Period(od grčkog periodos - obilaznica, cirkulacija, određeni krug vremena) - najjednostavniji kompozicioni oblik, koji je dio većih oblika ili ima samostalnu strukturu. značenje. Main Funkcija P. je izlaganje relativno završene muzike. misli (teme) u produkciji. homofonsko skladište. Upoznajte P. dec. strukture. Jedan od njih se može definisati kao glavni, normativni. Ovo je P., u kojem nastaje simetrija dviju rečenica koje ga čine. Počinju isto (ili slično), ali završavaju na različite načine. kadenca, manje potpuna u prvoj i potpunija u drugoj rečenici. Najčešći omjer kadence je polovina i puna. Završetak na dominantnoj harmoniji na kraju prve rečenice odgovara završetku na tonici na kraju druge (i perioda u cjelini). Postoji harmonijski omjer najjednostavnijeg autentičnog. sekvence, što doprinosi strukturnom integritetu P. Mogući su i drugi omjeri kadence: potpuna nesavršena - potpuna savršena, itd. Kao izuzetak, omjer kadence može biti obrnut (na primjer, savršen - nesavršen ili potpun - nepotpun). Tu su P. i sa istom kadencom. Jedna od najčešćih opcija za harmoniku. P. strukture - modulacija u drugoj rečenici, najčešće u dominantnom pravcu. Ovo dinamizira oblik P.; modulirajući P. koristi se isključivo kao element većih oblika.

Metrika takođe igra važnu ulogu. osnova P. Tipična za mnoge (ali ne sve) stilove i žanrove evropske muzike je kvadratura, s kojom je broj taktova u P. iu svakoj rečenici jednak stepenu 2 (4, 8, 16, 32). ). Uglađenost nastaje zbog stalne promjene laganih i teških otkucaja (ili, obrnuto, teških i laganih). Dva takta su grupirana dva po dva u četiri takta, četiri u osam taktova, itd.

Na ravnopravnoj osnovi sa opisanim, koriste se i druge strukture. Oni formiraju P. ako obavljaju istu funkciju kao i glavni. vrste, a razlike u strukturi ne prelaze određene mere, zavisno od žanra i stila muzike. Definirajuće karakteristike ovih varijanti su tip upotrebe muza. materijalne, kao i metričke. i harmonično. struktura. Na primjer, druga rečenica možda neće ponoviti prvu, već je nastaviti, odnosno biti nova u muzici. materijal. Takav P. zvao. P. neponovljene ili pojedinačne strukture. U njemu su spojene i dvije heterogene rečenice konjugacijom kadenca. Međutim, P. jedne strukture ne može se dijeliti na rečenice, odnosno spajati. U ovom slučaju je narušen najvažniji strukturni princip P. A ipak konstrukcija ostaje P., ako postavlja definiciju. tematski materijal i zauzima isto mjesto u obliku cjeline kao i normativni P. Konačno, tu su i P., koji se sastoji od tri rečenice sa najrazličitijim. tematski omjer. materijal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, itd.).

Odstupanja od glavnog tip P. može se primijeniti i na metriku. zgrade. Simetrija dvije kvadratne rečenice može se narušiti proširenjem druge. Tako nastaje vrlo čest prošireni P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 itd.). Skraćenica druge rečenice je manje uobičajena. Postoje i kvadrati u kojima nekvadratnost nastaje ne kao rezultat prevazilaženja prvobitne kvadrature, već sama po sebi, kao svojstvo organski svojstveno ovoj muzici. Takvi nekvadratni P. tipični su, posebno, za ruski. muzika. Omjer broja ciklusa u ovom slučaju može biti različit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, itd.). Na kraju P., nakon što je zaključio. kadenca, može nastati dodatak - konstrukcija ili niz konstrukcija, prema vlastitim muzama. što znači susjedni P., ali ne i neovisni. vrijednost.

