Szövegtartalom gondos szerkesztésének, lektorálásának elvégzése. Senki sem szeret olyan művet olvasni, amelyben nyelvtani és szintaktikai hibák vannak. Bármilyen írástudó is a szerző, a több száz oldal között előfordulhatnak legalább hírhedt elgépelési hibák. A szerkesztés és a lektorálás szakaszában ki vannak zárva.

Egy könyv kezdő és záró oldalának megtervezése

könyv elrendezése nem nélkülözi az előzetes átgondolást a munka elején és végén. Klasszikusan sok könyv a történet történetével kezdődik, és a vége köszönetet tartalmaz bizonyos embereknek, akik befolyásolták a munka menetét, valamint rövid életrajz szerző, ami 1 oldalba belefér.

A mű annotációjának végiggondolása

Illusztrációk készítése

Ha a könyvben illusztrációk vannak, akkor azokat teljes egészében kell elkészíteni, bizonyos oldalakon világos elrendezéssel.

A könyvborító típusának meghatározása

Az előkészítés utolsó része a borítófájl meghatározása. Ez a pont nagyon fontos, hiszen a borító az, ami sokszor pszichológiailag hat a potenciális olvasóra, vonz magához.

Manapság, amikor a kiadók (vagy független szerzők) évente több száz, sőt több ezer könyvet adnak ki, nem könnyű feladat ebben az áradatban kiemelkedni; egy nagyszerű borító hatással lehet arra, hogy egy könyvet eladnak-e, vagy az akciós osztályra kerül. A könyvborítótervezők különféle médiában dolgoznak – illusztrációk, kollázsok, tipográfia, fotózás – próbálják megtalálni a módját, hogy megragadják az olvasó figyelmét.

Gregg Kulick, David Pearson és John Gall a téma szakértői. Ők a legkeresettebb borítótervezők közé tartoznak, a Penguin és a Vintage által kiadott könyvekkel, valamint olyan tervezőkkel, mint Cormac McCarthy, John Le Carré, Jennifer Egan és Haruki Murakami. Beszélgettünk velük a könyvborító-tervezés művészetéről és arról, hogyan lehet a fotózás, tipográfia és kollázs segítségével kiemelkedő eredményeket elérni. Íme tíz nagyszerű tipp az Ön számára.

„A grafikai tervezés szempontjából egy igazán sikeres könyvnek egyszerre kell kereskedelmileg sikeresnek és gyönyörűnek lennie” – mondja Gregg Kulik, a Quirk Books művészeti igazgatója. Ő és David Pearson, a White's Books díjnyertes tervezője és művészeti igazgatója is ezt hangsúlyozzák: amellett, hogy vonzó, a borítónak fontosabb feladatokat is el kell látnia. Kulik szerint a dizájn „nem csak egy jó borító lehet, amely nem segíti a könyv eladását”.

Kulik elismeri, hogy karrierje kezdeti szakaszában gyakran elkövette azt a hibát, hogy saját tervezési érdekeit helyezte a könyv szükségletei elé. Most ragaszkodik ahhoz, hogy mindig maga a könyv legyen az első. Kulik szerint a tervezőknek "engedniük kell, hogy a könyv határozza meg a dizájnt". Pearson osztja ezt a véleményt, mondván, ha a borító "valamilyen grafikai képben alátámasztja és tükrözi a könyv lényegét, akkor semmi több nem kell tőle".

John Gall, a Knopf kiadócsoportnál az Anchor and Vintage sorozat művészeti igazgatójaként több mint 20 éves tapasztalattal rendelkező szakember megosztja gondolatait a prémium borító kihívásával kapcsolatban. Bevallja, hogy a nagyszerű borítóról alkotott elképzelése gyakran ellentétes a szerkesztők és kiadók elképzeléseivel. A Gall óvakodik az "értékesítési tervezés" fogalmától, mivel gyakori használata ugyanazon téma állandó variációihoz vezethet. (Példa: borítókép klasszikusokhoz, Wuthering Heights és Pride and Prejudice, könyvborító stílusában ""). Gall szerint egy igazán nagyszerű borító nemcsak „megszemélyesíti a könyvet, hanem egyfajta műalkotássá is válik. Ez feszegeti annak határait, hogy milyen lehet egy fedezet."

Kulik hangsúlyozza, hogy ha egyetlen vizuális képet akarunk használni a borítóhoz, akkor „nem kezdheti el a munkát tiszta ötlet nélkül. Neked kell eldöntened, milyen célt követsz. Azt mondja, ez a szabály különösen fontos, ha a borítótervhez fényképezés szükséges (Kulik Mike Tyson és Penn Gillett fotóit használta fel a könyvborítókhoz). A kiadói költségvetés gyakran szerény, így a tervezők ritkán kísérleteznek. Ahhoz, hogy a tervezett borítóterv korlátozott erőforrásokkal megvalósuljon, Kulik felteszi magának a kérdést: „Miféle könyv ez? Miről szól? Mi a lényege? És akkor meg kell próbálni megtalálni ezt a lényeget a fotózásban.

A vizuálisan részletgazdag könyvborítókhoz képest, ahol a tervezők szabadjára engedhetik fantáziájukat, egyetlen fotó használata kihívásokkal teli és érdekes feladat. Néha van vágy valami mással kiegészíteni a fotót, de ebben van egy veszély: a borító vizuálisan zajosabbá és kevésbé lenyűgözővé válhat. Kulik azt mondja, hogy egyetlen fénykép használata megtanította neki, hogy „szigorúbb határokat kell felállítani ahhoz, hogy egy ötlet működjön. Abba kell hagynia a felesleges erőfeszítéseket, és hagynia kell, hogy a fotózás maga végezzen minden munkát.

Pearson szeret tipográfia segítségével képeket készíteni, és annyira, hogy cégét Type as Image-nek ("Font as an image") is elnevezte. Megjegyzi, hogy ez a megközelítés lehetővé teszi az úgynevezett „félreértés tereinek” létrehozását, amelyek bizonyos távolságot teremtenek a könyv és az olvasó között. Úgy hangzik, mintha Pearson azt tanácsolná, hogy szándékosan vezesse félre az olvasókat, de szerinte ez fordítva működik.

„Nem fosztod meg az embereket attól a lehetőségtől, hogy saját képekkel álljanak elő, hanem arra kéred őket, hogy vegyék elő a vizuális ötletet, és csatolják a szöveghez.” Pearson szerint a közönséggel való kommunikációnak ez a formája a legjobb, amit egy könyvborító tehet.

David Pearson felfedezte, hogy sok fiatal tervező óvakodik a tipográfiától, mert „egyes tanárok azt mondta nekik, hogy egynél több betűtípus használata rossz tervezőknek való. Ez csak egy baromság!" Pearson azt mondja, hogy játszani kell a tipográfiával, ki kell nyújtani és megtörni, majd újra összerakni, egyszóval minden lehetséges módon „kicsúfolni”” – ironizál a tervező.

Senki nem mondja, hogy el kell felejteni a tipográfia szabályait, csak nem kell kézzel-lábbal megkötözni velük. „A lényeg az, hogy a tipográfia hangulatot és stílust teremthet” – mondja Pearson. „A lényeg az, hogy milyen hangot adsz neki. Ez csak egy újabb vizuális médium."

Pearson nem zavartalanul bevallja, hogy gyakran használ tipográfiát a képek készítéséhez, mert nem túl magabiztos a tervezés más területein. Ezt azonban nem tartja korlátozó tényezőnek. Véleménye szerint éppen ellenkezőleg, a szabadság érzését kelti. Álláspontját kifejtve kiváló tanácsokat ad minden tervezőnek: „amikor a vizuális eszközök mellett dönt, azonnal levágja a probléma több ezer lehetséges megoldását. Sokat segít a koncentrációban.” Más szóval: „a legfontosabb dolog a választás korlátozása különféle lehetőségek. Ezzel sokkal szabadabban fogod érezni magad.”

Régi anyagokat használva, az archív fényképektől a régi japán baseball-kártyákig, John Gall a régi képeket kelti életre. "Ha történelmi képeket vesz fel, és szimbólumoknak vagy metaforáknak tekinti őket, akkor kiemelheti őket történelmi kontextusukból" - mondja. A tervezők így váratlan és érdekfeszítő borítókat készíthetnek, amelyek felkeltik az olvasó érdeklődését, és egyben közvetítik a könyv üzenetét.

Pearson szeret kollázstechnikával dolgozni mind kereskedelmi projektekben, mind saját magának. Úgy véli, a kollázsban nagyon fontos az ellenkezés. Ezt úgy érik el, hogy "két eszmét, amelyek között egyáltalán nem lehet közös, összevonnak, és metszéspontokat találnak közöttük". De a kollázs nem két kép önkényes kombinálásával jön létre. Pearson szerint a tervezőnek olyan kérdéseket kellene feltennie, mint „mit mondunk a közönségnek, ha beillesztünk egy kis töredéket ebből a képből? Vagy túl sok lesz belőle? Ez a két egymás mellett elhelyezkedő tárgy nagyon bántja a szemet? A megfelelő egyensúly megtalálása a kulcsa a nagyszerű dizájnnak, és ennek eredményeként a nagyszerű borítónak.

A magazinok borítói komoly kihívást jelentenek. Ez a cikk általános tanácsokat ad. Rögtön meg akarjuk jegyezni, hogy ezek a tippek tömeges fogyasztási magazinokra vonatkoznak, amelyeket újságárusoknál stb.

A jó magazint a borítójáról lehet azonosítani. A borító figyelem nélkül egy magazin figyelem nélkül. A rossz borítók a rossz magazinokhoz tartoznak. Azt mondják, nem lehet megítélni egy könyvet a borítója alapján, de ha ezt a kifejezést magazinokra alkalmazzuk, akkor ennek éppen az ellenkezője. A magazint a borítója alapján ítélik meg.

A jó borítónak arra kell késztetnie a potenciális vásárlót, hogy megveszi a magazint. Egy jó fedezet az Ön értékesítési motorja.

• A borítón látható modellnek közvetlenül a kamerába kell néznie. A szemkontaktus rendkívül fontos.
• A borítókészítés során lehet kísérletezni, lehet túlzásba vinni, de a választott koncepción és stíluson belül kell maradni, tudni, mely elemeket lehet túlzásba vinni.
• Minden borítónak legyen olyan címe, amely felkelti a figyelmet: mérete, színe, jelentése.
• A borítónak legyen valami kompozíciós központja. Lehet modell, cím, szám – valami, ami felkelti a figyelmet.
• A fedelet feltételesen három részre kell osztani. A nagynak van egy főcímsora, a kicsinek több, a legkisebbnek pedig még néhány címsora van.
• Ha narancssárgát kíván használni a címsorokhoz, akkor direktszíneket kell használnia. CMYK módban történő nyomtatáskor szinte lehetetlen gyönyörű narancssárga színt kapni - barnára fog hasonlítani.
• Borítókon ritkán látható. zöld szín leggyakrabban vörös. Bármilyen színt is használ, ügyeljen arra, hogy legyen közöttük kontraszt.
• Az új szám borítójának fő színe nem egyezhet meg az előző szám borítójának színével. Lehet, hogy a vásárlók nem veszik észre a különbséget: azt hiszik, hogy előttük egy régi rendszám, és elmennek mellette.
• Úgy tartják, hogy a fekete borítójú magazinok nem fogynak jól. Ez egy téves vélemény.
• Kisebb címeknél a legjobb, ha világos háttéren feketét, vagy sötét háttéren fehéret használ. Használjon színeket a nagy címsorokhoz.
• Nincsenek szigorú szabályok arra vonatkozóan, hogy hol legyen a naplófejléc. Ha úgy gondolja, hogy az általánosan elfogadott kánonoktól való eltérés hasznos lesz (például ha a „fejléc” fölé helyez egy címsort, és ez növeli az eladásokat), akkor cselekedjen bátran. Ez egy nagyszerű megoldás a más kiadványok mögötti polcon rejtett magazinokhoz. Ebben az esetben hasznos lehet további hely a borítón.
• Az Egyesült Államokban bevett szokás a folyóiratokat függőlegesen elrendezni, hogy a borító felső harmada látható legyen – itt kerülnek a legnagyobb címlapok. Európában másképp csinálják a dolgokat. Itt a folyóiratok vízszintesen helyezkednek el, és ennek eredményeként a borító legkiemelkedőbb része a bal oldali harmad. Ezért sok európai magazinban van egy "sapka" a bal felső sarokban.
• A borítófotók jobban néznek ki, mint a rajzok, és az ilyen borítókkal ellátott magazinok jobban fogynak.
• Nem mindegy, hogyan szerzi be a modell fényképét a borítóhoz: saját maga szervez egy fotózást, vagy vásárol egy kész fotót egy fotóbankban - a lényeg, hogy a háttér szilárd kitöltés legyen. A minták vagy kombinált színek hátterével ellátott borító a tervezők rémálma.

• Használj játékot a szavakkal, de csak akkor, ha biztos vagy benne, hogy az olvasók azonnal megértik. A potenciális vásárlónak nincs ideje gondolkodni azon, hogy mit értesz ezen a szójátékon. Mindennek azonnal világosnak kell lennie.
• Ha kérdést kíván használni a borítón, kérjük, válaszoljon rá.
• A borítón szereplő főcím a magazin célközönségének szóljon. Például egy női magazinban ezek lehetnek diéták, szépségápolás, divat; férfimagazinoknál ez lehet szex, autók, fitnesz...
• Igen, a szex árul, de a közvetlen használata gátat szabhat a magazinvásárlásnak, különösen a nők számára. Tehát implicit módon használja.
• Időnként ismételje meg a legkelendőbb címsorokat. Nincs szégyellnivalója, főleg, ha a cím tényleg remek volt.
• Egy címsort lecserélhet egy listára. Az olvasók szeretik a listákat.
• Használjon leíró szavakat, hogy felkeltse az olvasó kíváncsiságát.
• Használj számokat, megmutatják, mennyi van a magazinban. A számok gyakran növelik az eladásokat. Például: "22 legjobb szépségszalon Párizsban." Szám használatával mondja el olvasójának, hogy a címben szereplőnél jóval nagyobb tartományból választott.
• Mint látható, itt nincs 55 tipp, ezt a trükköt naponta alkalmazzák a magazinok világszerte, hogy vonzzák az olvasókat. De számolja valaki őket?

Íme néhány tipp, alkalmazza azokat projektjeiben.
Ha van még néhány ötleted, kérlek oszd meg velünk.

Mindegyik kiadás egész sor elemek azonos borító és kötés alatt, amelyek harmonikusan és gondosan illeszkedjenek egymáshoz. És a díszítés az egyik legnehezebb szakasz, mivel számos szabályt be kell tartania:

a vizuális képeket és a nyomtatott szót harmonikusan kell érzékelni,

A külső kialakításnak meg kell felelnie a kiadvány témájának

a borítón ne legyen túl sok fényes kép és nagy számban felirat.

A borító elrendezésének professzionális fejlesztése azt jelenti, hogy minden részletre oda kell figyelni, hogy szép kiadványt kapjunk.

Mi a tervezési döntés?

Miután a könyv elrendezése elkészült, megkezdődik az eredeti terv elkészítése. Tervezőnk mindent megtesz annak érdekében, hogy nyomtatott terméke kitűnjön a többi közül. Nyomdánkban megrendelheti az elrendezés kidolgozását Moszkvában, figyelembe véve a különféle stilisztikai megoldásokat:

az alapterv egyszerűen egy háttér, amelyen egy bizonyos mintát, textúrát vagy betűket alkalmaznak. A fő információ a szerző neve, a könyv címe, a megjelenés éve A színséma kialakítása, valamint az elemek elrendezése a vásárlók preferenciáitól függ. Az ilyen tervezés ára a legmegfizethetőbb;

a műalkotás fülbemászónak és eredetinek tűnik. Természetesen az ilyen típusú elrendezés költsége drágább lesz a bonyolultabb betűtípusok kiválasztása, a felületen történő különféle effektusok használata miatt. Kiegészítő objektumként figurák, vektoros rajzok használhatók, míg a stílus vagy színséma a megrendelő megrendelése szerint választható;

a szerző által készített terv a legdrágább, de a leghatékonyabb módja a kiadvány kiemelésének. A terv egyedi vázlat alapján készül, a borító pedig lehet illusztráció formájú, a mű motívumain keresztül, a szerző fényképével vagy a hős szimbolikus képével.

Az eredeti nyomtatott termékek megjelentetése érdekében felajánljuk, hogy kiegészítsük azokat egy olyan stílusos kiegészítővel, mint a porvédő kabát. Megvédi a könyvet a külső hatásoktól, és kiemeli egyéniségét.

A munka szakaszai.

Ha Moszkvában szeretne megrendelni egy könyvelrendezést, lépjen kapcsolatba kiadónkkal. Kiadványán egyszerre több szakember dolgozik majd, akik rengeteg folyóiratot és brosúrát adtak ki. Minden munka három szakaszban történik:

az elrendezés kialakítása folyamatban van

az elrendezés folyamatban van,

átgondolt külső kialakítás.

Arra törekszünk, hogy minden általunk megjelent könyv vonzza és kinézet, és belső töltés.

Mi az ára?

Számos lehetőséget kínálunk könyve tervezésére. A kiadvány példányszáma, formátuma, felhasznált anyagok, szín – mindez befolyásolja, hogy mennyibe kerül a nyomat. Bármelyik kiadást is megrendeli, mi elkészítjük a kiadvány teljes grafikai tervezését a címlap, légylevél, terítékek és egyéb fontos elemek tervezésével.

Ha meg szeretné tudni, mennyibe kerül egy könyvborító tervezése, csak írjon nekünk, és adja meg igényeit. Árajánlatot küldünk, és megmutatjuk, hogyan szerezheti meg a legjövedelmezőbb nyomatot az Ön számára.