Se immagini la tua stessa vita come un varco tra il firmamento polveroso della terra e il soffitto nero opaco, che lentamente discende per schiacciarti nell'ignoto, allora una delle felici opportunità per avere il tempo di lanciare un messaggio salvifico in questo varco che scompare è l'art.

I dipinti sono appesi in ogni galleria, i film sono proiettati in ogni cinema, scaffali di libri si allungano come un muro difensivo in ogni negozio. Puoi rivestire le parole in serie, i suoni in scale, i tratti in composizioni, lasciandoti coinvolgere, come un pesce durante la deposizione delle uova, in una massa di persone che si sforzano di spezzare un processo infinito da immagini non dipinte e libri non scritti in opere d'arte tangibili che raggiungono coscienza di qualcun altro.

Per capire come viene considerata una particolare opera d'arte - viva o morta - è necessario dimenticare tutto ciò che è stato insegnato dai saggi, dall'esperienza degli anziani o dagli articoli letterari critici, che principalmente dirigono lo sguardo, e non forzano il proprio gusto sensori per funzionare. Basta aprire gli occhi e pensarci, guardando il testo che leggi o il film. Si apre quanto segue. Le bugie nell'arte sono statiche, come un sasso lanciato inaspettatamente in un vortice. Ci sono belle onde - metafore e lunghezze nei paragrafi. Descrizioni della natura o dell'infanzia della nonna. Anche sentito forte rumore- splash (lingua "nuova" - nuovo orario). Ma ancora la pietra va a fondo.

Al contrario, la verità è sempre movimento. La verità è privato narrazione attraverso la fotografia, il film o la pittura.
La natura dell'arte deriva principalmente dal contenuto, non dai mezzi con cui è prodotta. Puoi scrivere "Immagina" sul retro della bolletta del telefono. E su 500 pagine di carta patinata dell'ufficio del Sindacato degli Scrittori per rompere la legna da ardere nello spirito del Cemento di Gladkov.

L'arte è stata definita un milione di volte.

"L'arte è sempre un'organizzazione, una lotta contro il caos e la non esistenza, con il flusso della vita senza lasciare traccia." (L. Ginzburg)

“... l'arte è l'esperienza di uno, in cui molti devono trovare e capire se stessi.” (L. Ginzburg, dal libro "On Lyrics")

“L'arte nella sua forma è una sfida umana alla non esistenza, al vuoto disabitato dell'universo” (A. Volodin)

"La vera arte non si preoccupa dell'impressione che fa sullo spettatore." (A. Tarkovsky, da lezioni)

"... in generale, l'arte è un tentativo di fare un confronto tra l'infinito e l'immagine." (A. Tarkovsky, da lezioni)

Quante persone - così tante definizioni.

Ciò significa che ogni opera d'arte è soggettiva, ha il suo gusto. Ma solo alcune storie, ad esempio, sono noiose da leggere e altre affascinanti.

In generale, cos'è una storia, come un'opera d'arte?

C'è una definizione da dizionario, molto vaga.

«<...>Un buon narratore sa che deve concentrarsi su un caso o un evento relativamente facilmente osservabile, rapidamente, ad es. immediatamente, spiegare tutte le sue motivazioni e dare il permesso appropriato (fine). La concentrazione dell'attenzione, un centro avanzato nella tensione e la connessione dei motivi a questo centro sono i tratti distintivi di una storia. Il suo volume relativamente piccolo, che hanno cercato di legittimare come uno dei segni, è interamente dovuto a queste proprietà di base.

1 Locks K. Story // Enciclopedia letteraria: Dizionario di termini letterari: In 2 volumi - M .; L .: Casa editrice L. D. Frenkel, 1925. T. 2. P-Ya. - St. 693-695.

Una buona storia racconta quelli che sembrano essere eventi attuali. Lo scrittore è un osservatore degli eventi. Ma ovviamente l'artista non è interessato all'attualità, ma a qualcosa di completamente diverso.

Il momentaneo è personale. Ho visto - ho scritto. Ma solo in alcuni casi, il momentaneo tocca magicamente argomenti eterni, anche se a volte non c'è un accenno al riguardo.

Yuri Kazakov ha un racconto "C'è un cane che corre!"

La sua trama è semplice.

Il meccanico di Mosca Krymov prende un autobus fuori città per prendersi una pausa di tre giorni dalla produzione ("Sono un lavoratore intelligente, beh, mi danno la colpa, mi hanno concesso tre giorni di ferie per orari inappropriati") e andare a pescare. È un appassionato pescatore. Krymov sta guidando e contando i minuti fino alla fermata. Non vede l'ora di lanciare la sua battuta e fare il caffè. Fuma incessantemente. Non riesce a dormire e si accorge che anche il suo vicino è sveglio. Nonostante l'attesa del riposo desiderato che lo ha consumato, Krymov presta attenzione a questa donna. Si pone delle domande (per esempio, perché fuma). In un impeto di buon umore, decide persino di provarci con lei, ma si spaventa rapidamente di una donna dopo aver scambiato due o tre frasi con lei. Ha paura che lei interferisca con lui. La donna è strana. È bella, qualcosa di preoccupato. Forse - ha una specie di dolore ... Alla fine, l'autobus scende da Krymov. Dice qualche parola d'addio alla vicina, senza più accorgersi né delle sue parole né del suo stato (perché è l'alba, pesca!), frettolosamente raccoglie le sue cose e se ne va. Per tre giorni è benedetto. È felice. E finalmente torna a fermarsi.

Poi si ricordò vagamente di essere partito da qui all'alba tre giorni fa.

Ricordava anche il suo compagno di autobus e come le sue labbra e la sua mano tremavano quando si accendeva una sigaretta.

— Che cosa era con lei? borbottò, e all'improvviso trattenne il respiro. Il suo viso e il petto erano coperti di calore pungente. Si sentiva soffocato e disgustato, e un'acuta malinconia gli prese il cuore.

- Oh no no no! borbottò, sputando pesantemente. - Oh no no no! Com'è, eh? Beh, sono un bastardo, ay-yay-yay!.. Eh?

Qualcosa di grande, di bello, di triste stava sopra di lui, sopra i campi e il fiume, qualcosa di bello, ma già distaccato, e simpatizzava con lui e lo compativa.

- Oh, sì, e io sono un bastardo! borbottò Krymov, respirando rapidamente, e si asciugò con la manica. “Ai-yay-yay!” E si batté dolorosamente sul ginocchio con il pugno.

Ecco l'intera trama della storia.

Diamo un'occhiata più da vicino.

Scorrendo i paragrafi, si può notare, prima di tutto, lo stesso momentaneo, che Kazakov, apparentemente lui stesso essendo un passeggero bus navetta, fissato con le sue stesse parole, fissato, registrato. Ad esempio, ecco una descrizione di un autista di autobus:

Non ho dormito sull'autobus e un'altra persona: l'autista. Era mostruosamente grasso, peloso, tutto sbottonato - il suo corpo si gonfiava potentemente, furiosamente attraverso i suoi vestiti - e solo la testa era piccola, ben pettinata nel mezzo e lucida, tanto da brillare anche nell'oscurità. Le sue possenti braccia lanose, nude fino al gomito, giacevano calme sul volante, ed era tutto calmo, come un Buddha, come se sapesse qualcosa che lo elevava al di sopra di tutti i passeggeri, al di sopra della strada e al di sopra dello spazio. Si profilava scura nella parte posteriore e pallidamente illuminata nella parte anteriore dalle luci degli strumenti e dai riflessi della strada.

Quindi vedi l'autista di fronte a te con una "giacca olimpica" sbottonata. La descrizione di questa persona non è data invano. È paragonato al Buddha. È un dio! Dopotutto, dipende dall'autista quanto presto Krymov parte per la tanto agognata vacanza e pesca. Pertanto, lo sguardo di Kazakov non passa da questa persona. Fa parte della descrizione del movimento, della lotta interna dell'eroe per l'obiettivo e del movimento esterno dell'autobus nello spazio. Il movimento è monotono. Le mani del guidatore giacciono tranquille, lui controlla lentamente l'enorme volante, rimbalzando un po' sulle buche... Notte.

Il ricevitore iniziò a ansimare, l'autista lo smorzò spaventato e iniziò a vagare con cautela nell'etere. Trovò una stazione, un'altra, una terza, ma erano tutte o sussurravano voci straniere o strumenti popolari, di cui probabilmente non aveva bisogno. Alla fine, dal rumore emerse un debole suono di jazz e l'autista ritirò la mano. Sorrideva persino con piacere, ed era visibile da dietro come le sue guance paffute si muovevano verso le sue orecchie.

La musica era tranquilla, monotona, la stessa melodia passava incessantemente dal pianoforte al sassofono, alla tromba, alla chitarra elettrica, e Krymov e il suo vicino tacquero, ascoltando con sensibilità, ciascuno pensando al proprio e muovendosi, ondeggiando al suoni ritmici del contrabbasso.

Questi sono i frammenti della storia.

Qual è il contenuto interno del testo?

La storia è psicologica. La psicologia sta nel fatto che Kazakov mostra una persona così appassionata di sé e delle sue abitudini che la meccanicità in lui ha la precedenza sulla compassione e sulla partecipazione umana. Allo stesso tempo, lo stesso Krymov non è affatto insensibile. Kazakov ha voluto mostrare esattamente la momentanea "pazza" con cui una persona è in grado di rifiutare un'anima vivente. E questo automatismo è crudele, sebbene si manifesti “non apposta”.

- Sai, ho sempre sognato di vivere in una tenda. Hai una tenda? disse, esaminando Krymov di lato. Il suo viso divenne improvvisamente triste, gli angoli delle sue labbra tremarono e si abbassarono. - Sono moscovita, e in qualche modo non ha funzionato...

"S-sì..." ripeté Krymov, senza guardarla, spostando i piedi e guardando l'autostrada deserta, nella foresta, dove era andato l'autista. Poi inalò più volte, facendo una smorfia, ansimando, gettò via la sigaretta e si morse il labbro. Proprio in quel momento, un cane è apparso dai cespugli lungo la strada e ha corso lungo l'autostrada, attraversandola obliquamente. Era bagnata di rugiada, i peli sul ventre e sulle zampe erano ricci, e gocce di rugiada sul muso e sui baffi brillavano come mirtilli rossi dell'oriente già arrossato.

- C'è un cane che corre! disse Krymov, meccanicamente, senza pensare a niente. - C'è un cane che corre! - ripeteva lentamente, con piacere, come a volte si ripete un verso di poesia che si ricorda senza senso.

Kazakov ha una tecnica - "lanciare un boomerang" - lanciando un evento, restituendolo con una certa comprensione, che diventa un legame tra il momentaneo e l'eterno, tra un fatto e un imprevisto, ma vicino a ogni problema di ogni persona.

Questa è la proprietà principale, forse, di un vero racconto breve: gli eventi sono descritti in modo tale che le azioni in essi culminino in momenti salienti che assorbono eventi esterni; possono essere catturati dalla mente del lettore come una macchina fotografica. Con la manifestazione dell'imprinting, nuovi significati chiave per la storia vengono rivelati inaspettatamente.

Allo stesso tempo, il mondo per lo scrittore non è affatto obbligato a fermarsi e congelarsi nella posizione "chiave" desiderata, come un attore nel teatro Kabuki giapponese. È arte dello scrittore evitarlo.

Ogni spettacolo creato da un artista per il piacere estetico è un'armonia di colori, linee, luci, ombre, movimenti. La cosa principale è il movimento. L'arte non è morta. E il movimento non è di lato, storto, perché questo non è più movimento, ma crollo in movimento.

"Il movimento è fondamentale".

Mi piace lo stile di lavoro, la compostezza in una bella storia. Dopotutto, cos'è una storia, secondo me? Un uomo stava camminando per la strada, ha visto un amico e ha raccontato, ad esempio, di come una vecchia era appena caduta sul marciapiede dietro l'angolo, e un bruto bruto è scoppiato a ridere. E allora subito si vergognò della sua risata sciocca, si avvicinò e prese in braccio la vecchia.<...>La cosa peggiore è quando sorge una domanda del genere: di cosa stai parlando? Per qualche ragione, quando un altro scrittore-narratore si siede per scrivere della "vecchia", lui - come bere! - racconterà chi era fino al diciassettesimo anno. E il lettore è già chiaro: una ragazza o una giovane donna. Oppure racconterà in due pagine che buongiorno era il giorno in cui la vecchia cadde.

Anche la reticenza, un tentativo deliberato di indurre il lettore a comporre cose che non influiscono sulla narrazione, è una proprietà chiave per la storia.

Nello stesso Shukshin, la storia "Il sole, il vecchio e la ragazza" può essere considerata un brillante esempio di reticenza.

Due incontri di una ragazza-artista e un vecchio sulla sponda del fiume, due brevi conversazioni. La terza volta la ragazza arriva nel luogo concordato per continuare a disegnare il vecchio, ma lui non compare. Cerca la sua casa e scopre che è morto.

Shukshin sapeva come simpatizzare, comprendendo l'imperfezione, la vulnerabilità di una persona. In questa storia, la natura microscopica dell'eroe di fronte all'ignoto viene mostrata in contrasto con due persone diverse: una ragazza che sta appena entrando nell'età adulta e un vecchio la cui ora è il tramonto della sera.

Tutto è azione. Non un solo accenno diretto dell'autore, non un solo accenno - eppure il testo contiene molti significati...

Ancora una volta vorrei far notare a me stesso che ad ogni nuovo racconto aumenterà la somma delle definizioni di questo genere, ma la principale proprietà della verità nell'arte - il movimento - rimarrà invariata.

Nella sezione sulla domanda Come capisci il significato della storia "La ragazza, il vecchio e il sole"? data dall'autore [[[~La tua ossessione~]]] la risposta migliore è Egli è in grado di cogliere nel carattere ordinario il principio tipizzante che cresce in lui. La sua verità non è mai libresca, ha sofferto, è nata come risultato della sua vita.
Esplorando nuovi fenomeni sociali come artista, Shukshin ha calpestato il suo
percorso nell'arte e rivolto agli strati sconosciuti della vita. Questo è il solito
vita della gente comune. I conflitti sociali occupano Shukshin prima
solo dal loro lato morale. Per esempio, come potrebbe un vecchio cieco esaminare con il suo "cuore" un sassolino regalatogli da una ragazza... L'artista scruta con profondo interesse
nella psicologia individuale dell'eroe. Uno dei suoi temi principali è il tema del reale e dell'immaginario valori morali, il tema della verità e della menzogna nelle relazioni umane. Per il suo
la creatività è caratterizzata dalla formulazione di complessi problemi etici. Questa è esattamente la sua storia "Il sole, il vecchio e la ragazza" ... Il vecchio aveva tutto. Ma gli mancava il calore spirituale, l'affetto... I nipoti erano partiti da tempo, il genero e la nuora lo sopportavano solo... L'unica cosa che lo scaldava era il sole e una conversazione con l'artista della città ... Solo 2-3 giorni - e la ragazza si è affezionata al vecchio , era interessante per lei ... Ha provato dolore quando ha saputo della sua morte .. È con la morte del vecchio che La storia di Shukshin finisce. L'accettazione saggiamente pacata della morte come inevitabile, che completa il percorso di una persona, di un popolo, permea sostanzialmente la storia.
Shukshin voleva vedere una persona bella in tutte le sue manifestazioni: nel lavoro, al culmine delle richieste spirituali e morali, nell'attenzione gentile alle persone che lo circondano, nel coinvolgimento nel grande mondo. E nelle sue storie ha espresso tutto il suo desiderio, ed è per questo che le sue storie sono profondamente morali.

Nell'ultima lezione, abbiamo considerato la storia "Zio Yermolai", abbiamo parlato del fatto che questo è un personaggio della storia. L'autore stesso dà una tale definizione alle sue opere, le chiama "storia-personaggio", "storia-destino", "storia-scherzo". In questa lezione analizzeremo il destino della storia "Il sole, il vecchio e la ragazza". L'autore mette le immagini del sole, un vecchio e una ragazza nel titolo. L'immagine del sole è stata posta al primo posto non a caso, andrà costantemente accanto all'immagine del vecchio.

All'inizio della storia, vediamo la comparsa di due eroi: il sole e il vecchio.

“... un vecchio anziano uscì sulla riva del rapido fiume Katun, si sedettesempre in un posto - per l'inconveniente - e guardava il sole. Il sole stava tramontando dietrole montagne. La sera era enorme, rosso. Il vecchio sedeva immobile. Bracciagiacevano in ginocchio - marroni, asciutti, con terribili rughe. Anche la facciarugoso, occhi umidi, spenti. Il collo è sottile, la testa è piccola, dai capelli grigi.Le scapole affilate sporgono sotto una maglietta di cotone blu.

Quindi l'immagine del vecchio è associata all'immagine del sole. Queste immagini sono collegate nella storia in circa otto punti. Un giorno il vecchio sente una voce dietro di sé: la voce di una ragazza. La ragazza sta cercando di disegnare un vecchio.

“Il vecchio rimase in silenzio per un po', guardò il sole, sbatté le palpebre rossastre senza ciglia.<…>Il vecchio continuava a guardare il sole.<…>

- Che sole! esclamò piano il vecchio.

- Quale? - non capivo la ragazza.

- Grande.

- Ah sì. In realtà è bellissimo qui.

- E l'acqua è fuori, vedi, cosa... Sull'altra sponda...

- Si si.

- E' stato aggiunto esattamente del sangue.

- Sì. - La ragazza guardò dall'altra parte - Sì.

Il sole toccò le cime dell'Altai e cominciò a sprofondare lentamente nel lontano mondo azzurro.<…>

Il vecchio rimase seduto un po' più a lungo e se ne andò anche lui.

Tornò a casa, si sedette nel suo angolo, vicino ai fornelli, e si sedette in silenzio, aspettando che suo figlio tornasse a casa dal lavoro e si sedesse per cena.

Il figlio veniva sempre stanco, insoddisfatto di tutto. Anche la nuora era sempre insoddisfatta di qualcosa. I nipoti sono cresciuti e si sono trasferiti in città. Senza di loro, la casa era triste. Si sono seduti per cenare.

Il vecchio fece del pane sbriciolato nel latte, lo sorseggiò, sedendosi dal bordo del tavolo. Facendo tintinnare con cautela un cucchiaio su un piatto, cercò di non fare rumore. Erano silenziosi.

Poi sono andati a letto.

Il vecchio salì sulla stufa e il figlio e la nuora andarono nel cenacolo. Erano silenziosi. Di cosa parlare? Tutte le parole sono state dette da tempo.

L'autore ripete la parola "silenzioso" in modo che il lettore capisca quanto sia solo il vecchio. «La sera dopo, il vecchio e la ragazza erano di nuovo seduti sulla riva, vicino ai legni. La ragazza disegnò frettolosamente, e il vecchio guardò il sole e disse:- Abbiamo sempre vissuto bene, è un peccato lamentarsi. Facevo il falegname, c'era sempre abbastanza lavoro. E i miei figli sono tutti falegnami. Molti di loro furono picchiati durante la guerra: quattro. Due a sinistra. Bene, ora vivo con uno, con Stepan. E Vanka vive in città, a Biysk. Caposquadra su un nuovo edificio. scrive; niente, vivono bene. Sono venuti qui e hanno visitato. Ho molti nipoti che mi amano. Adesso in tutte le città...» Capiamo quali problemi ha dovuto sopportare il vecchio, ma non si lamenta della vita.

«<…>- È stato difficile vivere? chiese lei casualmente.

- Perché è difficile? - il vecchio era sorpreso. - Te lo dico io: vivevano bene.

<…>La ragazza non capiva: o le dispiaceva per il vecchio, o era più sorpresa dalla sua strana calma e tranquillità.

E il sole stava di nuovo tramontando dietro le montagne. L'alba stava bruciando dolcemente di nuovo

<…>La ragazza fu colpita da una strana ipotesi: le sembrava che il vecchio fosse cieco. Non trovò subito qualcosa di cui parlare, rimase in silenzio, guardò di sottecchi il vecchio. E guardò dove il sole era tramontato. Guardava con calma, pensieroso.

Il centro ideologico della storia è l'apparizione all'ultimo momento del sole e del vecchio.

«Il giorno dopo il vecchio non scese a terra. La ragazza sedeva da sola, pensando al vecchio, C'era qualcosa nella sua vita, così semplice, così ordinario, qualcosa di difficile, qualcosa di grande, di significativo. "Il sole - anche solo sorge e tramonta", pensò la ragazza. "Non è così facile!" E guardò i suoi disegni. Lei era triste."

Strick non arriva il giorno dopo, il secondo e il terzo. Non compare più nella storia, così come non compare il sole. La ragazza scopre che il vecchio è morto. La storia si conclude con una descrizione dei sentimenti della ragazza.

“Per strada, si è appoggiata al recinto di canniccio e ha pianto. Era dispiaciuta per suo nonno. Ed era un peccato che non potesse parlare di lui. Ma ora sentiva un significato e un mistero più profondi della vita e dell'impresa umana e, senza rendersene conto lei stessa, è diventata molto più matura.

Lo scrittore nella sua storia introduce il lettore a un altro destino: il destino del vecchio, che viene alla ribalta in questa storia. Il rapporto tra l'immagine del sole e l'immagine del vecchio è molto importante. La ragazza vede un'impresa nella vita semplice di un vecchio. V.M. Shukshin cerca di mostrare il più bello e il meglio nei suoi personaggi.

Bibliografia

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1. lib.ru ().
2. A-nome.ru ().
3. Festival.1settembre.ru ().

Compiti a casa

1. Leggi la storia-destino "Il sole, il vecchio e la ragazza" da solo.
2. Esprimi l'idea principale della storia.
3. Cosa mostra VM nei suoi eroi? Shukshin?

1. 1. "Il sole, il vecchio e la ragazza" Completato: Grishchenko Olga Alexandrovna 2015
2. 2. Annotazione Questa storia non lascerà il lettore indifferente. I sentimenti dei personaggi sono trasmessi attraverso brevi dialoghi, che fanno sentire al lettore le emozioni dei personaggi in modo più acuto. A prima vista, la trama è semplice: la ragazza nota un vecchio che ammira il tramonto. Vuole disegnare uno sconosciuto, affascinato dal suo aspetto. Una normale conversazione è legata tra i personaggi. Per diversi giorni i personaggi si incontrano sulle rive del fiume, ammirano il tramonto, parlano della vita. Attraverso brevi osservazioni, il vecchio condivide la storia della sua vita con la ragazza, rivelando così la sua visione del mondo. L'eroina è stupita dalla sua posizione nella vita. A poco a poco, le opinioni di un uomo anziano influenzano la ragazza. Per diverse sere di seguito, il vecchio non viene nel luogo designato e l'eroina decide di scoprire il motivo della sua assenza. Trovando la casa del vecchio, scopre che l'uomo è morto. La ragazza piange il defunto come nativo, poiché la loro comunicazione le era cara. Purtroppo, come ogni opera capiente nei contenuti e ricca di colori empirici, è difficile trasmettere l'essenza di questa storia in un'annotazione.
3. 3. caratteristiche dei personaggi: Sole Per spiegare la mia scelta, ho bisogno di rivelare più in dettaglio l'immagine di ogni eroe della storia. Il sole nella storia è parte integrante della vita del vecchio. Trova la pace spirituale nella bellezza del tramonto. Il vecchio è cieco, ma questo non gli impedisce di ammirare il sole. Sente più di quanto non veda la bellezza circostante della natura. Forse l'eroe trascorre le serate nel suo posto preferito da molti anni, guardando il tramonto, quindi la sua memoria fa rivivere nella sua immaginazione l'immagine di una luce diurna che svanisce. Per il vecchio, forse, il tramonto è la fine di un altro ultimo giorno la sua vita. Per una ragazza, al contrario, il cambiamento del giorno e della notte significa qualcosa di nuovo: il suo percorso di vita è appena iniziato. "C'era qualcosa in lui.<старика>la vita, così semplice, così ordinaria, qualcosa di difficile, qualcosa di grande, di significativo. "Il sole - anche solo sorge e tramonta", pensò la ragazza. "Non è così facile!" » citazione dal testo
4. 4. Caratteristiche dei personaggi: Il vecchio L'immagine centrale della storia è il vecchio. Questo personaggio si rivela grazie ad altri partecipanti alla storia, unendoli così. Il vecchio è un anello della catena delle immagini. Questo carattere porta il carico semantico principale. È impossibile esprimere a parole l'importanza di questo eroe. È un gran lavoratore che sopporta costantemente i colpi del destino. Queste persone a quel tempo garantivano una crescita spirituale e un ricco patrimonio per il nostro Paese. Questo personaggio è un esempio per i giovani di oggi.
5. 5. “- Abbiamo sempre vissuto bene, è un peccato lamentarsi. Facevo il falegname, c'era sempre abbastanza lavoro. E i miei figli sono tutti falegnami. Molti di loro furono picchiati durante la guerra: quattro. Due a sinistra.<…>Ho molti nipoti che mi amano. Ora è tutto nelle città ... La ragazza dipingeva le mani del vecchio, aveva fretta, era nervosa, si lavava spesso. - È stato difficile vivere? chiese lei casualmente. - Perché è difficile? - il vecchio era sorpreso. - Te lo dico io: vivevano bene. - Ti dispiace per i tuoi figli? - E come? si chiese di nuovo il vecchio. - Metterne quattro è una specie di scherzo? La ragazza non capiva: o le dispiaceva per il vecchio, o era più sorpresa dalla sua strana calma e tranquillità. E il sole stava di nuovo tramontando dietro le montagne. Di nuovo l'alba ardeva silenziosamente.
6. 6. caratteristiche dei personaggi: Ragazza Questo personaggio è necessario per la narrazione come antitesi all'immagine del vecchio. La ragazza è giovane e non ancora appesantita dall'amara esperienza di vita. Ma allo stesso tempo si differenzia dai suoi coetanei: vede la bellezza della vecchiaia, rispetta un uomo anziano per i suoi meriti e la sua forza d'animo, e non è priva di compassione. “La ragazza è uscita dal recinto. Per strada, si appoggiò al recinto di canniccio e pianse. Era dispiaciuta per suo nonno. Ed era un peccato che non potesse parlare di lui. Ma ora sentiva un significato e un mistero più profondi della vita e dell'impresa umana e, senza rendersene conto lei stessa, è diventata molto più matura.
7. 7. Il mio atteggiamento nei confronti dell'opera L'opera di Vasily Shukshin è una raccolta d'oro della vita e dei costumi dei contemporanei dell'autore. Tutte le realtà di quel tempo si riflettevano nelle sue opere: che fosse il ripristino della vita dopo la guerra o conflitti tra padri e figli, situazioni difficili e quotidianità. Eroi di Shukshin - persone semplici con un destino interessante e un nucleo interiore. Questa storia mi ha commosso fino alle lacrime. La profondità del suo significato è enorme, tuttavia il linguaggio dell'opera è semplice. È difficile spiegare cosa permei esattamente questo racconto: i sentimenti genuini che evoca sono difficili da descrivere. Questo è patriottismo, rispetto per gli anziani, ammirazione per la natura e l'anima umana, incomprensibili alla mente.
8. 8. Motivi per la scelta Molte delle opere di Shukshin contengono una particella della misteriosa anima russa. Ma questa storia è diversa in quanto i personaggi principali non hanno un nome - non sono nominati in alcun modo dall'autore. Questo dà al lavoro un'infinità: un tale incontro potrebbe accadere con chiunque, in qualsiasi angolo della nostra Patria. Da ciò, i personaggi della storia diventano più vicini e cari al lettore. Ho letto questa storia diverse volte e dopo ogni lettura mi faceva male il petto. Mi sembra che questo lavoro dovrebbe essere incluso curriculum scolastico insegnare ai bambini ad amare la natura, rispettare gli anziani, apprezzare la vita e ogni suo momento.

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Shukshin Vasily "Il sole, il vecchio e la ragazza"

Giorni bruciati con fuoco bianco. La terra era calda, anche gli alberi erano caldi.
L'erba secca frusciava sotto i piedi. Faceva freddo solo la sera. E poi un vecchio vecchio usciva sulle rive del rapido fiume Katun, si sedeva sempre in un posto - vicino all'intoppo - e guardava il sole. Il sole stava tramontando dietro le montagne. La sera era enorme, rosso. Il vecchio sedeva immobile. Aveva le mani sulle ginocchia, brune, secche e terribilmente rugose. Anche il viso è rugoso, gli occhi sono umidi e spenti. Il collo è sottile, la testa è piccola, dai capelli grigi. Le scapole affilate sporgono sotto una maglietta di cotone blu.
Un giorno il vecchio, mentre era seduto così, udì una voce dietro di sé:
- Ciao, nonno!
Il vecchio annuì con la testa.
Una ragazza si sedette accanto a lui con una valigia piatta in mano.
- Riposo?
Il vecchio annuì di nuovo con la testa. Disse;
-- Riposo.
Non ha guardato la ragazza.
- Posso scriverti? chiese la ragazza.
-- Come questo? il vecchio non capiva.
- Disegna te.
Il vecchio rimase un po' in silenzio, guardando il sole, sbattendo le palpebre rossastre senza ciglia.
"Sono brutto ora", ha detto.
-- Perché? La ragazza è rimasta un po' sorpresa. - No, sei bello.
Nonno.
- Anche malato.
La ragazza guardò a lungo il vecchio. Poi gli accarezzò la mano secca e bruna con un palmo morbido e disse:
«Sei molto bello, nonno. Verità.
Il vecchio ridacchiò debolmente.
- Disegna, se è così.
La ragazza aprì la valigia.
Il vecchio gli tossì in mano.
- Urbano, forse? -- chiese.
- Urbano.
- Lo pagano, vedi, per questo?
- Quando, in effetti, lo farò bene, pagheranno.
- Devi provare.
-- Sto cercando.
Tacquero.
Il vecchio continuava a guardare il sole. La ragazza disegnò, scrutando di lato il viso del vecchio.
- Sei di qui, nonno?
- Locale.
- E sei nato qui?
- Qui qui.
- Quanti anni hai adesso?
- Godkov qualcosa? Ottanta.
-- Oh!
"Molto", concordò il vecchio, e di nuovo sorrise debolmente. -- E tu?
-- Venticinque.
Erano di nuovo in silenzio.
- Che sole! esclamò piano il vecchio.
-- Quale? La ragazza non ha capito.
-- Grande.
- Ah sì. In realtà è bellissimo qui.
- E l'acqua è laggiù, vedi, cosa... Dall'altra sponda...
-- Si si.
- Aggiunto molto sangue.
-- Sì. La ragazza guardò dall'altra parte. -- Sì.
Il sole toccò le cime dell'Altai e cominciò a sprofondare lentamente nel lontano mondo azzurro. E più andava in profondità, più chiaramente erano disegnate le montagne. Sembravano andare avanti. E nella valle - tra il fiume e le montagne - un crepuscolo rossastro stava lentamente svanendo. E un'ombra morbida e pensosa si stava avvicinando dalle montagne. Poi il sole scomparve completamente dietro la cresta aguzza del Buburkhan, e subito da lì un rapido ventaglio di luminosi raggi rosso volò nel cielo verdastro. Non è durato a lungo - è anche svanito silenziosamente. E nel cielo in quella direzione cominciò a splendere l'alba.
«C'è il sole», sospirò il vecchio.
La ragazza mise le lenzuola in un cassetto. Per un po' si sedettero così, ascoltarono come balbettavano vicino alla riva
piccole onde frettolose La nebbia si insinuava in grandi cespi nella valle. Nella foresta vicina, qualche uccello notturno gridò timidamente. Le hanno risposto ad alta voce dalla riva, dall'altra parte.
"Bene," disse piano il vecchio.
E la ragazza stava pensando a come sarebbe presto tornata in una dolce città lontana, portando molti disegni. Ci sarà un ritratto di questo vecchio. E la sua amica, artista di talento, vera, si arrabbierà sicuramente: "Ancora una volta
rughe!.. Perché? Tutti sanno che la Siberia ha un clima rigido e la gente lavora sodo lì. Qual è il prossimo? Che cosa?.."
La ragazza sapeva di non essere chissà quanto dotata. Ma lei pensa a cosa vita difficile ha vissuto questo vecchio. Guarda le sue mani... Di nuovo le rughe! "Dobbiamo lavorare, lavorare, lavorare..."
"Vieni qui domani, nonno?" chiese al vecchio.
"Vengo", ha risposto.
La ragazza si alzò e andò al villaggio. Il vecchio rimase seduto un po' più a lungo e se ne andò anche lui.
Tornò a casa, si sedette nel suo angolo, vicino ai fornelli, e si sedette in silenzio, aspettando che suo figlio tornasse a casa dal lavoro e si sedesse a cena.
Il figlio veniva sempre stanco, insoddisfatto di tutto. Anche la nuora era sempre insoddisfatta di qualcosa. I nipoti sono cresciuti e si sono trasferiti in città. Senza di loro, la casa era triste. Si sono seduti per cenare.
Il vecchio fece del pane sbriciolato nel latte, lo sorseggiò, sedendosi dal bordo del tavolo. Fece tintinnare con cautela il cucchiaio contro il piatto, cercando di non fare rumore. Erano silenziosi.
Poi sono andati a letto. Il vecchio salì sulla stufa e il figlio e la nuora andarono nel cenacolo. Erano silenziosi. Oh, oh
cosa dire? Tutte le parole sono state dette da tempo
La sera dopo il vecchio e la ragazza erano di nuovo seduti sulla riva, vicino ai legni. La ragazza disegnò frettolosamente, e il vecchio guardò il sole e disse:
- Abbiamo sempre vissuto bene, è un peccato lamentarsi. Facevo il falegname, c'era sempre abbastanza lavoro. E i miei figli sono tutti falegnami. Molti di loro furono picchiati durante la guerra: quattro. Due a sinistra. Bene, ora vivo con uno, con Stepan. E Vanka
vive in città, a Biysk. Caposquadra su un nuovo edificio. scrive; niente, vivono bene. Sono venuti qui e hanno visitato. Ho molti nipoti che mi amano. Adesso in tutte le città...
La ragazza dipingeva le mani del vecchio, aveva fretta, era nervosa e si lavava spesso.
- È stato difficile vivere? chiese lei casualmente.
- Perché è difficile? si chiese il vecchio. - Te lo dico io: vivevano bene.
- Ti dispiace per i tuoi figli?
- E come? si chiese di nuovo il vecchio. - Metterne quattro è una specie di scherzo?
La ragazza non capiva: o le dispiaceva per il vecchio, o era più sorpresa dalla sua strana calma e tranquillità.
E il sole stava di nuovo tramontando dietro le montagne. L'alba tornò a bruciare dolcemente.
«Ci ​​sarà brutto tempo domani» disse il vecchio.
La ragazza guardò il cielo sereno.
-- Perché?
- Mi rompe tutto.
- Il cielo è molto limpido.
Il vecchio rimase in silenzio.
- Verrai domani, nonno?
"Non lo so," rispose lentamente il vecchio. - si rompe qualcosa
- Nonno, qual è il nome di una tale pietra? - La ragazza tirò fuori un sassolino bianco con una sfumatura dorata dalla tasca della giacca.
-- Quale? chiese il vecchio, continuando a guardare le montagne.
La ragazza gli porse una pietra. Il vecchio tese la mano senza voltarsi.
-- Tale? chiese, guardando brevemente il sassolino, e lo rigirò tra le dita asciutte e contorte. - È crema. Questo era durante la guerra, quando non c'erano argenteria, da essa veniva estratto il fuoco.
La ragazza fu colpita da una strana ipotesi: le sembrava che il vecchio fosse cieco. Non trovò subito qualcosa di cui parlare, rimase in silenzio, guardò di sottecchi il vecchio. E guardò dove il sole era tramontato. Guardava con calma, pensieroso.
- Su... un sassolino, - disse e porse alla ragazza una pietra. - Non sono ancora così. Ci sono: tutto bianco, già traslucido, e dentro ci sono dei puntini. E ci sono: un testicolo e un testicolo - non puoi dirlo. Ci sono: sul testicolo della gazza
simili - con macchioline sui lati, ma ci sono, come gli storni, - blu, anche con una cenere di montagna come quella.
La ragazza continuava a guardare il vecchio. Non osò chiedere se era vero che era cieco.
- Dove abiti, nonno?
- Non è così lontano. Questa è la casa di Ivan Kolokolnikov, - il vecchio ha mostrato una casa sulla riva, - più avanti - i Bedarev, poi - i Volokitin, poi - gli Zinoviev, e lì, nel vicolo, - la nostra. Entra se hai bisogno di qualcosa. Avevamo dei nipoti e ci siamo divertiti molto.
-- Grazie.
-- Sono andato. Mi spezza.
Il vecchio si alzò e si avviò lungo il sentiero. La ragazza lo fissò finché non svoltò in un vicolo. Non una volta il vecchio inciampò, non esitò mai. Camminavo lentamente e guardavo
sotto i tuoi piedi. "No, non cieca," realizzò la ragazza, "solo scarsa vista."
Il giorno dopo il vecchio non scese a terra. La ragazza era seduta da sola, pensò l'omino, C'era qualcosa nella sua vita, così semplice, così ordinario, qualcosa di difficile, qualcosa di grande, di significativo. "Il sole - anche solo sorge e
appena entrando, pensò la ragazza. “Non è facile!” E guardò attentamente i suoi disegni, era triste.
Il vecchio non venne il terzo giorno e il quarto.
La ragazza è andata a cercare casa sua.
Trovato. Nel recinto di una grande casa a cinque pareti, sotto un tetto di ferro, in un angolo, sotto un baldacchino, un uomo alto sulla cinquantina stava piallando una tavola di pino su un banco da lavoro.
"Ciao," disse la ragazza.
L'uomo si raddrizzò, guardò la ragazza, si passò il pollice sulla fronte sudata, annuì:
-- Grande.
- Dimmi, per favore, il nonno vive qui ...
L'uomo guardò la ragazza con attenzione e in qualche modo in modo strano. Lei tacque.
«Era sopravvissuto», disse l'uomo. - Sto facendo un domino per lui.
La ragazza aprì la bocca.
- È morto, vero?
-- Morto. - L'uomo si chinò di nuovo sul tabellone, mischiò un paio di volte con una pialla, poi guardò la ragazza. - Di cosa hai bisogno?
- Allora... l'ho disegnato,
- Ah. L'uomo mischiò bruscamente la sua pialla.
Dimmi, era cieco? chiese la ragazza dopo un lungo silenzio.
-- Cieco.
-- E quanto tempo?
- Sono passati dieci anni. E cosa?
-- Così...
La ragazza è uscita dal recinto
Per strada, si appoggiò al recinto di canniccio e pianse. Era dispiaciuta per suo nonno. Ed era un peccato che non potesse parlare di lui. Ma ora sentiva un significato e un mistero più profondi della vita e dell'impresa umana e, senza rendersene conto lei stessa, è diventata molto più matura.