P. se često ponavlja, ponekad sa nizom teksturnih promjena. Ako, međutim, promjene tokom ponavljanja unose nešto značajno u harmonijski plan P., zbog čega se završava drugačijom kadencom ili u drugom tonalitetu, onda ne nastaje P. i njegova varijanta ponavljanja, ali jedinstvena struktura kompleksa P. Dva složene rečenice složeni P. su dva bivša jednostavna P.

P. je nastao u Evropi. prof. muzika u doba nastanka homofonog skladišta, koje je zamenilo polifono (16-17 vek). Važnu ulogu u njegovom formiranju odigrao je Nar. i kućni plesovi. i pesma i igra. žanrovi. Otuda i sklonost ka kvadratnosti koja je osnova plesova. muzika. To je uticalo i na nacionalno specifičnosti muzike tvrdi-va zapadnu Evropu. zemlje - na njemačkom, austrijskom, italijanskom, francuskom. nar. u pjesmi takođe dominira kvadratnost. Za ruski razvučena pjesma nije svojstvena pravougaonosti. Dakle, organski nekvadratnost je široko rasprostranjena u ruskom jeziku. muzika (M. P. Musorgski, S. V. Rahmanjinov).

P. u prof. instr. muzika u većini slučajeva predstavlja početni dio veće forme - jednostavne dvo- ili trodijelne. Tek počevši od F. Chopina (Preludiji, op. 25) postaje oblik nezavisne produkcije. Wok. muzika P. je zauzela čvrsto mesto kao oblik stiha u pesmi. Tu su i pesme i romanse bez parova napisane u formi P. (romansa S. V. Rahmanjinova "Ovde je dobro").

književnost: Catuar G., Muzička forma, 1. dio, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Muzička forma, M.-L., 1947; M., 1972, str. 56-94; Skrebkov S., Analiza muzičkih djela, M., 1958, str. 49; Mazel L., Struktura muzičkih djela, M., 1960, str. 115; Reuterstein M., Muzičke forme. Jednodijelni, dvodjelni i trodijelni oblici, M., 1961; Muzička forma, pod general ed. Yu. Tyulina, M., 1965. str. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza muzičkih djela, M., 1967, str. 493; Bobrovsky V., O varijabilnosti funkcija muzičke forme, M., 1970, str. 81; Prout E., Muzička forma, L., 1893 Ratner L. G. Teorije strukture muzičkog perioda iz Einghteentha, "MQ", 1956, v. 42, br. 4.

V. P. Bobrovsky

Period (od grčkog - obilazak, rotacija, određeni krug vremena) - najmanji potpuni oblik prikaza muzičke misli (teme), koji je dio većih formi ili ima samostalno značenje. U većini slučajeva, period je početna dionica veće forme - jednostavna dvo- ili trodijelna. Tek počevši od djela F. Chopina (Preludiji op. 25) period postaje oblik samostalnog jednostavačnog djela. Znakovi granice perioda su: promjena vrste prezentacije, tematike, teksture.

Klasični period se sastoji od 2 rečenice. Rečenica je najveći dio završenog perioda cadence. Kadenca (ili kadenca) - melodijsko-harmonijski obrt koji dovršava rečenicu i tačku. Po poziciji u obrascu kadence se dijele na srednji(krajnja rečenica) final(završni period) i dodatno. Po kompoziciji akorda razlikovati autentičan(T-D ili D-T), plagal(T-S ili S-T) i pun(S-D-T) kadence, koje predstavljaju potpunu funkcionalnu revoluciju. Po stepenu završenosti razlikovati pola(ne na toniku) pun(na toniku) i prekinut(D-VI) kadence. Postoje pune kadence počinio I nesavršen. Ako u punoj kadenci tonik predstavljeno: 1) trijada 2)na jakoj strani 3)u melodijskoj prima poziciji, tada se uzima u obzir kadenca potpuno savršeno.

Glavne vrste perioda

Najčešći tip klasičnog perioda je kvadrat period ponovljeno struktura, koja se sastoji od dva, slična na početku prijedlozi. Squareness u muzici, broj taktova jednak stepenu broja dva (2, 4, 8, 16, 32, 64).

Ako druga rečenica tačke počinje na isti način kao prva, ali na različitoj visini, tada se struktura perioda definira kao sekvencijalno ponavljana (L. Beethoven. Sonata br. 3 za klavir, II dio; Sonata br. 15 za klavir, II dio).

Ako druga rečenica ne ponavlja prvu, već je nastavlja, onda se poziva tačka period neponavljajuća struktura.

Ako tačka nije podijeljena na rečenice, onda se zove objedinjeni period izgradnje ili velika ponuda.(L. Beethoven, 32 varijacije za klavir, tema; Sonata za klavir br. 6, II dio). Ovdje možemo govoriti o dinamiziranom izlaganju povezanom s odgovarajućom prirodom tematike.

Period može biti nekvadrat. Obično je njegova struktura 4t. + 6t. U muzikologiji se povezuje sa prevazilaženje pravougaonosti i nazovi produženi period (L. Beethoven. Sonata br. 3 za klavir, II dio).

Period se može sastojati i od 3 rečenice (F. Šopen. Preludij op. 25 br. 9).

Ladoharmonične karakteristike tog perioda takođe odražavaju njegovu dinamiku. Modulirajući period koristi se isključivo kao element većih formi (L. Beethoven. Sonata br. 15 za klavir, II dio; Sonata br. 10 za klavir, II dio).

OD lažni period sastoji se od dvije jednostavne rečenice sa punim završnim kadencama u različitim tonalima. Prvi rečenični period obično se završava modulacijom kadence u tonalitet dominante.

Nakon završne kadence može doći do dodatka u periodu koji nema samostalan značaj. Najčešće je riječ o plagnom prometu (S T).

Zadatak: Pronađite u djelima svog repertoara početne periode, kadenciju u njima, analizirajte njihovu harmoniju.

Književnost

Abyzova E. Harmony. - M., 2008

Mazel L. Struktura muzičkih djela. - M., 1979

Myasoedov A. Udžbenik harmonije. - M., 1980

Sposobin I. Muzička forma. - M., 1986

Period je konstrukcija koja izražava relativno potpunu misao.

Prva rečenica perioda od dvije rečenice obično se završava polovičnom ili potpunom nesavršenom kadencom, izražavajući nepotpunost misli. Druga rečenica se obično završava potpunom savršenom kadencom, izražavajući završetak misli. Ali period može biti i otvoren, tj. čak i ne završiti sa pola kadence. Razvijajući se kao normalan period, može na samom kraju izbjeći kadencu i preći na sljedeći dio forme (naročito često u temama srednjih stavaka, epizoda rondoa, itd.).

Period se naziva jednotonskim ako se završava u istom tonu kao i započeo (ne računajući odstupanja unutar njega) i modulirajući ako je u drugom tonu.

Period ponovljene konstrukcije je period podijeljen u dvije rečenice slične na početku. Period koji nije podijeljen na rečenice ili je podijeljen na rečenice koje su na početku različite naziva se period neponavljajuće strukture. Period nedjeljiv rečenicama je period jedne strukture.

Period koji se sastoji od dvije melodijske strukture s različitim kadencama, od kojih je svaka po svojoj unutrašnjoj strukturi tipičan period, naziva se složenim periodom.

Vrste perioda: od 2 rečenice, od 3 rečenice, od 4 rečenice (složeni period), jednostruka struktura, poseban period tipa rasporeda (u starom dvodelnom obliku).

Periodi od 2 i 4 rečenice su kvadratni (broj ciklusa je jednak stepenu broja 2 - 4 + 4, 8 + 8) i nekvadratni (5 + 5, 4 + 6 itd.). Česta su kršenja nekvadratnosti: ekspanzija (pomeranje kadence unazad sekvencama, prekinut obrt, itd.), kontrakcija („rana“ kadenca), skraćenje (iznenadni prestanak), dodavanje (konstrukcija pojačanja posle kadence), uvodna konstrukcija. Razdoblje može biti komplikovano karakteristikama drugih oblika, uključujući trodelne (1. i 3. rečenica su normativne, druga je srednjeg tipa).

