structurilor. Una dintre ele poate fi definită ca principală, normativă. Acesta este un P., în care apare simetria celor două propoziții care îl alcătuiesc. Încep la fel (sau similar), dar se termină în moduri diferite. cadență, mai puțin completă în prima și mai completă în a doua propoziție. Cel mai frecvent raport de cadențe este jumătate și plin. Terminația pe armonia dominantă de la sfârșitul primei propoziții corespunde terminației pe tonic la sfârșitul celei de-a doua (și punctului în ansamblu). Există un raport armonic dintre cele mai simple autentice. succesiune, care contribuie la integritatea structurală a lui P. Sunt posibile și alte rapoarte de cadențe: complet imperfect - complet perfect etc. Prin excepție, raportul cadențelor poate fi inversat (de exemplu, perfect - imperfect sau complet - incomplet). Există P. și cu aceeași cadență. Una dintre cele mai comune opțiuni pentru armonică. Structurile lui P. - modulație în a doua propoziție, cel mai adesea în direcția dominantă. Aceasta dinamizează forma lui P.; modularea P. este folosită exclusiv ca element al formelor mai mari.

De asemenea, metrica joacă un rol important. baza lui P. Tipic pentru multe (dar nu pentru toate) stilurile și genurile muzicii europene este pătratul, cu care numărul de măsuri din P. și din fiecare propoziție este egal cu puterea lui 2 (4, 8, 16, 32). ). Pătratul apare din cauza schimbării constante a bătăilor ușoare și grele (sau, dimpotrivă, grele și ușoare). Două bare sunt grupate două câte două în patru bare, patru bare în opt bare și așa mai departe.

Pe picior de egalitate cu cele descrise, sunt utilizate și alte structuri. Ele formează P. dacă îndeplinesc aceeași funcție ca principala. tipul, iar diferențele de structură nu depășesc o anumită măsură, în funcție de genul și stilul muzicii. Trăsăturile definitorii ale acestor variante sunt tipul de utilizare a muzelor. material, precum și metric. și armonice. structura. De exemplu, a doua propoziție poate să nu o repete pe prima, ci să o continue, adică să fie nouă în muzică. material. Astfel P. numit. P. de o structură nerepetată sau unică. Două propoziții eterogene sunt de asemenea combinate în ea prin conjugarea cadențelor. Totuși, P. dintr-o singură structură nu poate fi împărțit în propoziții, adică să fie fuzionat. În acest caz, este încălcat cel mai important principiu structural al lui P. Și totuși construcția rămâne P., dacă stabilește definiția. tematice material şi ocupă acelaşi loc sub forma întregului ca P normativul. În sfârşit, există P., alcătuit din trei propoziţii cu cele mai diferite. raport tematic. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc etc.).

Abateri de la principal tipul P. se poate aplica și metricului. cladiri. Simetria celor două propoziții pătrate poate fi ruptă prin extinderea celei de-a doua. Așa apare un P. extins foarte comun (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 etc.). Abrevierea celei de-a doua propoziții este mai puțin frecventă. Există și pătrate, în care nepătratitatea apare nu ca urmare a depășirii pătratului original, ci în sine, ca o proprietate organic inerentă acestei muzici. Astfel de P. nepătrați sunt tipice, în special, pentru rusă. muzică. Raportul dintre numărul de cicluri în acest caz poate fi diferit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 etc.). La sfârşitul lui P., după ce încheie. cadență, poate apărea un plus - o construcție sau o serie de construcții, după propriile sale muze. adică alăturat P., dar nu posedă independent. valoare.

P. se repetă adesea, uneori cu o serie de modificări texturale. Dacă, totuși, modificările din timpul repetiției introduc ceva semnificativ în planul armonic al P., în urma căruia se termină cu o cadență diferită sau într-o tonalitate diferită, atunci nu apare P. și repetiția sa variantă, ci structura unică a complexului P. Două propoziții complexe complex P. sunt două foste P simple.

P. a apărut în Europa. prof. muzica în epoca originii depozitului homofonic, care l-a înlocuit pe cel polifonic (sec. XVI-XVII). Un rol important în formarea sa l-a jucat Nar. și dansuri casnice. și cântec și dans. genuri. De aici și tendința spre dreptate, care stă la baza dansurilor. muzică. Acest lucru a afectat și naționalul specificul muzicii reclama-va Europa de Vest. țări - în germană, austriacă, italiană, franceză. nar. cântecul este dominat și de pătrat. Pentru rusă un cântec întins este necaracteristic pentru pătrat. Prin urmare, organic non-cuadratul este larg răspândit în rusă. muzica (M. P. Mussorgsky, S. V. Rachmaninov).

P. în prof. instr. muzica în majoritatea cazurilor reprezintă partea inițială a unei forme mai mari - o simplă două sau trei părți. Abia începând cu F. Chopin (Preludii, op. 25) devine o formă de producție independentă. Wok. muzica P. a câștigat un loc ferm ca formă de vers în cântec. Există, de asemenea, cântece fără cuplu și romanțe scrise sub formă de P. (romanța lui S. V. Rahmaninov „E bine aici”).

Literatură: Catuar G., Forma muzicală, partea 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Forma muzicală, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Analiza operelor muzicale, M., 1958, p. 49; Mazel L., Structura operelor muzicale, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Forme muzicale. Forme cu o singură parte, două părți și trei părți, M., 1961; Forma muzicală, sub ed. generală. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza operelor muzicale, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Despre variabilitatea funcțiilor formei muzicale, M., 1970, p. 81; Prout E., Forma muzicală, L., 1893 Ratner L. G. Teoriile secolului al XVIII-lea ale structurii perioadei muzicale, „MQ”, 1956, v. 42, nr 4.

V. P. Bobrovsky

Perioadă (din greacă - bypass, rotație, un anumit cerc de timp) - cea mai mică formă completă de prezentare a unei gândiri muzicale (teme), care face parte din forme mai mari sau are un sens independent. În cele mai multe cazuri, perioada este secțiunea de deschidere a unei forme mai mari - o simplă două sau trei părți. Abia începând cu opera lui F. Chopin (Preludii op. 25) perioada devine o formă a unei opere independente într-o singură mișcare. Semnele limitei perioadei sunt: ​​o schimbare a tipului de prezentare, a tematicii, a texturii.

Perioada clasică este formată din 2 propoziții. Propoziție reprezintă cea mai mare parte a perioadei încheiate cadenţă. Cadenţă (sau cadență) - o întorsătură melodico-armonică care completează o propoziție și un punct. După poziție în formă cadenţele se împart în mijloc(sfârșitul propoziției) final(perioada de încheiere) și adiţional. După compunerea acordurilor distinge autentic(T-D sau D-T), plagal(T-S sau S-T) și deplin(S-D-T) cadențe, reprezentând o revoluție funcțională completă. După gradul de completare distinge jumătate(nu pe tonic) deplin(pe tonic) și întrerupt(D-VI) cadențe. Există cadențe pline comis Și imperfect. Dacă în plină cadență tonic prezentat: 1) triadă 2)pe partea tare 3)în poziţia prima melodică, atunci se ia în considerare cadența complet perfect.

Principalele tipuri de perioade

Cel mai comun tip de perioadă clasică este pătrat perioadă repetate structura, formata din doua, asemanatoare la inceput propuneri. Pătratîn muzică, numărul de măsuri egal cu puterea numărului Două (2, 4, 8, 16, 32, 64).

Dacă a doua propoziție a unei perioade începe în același mod ca prima, dar la o înălțime diferită, atunci structura perioadei este definită ca fiind repetată secvenţial (L. Beethoven. Sonata nr. 3 pentru pian, partea a II-a; Sonata nr. 15 pentru pian, partea a II-a).

Dacă a doua propoziție nu o repetă pe prima, ci o continuă, atunci se numește punctul perioadă structură care nu se repetă.

Dacă punctul nu este împărțit în propoziții, atunci se numește perioada de construcție unificată sau oferta mare.(L. Beethoven, 32 de variații pentru pian, temă; Sonata pentru pian nr. 6, partea a II-a). Aici putem vorbi despre expunerea dinamizată asociată cu natura corespunzătoare a tematicii.

Perioada poate fi nepătrat. De obicei, structura sa este de 4t. + 6t. În muzicologie, este asociat cu depășirea dreptății si suna perioadă extinsă (L. Beethoven. Sonata nr. 3 pentru pian, partea a II-a).

Perioada poate fi formată și din 3 propoziții (F. Chopin. Preludiu op. 25 Nr. 9).

Caracteristicile ladoarmonice ale perioadei reflectă, de asemenea, dinamica acesteia. Perioada de modulare folosit exclusiv ca element al formelor mai mari (L. Beethoven. Sonata nr. 15 pentru pian, partea a II-a; Sonata nr. 10 pentru pian, partea a II-a).

DIN perioadă falsă constă din două perioade simple de propoziție cu cadențe finale complete în tonuri diferite. Prima perioadă de propoziție se termină de obicei cu o modulare a cadenței în tonul dominantului.

După cadența finală, poate exista o adăugare în perioadă care nu are semnificație independentă. Cel mai adesea este o cifră de afaceri plagal (S T).

Sarcina: Găsește în operele repertoriului tău perioadele inițiale, cadența se transformă în ele, analizează-le armonia.

Literatură

Abyzova E. Armonia. - M., 2008

Mazel L. Structura operelor muzicale. - M., 1979

Myasoedov A. Manual de armonie. - M., 1980

Sosobin I. Forma muzicală. - M., 1986

O perioadă este o construcție care exprimă o gândire relativ completă.

Prima propoziție a unei perioade de două propoziții se termină de obicei cu o cadență imperfectă sau jumătate, exprimând caracterul incomplet al gândului. A doua propoziție se termină de obicei cu o cadență completă perfectă, exprimând finalizarea gândului. Dar perioada poate fi și deschisă, adică. nici măcar nu se termină cu o jumătate de cadență. Dezvoltându-se ca o perioadă normală, ea poate la final să evite cadența și să treacă la următoarea secțiune a formei (mai ales deseori în temele mișcărilor din mijloc, episoadele rondoului etc.).

O perioadă se numește un singur ton dacă se termină în aceeași tonalitate cu care a început (fără a număra abaterile din ea) și modulantă dacă este într-o tonalitate diferită.

Perioada de reconstrucție este o perioadă care se împarte în două propoziții similare la început. Perioada care nu este împărțită în propoziții sau este împărțită în propoziții care sunt diferite la început se numește perioada structurii nerepetitive. Perioada indivizibilă prin propoziții este perioada unei singure structuri.

O perioadă constând din două structuri melodice cu cadențe diferite, fiecare dintre acestea fiind ea însăși o perioadă tipică în structura sa internă, se numește perioadă complexă.

Tipuri de perioadă: din 2 propoziții, din 3 propoziții, din 4 propoziții (perioada complexă), o singură structură, o perioadă specială de tip desfășurare (în forma veche în două părți).

Perioadele de 2 și 4 propoziții sunt pătrate (numărul de cicluri este egal cu puterea numărului 2 - 4 + 4, 8 + 8) și nepătrat (5 + 5, 4 + 6 etc.). Încălcările necuadratizării sunt frecvente: extindere (împingerea cadenței înapoi prin secvențe, turnover întrerupt etc.), contracție (cadență timpurie), trunchiere (încetare bruscă), adăugare (construcție de întărire post-cadență), construcție introductivă. Perioada poate fi complicată de trăsături ale altor forme, inclusiv din 3 părți (propozițiile 1 și 3 sunt normative, a doua este de tipul mijlociu).

În muzica de cântec și dans, perioadele se găsesc deja în secolele XV-XVI. Odată cu aprobarea homofoniei (secolele XVII-XVIII), perioada servește drept bază pentru jaloanele de forme mai mari; începând din epoca romantismului, perioada poate fi și o formă a unei opere independente.

În care se poate scrie o întreagă lucrare. Dar, de cele mai multe ori, doar o secțiune a unei opere este scrisă sub forma unei perioade și foarte adesea o formă muzicală constă din mai multe perioade, ca cuburi.

Și amintiți-vă din ce „cuburi” constă perioada în sine? Bineînțeles că este motive, frazeȘi sugestii. Iată-le în prima perioadă a Valsului lui Ceaikovski din „Albumul copiilor” (pentru a fi mai ușor de înțeles, dau doar melodia).

Destul de curând

Această perioadă are o particularitate. Începe la în mi bemol major, și se termină la Sol minor. O astfel de perioadă se numește modulând. Și se numește perioada fără modulație monofonic. Să ne amintim asta

În vals, o perioadă este împărțită în două propoziții care încep la fel. Există o mulțime de astfel de perioade în lucrările muzicale și probabil le-ai întâlnit atât în ​​cântece familiare, cât și în piese pe care le-ai jucat în specialitatea ta. Această perioadă se numește perioada de reconstruire deoarece începutul celei de-a doua propoziţii se repetăînceputul primei.

Și se întâmplă ca a doua propoziție să o repete pe prima, dar în trepte diferite și chiar într-o cheie diferită, ca în această melodie binecunoscută:

Exemplul 13
V. Shainsky. CÂNTECUL CROCODILULUI GENA

Este ca o secvență. Dar între legături sunt alte fraze. O astfel de abordare se numește secvențierea la distanțăși este adesea folosit în perioadele de reconstrucție în loc de repetiție exactă.

A doua propoziție este respinsă la o altă tonalitate (G minor), dar nu a fost fixată, - la sfârșit revine tonul principal (D minor), modulația nu a avut loc, deci punctul monocromatic, deși cu o abatere la mijloc.

Și se întâmplă ca a doua propoziție să nu o repete deloc pe prima, deși este similară cu ea în ritmul și structura frazelor. L-ați întâlnit deja în marșul lui V.I. Agapkin „Adio slavului”.

O astfel de perioadă se numește perioada de reconstrucție.

Fiecare propoziție din punct se termină cadenţă- o turnură muzicală finală specială, cum ar fi un punct sau o virgulă în limbaj obișnuit. Cadenta finala- „punct” - se încheie de obicei întreaga perioadă (deși nu întotdeauna) și jumătate de cadență- „virgulă” – adesea la sfârșitul primei propoziții. Dar uneori (ca în ultimul exemplu din „Adio slavului”) ambele cadenţe sunt finale. Foarte rar există perioade de trei propoziții. Dar perioada poate să nu fie deloc împărțită în propoziții, ca în Minuetul din Simfonia nr. 40 de W. A. ​​​​Mozart:

Există patru fraze în această perioadă, dar o singură cadență la sfârșit. Această mișcare non-stop sporește natura tulburătoare și tensionată a acestei muzici.

Cele mai multe puncte sunt împărțite în propoziții. Toate tipurile de astfel de perioade sunt combinate sub numele perioada clasica. Se numește perioada clasică (de obicei cu structură repetată) a două propoziții de 4 sau 8 măsuri pătrat. Și se numește perioada care nu poate fi împărțită în propoziții perioada de construcție unificată.

Acum că ai aflat tipuri diferite perioade, haideți să definim ce este o perioadă și ce sunt perioadele.

Acum pentru provocarea creativă.

Exercitiul 1

a) Finalizează perioada de refacere conform schemei date, completând măsurile goale:

;

b) Compuneți o perioadă cu o secvență la distanță (un pas - un litru în sus)

, formule melodice etc.), armonie, metru și ritm, structură și textură, text verbal (poetic, rugător, proză), timbre și clustere etc.; 3) muzical-teoretic disciplina academicași ramura muzicologiei preocupată de studiul formei.

YouTube enciclopedic

1 / 5

Forma muzicală pe exemplul pieselor din „Albumul copiilor” de P. Ceaikovski

Seria de întâlniri „Fii în muzică!” – Forme muzicale

Motiv. Fraza. Propoziție.

Forma muzicală: variații

Fragment dintr-o lecție de muzică. Jocul „Prinde întrebarea” atunci când se repetă tema „Formă muzicală”

Subtitrări

Forma si continutul

Când se consideră forma în sensul ei cel mai generalizat (al doilea sens al termenului conform MES), forma muzicală nu poate fi distinsă de conținutul specific muzical. Atunci când obiectul de considerare (construcția formală) „se estompează” în acest fel, atunci analiza formei se transformă în esență într-o „analiza holistică” a tuturor. Yu.N. Kholopov, în Germania - autorul unui manual popular despre forma Clemens Kühn: „Când „doctrina formelor” este rebotezată într-o „analiza compoziției”, atunci, deși istoric și lexical trăsăturile unei anumite compoziții individuale sunt pe deplin răsplătite , doctrina formelor ca disciplină este în mare măsură abolită.”

Opoziția de formă și conținut este un aspect obligatoriu al muzicologiei în Rusia perioada sovietică. Baza metodologică pentru a lua în considerare această opoziție în URSS a fost așa-numita „teoria marxistă a artei”, care postula primatul conținutului asupra formei. În interpretarea sociologică vulgară a acestui postulat, forma ca atare nu putea fi subiectul științei și compoziție muzicală. Compozitorii și teoreticienii muzicii care au manifestat o atenție „excesivă” față de formă în munca lor au fost declarați „formaliști” de către ideologii teoriei marxiste a artei (cu consecințe socio-politice inevitabile).

Formă și gen, formă și stil

Forma muzicală - un subiect discutabil cercetare științifică. Învățăturile despre forma muzicală în Rusia, în Germania, în SUA, în Franța și în alte regiuni ale lumii diferă foarte mult între ele atât ca metodologie, cât și ca terminologie specifică. Acordul relativ al oamenilor de știință din diferite școli aparținând tradiției europene (inclusiv cele rusești) se remarcă doar în analizele muzicii epocii clasic-romantice (secolele XVIII - XIX), parțial și în legătură cu muzica baroc. Mai mult situatie dificila cu forme de muzică antică și tradițională (cultă și laică, tradiții occidentale și orientale), unde forma muzicală este practic inseparabilă de gen (secvență, madrigal, motet, responsorii, sticheră, mugham etc.).

Forma muzicală este considerată și în legătură cu conceptul de stil muzical, în gama cercetării științifice, ca în cartea lui L. Stein „Structură și stil. Studiul și analiza formelor muzicale”, până la afirmațiile din cărțile populare despre muzică „pentru manechini”: „Hip-hop, gospel, heavy metal, country și reggae sunt aceleași” forme „cum sunt menuetele, fugile, sonatele și rondourile” .

Structura lucrării

Lucrarea constă din individual fraze muzicale- mici fragmente muzicale integrale. Frazele muzicale sunt combinate în perioade. Perioadele care sună similar sunt combinate în părți. Fragmentele (fraze, perioade, părți) ale unei opere muzicale sunt indicate prin litere latine: A, B, C etc. Diferite combinații de fragmente formează diferite forme muzicale. Deci, o formă comună în muzica clasică - ABA (forma cântec), înseamnă că partea originală A dispare atunci când este înlocuită cu partea B și se repetă la sfârșitul piesei.

Există și o structurare mai complexă: motiv(cel mai mic element al formei muzicale; un accent 1-2 măsuri), fraza(de obicei are 2 accente; 2-4 bare), sentinta(cea mai mică parte a unei melodii completată de un fel de cadență; 4-8 batai), perioadă(gândire muzicală finalizată; 8-16 batoane; 2 propoziții).

Diferite moduri de dezvoltare și comparare a elementelor unei melodii au condus la formarea diferitelor tipuri forme muzicale:

Forma dintr-o bucată (A)

Ea este numită și ea baladă formă sau airom [ ] . Cea mai primitivă formă. Melodia poate fi repetată cu mici modificări (forma AA 1 A 2 ...). Exemple: cântece.

Formă în două părți (AB)

Constă din două fragmente contrastante - un argument și un contraargument (de exemplu, piesa „The Organ Grinder Sings” din „Children’s Album” al lui P. I. Ceaikovski). Cu toate acestea, dacă fragmentele nu sunt contrastante, adică al doilea fragment este construit pe materialul primului, atunci forma din două părți se transformă într-o variație a celei dintr-o singură parte. Cu toate acestea, astfel de lucrări (de exemplu, piesa „Remembrance” din „Album pentru tineret” al lui R. Schumann) sunt uneori denumite în două părți.

Formular din trei părți (ABA)

Ea este numită și ea cântec sau ternar. Există 2 tipuri de formulare din trei părți - simpluȘi complex; în simplu, fiecare secțiune este o perioadă, cea din mijloc poate fi o scurtă tranziție; în complex - fiecare secțiune este, de regulă, o formă în două părți sau simplă în trei părți.

formă concentrică

Forma concentrică este formată din trei sau mai multe părți, repetându-se după cea centrală în ordine inversă, de exemplu: A B C B A

Forme clasice

Sonată

Forma sonată este o formă în care expunerea (partea 1) conține două teme contrastante în tonuri diferite (partea principală și o parte laterală), care sunt repetate în reluare (partea 3) într-un raport tonal diferit - se apropie tonal (cea mai mare parte). adesea, atât în ​​cheie tema principală). Secțiunea din mijloc (partea 2) este într-un caz tipic „Dezvoltare”, adică o parte instabilă tonal, în care are loc dezvoltarea intonațiilor anterioare. Forma sonată se evidențiază de toate celelalte forme: singura formă care nu a fost dezvoltată în genurile dans și vocale.

Rondo

Libertatea inerentă formei sonatei se extinde în rondo. Forma sa este o construcție ABACADAEAF... Adică fragmente, tonalități și dimensiuni complet diferite sunt conectate tema de pornire A.

Sonata Rondo

O formă mixtă care are trăsături de formă rondo și sonată. Forma este formată din trei secțiuni principale, în care secțiunile extreme (ambele sau una dintre ele) sunt construite după principiul rondo, iar secțiunea din mijloc este o dezvoltare împrumutată din forma sonată.

Variante

Una dintre cele mai vechi forme muzicale (cunoscută încă din secolul al XIII-lea). Constă dintr-o temă și cel puțin două reproduceri modificate. O singură variație a unei teme, de exemplu, o reluare variată în formă de sonată, nu permite ca aceasta să fie clasificată ca formă de variație.

Fugă

	Model de fugă.
	Johann Sebastian Bach - Clavierul bine temperat - Cartea 1 - Fuga nr. 2 în do minor (BWV 847).
Ajutor pentru redare

Note

1. Kholopov Yu.N. Forma muzicală // Musical Dicţionar enciclopedic. M., 1990, p.581.
2. În acest sens, nu poate exista nicio distincție între forma muzicală și conținutul specific muzical. Cit. de: Form // Harvard Dictionary of Music. a 4-a ed. Cambridge, Mass., 2003, p.329.
3. Vezi, de exemplu, articolele sale „Theoretical Musicology as a Humanitarian Science. Problem analiza muzica” și „Ce de a face cu formele muzicale Ceaikovski?” .
4. Kuhn C. Formenlehre der Musik. Kassel, 1987; Ediția a 10-a ibid. în 2015.
5. Und wenn "Formenlehre" verschiedentlich zu "Werkanalyse" umgetauft wurde, kann zwar dem sprachlich und historisch Besonderen des Einzelwerkes Genüge getan werden, aber Formen-"Lehre" als Disziplin hebt sich weitestgehend auf. Cit. pe: