Pažljivo uređivanje i lektorisanje tekstualnog sadržaja. Niko ne voli da čita delo u kome ima gramatičkih i sintaktičkih grešaka. Koliko god autor bio pismen, među stotinama stranica može biti barem ozloglašenih grešaka u kucanju. Oni su isključeni u fazi uređivanja i lekture.

Dizajniranje početne i završne stranice knjige

raspored knjige ne ide bez prethodnog promišljanja početka i kraja rada. Klasično, mnoge knjige počinju istorijom priče, a završetak sadrži zahvalnost određenim ljudima koji su uticali na tok rada, kao i kratka biografija autora, koji stane na 1 stranicu.

Razmišljajući o anotaciji djela

Priprema ilustracija

Ako su ilustracije date unutar knjige, one moraju biti pripremljene u cijelosti, imati jasan raspored na pojedinim stranicama.

Određivanje vrste korica knjige

Završni dio pripreme je definiranje omota. Ova tačka je vrlo važna, jer je naslovnica ta koja često psihički utiče na potencijalnog čitaoca, privlači sebi.

Danas, kada izdavači (ili nezavisni autori) svake godine objavljuju stotine, pa čak i hiljade knjiga, istaknuti se u ovom toku nije lak zadatak; odlična korica može napraviti razliku u tome hoće li se knjiga prodati ili završiti u odjelu popusta. Dizajneri korica knjiga rade u raznim medijima - ilustracijama, kolažema, tipografiji, fotografiji - pokušavajući pronaći način da privuku pažnju čitatelja.

Gregg Kulick, David Pearson i John Gall su stručnjaci za ovu temu. Oni su među najtraženijim dizajnerima korica, s knjigama koje su objavili Penguin i Vintage, i dizajnom za Cormac McCarthy, John Le Carré, Jennifer Egan i Haruki Murakami. S njima smo razgovarali o umjetnosti dizajna omota knjiga i kako koristiti fotografiju, tipografiju i kolaž za postizanje izvanrednih rezultata. Evo deset sjajnih savjeta za vas.

„Sa stanovišta grafičkog dizajna, zaista uspješna knjiga mora biti i komercijalno uspješna i lijepo dizajnirana“, kaže Gregg Kulik, umjetnički direktor Quirk Booksa. On i David Pearson, nagrađivani dizajner i umjetnički direktor u White's Books-u, obojica to naglašavaju: osim što je atraktivna, omot mora obavljati i važnije zadatke. Kulik kaže da dizajn "ne bi trebao biti samo dobra korica koja ne pomaže u prodaji knjige."

Kulik priznaje da je u ranim fazama svoje karijere često pravio grešku stavljajući vlastite dizajnerske interese ispred potreba knjige. Sada on insistira na tome da sama knjiga uvek treba da bude na prvom mestu. Prema Kuliku, dizajneri bi trebalo da "puste da knjiga definiše dizajn." Pearson dijeli ovo mišljenje, rekavši da ako naslovnica "podržava i odražava suštinu knjige u nekoj vrsti grafičke slike, onda se od nje ništa više ne traži".

John Gall, profesionalac s preko 20 godina iskustva kao umjetnički direktor serije Anchor i Vintage u izdavačkoj grupi Knopf, dijeli svoja razmišljanja o izazovu vrhunske naslovnice. Priznaje da je njegova ideja o sjajnoj naslovnici često u suprotnosti s idejom urednika i izdavača. Gall je oprezan prema konceptu "prodajnog dizajna" jer njegova česta upotreba može dovesti do stalnih varijacija na istu temu. (Primjer: naslovnice za klasike, Wuthering Heights i Ponos i predrasude, u stilu naslovnice knjige ""). Prema Gallovim riječima, zaista sjajna korica ne samo da „personificira knjigu, već postaje i svojevrsno umjetničko djelo. Pomiče granice onoga što pokrivanje može biti."

Kulik naglašava da ako želite da koristite jednu vizuelnu sliku za naslovnicu, „ne možete započeti posao bez jasne ideje. Morate sami odlučiti kojem cilju težite. On kaže da je ovo pravilo posebno važno ako je fotografija potrebna za dizajn korica (Kulik je koristio fotografije Mikea Tysona i Penn Giletta za korice knjiga). Budžeti izdavača su često skromni, tako da dizajneri rijetko eksperimentiraju. Da bi sa ograničenim resursima realizovao zamišljeni dizajn korica, Kulik se postavlja pitanje: „Kakva je ovo knjiga? O čemu se radi? Šta je njegova suština? A onda morate pokušati pronaći ovu suštinu u fotografiji.

U poređenju sa vizuelno detaljnim koricama knjiga, gde dizajneri mogu pustiti mašti na volju, korišćenje samo jedne fotografije je izazovan i zanimljiv zadatak. Ponekad postoji želja da se na fotografiju doda nešto drugo, ali u tome postoji opasnost: naslovnica može postati vizualno bučnija i manje impresivna. Kulik kaže da ga je korištenje samo jedne fotografije naučilo da „treba postaviti strože granice da bi ideja uspjela. Morate prestati ulagati nepotrebne napore i pustiti da sama fotografija obavi sav posao.

Pearson voli da kreira slike koristeći tipografiju, i to toliko da je svoju kompaniju čak nazvao Type as Image (“Font kao slika”). Napominje da ovakav pristup omogućava stvaranje takozvanih „prostora nesporazuma“, koji stvaraju određenu distancu između knjige i čitaoca. Zvuči kao da Pearson savjetuje da namjerno obmane čitaoce, ali kaže da radi na suprotan način.

“Ne uskraćujete ljudima priliku da osmisle svoje slike, već ih pozivate da uzmu vašu vizualnu ideju i prilože je tekstu.” Prema Pearsonu, ovaj format komunikacije s publikom je najbolje što omot knjige može učiniti.

David Pearson je otkrio da su mnogi mladi dizajneri oprezni prema tipografiji jer im je „neki učitelj rekao da je korištenje više od jednog fonta za loše dizajnere. To je samo sranje!" Pearson kaže da se treba poigrati tipografijom, rastegnuti je i slomiti, a zatim je ponovo sastaviti, jednom riječju, “ismijavati” je na sve moguće načine”, ironično kaže dizajner.

Niko ne kaže da treba zaboraviti pravila tipografije, samo se njima ne treba vezivati ​​ruke i noge. “Poenta je da tipografija može postaviti raspoloženje i stil,” kaže Pearson. „Suština je kakav zvuk dajete. To je samo još jedan vizuelni medij."

Ne bez stida, Pearson priznaje da često koristi tipografiju za kreiranje slika jer nije baš siguran u druge oblasti dizajna. Međutim, on to ne smatra ograničavajućim faktorom. Po njegovom mišljenju, to, naprotiv, daje osjećaj slobode. Objašnjavajući svoj stav, daje odlične savjete svim dizajnerima: „kada se odlučite za vizualna sredstva, odmah odsiječete hiljade drugih potencijalnih rješenja problema. Mnogo pomaže u koncentraciji.” Drugim riječima, „najvažnije je ograničiti izbor od razne opcije. Radeći ovo, osjećat ćete se mnogo slobodnije.”

Koristeći stare materijale, od arhivskih fotografija do starih japanskih bejzbol karata, John Gall oživljava stare slike. "Ako uzmete istorijske slike i vidite ih kao simbole ili metafore, možete ih izvaditi iz njihovog istorijskog konteksta", kaže on. Na ovaj način dizajneri mogu kreirati neočekivane i intrigantne korice koje izazivaju interesovanje čitaoca i istovremeno prenose poruku knjige.

Pearson voli raditi u tehnici kolaža kako za komercijalne projekte tako i za sebe. Smatra da je opozicija veoma važna u kolažu. Postiže se "kombinacijom dvije ideje, između kojih možda uopće nema ništa zajedničko, i pronalaženjem tačaka sjecišta između njih." Ali kolaž se ne stvara proizvoljnim kombinovanjem dvije slike. Prema Pearsonu, dizajner bi trebao postavljati pitanja poput „šta govorimo publici umetanjem malog fragmenta ove slike? Ili će toga biti previše? Da li ova dva predmeta koja se nalaze jedan pored drugog jako bole oko? Pronalaženje prave ravnoteže je ključ za stvaranje sjajnog dizajna i, kao rezultat, sjajnog omota.

Naslovnice časopisa su pravi izazov. Ovaj članak će vam dati neke općenite savjete. Odmah želimo napomenuti da su ovi savjeti za časopise masovne potrošnje koji su namijenjeni prodaji na kioscima itd.

Dobar časopis se može prepoznati po naslovnici. Naslovnica bez pažnje je časopis bez pažnje. Loše naslovnice pripadaju lošim časopisima. Kažu da se o knjizi ne može suditi po koricama, ali ako tu frazu primijenite na časopise, sasvim je suprotno. Časopis se procjenjuje po naslovnici.

Dobra naslovnica trebala bi navesti potencijalnog kupca da se odluči za kupovinu časopisa. Dobra maska ​​je vaš prodajni motor.

• Model na poklopcu treba da gleda direktno u kameru. Kontakt očima je izuzetno važan.
• Prilikom kreiranja naslovnice možete eksperimentirati, možete pretjerivati, ali morate ostati unutar odabranog koncepta i stila, znati koji elementi mogu biti preuveličani.
• Svaka naslovnica treba da ima naslov koji će privući oko: njegovu veličinu, boju, značenje.
• Naslovnica bi trebala imati neki kompozicioni centar. To može biti model, titula, broj - nešto što će privući pažnju.
• Poklopac treba uslovno podijeliti na tri dijela. Veliki ima glavni naslov, mali ima nekoliko naslova, a najmanji ima još nekoliko naslova.
• Ako ćete koristiti narandžastu za naslove, trebali biste koristiti spot boje. Kada štampate u CMYK modu, gotovo je nemoguće dobiti prekrasnu narandžastu boju - podsjećat će na smeđu.
• Rijetko se viđa na naslovnicama. zelene boje najčešće crvene. Koje god boje koristite, pobrinite se da postoji kontrast između njih.
• Glavna boja naslovnice novog broja ne bi trebala odgovarati boji naslovnice prethodnog. Kupci možda neće primijetiti razliku: pomislit će da je ispred njih stara registarska tablica i proći će.
• Vjeruje se da se časopisi s crnim naslovnicama ne prodaju dobro. Ovo je pogrešno mišljenje.
• Za manje naslove, najbolje je koristiti crnu na svijetloj pozadini ili bijelu na tamnoj pozadini. Koristite boje za velike naslove.
• Ne postoje stroga pravila o tome gdje treba biti zaglavlje dnevnika. Ako mislite da će odstupanje od općeprihvaćenih kanona biti korisno (na primjer, stavljanje naslova iznad "zaglavlja" i to će povećati prodaju), djelujte hrabro. Ovo je odlično rješenje za časopise skrivene na polici iza drugih publikacija. U tom slučaju može biti od koristi dodatni prostor na poklopcu.
• U Sjedinjenim Državama uobičajeno je da se časopisi slažu okomito, tako da se vidi gornja trećina korica - tu se nalaze najveći naslovi. U Evropi rade drugačije. Ovdje su časopisi raspoređeni vodoravno, pa je kao rezultat najistaknutiji dio korica lijeva trećina. Stoga mnogi evropski časopisi imaju "kapicu" u gornjem lijevom uglu.
• Naslovne fotografije izgledaju bolje od crteža, a časopisi s ovim naslovnicama se bolje prodaju.
• Nije važno kako ćete dobiti fotografiju modela za naslovnicu: sami organizirate fotografiranje ili kupite gotovu fotografiju u foto banci - glavna stvar je da pozadina bude čvrsta popuna. Navlaka s pozadinom uzoraka ili kombiniranih boja je noćna mora dizajnera.

• Koristite igru ​​riječi, ali samo kada ste sigurni da će je čitaoci odmah razumjeti. Potencijalni kupac nema vremena da razmišlja o tome šta mislite pod ovom igrom riječi. Sve bi trebalo odmah da bude jasno.
• Ako planirate koristiti pitanje na naslovnici, odgovorite na njega.
• Glavni naslov na naslovnici treba da bude upućen ciljnoj publici časopisa. Na primjer, u ženskom časopisu to mogu biti dijete, ljepota, moda; za muške časopise, to može biti seks, automobili, fitnes...
• Da, seks se prodaje, ali njegova direktna upotreba može biti prepreka za kupovinu časopisa, posebno za žene. Zato ga koristite implicitno.
• Ponavljajte svoje najprodavanije naslove s vremena na vrijeme. Nema čega da se stidite, pogotovo ako je naslov bio zaista sjajan.
• Možete zamijeniti jedan naslov listom. Čitaoci vole liste.
• Koristite opisne riječi da potaknete radoznalost čitaoca.
• Koristite brojeve, oni pokazuju koliko ima u časopisu. Brojevi često pokreću prodaju. Na primjer, "22 najbolja kozmetička salona u Parizu." Koristeći broj, recite čitaocu da ste napravili izbor iz raspona koji je mnogo veći od onog u naslovu.
• Kao što vidite, ovdje nema 55 savjeta, ovaj trik se svakodnevno koristi u časopisima širom svijeta kako bi privukao čitaoce. Ali da li ih neko broji?

Evo nekoliko savjeta, implementirajte ih u svoje projekte.
Ako imate još neke ideje, podijelite ih s nama.

Svako izdanje je cela linija elementi pod istim koricom i povezom, koji treba da budu skladno i pažljivo usklađeni jedni s drugima. A dekoracija je jedna od najtežih faza, jer morate slijediti niz pravila:

vizuelne slike i štampanu reč treba da se percipiraju skladno,

eksterni dizajn treba da odgovara temi publikacije

korica ne bi trebala imati previše svijetlih slika i natpisa u velikom broju.

Profesionalno usavršavanje izgleda naslovnice podrazumijeva pažnju na sve detalje kako bi se dobila lijepa publikacija.

Šta je dizajnerska odluka?

Nakon što je izgled knjige spreman, počinje opsežan rad na pripremi originalnog dizajna. Naš dizajner će se potruditi da se Vaš štampani proizvod izdvoji od ostalih. U našoj štampariji možete naručiti izradu izgleda u Moskvi, uzimajući u obzir različita stilska rješenja:

osnovni dizajn je jednostavno pozadina na koju se primjenjuje određeni uzorak, tekstura ili natpis. Glavni podatak je ime autora, naslov knjige, godina izlaska.Izrada rješenja u boji, kao i raspored elemenata zavisi od preferencija kupaca. Cijena takvog dizajna je najpristupačnija;

umjetničko djelo izgleda privlačno i originalno. Naravno, trošak ove vrste rasporeda bit će skuplji zbog odabira složenijih fontova, korištenja različitih efekata na površini. Kao dodatni objekti mogu se koristiti figure, vektorski crteži, a stil ili shema boja mogu se odabrati prema narudžbi klijenta;

autorski dizajn je najskuplji, ali najefikasniji način da se istakne vaša publikacija. Dizajn je razvijen na osnovu individualne skice, a korice mogu biti u obliku ilustracije, kroz motive rada, sa fotografijom autora ili simboličkom slikom junaka.

Kako bismo objavili originalne tiskane proizvode, nudimo ih nadopuniti tako elegantnim dodatkom kao što je zaštitni plašt. Zaštitit će knjigu od vanjskih utjecaja i naglasiti njenu individualnost.

Faze rada.

Da biste naručili izgled knjige u Moskvi, možete kontaktirati našu izdavačku kuću. Na vašoj publikaciji odjednom će raditi nekoliko stručnjaka, koji su objavili ogroman broj časopisa i brošura. Svi radovi se izvode u tri faze:

raspored je u izradi

raspored je u toku,

osmišljen eksterni dizajn.

Trudimo se da svaka knjiga koju izdamo privuče i izgled i unutrašnje punjenje.

Koja je cijena?

Ponudićemo vam mnogo opcija za dizajn vaše knjige. Tiraž publikacije, njen format, korišćeni materijali, boja - sve to utiče na to koliko će štampanje koštati. Koje god izdanje naručite, izvršićemo kompletan grafički dizajn publikacije sa dizajnom naslovne strane, letaka, namaza i drugih važnih elemenata.

Da biste saznali koliko košta dizajn korica knjige, samo nam pišite i navedite svoje zahtjeve. Poslat ćemo vam ponudu i pokazati vam kako da dobijete najisplativiju štampu za vas.