U pesničkoj i plesnoj muzici periodi se nalaze već u 15.-16. veku. Sa odobravanjem homofonije (XVII-XVIII vijek), period služi kao osnova za prekretnice većih oblika; počevši od doba romantizma, period može biti i oblik samostalnog djela.

U kojoj se može napisati cijelo djelo. Ali češće se samo dio djela piše u obliku tačke, a vrlo često se muzička forma sastoji od nekoliko perioda, poput kocki.

I zapamtite od kojih se "kockica" sastoji sam period? Pa naravno da jeste motivi, fraze I sugestije. Evo ih u prvom periodu valcera Čajkovskog iz "Dečjeg albuma" (da bismo lakše razumeli, dajem samo melodiju).

Uskoro

Ovaj period ima jednu posebnost. Počinje u u Es-duru, i završava u g-mol. Takav period se zove modulirajući. I naziva se period bez modulacije monophonic. Upamtimo to

U valceru je period podijeljen na dvije rečenice koje počinju na isti način. Mnogo je takvih perioda u muzičkim delima, a verovatno ste ih sreli i u poznatim pesmama i u predstavama koje ste igrali po profesiji. Ovaj period se zove period obnove jer početak druge rečenice ponavlja početak prvog.

I dešava se da druga rečenica ponavlja prvu, ali u različitim koracima, pa čak i u drugačijem tonu, kao u ovoj dobro poznatoj melodiji:

Primjer 13
V. Shainsky. PJESMA KROKODILA GENE

To je kao sekvenca. Ali između linkova su druge fraze. Takav pristup se zove sekvenciranje na daljinu i često se koristi u periodima obnavljanja umjesto tačnog ponavljanja.

Druga rečenica je odbačena na drugi tonalitet (G-mol), ali nije fiksirana, - na kraju se vraća glavni tonalitet (D-mol), modulacija nije izvršena, pa tačka monohromatski, doduše sa odstupanjem u sredini.

I dešava se da druga rečenica uopće ne ponavlja prvu, iako joj je slična po ritmu i strukturi fraza. To ste već upoznali u maršu V. I. Agapkina "Oproštaj Slovena".

Takav period se zove period obnove.

Svaka rečenica u periodu se završava cadence- poseban završni muzički obrt kao tačka ili zarez u običnom jeziku. Finalna kadenca- "tačka" - obično završava cijeli period (iako ne uvijek), i pola kadence- "zarez" - često na kraju prve rečenice. Ali ponekad (kao u posljednji primjer iz "Oproštaja Slovena") obje kadence su konačne. Vrlo rijetko postoje periodi od tri rečenice. Ali period se uopće ne može dijeliti na rečenice, kao u Menuetu iz simfonije br. 40 W. A. ​​Mocarta:

U ovom periodu postoje četiri fraze, ali samo jedna kadenca na samom kraju. Takav neprekidni pokret pojačava uznemirujuću, napetu prirodu ove muzike.

Većina perioda je podijeljena na rečenice. Pod imenom su objedinjene sve vrste takvih perioda klasičnog perioda. Naziva se klasični period (obično ponovljene strukture) od dvije rečenice od 4 ili 8 taktova kvadrat. A zove se period koji se ne može podijeliti na rečenice objedinjeni period izgradnje.

Sada kada ste saznali različite vrste periode, hajde da definišemo šta je period, a šta period.

Sada za kreativni izazov.

Vježba 1

a) Završiti period obnove prema datoj šemi, popunjavajući prazne mjere:

;

b) Sastavite period sa nizom na udaljenosti (korak - kvart gore)

, melodijske formule itd.), harmonija, metar i ritam, struktura i tekstura, verbalni tekst (poetski, molitveni, prozni), tembre i grozdovi itd.; 3) muzičko-teorijski akademska disciplina i grana muzikologije koja se bavi proučavanjem forme.

Encyclopedic YouTube

1 / 5

Muzička forma na primjeru komada iz "Dječijeg albuma" P. Čajkovskog

Serija sastanaka "Budi u muzici!" - Muzičke forme

Motiv. Fraza. Rečenica.

Muzička forma: Varijacije

Fragment muzičke lekcije. Igra "Uhvati pitanje" pri ponavljanju teme "Muzička forma"

Titlovi

Forma i sadržaj

Kada se posmatra oblik u njegovom najopćenitijem smislu (drugo značenje pojma prema MES-u), muzički oblik se ne može razlikovati od specifično muzičkog sadržaja. Kada se predmet razmatranja (formalna konstrukcija) na ovaj način „zamuti“, onda se analiza forme suštinski pretvara u „holističku analizu“ svega. Yu.N. Kholopov, u Njemačkoj - autor popularnog udžbenika o formi Clemens Kühn: „Kada se „doktrina oblika“ ponovo krsti u „analizu kompozicije“, tada se, iako istorijski i leksički, karakteristike ove individualne kompozicije u potpunosti vraćaju, doktrina forme kao discipline je uveliko ukinuta."

Suprotstavljanje forme i sadržaja je obavezan aspekt muzikologije u Rusiji Sovjetski period. Metodološka osnova za razmatranje ove opozicije u SSSR-u bila je takozvana "marksistička teorija umjetnosti", koja je postulirala primat sadržaja nad formom. U vulgarnom sociološkom tumačenju ovog postulata, forma kao takva ne bi mogla biti predmet nauke i muzička kompozicija. Kompozitore i teoretičare muzike koji su u svom radu pokazivali „preteranu“ pažnju formi, ideolozi marksističke teorije umetnosti proglasili su „formalistima“ (sa neizbežnim društveno-političkim posledicama).

Forma i žanr, forma i stil

Muzička forma - diskutabilna tema naučno istraživanje. Podučavanja o muzičkoj formi u Rusiji, Njemačkoj, SAD-u, Francuskoj i drugim dijelovima svijeta umnogome se razlikuju jedno od drugog kako metodološki tako i specifičnom terminologijom. Relativno slaganje naučnika iz različitih škola koje pripadaju evropskoj tradiciji (uključujući i rusku) uočeno je samo u analizama muzike klasično-romantičarske epohe (XVIII - XIX vek), delimično iu odnosu na baroknu muziku. Više teška situacija sa oblicima antičke i tradicionalne (kultne i svjetovne, zapadne i istočnjačke tradicije) muzike, pri čemu je muzička forma praktično neodvojiva od žanra (sekvenca, madrigal, motet, responzorije, stihire, mugam itd.).

Muzička forma se takođe razmatra u vezi sa konceptom muzičkog stila, u okviru naučnih istraživanja, kao u knjizi L. Steina „Struktura i stil. Proučavanje i analiza muzičkih formi", do izjava u popularnim knjigama o muzici "za lutke": "Hip-hop, gospel, hevi metal, country i reggae su isti" oblici "kao i menuete, fuge, sonate i rondoi" .

Struktura rada

Rad se sastoji od individualnih muzičke fraze- mali integralni muzički fragmenti. Muzičke fraze su kombinovane u periodi. Razdoblja koja zvuče slično spajaju se u dijelovi. Fragmenti (fraze, periodi, dijelovi) muzičkog djela označeni su latiničnim slovima: A, B, C, itd. Različite kombinacije fragmenata formiraju različite muzičke forme. Dakle, uobičajeni oblik u klasičnoj muzici - ABA (forma pjesme), znači da originalni dio A nestaje kada se zamijeni dijelom B, a ponavlja se na kraju djela.

Postoji i složenije strukturiranje: motiv(najmanji element muzičke forme; jedan akcenat 1-2 takta), fraza(obično ima 2 akcenta; 2-4 takta), rečenica(najmanji dio melodije upotpunjen nekom vrstom kadence; 4-8 taktova), period(dovršena muzička misao; 8-16 taktova; 2 rečenice).

Različiti načini razvijanja i poređenja elemenata melodije doveli su do formiranja različitih vrste muzičke forme:

Jednodijelni oblik (A)

Ona se takođe zove balada obrazac ili airom [ ] . Najprimitivnija forma. Melodija se može ponoviti uz manje izmjene (forma AA 1 A 2 ...). Primjeri: ditties.

Dvodijelna forma (AB)

Sastoji se od dva suprotstavljena fragmenta - argumenta i kontraargumenta (na primjer, predstava "Pjeva mlin za orgulje" iz "Dječijeg albuma" P. I. Čajkovskog). Međutim, ako fragmenti nisu kontrastni, odnosno drugi fragment je izgrađen na materijalu prvog, tada se dvodijelna forma pretvara u varijaciju jednodijelne forme. Međutim, takva djela (na primjer, drama „Sjećanje“ iz „Albuma za mlade“ R. Schumanna) ponekad se nazivaju dvodijelnim.

Trodijelna forma (ABA)

Ona se takođe zove pjesma ili ternarni. Postoje 2 vrste trodelnog oblika - jednostavno I kompleks; jednostavno, svaki dio je period, srednji može biti kratak prijelaz; u složenom - svaki odjeljak je u pravilu dvodijelni ili jednostavni trodijelni oblik.

koncentričnog oblika

Koncentrični oblik se sastoji od tri ili više dijelova koji se ponavljaju iza središnjeg obrnutim redoslijedom, na primjer: A B C B A

Klasične forme

Sonata

Sonatni oblik je oblik u kojem izlaganje (1. dio) sadrži dvije suprotstavljene teme u različitim tonalima (glavni dio i sporedni dio), koje se ponavljaju u reprizi (3. dio) u različitom tonskom omjeru – tonski se približavaju (većina često, oboje u ključu glavna tema). Srednji dio (2. dio) je u tipičnom slučaju "Razvoj", odnosno tonski nestabilni dio, gdje se odvija razvoj prethodnih intonacija. Sonatna forma se izdvaja od svih ostalih oblika: jedina forma koja nije razvijena u plesnim i vokalnim žanrovima.

Rondo

Sloboda svojstvena sonatnom obliku proširuje se u rondou. Njegov oblik je ABACADAEAF konstrukcija... Odnosno, povezani su potpuno različiti fragmenti, tonaliteti i veličine početna tema A.

Rondo sonata

Mješoviti oblik koji ima karakteristike rondo i sonatne forme. Forma se sastoji od tri glavne dionice, u kojima su krajnje dionice (obje ili jedna od njih) izgrađene po principu rondoa, a srednji dio je razvoj pozajmljen iz sonatnog oblika.

Varijacije

Jedan od najstarijih muzičkih oblika (poznat od 13. veka). Sastoji se od teme i najmanje dvije modificirane reprodukcije. Pojedinačna varijacija teme, na primjer, raznolika repriza u obliku sonate, ne dopušta da se ona klasifikuje kao oblik varijacije.

Fuga

	Uzorak fuge.
	Johann Sebastian Bach - Dobro temperirani klavier - Knjiga 1 - Fuga br. 2 u c-molu (BWV 847).
Pomoć za reprodukciju

Bilješke

1. Kholopov Yu.N. Muzička forma // Musical enciklopedijski rječnik. M., 1990, str.581.
2. U tom smislu ne može biti razlike između muzičke forme i specifično muzičkog sadržaja. Cit. by: Form // Harvard Dictionary of Music. 4th ed. Cambridge, Mass., 2003, str.329.
3. Vidi, na primjer, njegove članke „Teorijska muzikologija kao humanitarna nauka. Problem analiza muzika” i „Šta raditi sa muzičkim formama Čajkovskog?” .
4. Kuhn C. Formenlehre der Musik. Kassel, 1987; 10. izdanje ibid., 2015.
5. Und wenn "Formenlehre" verschiedentlich zu "Werkanalyse" umgetauft wurde, kann zwar dem sprachlich und historisch Besonderen des Einzelwerkes Genüge getan werden, aber Formen-"Lehre" als Disziplin hebt sich a weufitest. Cit. na: