Lev May este un poet de la mijlocul secolului al XIX-lea și aceasta a fost acea perioadă în dezvoltarea literaturii ruse când era ușor să te pierzi. Epoca de Aur, perioada de glorie a versificației rusești! Desigur, pe fundalul lui Pușkin, Lermontov, Nekrasov, doar cei mai excepționali ar putea ieși în evidență. Lev May, deși talentat, nu a fost unul dintre acești oameni - de aceea puțini oameni își amintesc de el acum. Și totuși, poeziile lui Lev Mey fac parte din clasicii poeziei ruse.
Din păcate, viața lui Lev May a fost la fel de dificilă ca și cariera sa literară. În ultimii ani a fost sărac, a băut mult, iar drept urmare a murit la doar 40 de ani, la 16 mai (28 după noul stil) mai 1862. „Contele și contese, fericire vouă în toate; pentru mine doar într-o contesă – și, mai mult, într-una mare” – așa și-a ironizat el însuși amarnic soarta.

Primii ani ai poetului
Lev May s-a născut la Moscova la 13 februarie (25 după noul stil) 1822. Era de origine nobilă, dar familia trăia extrem de prost. Tatăl său, un german rusificat, a fost ofițer și a luat parte la bătălia de la Borodino. În această bătălie a fost grav rănit și a murit devreme din cauza rănii sale.
În ciuda sărăciei, May a reușit să obțină o educație bună. A studiat la Institutul Nobiliar din Moscova, iar mai târziu, pentru un succes academic remarcabil, a fost transferat la extrem de prestigios Liceu Tsarskoye Selo - același pe care Alexander Pușkin îl absolvise anterior.

Cariera - guvernamentală și literară
Lev May a scris poezie în timpul studiilor și imediat după absolvire, în 1841, a început să colaboreze cu revista Moskvityanin, unde și-a publicat propriile lucrări și traduceri.
Timp de 10 ani, May a lucrat în biroul guvernatorului general al Moscovei, dar a tratat serviciul extrem de neglijent și nu a făcut nicio carieră. Drept urmare, în 1853, a decis să se mute la Sankt Petersburg și să se dedice în întregime operei literare. Până atunci se căsătorise deja.
Poetul și-a desfășurat activitatea literară cu destulă sârguință. Lev May a scris și tradus poezie - de Schiller, Heine, Mitskevich, Shevchenko. De asemenea, a adaptat textul „Povestea campaniei lui Igor” la limba literară rusă a secolului al XIX-lea.
O mulțime de lucrări muzicale au fost, de asemenea, scrise pe baza poemelor lui Lev Mei. Rimski-Korsakov a creat trei opere pe baza lor, iar Ceaikovski a scris o serie de romane. Lev May a fost publicat în Otechestvennye zapiski, Library for Reading și în alte publicații binecunoscute.

Anul trecut
În ciuda tuturor acestor lucruri, May nu a reușit niciodată să obțină succes în viață. A băut destul de mult încă din anii studenției, iar problemele vieții din Sankt Petersburg l-au cufundat și mai adânc în dependență. Mai era în mod constant îndatorat și trăia dezordonat.
Apollo Grigoriev a susținut că May a fost un poet neobservat atât de public, cât și de critici. Chiar era puțin interes pentru ei. La mijlocul secolului al XIX-lea, nu era suficient doar să stăpânești bine tehnica versificației - pentru a te distinge pe fundalul marilor, era necesar să entuziasmezi cititorul cu ceva. Lev May, care era în general destul de indiferent față de viață, nu putea spune nimic în poezie care să atingă publicul.
Este trist, dar Lev May este unul dintre cele mai bune exemple ale modului în care un talent remarcabil nu poate primi o dezvoltare demnă, iar viața unui poet fără succes se poate dovedi a fi lipsită de bucurie și scurtă.

Carte de poezii, 2013
Toate drepturile rezervate.

Să ne amintim de poetul de la mijlocul secolului al XIX-lea, care a fost recunoscut atât de contemporani, cât și de cercetătorii de mai târziu ca fiind depășit cu epoca sa și care chiar, potrivit criticului Vengerov, „nu-și face griji pentru nimic și, prin urmare, nu se poate îngrijora. alții. El nu are nici profunzimea dispoziției, nici capacitatea de a răspunde la impresiile imediate ale vieții.” Destul de ciudat, în acest caz vorbim despre Lev Mey, autorul textelor multor romanțe populare. Cele mai multe, însă, sunt traduceri. Mulți oameni știu, de exemplu, frumoasa dragoste a lui Ceaikovski cu poeziile lui Goethe:

Nu, doar cel care știa
Tânjesc după o întâlnire,
Voi înțelege cum am suferit
Și cât sufăr.

Privesc în depărtare... Nu am putere,
Ochiul se estompează...
O, cine m-a iubit
Și știam că e departe!

Tot pieptul meu este în flăcări... Cine știa?
Tânjesc după o întâlnire,
Voi înțelege cum am suferit
Și cât sufăr.

Aceasta este o traducere gratuită a cântecului Minions din romanul lui Goethe „Anii de școală ai lui Wilhelm Meister”, unde, spre deosebire de original, Lev May și-a creat propria versiune poetică în numele unui bărbat. Pe lângă Ceaikovski, Glinka, Mussorgski, Rimski-Korsakov, Balakirev, Cui, Rahmaninov și alți compozitori s-au îndreptat către poeziile lirice ale lui Mey, iar printre poeziile folosite pentru cântece și romane se numără nu numai traduceri, ci și versurile originale ale poetului, în primul rând în stil de cântece populare, la care Lev May a apelat constant. Și aceasta nu este o coincidență: Mei și-a petrecut copilăria în casa bunicii sale, unde domnea stilul de viață patriarhal și credințele populare, ale căror stil și imagini s-au reflectat ulterior în opera sa.

A remarcat una dintre lucrările în stil popular în articolul său dedicat analizei poeziilor din prima colecție din 1857 de Lev Mey, Dobrolyubov. Iată ce a scris, în special: „Are și poezii scrise în felul cântecelor rusești, în metru popular, nu lipsite de sonoritate. Motivele lor sunt preluate mai ales din cântece populare și din ce în ce mai mult pe tema unui bătrân soț și a unei tinere soții. Unele tablouri și expresii de pasiune ies destul de bine de la domnul May. Într-un mod diferit, ne-a plăcut „Zapevka”:

Oh, e timpul să fii liber, cântec rusesc,
Binecuvântat, biruitor, liber,
Pogorodnaya, sat, popolnaya,
Înconjurat de vreme rea,
În sânge, în lacrimi, botezat, spălat!...”

Lev May s-a născut la 13 (25) februarie 1822 la Moscova într-o familie nobilă săracă, de la vârsta de nouă ani a fost crescut la Institutul Nobiliar din Moscova, apoi a fost transferat la Liceul Tsarskoye Selo, de la care a absolvit în 1841. . Desigur, în acei ani legendele despre prima absolvire Pușkin erau vii, iar spiritul libertății liceului domnea printre studenții din acea vreme. Băiatul a început să scrie poezie, imitând în mare măsură lucrările de liceu ale marelui poet rus, iar printre colegii săi de clasă era considerat „propriul său Pușkin”. Cu toate acestea, poeziile acelei perioade, spre deosebire de idolul său, nu au valoare literară. Și în anii săi de maturitate, Lev May, urmând tradiția nescrisă a liceului, a scris, de exemplu, următoarea dedicație:

LICENȚI
Ne-am adunat cu toată familia -
Iar ei, care au plecat,
Împreună cu noi, așa cum era înainte,
Un suflet veșnic!

Umbre dragute! esti alaturi de noi!...
Voi, raze cerești
După ce ți-ai încununat fruntea,
Aici sunt inerente întregii catedrale
Și cânți într-un cor fratern
Vorbim despre Tsarskoye Selo, -

Unde, venerabilele secrete sunt sacre,
Camerele antice s-au ridicat,
Ca un testament tăcut de secole;
Unde întreaga lume a lui Dumnezeu este în imagini;
Unde, „la sunetul chemărilor lebedelor,”
În verdeața întunecată a grădinilor,

Acesta a fost scris de Lev May pentru a douăzecea aniversare de la absolvirea liceului, în 1861, și este desemnat de autor drept „cântec de băut”. Și trebuie spus că pasiunea lui May pentru sărbători nu era doar figurativă, ci și destul de reală. După absolvirea Liceului, a primit o funcție în biroul guvernatorului general al Moscovei și, în același timp, a început să colaboreze cu așa-numita „redacție tânără” a revistei Moskvityanin, unită în jurul lui Apollo Grigoriev. De asemenea, a fost un participant activ la faimosul salon al contesei Rostopchina. În acești ani, a devenit dependent de vin, iar până la sfârșitul zilelor a dus o viață boemă și neuniformă din punct de vedere emoțional și financiar.

Multe poezii din opera sa sunt dedicate acestor probleme. Iată una dintre ele, scrisă în stil popular ca „Cântec”:

Cum au pus-o: „Prostule,
Nu mai merge la taverna țarului!”
Deci toți se înțeleg la fel:
„Bea apă, nu vin -
Închină-te la râu dacă vrei,
Dacă vrei să înveți de la unul rapid.”

Mă duc la râu,
Voi ține un discurs cu un râu:
„Ei îmi spun: ești deștept,
Mă voi pleca înaintea ta până jos;
Învață-mă cum să fiu
Nu dezonorați oamenii bând?...

Ca în tine, râul meu,
Îneacă șarpele melancolic?...
Și dacă predai - atunci pentru totdeauna
Folosește-l pentru tine, apă,
Ce l-a bătut pe prost
De la taverna țarului!”

O altă problemă pentru Lev Mei a fost lipsa banilor, când a fost forțat, în detrimentul dezvoltării creative, să se angajeze în ceea ce se numește munca cotidiană istovitoare. Poetul și-a exprimat, de asemenea, gândurile sale filozofice despre aceasta în formă poetică:

Nu cred, Doamne, că m-ai uita,
Nu cred, Doamne, că m-ai lepădat:
Nu ți-am îngropat cu viclenie talentul în sufletul meu,
Iar hoțul prădător nu mi-a scos-o din adâncuri.

Nu! în sânul Tu, artist-creator,
Frumusețea se odihnește și acum și din veșnicie,
Și vei ierta păcatele robului și omului
Pentru cântece la frumusețea unui cântăreț liber.

În acești ani, a durat dragostea lui Lev May cu viitoarea sa soție, căreia i-au fost dedicate o serie de poezii originale, dramatice, lirice. De exemplu, 1844:

Conduce-o... La ce te aștepți de la ea?
Participare, simpatie, poate?
De ce te deranjează gândul la ea?
De ce nu-ți iei ochii de la ea?

Aștepți iubirea, chiar dacă nu te iubești încă,
Nu e adevărat?.. Dar știi: poate
Va trebui să te îndrăgostești pasional -
Atunci te vei distruge, te vei distruge...

Uite ce rece este mâna asta
Cum sunt strânse aceste buze, ce durere
Ascuns cu pricepere în această privire strălucitoare...
Vezi cât de tristă și palidă este...
<…>
Cunoscând știința vieții pe de rost,
Ea ascunde disprețul și tristețea,
Și - crede-mă - nicio discuție nu se va schimba,
Nici un zâmbet rapid către ea, nici o privire.

Dar în fiecare zi este mai puternică în sufletul ei
Și bătălia dintre bunătate și mânie dreaptă...
Și rugăciunea nu o va salva de necazuri...
Fugi de ea, dar... îmi pare rău pentru ea.

În 1850, a avut loc o nuntă, iar în casa lui Lev Mey a început să se adune un salon literar și artistic, care s-a bucurat de un mare succes. Este interesant că în 1852 familia Mey urma să se mute la Odesa din motive financiare, dar plecarea nu a avut loc niciodată: aflându-se în Sankt Petersburg înainte de mutarea planificată, au rămas acolo, unde Lev Mey s-a dedicat complet operei literare. , și în curând a devenit celebru nu numai ca un excelent traducător al, să zicem, „Povestea campaniei lui Igor”, autori antici și europeni, inclusiv Shevchenko, dar și ca singurul dramaturg istoric al timpului său. În ciuda imperfecțiunii intrigilor și a lipsei de dinamică, dramele sale „Mireasa țarului” și „Femeia din Pskov” au fost puse pe muzică de Rimski-Korsakov și au devenit cunoscute pe scară largă datorită producțiilor de operă.

Lev May a rămas departe de bătăliile literare; a căutat inspirație în cultură și istorie și, cunoscând un număr considerabil de limbi, a tradus mult. Cercetătorii consideră că adaptările sale ale „Cântecului cântecelor” sunt deosebit de semnificative și caracteristice operei lui May, a cărei aromă orientală a fost foarte bine transmisă de autor, care profesează cultul frumuseții și senzualității. Iată, de exemplu, unul dintre cântecele evreiești ale acestui ciclu:

Eu sunt floarea câmpului, sunt crinul.
- Afinele mele albe,
Între prieteni tineri este ca un spin printre spini.
- Ca merii parfumați în floare
În mijlocul copacilor sterpi ai pădurii,
Draga mea - printre prieteni tineri;
Am vrut să stau sub umbra lui - și m-am așezat,
Și ea a mâncat fructele ei dulci.
Condu-mă la casa vinului și a sărbătorilor,
Dă putere dragostei,
Așezați pe un pat de flori parfumate:
Sunt bolnav, sunt rănit de pasiune.
Iată mâna lui aici, sub capul meu;
Mă îmbrățișează încă un...
Vă conjur, tinere fecioare ale lui Shalim,
Trebuie, vreau să fiu iubit!

După cum a menționat criticul literar Ekaterina Dmitrieva, citează: „May nu s-a încadrat foarte organic în epoca lui. Au existat prea multe calități în opera sa care s-ar fi potrivit mai probabil mișcării literare Parnasului din Occident sau decadenței în Rusia. După cum a remarcat pe bună dreptate scriitorul și criticul Sadovsky de la începutul secolului al XX-lea, „pentru noi, May este important și interesant ca poet care a apărut între Pușkin și Nekrasov și a arătat clar în ce degenerase versul lui Pușkin printre predecesorii lui Nekrasov... Dacă ar fi fost născut 50 de ani mai târziu, în persoana lui am avea, poate, unul dintre cei mai buni artiști contemporani”, - finalul citatului.

Lev May a murit de stop cardiac după o altă libație nemoderată la 16 (28) mai 1862 - adică la vârsta de patruzeci de ani. Și, în ciuda faptului că, ca poet în timpul vieții sale, nu a atras prea multă atenție nici din partea cititorilor, nici a criticilor, astăzi îi suntem recunoscători pentru oportunitatea de a ne bucura de minunatele capodopere muzicale care au fost inspirate de o varietate de compozitori din lucrarea lui Lev Mei. talent ca traducător și dramaturg.

Victoria FROLOVA

(1862-05-28 ) (40 ani)

Lev Aleksandrovici mai(-) - Poet și traducător rus, prozator.

Biografie

Născut într-o familie nobilă săracă. Tatăl viitorului poet, un ofițer pensionar, participant la bătălia de la Borodino, a murit tânăr; Odată cu moartea sa, aproape toate economiile familiei au dispărut. Mei și-a petrecut copilăria cu bunica sa, A. S. Shlykova.

Creare

Colecții de lucrări ale lui May au fost prezentate în biblioteca lui Ceaikovski, care a scris 4 romanțe bazate pe textele poemelor sale și 7 pe baza textelor traducerilor. Meya i-a recomandat compozitorului anumite poezii pentru romanțele sale de N. F. von Meck.

Poezia lui Mey „Eliberatorul” a fost publicată în volumul al doilea din „Vânătoarea mare-ducală, regală și imperială în Rusia” și ilustrată de Nikolai Samokish.

Scrieți o recenzie a articolului „Mei, Lev Alexandrovich”

Legături

• în Antologia poeziei ruse]
• samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid1.shtml Lev May] Pskovite" în engleză partea 1]

samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid2.shtml Lev May Pskovite" în engleză partea 2]

• , în revista „Chaika”

Note

Un fragment care îl caracterizează pe Mei, Lev Alexandrovich

— O, într-adevăr, e târziu, spuse contele Orlov, privind la tabără. Dintr-o dată, așa cum se întâmplă adesea, după ce persoana în care avem încredere nu mai este în fața ochilor lui, i-a devenit deodată complet clar și evident că subofițerul este un înșelător, că a mințit și nu va strica decât tot atacul prin absența acestor două regimente, pe care le va conduce Dumnezeu știe unde. Se poate smulge comandantul șef dintr-o astfel de masă de trupe?
— Într-adevăr, minte, ticălosul ăsta, spuse contele.
„Putem întoarce înapoi”, a spus unul dintre alai, care, la fel ca contele Orlov Denisov, a simțit neîncredere în întreprindere când a privit tabăra.
- A? Nu?... ce crezi, sau las-o? Sau nu?
-Ai vrea să-l întorci înapoi?
- Întoarce-te, întoarce-te! - Contele Orlov spuse brusc hotărât, uitându-se la ceas, „va fi târziu, este destul de ușor”.
Iar adjutantul a galopat prin pădure după Grekov. Când Grekov s-a întors, contele Orlov Denisov, încântat de această încercare anulată și de așteptarea zadarnică a coloanelor de infanterie, care încă nu au apărut, și de apropierea inamicului (toți oamenii detașamentului său au simțit la fel), hotărât să atace.
El a poruncit în șoaptă: „Stai jos!” S-au distribuit, s-au cruce...
- Cu Dumnezeu binecuvântare!
"Ura!" - s-a auzit un foşnet prin pădure şi, o sută după alta, de parcă s-ar fi revărsat dintr-o pungă, cazacii au zburat veseli cu săgeţile pregătite, peste pârâu spre tabără.
Un strigăt disperat și înspăimântat din partea primului francez care i-a văzut pe cazaci - și toți cei din lagăr, dezbrăcați și adormiți, și-au abandonat tunurile, puștile, caii și au fugit oriunde.
Dacă cazacii i-ar fi urmărit pe francezi, nefiind atenți la ce era în spatele lor și în jurul lor, l-ar fi luat pe Murat și tot ce era acolo. Sefii au vrut asta. Dar era imposibil să-i muți pe cazaci de la locul lor când au ajuns la pradă și prizonieri. Nimeni nu a ascultat comenzile. O mie cinci sute de prizonieri, treizeci și opt de tunuri, bannere și, cel mai important pentru cazaci, au fost luate imediat cai, șei, pături și diverse obiecte. De toate acestea trebuiau să se ocupe, prizonierii și armele să fie sechestrate, prada trebuia împărțită, strigând, chiar luptându-se între ei: cazacii au făcut toate acestea.
Francezii, nemaifiind urmăriți, au început să-și vină treptat în fire, s-au adunat în echipe și au început să tragă. Orlov Denisov se aștepta la toate coloanele și nu a avansat mai departe.
Între timp, conform dispoziției: „die erste Colonne marschiert” [vine prima coloană (germană)] etc., trupele de infanterie ale coloanelor târzii, comandate de Bennigsen și controlate de Toll, au pornit așa cum trebuia și, așa cum se întâmplă întotdeauna, au ajuns undeva, dar nu unde au fost repartizați. Ca întotdeauna, oamenii care ieșiseră veseli au început să se oprească; S-a auzit nemulțumire, s-a auzit un sentiment de confuzie și ne-am mutat undeva înapoi. Adjutanții și generalii care au trecut în galop au strigat, s-au enervat, s-au certat, au spus că au fost în locul greșit și au întârziat, au certat pe cineva etc., iar în cele din urmă, toți au renunțat și au plecat doar pentru a pleca altundeva. „Vom veni undeva!” Și într-adevăr, au venit, dar nu la locul potrivit, iar unii s-au dus acolo, dar au întârziat atât de mult încât au venit fără nici un folos, doar pentru a fi împușcați. Toll, care în această bătălie a jucat rolul lui Weyrother la Austerlitz, a galopat cu sârguință din loc în loc și peste tot a găsit totul răsturnat. Așa că a mers în galop către corpul lui Baggovut în pădure, când era deja destul de zi, iar acest corp ar fi trebuit să fie acolo de mult, cu Orlov Denisov. Emoționat, supărat de eșec și crezând că cineva este de vină pentru asta, Tol s-a îndreptat în galop spre comandantul corpului și a început să-i reproșeze cu severitate, spunând că ar trebui să fie împușcat pentru asta. Baggovut, un general bătrân, militant, calm, epuizat și el de toate opririle, confuziile, contradicțiile, spre surprinderea tuturor, complet contrar caracterului său, a zburat în furie și i-a spus lucruri neplăcute Toliei.

MEY Lev Aleksandrovich s-a născut în familia unui proprietar de pământ sărac - un poet.

În 1831 a intrat la Institutul Nobiliar din Moscova.

În 1836, „pentru un succes excelent”, a fost transferat la Liceul Tsarskoye Selo, unde a început să scrie poezie.

Din 1841, Lev Alexandrovich a slujit pentru o perioadă de timp în biroul guvernatorului general al Moscovei și pentru o scurtă perioadă de timp ca inspector al Gimnaziului 2 din Moscova.

Până la începutul anilor 50. se referă la apropierea de „redacția tânără” a lui Moskvityanin. Aici May a publicat o serie de lucrări originale, traduceri, recenzii și recenzii.

Din 1853 locuiește la Sankt Petersburg. Având o nevoie extremă, el colaborează la o mare varietate de publicații, inclusiv la cele secundare.

Mica moștenire poetică a lui Lev Alexandrovich a ocupat un anumit loc în viața literară a Rusiei încă de la mijloc. anii 1840 În acest moment, în țară se forma o ideologie democratică revoluționară. A afectat doar parțial L.A. May. Lucrările sale timpurii declară idealul artei libere:

Nu! În sânul tău, creatorul atotputernic,

Frumusețea se odihnește și acum și din veșnicie,

Și vei ierta păcatele robului și omului

Pentru melodii la frumusețea unui cântăreț liber...

(„Nu cred, Doamne, că m-ai uita...”)

Ciclul poemelor sale antologice, uneori nelipsite de frumusețe decorativă, a confirmat ideea poetului - un susținător al teoriei „artei pure”. Aceasta a determinat atitudinea reținută față de el în tabăra criticii revoluționar-democratice. Printre diferitele genuri lirice ale lui Lev Alexandrovici, este caracteristic un tip special de lirism, care poate fi descris cel mai exact ca o poveste de dragoste lirică (cf. poezii similare de Fet, A.K. Tolstoi) - au o mare sinceritate a sentimentului, capacitatea de a desena un portret psihologic, pentru a transmite subtil mișcări evazive și complexe ale sufletului aproape inexprimabile în cuvinte. Probabil, toate acestea sunt poezia lui Lev Alexandrovich în secolul al XX-lea. i-a interesat pe simboliști, în primul rând pe A. Blok și V. Bryusov.

Natura muzicală a versurilor sale a atras constant compozitorii ruși (Glinka, Ceaikovski, Borodin, Rimski-Korsakov, Cui, Mussorgsky, Rahmaninov și alții), care adesea îi puneau poeziile în muzică.

Pe lângă aceste versuri romantice, poetul stăpânea bine intonația simplă, conversațională a versului, care a atras atenția prin sinceritatea și spontaneitatea sa ( „Știi, Yulenka...”, „Nu știu de ce mă simt atât de trist în fața ei...” si altii). Analizând istoricul poeziei sale, nu se poate să nu remarcăm că teoria „artei pure” nu l-a captat niciodată complet. O anumită inconsecvență internă în versurile sale este cea mai bună confirmare a acestui lucru. Soarta muncii creative („captivitatea gândirii la cenzură pentru a fi pe plac”), lipsa libertății creativității („melodia are o soră - libertate”) și o serie de motive similare duc poezia lui Mei dincolo de aceste granițe înguste.

De la mijlocul anilor 1850. în poezia lui Lev Aleksandrovici, începe să sune ceva apropiat de temele lui Nekrasov - aluzii constante la modernitate (uneori în poezii foarte îndepărtate pe teme biblice), atenție la contradicțiile sociale ale vieții, la săraci și cerșetori, în general la simplu „ umiliți și insultați” oameni mici. Simpatiile poetului sunt de partea lor - el știe să recreeze imagini vii și tipice ale vieții de muncă ale familiei, prietenilor și celor dragi, să transmită aspectul unei zile de Sankt Petersburg și așa mai departe.

„Iambicii uitați”

"Fum" ,

"Arashka"

„Către decedat”

"Vis"

"Mieii"

"Pompeia"

„Judith” și alții.

Este imposibil să nu remarcăm descrierile excelente ale simplității maiestuoase a naturii rusești ( „Octave”, „Sat”).

Important în condițiile renașterii sociale de la sfârșitul anilor 1850 - începutul anilor 1860. avea muncă de traducere.

A oferit cititorului democrat ocazia de a afla despre lucrurile avansate care i-au fost închise timp de câteva decenii sub Nicolae I. Autorii traduși de Lev Aleksandrovich includ Goethe, Schiller, Heine, Shakespeare, Milton, Byron, Hugo, Beranger, Mitskevich. , Şevcenko şi alţii . Evaluarea acestui aspect al activităților sale a fost întotdeauna unanim pozitivă. Dobrolyubov i-a numit pe Lev Alexandrovich și Mihailov printre „traducătorii foarte talentați”; feedback pozitiv cu privire la traducerile L.A Cernîșevski are și mai.

În partea originală a patrimoniului, un loc important îl ocupă epopee, basme și cântece populare, marcate de stilizare. Acestea sunt:

"Magul"

„Alexander Nevsky”,

„Cântec despre boierul Evpatiy Kolovrat” si altii.

Poezia ar trebui inclusă și aici. „Clopot de seară”(publicat pentru prima dată în străinătate în 1857, distribuit pe scară largă în liste) - o utilizare deosebită a formelor de poezie populară, care suna puternic politic pe fundalul tradiției literare care leagă ideile „stăpânirii oamenilor” din Novgorod cu tendință politică progresistă, în special în rândul poeților decembriști.

Traducere „Povești despre campania lui Igor”în limba rusă modernă a fost un succes notabil pentru Lev Alexandrovici și a rămas mult timp printre cei mai buni. Cântecele și poeziile de semi-balad pe teme comune în poezia populară - despre dragoste, durere și plictiseală, despre greutățile vieții de familie și altele - sunt organic apropiate de folclor. Dar uneori poemele folclorice ale lui Mei sună ca o stilizare deliberată; numai acolo unde depășește cătușele părerilor slavofile asupra oamenilor, el creează lucrări puternice și semnificative ( „O, tu, anii mei...”, „Tu ești frumusețea mea, fecioara mea...”, „Ce seară pentru mine, o fată tânără...” si altii).

În strânsă legătură cu folclor și interesele istorice sunt dramele lui Lev Alexandrovich -

„Mireasa Țarului” (1849),

„Pskovite” (1850-59),

„Servilia” (1854).

Primele două sunt dedicate erei lui Ivan cel Groaznic. În ciuda faptului că oamenii nu sunt reprezentați diferențiați în aceste drame, ei oferă totuși o idee despre principalele forțe istorice ale epocii. În prezentarea evenimentelor, May urmărește destul de exact multe surse istorice, în special Karamzin (vol. IX „Istoria statului rus”). Dar, pe lângă dezvoltarea unui concept istoric, dramaturgul a trebuit să înțeleagă psihologia lui Ivan cel Groaznic în felul său și, prin urmare, să-l justifice parțial. Pentru a face acest lucru, poetul a folosit ultimul cuvânt al științei la acea vreme - lucrările lui S. M. Solovyov, care a încercat să sublinieze sensul pozitiv al activităților lui Ivan cel Groaznic. Pentru Lev Alexandrovici, Ivan cel Groaznic este în primul rând un om, apoi un țar. Astfel, a fost posibil să se dea (în spiritul lui Karamzin) caracteristicile psihologice ale „o persoană dintr-un tiran”. Complotul fictiv este justificat - așa „ar fi putut fi” pentru oamenii acelei epoci. Astfel, Lev Aleksandrovich a introdus ceva nou în dramaturgia istorică - o dramă istorică construită nu numai pe date documentare, ci pe o anumită situație psihologică, mai mult sau mai puțin fictivă de autor. A.K. Tolstoi și A.N. Ostrovsky nu au putut să nu ia în considerare această experiență în piesele lor pe teme istorice.

Dramele au atras atenția lui N. A. Rimsky-Korsakov, care a scris muzică pentru intrigile lor. Toate acestea schimbă vechea idee a poetului și îl apropie de linia democratică a poeziei ruse. Amploarea și diversitatea căutărilor lui L. A. May și direcția generală progresivă a operei sale determină interesul pentru moștenirea sa literară.

A murit - Sankt Petersburg.

Lev Aleksandrovich May (1822–1862) - un poet și traducător original, un excelent expert în limba rusă, de la care Gorki i-a sfătuit pe tinerii poeți să studieze. Cititorul este captivat de lirismul său subtil, stăpânirea magistrală a versurilor și bogăția picturii poetice. Multe dintre lucrările lui Mei au fost puse pe muzică și au devenit cântece și romante populare („De ce am visat despre tine...”, „Aș vrea să spun într-un singur cuvânt...”, etc.). Sunt cunoscute pe scară largă dramele lui Mey „Mireasa țarului” și „Femeia din Pskov”, bazate pe intriga căreia Rimski-Korsakov a scris opere cu același nume. Această colecție prezintă moștenirea lirică a poetului, care și-a păstrat puterea atractivă pentru noi.

Lev Alexandrovici May. Poezii

Articol introductiv

Lev Alexandrovich May (1822–1862)

Soarta literară a lui L. A. May nu a fost fericită. Poetul este interesant și original; cu toate acestea, nu a fost apreciat de contemporani și a fost uitat de aceștia imediat după moartea sa.

În epoca tulbure a anilor 1860, pentru tabăra democratică, May era un reprezentant tipic al „artei pure”, în plus, în ceea ce privește talentul, era inferior celor mai mari poeți ai acestei mișcări. Chiar și scriitorii apropiați de mai - „tinerii editori” ai „Moskvityanin”, apoi V. R. Zotov, Ya. P. Polonsky - în cea mai mare parte l-au considerat „talent gol”, negându-i o anumită „viziune asupra lumii”.

Această soartă a avut propria ei logică, la fel cum a existat o logică în faptul că în epoca noastră, în procesul de stăpânire a moștenirii clasice, opera acestui artist semnificativ a fost revizuită, iar legăturile complexe ale poeziei lui May cu cele literare și literare. viața socială a epocii sale a început treptat să se dezvăluie.

Lev Aleksandrovich May s-a născut la 13 februarie 1822 la Moscova într-o familie nobilă săracă. Tatăl său, un ofițer pensionar, participant la bătălia de la Borodino, a murit foarte tânăr, iar moartea sa a fost însoțită de pierderea bruscă a aproape toate economiile familiei.

Mey și-a petrecut copilăria cu bunica sa, A.S. Shlykova, unde s-a stabilit tânăra văduvă. Modul de viață patriarhal al acestei familii numai feminine, a cărei viață a fost petrecută în strânsă comunicare cu câțiva servitori iobagi, a afectat fără îndoială formarea personalității viitorul poet. De aici a scos la iveală dragostea pentru modul de viață care devenea trecut și un profund interes pentru poezia populară, pe care „profesorii” săi l-au insuflat băiatului.

În 1831, May a intrat la Institutul Nobiliar din Moscova, iar cinci ani mai târziu, pentru un succes excelent, a fost transferat la Liceul Tsarskoye Selo, de la care a absolvit în 1841. Liceul la acea vreme era departe de „al lui Pușkin”. Dintr-un „terren de reproducere” de idei iubitoare de libertate, s-a transformat într-o instituție guvernamentală tipică epocii lui Nicolae. Dar totuși, printre studenți s-au păstrat unele tradiții ale primei clase de absolvenți a Liceului: au fost publicate reviste scrise de mână („În general” și „Stolistvennik”) și fiecare clasă absolventă și-a nominalizat poeții. În secolul al XI-lea, May și V.R.Zotov, fiul celebrului dramaturg de atunci Rafail Zotov, erau considerați astfel. Ambii și-au făcut debutul în revista Mayak - May a publicat acolo două poezii romantice în 1840, „Somnambulul” și „Gwanagani” - ambele erau pasionate de istorie.

Deși lucrările Liceului lui Mei arată deja o bună stăpânire a versurilor, inventivitate ritmică și tendința caracteristică poetului la descrieri colorate, ele sunt în principal imitative și deloc opoziționale în spirit.

Printre ele se deosebește marea poezie „Clopotul de seară”. Este cel mai remarcabil din punct de vedere artistic, iar din punct de vedere al temei este adiacent tradiției decembriste. Nu întâmplător A. I. Herzen a publicat-o mai târziu în „Voci din Rusia” (Londra, 1857).

După ce a absolvit liceul, May se întoarce la Moscova și devine un oficial junior în biroul guvernatorului general. A început perioada Moscovei din viața lui Mai, foarte importantă în dezvoltarea sa ideologică și artistică. Dacă la mijlocul anului 1841, când poetul a ajuns acasă, în viața socială a Moscovei era relativ calm, atunci în curând situația a început să se schimbe decisiv. „Moscova intra atunci într-o eră a intereselor mentale încântate”, scrie Herzen în „Trecutul și gândurile”, „când întrebările literare, din cauza imposibilității celor politice, devin întrebări de viață.” În 1842, „sortarea după afinitate” între slavofili și „occidentali” se întâmplase deja, iar ambele „tabere” erau „pe barieră”; La mijlocul anilor 1840, „războiul” dintre ei devenise extrem de aprig.

May, cu experiența sa anterioară, a fost complet nepregătit să participe la o luptă ideologică atât de intensă, dar a făcut totuși o alegere: s-a trezit în tabăra „slavilor”, deși nu în rândurile luptătorilor săi activi. Poetul l-a vizitat constant în această perioadă pe M.P.Pogodin, unde se adunau cei mai importanți slavofili moscoviți; Din 1849, a fost publicat în Moskvityanin, iar mai târziu devine membru al „tânărului redacție” al revistei (conduce departamentele de literatură rusă și străină). El este strâns aliniat cu cercul care s-a grupat mai întâi în jurul lui A. N. Ostrovsky, iar apoi Ap. Grigorieva. În acest cerc, conform memoriilor contemporanilor, „cântecul popular rusesc a stat în prim-plan și într-un loc proeminent”.

May a publicat rar la Moscova și a scris puțin înainte de 1849. Practic, acesta este un ciclu de poezii dedicat lui S. G. Polyanskaya, care în primăvara anului 1850 a devenit soția poetului. Cu toate acestea, a muncit din greu în acești ani, studiind istoria, cronicile ruse, literatura antică și folclor, îmbunătățindu-și cunoștințele de limbi. (Mey vorbea greacă, latină, ebraică, franceză, germană, engleză, italiană și poloneză și a tradus din ucraineană, belarusă și cehă.) În 1849, drama sa poetică „Mireasa țarului” a fost publicată în „Moskvityanin”, care a fost pusă în scenă. în același timp la Moscova și un an mai târziu - la Sankt Petersburg.

În 1852, May a fost numit în postul de inspector al Gimnaziului 2 din Moscova, dar în curând relațiile complicate cu superiorii săi l-au forțat să caute un transfer în alt loc.

În primăvara anului 1853, May și soția sa au plecat la Sankt Petersburg, unde, datorită unei cunoștințe personale cu ministrul Educației A. S. Norov, a primit funcția de inspector la Odesa. Totuși, nu am putut merge acolo: nu erau bani. În cele din urmă, a fost concediat „din cauza unei boli” și a rămas la Sankt Petersburg pentru totdeauna.

Aici a început pentru luna mai viața pe jumătate înfometată a unui proletar inteligent, munci literar, care i-a subminat rapid puterea. Câștigurile literare ocazionale nu i-au permis să facă față, iar speranțele pentru revista lui au fost năruite: nu aveau bani să o achiziționeze. Drama poetică „Servilia”, pe care May a adus-o cu el de la Moscova și publicată în Otechestvennye zapiski în 1854, nu a fost lăsată în scenă.

Doar câștigurile mici din revista „Biblioteca pentru lectură”, unde a fost mai întâi corector, apoi angajat permanent și membru al redacției, i-au permis lui May să rămână la suprafață. Dar pentru a trăi, el a trebuit, în același timp, să se angajeze în traduceri personalizate pentru tot restul zilelor sale.

May a venit la Sankt Petersburg ca autor al cărții Mireasa țarului și a fost bine primită de comunitatea literară. A devenit aproape de M. L. Mikhailov și de Shelgunov. Met I. S. Turgheniev, Ap. N. Maikov, N. F. Shcherbina. A început să viziteze saloanele literare și artistice (sculptorul F. P. Tolstoi, arhitectul A. I. Stackenschneider, fostul licean contele G. A. Kushelev-Bezborodko și alții). La Mey au început seri, la care a participat, printre alți scriitori, Chernyshevsky (se știe că Mey a fost prezent la susținerea disertației).

Avântul social din a doua jumătate a anilor 1850 l-a capturat și pe May. În opera sa încep să apară motive noi, iar în 1859 chiar încearcă să participe personal la realizarea reformei țărănești. Dar cu cât atmosfera devenea mai tensionată, cu atât poetul era mai puțin capabil să-și satisfacă contemporanii.

În 1857, a fost publicată prima colecție de poezii a lui May, care a fost primită destul de rece de critici. Poeziile, scrise în principal în epoca anterioară, sunau depășite și de cameră. Colecția nu a oferit niciun ban, nevoia constantă pentru care a fost agravată de viața semi-boemă a poetului.

Memorii ale contemporanilor o înfățișează pe Mei ca pe o persoană foarte blândă, moale din punct de vedere feminin, dar dezordonată și care bea mult. Kushelev-Bezborodko a jucat un rol nepotrivit în soarta lui. Cel mai apropiat cerc al acestui om bogat filantropic a fost format din scriitori și muzicieni (majoritatea dintre ei nu de clasa întâi), precum și diferite tipuri de agățați. La început, contele l-a „exaltat și l-a răsfățat” pe Mey, apoi l-a ținut „într-un corp prea negru”, așa cum demonstrează E. A. Stackenschneider („Jurnal și note”).

Războiul constant și viața ușoară sub conte l-au atras pe poet, deși tânjea după independență și continua să caute mijloace pentru a-și consolida poziția financiară. (Am aplicat fără succes pentru un post cu normă întreagă în Comisia de Arheografie și am cerut din nou - și la fel de fără succes - permisiunea de a publica o revistă sau un ziar pentru oameni.)

În 1861, a apărut prima carte „Opere și traduceri ale lui L. A. May” - „Epopee și cântece”. Publicarea nu a avut succes și nu a fost continuată.

Abia la începutul anilor 1860 lucrurile au început să se îmbunătățească oarecum. S.G. Mei a folosit banii împrumuți pentru a publica revista „Fashion Store”. A mers bine. În același timp, Kushelev l-a invitat pe May să publice o colecție a lucrărilor sale în trei volume. A început publicarea în 1861, dar nu a fost finalizată în timpul vieții poetului. La 16 mai 1862, May a murit din cauza „paraliziei plămânilor”.