La parola "ex libris" in latino significa "dai libri". Un ex libris è un'etichetta di carta incollata su un libro, principalmente all'interno della rilegatura, che indica chi è il proprietario del libro e, di regola, c'è un'immagine della trama,

che riflettono la professione, la gamma di interessi, gli hobby, gli attaccamenti letterari di un amante dei libri, il tema o la natura della biblioteca. Questi segni sono realizzati da artisti nella tecnica dell'incisione su legno, linoleum, plastica, metallo, plexiglass; sono presenti anche disegni a penna e china (con successiva zincografia).

Gli ex libris artistici sono opere di grafica stampata. Un segnalibro ben eseguito, ben stampato, ben incollato in un libro, lo decora, è il suo passaporto originale. La presenza di un ex libris della biblioteca trasforma una semplice collezione di libri in una biblioteca a tutti gli effetti.

Ex libris dell'ammiraglio IF Kruzenshtern

Ex libris dell'imperatore Alessandro III

Ex libris di Arkady Strugatsky

Tra gli ex libris artistici si distinguono:

• francobolli, che riproducono lo stemma del proprietario e sono caratteristici soprattutto dei secoli XVI-XVIII;
• monogrammato con iniziali ornamentali del proprietario;
• trama, che è diventata la più popolare nel XX secolo e sono immagini di paesaggi, motivi architettonici, vari emblemi, che riflettono figurativamente i gusti, gli interessi e le predilezioni, la professione del proprietario della biblioteca.

L'ex libris è emerso - nella forma in cui esiste oggi - poco dopo l'invenzione della stampa nel XVI secolo in Germania. Da quei tempi sono pervenute fino a noi miniature grafiche di grandi maestri come Albrecht Dürer, Lucas Cranach, Hans Holbein M. i caduti.

Gli ex libris incisi apparvero in Russia sotto Pietro I. Tuttavia, negli anni '60 del secolo scorso, su alcuni libri scritti a mano del monastero di Solovetsky, furono trovati segni disegnati del fondatore della biblioteca locale, Dositheus; Questi segni risalgono all'inizio degli anni '90 del XV secolo.

Per molti secoli l'ex libris ha svolto una funzione utilitaristica. Prima di tutto ha informato del proprietario del libro. Quindi, fino al XIX secolo, la maggior parte delle biblioteche personali apparteneva ai possedimenti privilegiati, quindi la maggior parte degli ex libris erano araldici con l'immagine dello stemma di famiglia del proprietario. Anche i segnalibri Monogram erano popolari. Ma un modo ancora più spettacolare per designare il proprietario era un super ex libris: lo stesso stemma, ma impresso in oro sulla copertina superiore della copertina del libro.

Nel XIX secolo, scrittori, scienziati, artisti e la borghesia illuminata divennero sempre più proprietari di biblioteche e l'ex libris della trama (artistica) sta sostituendo l'armeria. La fine del XIX - l'inizio del XX secolo è il periodo della rinascita dell'arte del segno del libro in Russia come ramo della grafica. Fu in questo momento che fu finalmente trovata una nuova forma di ex libris. In contrasto con l'ex libris araldico, artisti - membri del "Mondo dell'arte" - A. Benois, E. Lansere, K. Somov, G. Narbut, M. Dobuzhinsky, I. Bilibin, E. Mitrokhin, S. Chekhonin e altri - hanno dato a tutto le caratteristiche di un lavoro grafico di qualità. Questa è l'armonia della composizione, l'accuratezza filigranata dei dettagli, l'individualità e una trama sottile. L'artista ha messo in ogni segno una particella della sua anima, in ogni segno si indovina la calligrafia grafica del maestro. Tra gli artisti russi che hanno contribuito all'arte dell'ex libris ci sono grandi maestri della pittura e della grafica come M. Vrubel, V. Vasnetsov, B. Kustodiev.

Negli anni 1920-1930. i principali maestri della grafica - V.Favorsky, A.Kravchenko, N.Kupreyanov, N.Piskarev, P.Shillingovsky, N.Brimmer e altri - si sono uniti alla creazione dell'ex libris V.Frolov, A.Kalashnikov, N.Kalita , G.Ratner, M.Verholantsev, V.Kartovich e molti altri.

Ancora una volta, negli anni '60-'70 arrivò una grande moda per gli ex libris. Ciò è stato causato non tanto dal fiorire della grafica, ma dall'ascesa del collezionismo di libri, il movimento bibliofilo di massa nel paese.

All'inizio del XXI secolo ritorna l'interesse per gli ex libris. E ritorna, come sempre, in una incarnazione leggermente nuova. Prima di tutto, c'è una rinascita dell'interesse per gli ex libris come segno del libro personale, come custode della storia familiare.

Anche le tecnologie di produzione hanno subito dei cambiamenti: ora i più diffusi nel mondo del libro moderno sono gli ex libris, realizzati sotto forma di un cliché in gomma. Le moderne attrezzature consentono di incidere il cliché di un ex libris di così alta qualità che i più piccoli dettagli del disegno diventano visibili. Questa tecnica di fabbricazione apre le opportunità più ricche per il proprietario di un'insegna del libro, in quanto consente di realizzare il concetto artistico più complesso.

Per molto tempo, gli ex libris sono stati raccolti in tutto il mondo. Grazie a questo hobby, gli scienziati possono esplorare le fasi della stampa, le caratteristiche della pubblicazione di libri scritti a mano e tracciare le modalità di migrazione dei libri. Sono note migliaia di collezioni di queste miniature grafiche.

Ci sono due musei di ex libris, uno dei quali si trova a Mosca. Si ritiene che la crescente popolarità dei cartelli dei libri contribuirà a mantenere l'immagine della Russia come il paese più letto al mondo.

Fonti:
Wikipedia http://ru.wikipedia.org/wiki/Ex_libris
Sito di ex libris della collezione di Yuri Sergeevich Borodaev, noto collezionista ereditario di Mosca
La scienza della pubblicità http://www.advertology.ru/article23253.html
Sito dell'artista grafico Leonid Shchetnev http://www.booksite.ru/fulltext/she/tne/shetnev_l/index.htm

- (dal latino ex libris da libri), un segno di libro, un'etichetta che indica che il libro appartiene a qualsiasi proprietario. Aderisce all'interno della rilegatura o della copertina del libro. Gli ex libris apparvero con l'inizio della stampa di libri e incisi ... Enciclopedia dell'arte

Ex libris- AA. Sidorov. Artista A.I. Kravchenko. Stampa xilografica. 1921. Ex-libris (dal latino ex libris da libri), un segno di libro, un'etichetta che indica che un libro appartiene a qualsiasi proprietario. C'è un superex libris impresso su ... ... Dizionario Enciclopedico Illustrato

EXLIBRIS, EX LIBRIS (lat. Ex libris dai libri). L'insegna di una biblioteca o di un libro è un'etichetta che mostra che i libri appartengono a una persona famosa o a una biblioteca. Dizionario di parole straniere incluse nella lingua russa. Chudinov A.N., 1910. ex libris (lat. ... ... Dizionario di parole straniere della lingua russa

- (dal latino ex libris da libri), un segnalibro, un'etichetta che indica che il libro appartiene a qualsiasi proprietario. C'è un super ex libris impresso sulla rilegatura o sul dorso di un libro, e un ex libris cartaceo posto all'interno... ... Enciclopedia moderna

- (dal lat. ex libris dai libri) un segno di libro che indica che il libro appartiene a qualsiasi proprietario. C'è un super ex libris, stampato in rilievo sulla rilegatura o sul dorso di un libro, e un ex libris cartaceo, solitamente posto all'interno... ... Grande dizionario enciclopedico

EXLIBRIS, ex libris, maschio. (lat. ex libris dai libri). Un'etichetta (di solito eseguita artisticamente) con il nome del proprietario di un libro, incollata all'interno della sua rilegatura o copertina. Ex libris d'arte. Mostra di ex libris. (è venuto da… … Dizionario esplicativo di Ushakov

Vignetta, etichetta, etichetta, adesivo, segno Dizionario dei sinonimi russi. ex libris n., numero di sinonimi: 5 vignette (7) ... Dizionario dei sinonimi

Ex libris, a, m Sul libro: un'etichetta eseguita artisticamente con la designazione del proprietario o un segno, una vignetta con questa designazione. Dizionario esplicativo di Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Dizionario esplicativo di Ozhegov

- (greco ex libris - dai libri) - un segno di libro che indica che il libro appartiene a qualsiasi proprietario. Grande dizionario esplicativo di studi culturali .. Kononenko B.I .. 2003 ... Enciclopedia degli studi culturali

Un segnalibro disegnato artisticamente, un'etichetta, una vignetta con il nome del proprietario del libro o con alcuni motivo simbolico, incollato all'interno della rilegatura o della copertina del libro Glossario dei termini commerciali. Akademik.ru. 2001 ... Glossario dei termini commerciali

Libri

• Intrattenere la medicina in immagini per medici e cittadini che simpatizzano con loro. Ex libris medico (set di 2 libri), . Il cardiologo di San Pietroburgo Yuri Viktorovich Shubik ha scritto un libro in cui parla della sua collezione di ex libris medici. E lo fa in modo così eccitante che vuoi seguirlo immediatamente ...

Segnalibro dell'Impero russo

Il diritto legale di possedere un libro è certificato da uno speciale marchio del proprietario: un ex libris (segno del libro). Ex libris è una parola latina, tradotta in russo significa letteralmente "dai libri". Questo è un piccolo pezzo di carta su cui sono stampate le informazioni su chi possiede il libro e viene posizionato un disegno. Il disegno dell'insegna di un libro riflette molto spesso la natura della biblioteca o di una qualsiasi delle sue sezioni, nonché gli interessi e il mondo spirituale del proprietario. Grazie all'insegna libro, il libro acquisisce un documento che ne attesta l'appartenenza a una determinata biblioteca. La storia dell'ex libris, come segno distintivo delle biblioteche private e pubbliche, è indissolubilmente legata alla storia del libro. Nel corso dei secoli la forma del libro è cambiata, c'erano tavolette cuneiformi, rotoli di papiro, pergamene, ma il libro ha sempre avuto il suo proprietario, che ne segnava accuratamente la proprietà con l'apposita iscrizione.

Segno del libro del faraone egiziano Amenophis intorno al 1400 a.C.

Nel 1887, negli archivi di Tel el-Amarna dell'antico re egiziano Amenophis IV, vissuto nel XIV secolo a.C., fu scoperto un piccolo ex libris in maiolica di Amenophis III e sua moglie insieme alle tavolette. Su di esso erano scritti il ​​​​titolo del libro ei nomi dei suoi proprietari. Ora questo antico segno del libro della biblioteca reale è conservato al British Museum. La storia dell'arte assira indica che il re d'Assiria Assurbanipal (669 - c. 633 a.C.) aveva un sigillo che veniva posto sulle iscrizioni ieratiche reali. Il re passò alla storia come collezionista di antichi monumenti scritti, la sua biblioteca (oltre 30mila tavolette cuneiformi) fu ritrovata nel 1849-1854 sul sito dell'antica città assira di Ninive (moderna collina di Kuyundzhik, Iraq).

Con l'evoluzione del libro è cambiato anche il suo coevo e costante compagno, l'ex libris. L'arte dell'ex libris ha attraversato un percorso secolare dall'emergere della stampa di libri ai giorni nostri. Avendo iniziato la sua storia come un adesivo su un libro, indicando il suo proprietario, ex libris - un tipo di arte grafica è diventata un'opera di grafica, organicamente connessa con il libro. La Germania è considerata la culla dell'ex libris, dove è apparso poco dopo l'invenzione della stampa. In Germania, fin dall'antichità, c'era l'usanza di contrassegnare le cose di valore con un segno della loro appartenenza a una certa persona, questa usanza era riconosciuta anche dalla corte. I libri avevano un valore considerevole a quei tempi e il proprietario della biblioteca, contrassegnandola con il suo segno, proteggeva così la sua proprietà. Nacque così l'usanza di fornire al libro il suo ex libris, che proteggeva formalmente il libro dai ladri. Parallelamente al segno del libro, è sorto un superex libris, un segno o uno stemma impresso sulla copertina esterna della rilegatura. I primi proprietari di libri in Germania erano chierici o monasteri, quindi i segni del libro erano contrassegnati con gli attributi appropriati, come un bastone, una chiave o stemmi, su cui l'elmo era sostituito da una mitra, e talvolta le figure erano raffigurati anche dei santi.

Nell'antica città di Norimberga è conservata una collezione di insegne di libri in oltre 20mila ex libris, raccolta e donata al museo nel 1901 dal collezionista tedesco Conte Leinington-Westerburg. Il primo ex libris inciso nell'Europa occidentale è considerato lo stemma del cavaliere Bernhardt von Rohrbach, realizzato nel 1460 dall'incisore tedesco Barthel Schoen. C'è anche un ex libris di Hildebrandt von Biberach raffigurante un angelo che porta lo stemma del proprietario, fu inciso su legno nel 1480. Di interesse è uno dei primi ex libris incisi in Europa - un segno di libro, realizzato intorno al 1480 da un maestro sconosciuto dalla Germania nella tecnica della xilografia bordata per Hans Igler. Può essere tranquillamente attribuito al primo segno umoristico, raffigura un riccio tra i fiori. Questi segni di libri aprono un'intera serie di ex libris simili del XVI secolo, l'era più brillante dell'arte dei segni di libri.

Nel XVI secolo maestri eccezionali come Albrecht Dürer, Luke Cranach il Vecchio e Hans Holbein il Giovane lavorarono all'ex libris in Germania. Dürer possiede 20 ex libris (7 progetti e 13 segni replicati). Dürer ha introdotto simboli complessi e allegorie spaziali nella composizione degli ex libris araldici. Nel 1503 Dürer realizzò un ex libris per il suo amico Wilibald Pirckheimer, un ricco patrizio di Norimberga, umanista, proprietario della più grande biblioteca dell'epoca. Contiene l'aforisma "L'inizio della saggezza è il timore di Dio" in tre lingue: ebraico, greco e latino. L'ex libris è decorato con il motto "Sibi et Amicis" ("A me stesso e agli amici"). Dürer realizzò anche ex libris per l'avvocato di Norimberga Christoph Scheurl (1512-1514) e per l'architetto e ingegnere militare viennese Johann Cherte (1521). Ma uno dei migliori ex libris di Dürer è un distintivo per Hector Pomer, rettore della chiesa di San Lorenzo a Norimberga 4 . Raffigura il santo con la palma del martirio in una mano e un braciere nell'altra. Sopra il nome del proprietario c'è un'iscrizione in latino, greco ed ebraico, che recita: "Per il puro, tutte le cose sono pure". È vero, alcuni esperti tendono a credere che questo ex libris sia stato realizzato dallo studente di Dürer Hans Sebald Beham. Molte delle composizioni araldiche di Beham possono essere riconosciute come i più grandi ex libris del mondo, hanno raggiunto dimensioni di 400-500 mm. Lucas Cranach il Vecchio eseguì 11 ex libris in xilografie, il migliore dei quali fu realizzato nel 1511 per l'elettore sassone Federico il Saggio. Lo stemma dei duchi di Meclemburgo, realizzato dall'artista nel 1552 in xilografia, fu utilizzato come ex libris dal duca Ulrico di Meclemburgo, genealogista, araldista e bibliofilo. L'ex libris del predicatore di Oringin di Cranach raffigura la potente figura di San Pietro. Hans Holbein il Giovane realizzò tre segnalibri, uno dei quali adornava i libri dello stampatore belga Johannes Froben. In generale, il segno del libro tedesco di questo periodo si distingueva spesso per il suo stile pesante e l'estrema complessità del disegno, che rendeva difficile comprendere l'intenzione dell'artista.

Da quel momento è iniziata la processione degli ex libris in tutta Europa. In Francia, i primi segnalibri risalgono al 1545. Tra questi c'è l'ex libris di Jeanne Barthou[5], studiosa e ardente oppositrice di Martin Lutero, vissuta durante il regno di Francesco I. un libro perduto o restituito uno rubato, un bicchiere di buon vino. Inoltre, uno dei più antichi ex libris francesi è il segnalibro del vescovo Charles d'Alboise, segnato 1574. Nella Francia del XVI secolo, gli ex libris incisi sono piuttosto rari, prevale il segno esterno del libro - super-ex libris - questo può essere spiegato dal fatto che gli appassionati amanti dei libri cercavano di dare loro un bell'aspetto con l'aiuto di lussuosi rilegature, sulle quali venivano spremuti gli stemmi con goffratura in oro, e talvolta i nomi dei bibliofili. Il più antico ex libris stampato araldico inglese è datato 1574. Fu commissionato dal custode del Gran Sigillo durante il regno della regina Elisabetta, il cancelliere Nicholas Bacon, padre del filosofo materialista inglese Francis Bacon. Questo segno di libro può essere visto sui libri che ha donato all'Università di Cambridge, fondata nel 1209. Il valore artistico dell'ex libris inglese, nonostante sia apparso quasi contemporaneamente al segnalibro francese, è inferiore, poiché fino all'Ottocento vi erano impegnati artisti minori influenzati dall'arte francese e tedesca.

In Italia, il segnalibro dell'avvocato Nicolo Pili, realizzato intorno al 1555, è considerato l'ex libris più antico, ma l'ulteriore sviluppo dell'ex libris italiano fu lento e la sua qualità piuttosto bassa. Il primo marchio di libro svedese conosciuto apparteneva al consigliere reale Thura Bilke, questo marchio è uno stemma ed è datato 1595. Nella Svezia del XVI secolo veniva utilizzato anche un tipo speciale di ex libris, sul quale erano incisi i nomi dei proprietari di libri su bottoni di metallo che fissavano enormi volumi. Nel XVI secolo, gli ex libris trovarono distribuzione anche in altri paesi europei: Polonia, Belgio, Ungheria, Cecoslovacchia, Svizzera e Olanda. In America gli ex libris si diffusero solo alla fine del XVIII secolo. È stato portato lì da immigrati dal Vecchio Mondo. Per molto tempo l'imitazione degli artisti inglesi si è fatta sentire nei modi, nella tecnica e nelle trame dei segni dei libri americani.

In Rus', il segno del libro è apparso molto più tardi, il suo background è particolarmente interessante. Nel Medioevo in Russia, l'unico modo per designare un libro scritto a mano erano iscrizioni di questo tipo: "Questo è il libro del sacerdote Rodion Sidorov, figlio di un peccatore e indegno", o "Il libro del Signore, chiamato il cronista, di Suzdal Ivan Fedorov ...”, o “Questo è il libro del sacerdote Dmitry”. Le prime iscrizioni sui libri sull'appartenenza a una persona oa un'altra risalgono al XIV secolo. Un esempio sono le iscrizioni cesellate sugli stipendi delle Letture evangeliche e del Vangelo settimanale, che appartenevano a Simeone il Superbo (stipendio del 1343) e Fyodor Koshka (stipendio del 1392).

Contemporaneamente a tali iscrizioni, c'era in Rus' un fenomeno nazionale russo così specifico come "l'ingresso libero". La chiesa ha ostacolato la manifestazione della creatività spirituale, motivo per cui quasi fino alla fine del XVII secolo c'era solo la lettura della chiesa. La Chiesa ha permesso solo azioni e pensieri diretti a Dio. I libri secolari sono apparsi molto più tardi. I libri in Rus' venivano copiati a mano: questa occupazione stessa era considerata un atto di beneficenza, che veniva compiuto non solo dai monaci, ma anche dai laici, spesso da statisti di alto rango e clero di alto rango, ci vollero molti anni. Il libro è stato trattato con amore e rispetto. C'erano poche persone alfabetizzate e per salvare l'anima era necessario leggere libri spirituali. I ricchi, per espiare i loro peccati e salvare le loro anime, ordinarono libri scritti a mano e li offrirono alla chiesa. Quindi era necessaria una designazione esatta dell'obiettivo perseguito dal donatore del libro, ad esempio "per l'assoluzione dei peccati". Il contribuente ha indicato dettagliatamente il suo nome, la chiesa o il monastero dove ha effettuato il contributo. “Ho messo il mio libro, il verbo “Apostolo”, nella casa di Dio per la Risurrezione di Cristo”.

Ma un dono così prezioso come il libro, naturalmente, doveva essere protetto da furti e danni dolosi, così i nostri antenati minacciarono il giudizio di Dio e la dannazione di eventuali ladri. Naturalmente, molti inserti di solito terminavano con varie minacce: "E chi toglie questo libro dalla casa di Dio, la Chiesa ne porterà il peso". Un altro scrive: “E chiunque osi prenderlo dalla chiesa, sarà dannato in questa epoca e nella prossima, e non perdonato e non permesso dopo la morte. Amen". Dopo tali minacce, è seguita la solita firma del proprietario. Solo pochi, dopo aver letto tali avvertimenti, hanno deciso di rovinare i libri. Per diversi secoli, in Russia sono esistite note di inserimento come unico segno che un libro apparteneva a qualsiasi persona. La nota a inserto, ovviamente, non può essere considerata una peculiare prima forma di segno del libro (se non altro perché non è un segno), ma è certamente rimasta il suo predecessore, perché svolgeva una delle sue funzioni principali: era il "custode" ” del libro. Tuttavia, i primi ricercatori dell'ex libris russo V.Ya.Adaryukov e V.A.Vereshchagin credevano che il segno del libro russo provenisse solo da iscrizioni su libri donati a chiese e monasteri.

Il primo ex libris russo più antico è considerato il segno del libro scritto a mano del fondatore della biblioteca del monastero di Solovetsky, hegumen Dositheus, scoperto dallo scienziato di Leningrado N.N. Rozov nel 1962.

Segno del libro del fondatore della biblioteca del monastero di Solovetsky, hegumen Dositheus

(disegno su un libro manoscritto) 1493-1494

Fondato da due eremiti Zosima e Savvaty, il monastero Solovetsky era uno dei centri più famosi della cultura spirituale e religiosa russa dell'intero nord russo. Hegumen Dosifey era uno degli abati del monastero, è autore di un'opera in tre volumi sulla vita del monastero. Dositeo fu il primo in Russia a contrassegnare i libri delle sue biblioteche personali e monastiche con uno speciale ex libris. Questo segno disegnato a mano è una lettera "C" rotonda, quasi chiusa, all'interno della quale è inscritta in caratteri slavi la continuazione del titolo di suore sacerdotali e il nome del proprietario del libro. Questo segnalibro può essere datato 1493-1494. Nel XVI secolo, sui libri della biblioteca del monastero di Solovetsky apparvero ex libris dipinti di altri proprietari, come i libri del monaco Macario Zabelin (inizio del XVI secolo) e dell'igumeno Jacob (1680). I libri unici della biblioteca di Dosifey da ciò che è sopravvissuto all'incendio nel maggio 1923 del Cremlino di Solovetsky sono stati trasferiti alla Biblioteca pubblica intitolata a M.E. Saltykov-Shchedrin (ora la Biblioteca nazionale della Russia) a Leningrado.

L'ex libris scritto a mano in Russia non era molto utilizzato ed esisteva solo in un'epoca in cui le biblioteche erano piccole e appartenevano principalmente alla famiglia reale e al clero. Nella Rus' pre-petrina non c'erano prerequisiti per lo sviluppo di un segno di libro, soprattutto perché non c'erano biblioteche. E c'erano poche persone alfabetizzate in Rus'. Non è un caso che la Cattedrale di Stoglavy nel 1551 affermasse tristemente che "se gli analfabeti non sono illuminati, allora le chiese saranno senza canto ei cristiani saranno senza pentimento". Nella seconda metà del Cinquecento nasce l'esigenza di stampare i libri in modo tipografico. Le esigenze dello stato e le richieste della società per i libri sono aumentate notevolmente. La riscrittura dei libri come metodo di riproduzione era imperfetta. C'erano pochi libri, erano costosi. I tentativi di introdurre la stampa furono fatti già alla fine del XV secolo da Ivan III, che incaricò l'ambasciatore Trikhaniot di invitare il famoso tipografo di Lubecca Bartholomew Gotan. Arrivò a Mosca, ricevette un'udienza con Ivan III e negoziò l'istituzione di una tipografia. Ma non è stato possibile crearlo, poiché gli scribi dei libri hanno messo una folla su Bartolomeo, che ha annegato il "nemchin" nel fiume Moscova. Allora non c'erano le condizioni per l'introduzione della stampa.

Nel 1547 Ivan IV ordinò al sassone Schlitte, venuto a Mosca, di trovare vari maestri all'estero, compresi stampatori. Schlitte ha reclutato un gruppo di 120 persone in Germania, tra cui rilegatori, tipografi e fabbricanti di carta. Tuttavia, le autorità della città di Lubecca, composta da mercanti anseatici e persone vicine all'Ordine Livoniano, non permisero agli artigiani assunti di entrare a Mosca e lo stesso Schlitte fu imprigionato. Nel 1548 Ivan IV negoziò l'assunzione di artisti e stampatori di libri con l'imperatore tedesco Carlo V e nel 1550 con il re danese Cristiano III. Le trattative non hanno prodotto risultati positivi. Era necessario stabilire da soli la stampa di libri. Nel 1555-1557 un gruppo di diversi stampatori iniziò a lavorare a Mosca. I nomi di Marushi Nefedyev e Vasyuk Nikiforov sono noti. Nel 1550, Mosca aveva una propria tipografia, dove venivano stampati 4 libri anonimi. È possibile che Ivan Fedorov abbia lavorato e acquisito competenze tecniche in questa tipografia. È importante che gli stampatori siano apparsi a Mosca e che sia stata acquisita una certa esperienza. Per ordine reale, iniziarono a costruire una tipografia in Nikolskaya Street, allora una delle strade principali di Mosca, situata vicino al Cremlino, dove vivevano i mecenati di Ivan Fedorov - lo zar e il metropolita. Nel 1563 fu messa in funzione la tipografia e nel marzo 1564 fu pubblicato il primo libro, L'apostolo. Questa data è considerata l'inizio della stampa di libri in Russia. Il ruolo principale nella creazione del primo libro stampato di fabbricazione russa appartiene a Ivan Fedorov, che è entrato nella storia della Russia come primo stampatore.

Con l'avvento della stampa in Russia, iniziarono ad apparire immagini artistiche di stemmi di famiglia e iscrizioni in rilievo sulla rilegatura o sul dorso del libro. Erano chiamati "super ex libris" (in latino "super" - dall'alto). Tale primo super-ex libris è considerato l'emblema dello stato impresso sulla copertina del primo "Apostolo" stampato di Ivan Fedorov e l'iscrizione sull'appartenenza del libro allo zar Ivan IV - "Giovanni per grazia di Dio, lo zar e il granduca di tutta la Rus'." Ma i super-ex libris non erano molto diffusi tra noi, poiché la loro esecuzione su rilegature era estremamente costosa. Sono stati soppiantati con l'avvento del segno del libro di carta. Gli ex libris stampati che esistevano nell'Europa occidentale furono prontamente accettati in Russia, poiché il terreno era preparato da note inserite, ex libris disegnati e super-ex libris.

Solo sotto Pietro I apparvero collezionisti di libri russi e furono create le prime biblioteche private. Il regno di Pietro I è un'era di cambiamenti fondamentali nel modo di vivere del paese, praticamente non esisteva un'area dello stato o della vita pubblica che non sarebbe stata interessata dalla trasformazione. I cambiamenti nel campo della cultura erano di natura pronunciata. Si stanno istituendo scuole secolari, si stanno espandendo i legami culturali con l'Europa occidentale, compreso il commercio di libri, la pubblicazione di libri è in aumento, l'argomento della letteratura pubblicata si sta espandendo, appare il primo giornale stampato Vedomosti e il numero di biblioteche di proprietà di laici la gente è in forte crescita. Allo stesso tempo, la stampa libraria russa, posta da Pietro I interamente al servizio della trasformazione del Paese, acquista un marcato carattere laico. Molti rappresentanti dei circoli più alti della nobiltà diventano proprietari di collezioni di libri. La passione per il collezionismo, caratteristica di Pietro I, ha gettato le basi per molti musei russi, tra cui la Kunstkamera. Aveva una biblioteca con circa duemila libri. Dopo la sua morte, è apparsa nella biblioteca dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo. Lo zar ha contrassegnato alcuni libri della sua collezione con un superex libris impresso su una rilegatura in pelle in latino “Pietro il Grande. Zar di Mosca” e lo stemma in un ovale, e sulla copertina inferiore della legatura “1718” e ancora lo stemma. Uno dei primi collezionisti secolari furono i contemporanei di Pietro I: il figlio di Pietro - Tsarevich Alexei, Sua Grazia Principe e Generalissimo A.D. Menshikov, il diplomatico Conte A.A. Matveev, il Vice Cancelliere P.P. Shafirov, il Principe D.M. Golitsyn, il feldmaresciallo Ya.V. Bryus, Peter Sono il medico personale Robert Areskin e l'organizzatore della produzione mineraria e di fusione in Russia A.A. Vinius.

Segno del libro di J.V. Bryus, primo quarto del XVIII secolo

A questo punto, vengono attribuite l'aspetto e la distribuzione dei primi segni di libri stampati russi. Sono apparsi contemporaneamente in due forme: timbro e tipo, nelle loro composizioni c'era una notevole influenza della cultura dell'Europa occidentale, che era caratteristica dell'era di Pietro I. Tra gli ex libris stampati russi, i primi ex libris sono quelli che appartenevano al primo Bibliofili russi - soci di Pietro I - D.M. Golitsyn , Y.V. Bruce e R. Areskin.

Segnalibro di Robert Areskin 1700

La biblioteca del membro a pieno titolo del Supremo Consiglio privato, il principe D.M. Golitsyn era una delle più grandi collezioni di libri del suo tempo. 6000 volumi di questa biblioteca enciclopedica in russo, olandese, spagnolo, inglese, svedese, tedesco, polacco, francese e latino erano conservati nella sua tenuta vicino a Mosca, il villaggio di Arkhangelskoye.

Ex biblioteca Arcangelina ( Principe D.M. Golitsyn) 1700

Sui libri di questa biblioteca è incollato, realizzato nel 1702, un font ex libris di D.M. Golitsyn - "Ex Bibliotheca Arcangelina" ("Dalla Biblioteca di Arkhangelsk") Conte Ya.V. Bryus - statista e scienziato, socio di Pietro Io, ero una delle persone più istruite del loro tempo. La biblioteca di Bruce era di natura scientifica, raccoglieva libri di matematica, storia, filosofia, medicina, scienze naturali in latino, tedesco, inglese e russo. YaV Bryus era il proprietario del primo marchio di libri araldici russi. Il suo ex libris raffigura lo stemma della famiglia del conte con un unicorno - simbolo di purezza e purezza, e un leone - simbolo di forza, coraggio e generosità. Sotto lo scudo è riportato il motto "Fuimus", che significa "Era". La biblioteca di Bruce era composta da 1432 volumi e fu lasciata in eredità dal proprietario dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo, dove entrò nel 1735 dopo la sua morte. Il terzo segno del libro apparteneva al medico di Pietro il Grande R. Areskin. Sotto di lui iniziò una radicale trasformazione della pratica medica in Russia. La biblioteca personale di R. Areskin era composta da 2527 volumi e consisteva in opere di medicina, storia, filosofia, filologia e teologia in diverse lingue europee. Dopo la morte del proprietario nel 1718, con decreto di Pietro I, la biblioteca fu acquistata dall'Accademia delle Scienze. L'insegna del libro di Areskin, come quella di Bruce, era uno stemma, era uno stemma di famiglia con il motto "Je pense plus" ("Penso di più").

La biblioteca di un socio di Pietro I, Sua Grazia il Principe A.D. Menshikov, era composta da 13mila volumi.Il destino di questa biblioteca è sconosciuto, il suo ex libris era uno stemma, il cui centro è circondato dalla catena del Ordine di Sant'Andrea il Primo Chiamato e il suo motto "Per la fede e la lealtà". Il vero incunaboli del segnalibro russo è lo stemma di A.D. Kantemir, che fu una delle figure più brillanti del XVIII secolo: poeta, satirico e favolista, traduttore di La Fontaine, Boileau e Orazio, inoltre, fu un diplomatico. Cantemir morì nel 1744 a Parigi all'età di 35 anni in circostanze misteriose. Tutta la sua biblioteca rimase all'estero, i suoi eredi la vendettero a Parigi nel 1745 e solo 300 volumi finirono nell'archivio di Mosca del Ministero degli Affari Esteri. Cantemir aveva il suo ex libris, l'unico esemplare del quale fu portato in Russia dall'estero nel 1911. Il segno del libro di Cantemir è bello e magnifico. Sotto l'ampia corona granducale (Cantemirs - discendenti dei sovrani moldavi) c'è uno stemma, con le zampe sostenute da leoni che aprivano la bocca. Interessante è il piedistallo dello stemma, realizzato in stile barocco e composto da intricati riccioli ed elementi di ornamento floreale.

È successo così nell'insegna del libro stampato russo, a partire dai tempi di Pietro il Grande, che l'ex libris araldico ha ricevuto il massimo sviluppo. La maggior parte delle biblioteche private del XVIII secolo apparteneva alla nobiltà, che di solito decorava il libro, come altri oggetti personali, con stemmi di famiglia, questo era un segno universale di proprietà nobiliare. L'arte araldica era molto alta, lo stemma era solitamente una complessa composizione simbolica riccamente decorata, vicina nello stile visivo all'arte del libro dell'epoca. Armorial ex libris già nel XVIII secolo non era solo un "custode" dei libri, ma anche la sua decorazione. Durante il regno di Elisabetta Petrovna iniziò a manifestarsi l'influenza dell'Illuminismo francese, che si rifletteva nel numero e nella natura stessa delle biblioteche private. I segni del libro araldico nel XVIII secolo avevano l'ambasciatore a Berlino, Londra e Parigi, il conte P.G. Chernyshev; Ministro del Dipartimento degli Appannaggi, Direttore dei Teatri Imperiali e dell'Hermitage, proprietario e costruttore della tenuta di Arkhangelskoye, noto filantropo principe N.B. Yusupov; drammaturgo e personaggio teatrale, il principe A. A. Shakhovskoy; un filantropo che ha donato un intero museo all'Università di Mosca: minerali, monete, mosaici, libri, medaglie, il principe A.A. Urusov; diplomatico FG Golovnin. Nella seconda metà del XVIII secolo si diffuse il segno araldico del libro, perché questo era il periodo di massimo splendore del collezionismo di libri. L'intera Europa conosceva bene le magnifiche biblioteche del ministro dell'Istruzione, conte A.K. Razumovsky e del cancelliere, conte N.P. Rumyantsev, che hanno lasciato in eredità la sua più ricca biblioteca sulla storia della Russia, conteneva 28mila volumi e istruzione". L'ex libris di Rumyantsev raffigura due leoni che sostengono uno scudo con lo stemma del proprietario. Si ritiene che questo ex libris sia stato inciso dall'incisore russo A.G. Ukhtomsky. I rari ex libris araldici russi della seconda metà del XVIII secolo includono l'emblematico ex libris, che adornava i libri dell'aiutante generale, favorito di Caterina II d.C. Lansky. Gli storici dell'arte suggeriscono che l'autore del segno inciso sia il proprietario stesso del segno. Il conte, ingegnere, diplomatico, collezionista di incisioni e numismatico P.K.Sukhtelen possedeva una biblioteca unica. La sua biblioteca, che contava 27mila volumi di filosofia, pedagogia, giurisprudenza, medicina, scienze naturali, arte, economia, araldica, storia del commercio, comprendeva circa mille incunaboli, molte edizioni di Aldov, Elseviers, manoscritti e autografi. L'ex libris di Sukhtelen è timbrato, è decorato con il motto "Aegua mente".

Biblioteca dell'artista dei teatri imperiali David Khristoforovich Yuzhin, inizio del XIX secolo

Nel 18 ° secolo, eminenti incisori russi praticamente non si occupavano di ex libris, sin dai tempi di Pietro I, gli stranieri hanno creato principalmente qui I nomi dei creatori di ex libris di stemmi russi del 18 ° secolo non ci sono pervenuti , questo ha il suo schema: erano modesti nei nomi dei talenti.

Scuola Imperiale di Teatro di San Pietroburgo, prima metà del XIX secolo

C'erano pochi araldisti esperti in Russia, e ancora di più tra gli interpreti di segni di libri. Negli ex libris araldici degli aristocratici russi si osservavano libertà nel trasferimento degli stemmi, abili incisori a volte alteravano i segnalibri, correggendo sviste araldiche. In Russia, non c'era pedanteria inerente all'Inghilterra nella raffigurazione degli stemmi di famiglia, e da dove poteva venire se i cartelli dei libri in Russia venivano realizzati "occasionalmente". Tanto più interessante è uno dei primi segni di libri incisi dalla prima artista russa dell'ex libris Baronessa N.M. Stroganova per se stessa. Il segno emana il fascino della femminilità, raffigura un amorino che regge due stemmi collegati e una cerva sdraiata, l'intera composizione è racchiusa in un anello a serpente. Entro la fine del XVIII secolo, le composizioni araldiche negli ex libris furono notevolmente semplificate. C'è notevolmente meno solennità e sfarzo in loro, le composizioni diventano più libere, più leggere.

Dai segnalibri degli stemmi dell'inizio del XIX secolo, le opere del più grande maestro dell'incisione classica russa dell'epoca N.I. Utkin attirano l'attenzione, si distinguono per rigore e concisione. Questi sono i suoi tre ex libris incisi su rame per l'imperatrice russa Alexandra Feodorovna, moglie di Nicola I, figlia del re prussiano Federico Guglielmo III. Due di essi raffigurano il monogramma "A.F." ai lati, che sono 2 scudi con gli stemmi di Russia e Prussia, il tutto è racchiuso in una cornice elegantemente disegnata con un ornamento sul primo segno e una cornice ovale sul secondo ex libris. Il terzo ex libris, appositamente realizzato per la biblioteca della dacia reale "Alessandria", mostra una corona di rose indossata su una spada. La collezione di libri dell'Imperatrice per un importo di 9046 volumi era nel "Cottage" di Peterhof. L'ex libris di Utkin è bellissimo, realizzato per la collezione di libri del filantropo e primo presidente della Society for the Encouragement of Artists, da lui fondata, PA Kikin. Raffigura un cervo sdraiato, una corona nobiliare e uno scudo araldico, posto in cima ad una colonna con le iniziali "P.K." in latino in un cerchio ornato. Un altro stemma è stato realizzato da Utkin per il governatore di Mosca, Vasily Dmitrievich Olsufiev, che era familiare ad AS Pushkin di Tsarskoye Selo e San Pietroburgo, raffigura lo stemma di famiglia degli Olsufyev sotto un elmo sormontato da una corona nobiliare con un bastardo e portascudi - leoni in piedi su un nastro con il motto . Un bellissimo ex libris araldico è stato realizzato da Utkin per il diplomatico e scrittore, il principe G.I. Gagarin, raffigura lo stemma della famiglia Gagarins su una croce maltese sotto la corona principesca, lo stemma è circondato da un rosario e da un nastro a due ordini croci.

La prima metà del XIX secolo era talvolta un'arte dell'incisione piuttosto elevata, quindi l'arte degli ex libris di stemmi di questo periodo era in aumento. Molti statisti di quel tempo avevano segnalibri stemmi, tra cui il ministro dell'Interno, il governatore di Mosca e finlandese, il conte A.A. Zakrevsky; Ministro della Corte e degli appannaggi, feldmaresciallo, principe PM Volkonsky; Ministro degli Affari Esteri, Conte KV Nesselrode; Ministro della pubblica istruzione, presidente dell'Accademia delle scienze, presidente della direzione principale della censura, conte S.S. Uvarov; Ministro della Guerra, Presidente del Consiglio di Stato, Conte AI Chernyshev. Ex libris araldici adornavano i libri delle biblioteche domestiche del compositore, autore della musica per le poesie di AS Pushkin "Vecchio marito, marito formidabile", "Il corvo vola verso il corvo" "Scialle nero", conte M.Yu Vielgorsky; il poeta, che A.S. Pushkin amava molto, I.P. Myatlev, autore dell'opera "Sensazioni della signora Kurdyukova", messa in scena sul palcoscenico del Teatro Alexandrinsky di San Pietroburgo, nonché il senatore, direttore dell'Hermitage, Conte D.P. Buturlin, che raccolse una biblioteca di 40.000 volumi e fu vittima di un incendio nel 1812. Il suo ex libris è coronato dal motto "A coloro che amano: giustizia, pietà, fede". All'inizio del XIX secolo, c'è un segno di libro inciso di un viaggiatore, storico, scrittore drammatico e tipografo, il governatore di Tver N.S. Vsevolozhsky, i cui libri con un'iscrizione dedicatoria erano nella biblioteca di A.S. Pushkin. L'ex libris di Vsevolozhsky era molto magnifico, era decorato con lo stemma di Smolensk dei Vsevolozhsky con un arcangelo e un cannone e un cavallo impennato come portascudo. Sull'ex libris c'era il motto "Non sibi sed Pattriae et Gloriae" ("Non per me stesso, ma per la Patria e la gloria"), e l'iscrizione francese affermava solennemente che questo Vsevolozhsky era un Cavaliere dell'Ordine di San Pietro. Giorgio. Un ex libris raffigurante un'aquila, lo stemma degli zar russi, aveva un amico di A.S. Pushkin, scrittore e critico musicale V.F. Odoevsky. La biblioteca di Odoevsky di 5890 volumi è entrata nel Museo Rumyantsev. Un bibliografo, bibliofilo, poeta-satirico, amico intimo di A.S. Pushkin, S.A. Sobolevsky, aveva un ex libris francobollo. Il suo ex libris raffigura una piccola aquila pronta a spiccare il volo con iscrizione manoscritta del proprietario.

Nel XIX secolo apparvero molti segni araldici, nella cui composizione erano inclusi i motti. Così sullo stemma dell'onnipotente lavoratore temporaneo sotto Alessandro I, il conte A.A. Arakcheev era inscritto "Senza adulazione tradita", sull'insegna del libro del governatore generale del Granducato di Finlandia, conte N.V. Adlerberg - "Fede e fedeltà ", e sull'ex libris del generale, direttore dell'ospizio militare di Izmailovo, il conte A.V. Olsufiev - "Nessuno è come Dio". Sull'insegna del libro del conte K.P. Kleinmichel, il motto era "Lo sforzo supera tutto", il motto del conte M.A. Barantsov recitava "Allo zar e la patria", e il critico letterario conte G.A. Kushelev-Bezborodko - "Tradito a colui". L'insegna del libro del famoso ammiraglio e famoso navigatore I.F. Kruzenshtern raffigura lo stemma della sua famiglia con il motto "Fiducia nel mare". Il ministro della pubblica istruzione AN Golovnin aveva una biblioteca ben scelta di cinquemila volumi, decorata con un ex libris litografico timbrato con il motto "Per la giusta provvidenza". Sull'insegna del libro del viaggiatore A.N. Demidov (Principe di San Donato) c'era il motto "Non a parole, ma nei fatti", una miniatura grafica del genealogista Conte A.A. Bobrinsky era decorata con il motto "Gloria a Dio, vita a Voi". Il motto "Fede a Dio, verità allo zar" era sull'ex libris del conte N.E. Baranov, e sull'insegna del libro di AV Kochubey, coautore dell'opera "Darling", è scritto "Quando, torreggiante, sono assorbito".

A partire dalla metà dell'Ottocento si avverte sempre più un declino nell'arte degli ex libris araldici. L'afflusso di raznochintsy nel campo della cultura, della letteratura, dell'arte non poteva che influenzare l'ex libris. Il segnalibro ha cessato di essere una zona aristocratica riservata. L'ex libris dello stemma si è ridotto, ha perso il suo potere figurativo. Bellissimi segnalibri araldici per i maggiori statisti dell'epoca: il ministro della Corte, conte A.V.Adlerberg e il ministro dell'Interno, poi presidente del Comitato dei ministri, conte P.A.Valuev; membro della famiglia imperiale del principe P.G. Di interesse è lo stemma del geografo e navigatore, ammiraglio, presidente dell'Accademia delle Scienze, presidente della Società Geografica, Conte F.P. Litke, nonché il segno del Principe d'Italia, Conte Rymnik Colonnello del Granatiere Fanagoria Generalissimo Prince Suvorov Regiment, detentore di tutti gli ordini russi, nipote di A.V. Suvorov - A.A. Suvorova. Sul suo ex libris, lo stemma della famiglia Suvorov è raffigurato su un mantello principesco sotto la corona di un conte con portascudi: leoni. Tre elmi coronati sono mostrati sopra la corona e una medaglia su un nastro sotto lo stemma.

Freiman R.V. Dalla biblioteca dell'ufficio per l'accettazione delle petizioni di Sua Maestà Imperiale 1910

L'archeologo conte AS Uvarov aveva un modesto ex libris litografico con stemma, uno dei fondatori della Società archeologica russa, il Museo storico di Mosca, il fondatore e presidente a vita della Società archeologica di Mosca, raccolse una preziosa biblioteca, che conteneva circa 100 mila volumi. Comprendeva libri di archeologia, storia, primi libri stampati, edizioni di Alds ed Elzevirs, libri di filosofia, massoneria, filologia, teologia e letteratura russa, questa biblioteca unica era conservata nella tenuta di Uvarov a Porechie, distretto di Mozhaisk, provincia di Mosca. L'ex libris litografico dell'aiutante generale, archeologo, Sua Altezza Serenissima il Principe S.M. Vorontsov è incoronato dal motto "Semper immota fides" ("Lealtà sempre incrollabile").

Biblioteca del principe Vorontsov. Alupka, seconda metà del XIX secolo

La biblioteca di S. M. Vorontsov si trovava a Odessa e consisteva in 40mila volumi, in seguito questa collezione fu donata all'Università di Novorossijsk. Inoltre, Vorontsov ereditò quattro raccolte di libri, che si trovavano a Mosca, Moshny e Alupka. La biblioteca di Pietroburgo era composta da 12mila volumi, la maggior parte dei libri furono raccolti dall'ambasciatore a Venezia e Londra, S.R. Vorontsov, poi passò a suo figlio, il principe M.S. Vorontsov, e poi a suo nipote, S.M. Vorontsov. Sugli ex libris, oltre allo stemma di famiglia e al motto, è scritto “Casa di San Pietroburgo”. Degno di nota lo stemma ex libris del minatore, banchiere, orientalista, redattore capo della "Jewish Encyclopedia" in 16 volumi Baron DG Gintsburg. Ha raccolto una biblioteca unica di 35.000 volumi, per lo più manoscritti ebraici e arabi, letteratura di storia, filosofia, linguistica e arte in lingue europee e orientali. Il suo ex libris araldico contiene parole del libro biblico di testi d'amore "Cantico dei Cantici" (cap. IV, versetto 71) in ebraico "Sei tutta bella, amico mio, e non manchi di te".

Nel periodo di capitalizzazione intensiva del Paese, quando la ristretta praticità del senso degli affari della biblioteca diventa la caratteristica principale del segno del libro, il simbolo universale della proprietà familiare - l'ex libris lascia il posto al segno del tipo, perché è diventato più in linea con lo spirito dei tempi, come puro segnalibro di appartenenza. Ora segni di libri di entrambi i tipi iniziarono ad apparire al centro dell'attenzione di molti bibliofili "nobili". Ma l'ex libris francobollo non morì in Russia, poiché fino al 1917 rimasero vivi numerosi privilegi e pregiudizi della nobiltà. A partire dalla metà dell'Ottocento l'ex libris dello stemma è caratteristico anche della nobiltà, come testo di composizione per popolani, mercanti e intellettuali. È vero, l'ex libris dello stemma ha ricevuto un nuovo colore nelle nuove condizioni, assorbendo tratti che contraddicono lo spirito molto simbolico, lo scopo orgoglioso dello stemma. Ci sono innovazioni come i portascudi copiati dalle illustrazioni di riviste: personaggi a grandezza naturale, quasi di genere. Figure araldiche, simboli da rigidi testimoni della nobiltà si trasformano in oggetti ordinari che a volte provocano solo curiosità. I segni, che un tempo imprimevano il pathos delle composizioni araldiche, ora gareggiano tra loro nella fretta di stendere l'intera gamma di oggetti vanamente “descritti” simbolici solo nel nome, annegati in dettagli casuali. Un esempio di ciò è il segno del libro dell'autore di numerose commedie e molti romanzi, il conte A.A. Golenishchev-Kutuzov, sul quale, oltre a uno scarso stemma, c'è un'iscrizione "Conte Golenishchev-Kutuzov" strappata da la composizione del segno e un enorme segno numerico "No." con un rettangolo evidenziato per l'inserimento del numero di serie del libro nella collezione di libri del proprietario del segno.

Dei segnalibri araldici realizzati nella seconda metà del XIX secolo, lo stemma di un membro del Consiglio di Stato, presidente della Commissione archeologica, presidente della Società di scrittura antica, compagno presidente della Società genealogica russa, conte S.D. Sheremetev, è interessante. L'ex libris, realizzato con la tecnica dell'acquaforte dall'incisore russo V.A.Bobrov, contiene il motto dello stemma di famiglia del proprietario del segno "Deus conserval omnia" ("Dio preserva tutto"). Lo stesso stemma di famiglia è mostrato sul segnalibro del fratello minore di S.D. Sheremetev, l'organizzatore del business dei vigili del fuoco in Russia, l'editore della rivista "Fireman" e il fondatore della Russian Fire Society, il conte A.D. Sheremetev.

Segnalibro V.N.G. ( Principe V.N. Gagarin) seconda metà del XIX secolo

Interessante l'ex libris del principe VN Gagarin, raffigurante la corona principesca e il monogramma del proprietario. Ex libris araldico a forma di corona imperiale con il monogramma "S.A." in un ovale decorativo c'era il quinto figlio di Alessandro II, il governatore generale di Mosca, il granduca Sergei Alexandrovich, ucciso nel 1905 al Cremlino di Mosca dal militante SR IP Kalyaev. A cavallo tra il XIX e il XX secolo in Russia vi fu un intervento attivo nello stemma araldico di elementi non araldici: paesaggi, dettagli di nature morte, ritratti, interni, elementi estranei allo stemma araldico. La forma del segno del libro araldico si stava riducendo, o meglio, il suo degrado, ciò era dovuto principalmente ai cambiamenti nella composizione di classe della società, ai suoi rapporti di classe. I maestri dello stile classico furono sostituiti dagli artisti degli anni Sessanta con il loro racconto e la dimostrazione dei dettagli della vita. Nell'arte del segno del libro inizia un periodo di eclettismo e dissonanza. Uno dei successivi ex libris dell'armeria russa era il segno del maggiore generale, procuratore del tribunale distrettuale di Mosca, barone IS Nolken, disegnato da UG Ivask e inciso nel 1914 da Stern a Parigi.

Furono realizzati numerosi segnalibri araldici per organizzazioni pubbliche, uno di questi fu inciso negli anni Cinquanta del Settecento dall'artista olandese Johann van der Spike ed era destinato alla biblioteca dello Studio medico. Alcune delle sei incisioni su questo argomento realizzate dall'artista appartengono agli ex libris decorativi dello stemma, in quanto mostrano piante medicinali attorno allo stemma dello stato russo. Un altro ex libris è stato realizzato negli anni '30 dell'Ottocento con la tecnica litografica per la biblioteca dello Stato Maggiore (San Pietroburgo), fondata nel 1811, l'insegna si distingue per l'eleganza del disegno e contiene un elenco di informazioni librarie su questo libro . Nella seconda metà del XIX secolo fu realizzato uno stemma ex libris per la biblioteca dell'Osservatorio principale imperiale di Pulkovo. Questo più grande osservatorio astronomico vicino a San Pietroburgo fu aperto nell'agosto del 1839. Il suo organizzatore era l'accademico V. Ya Struve, che fu il primo direttore dell'osservatorio.

Un posto di rilievo nell'ex libris araldico della Russia era occupato dall'araldico super ex libris, che iniziarono la loro storia nel XVI secolo, a partire dal super ex libris di Ivan il Terribile, apparso 50 anni dopo che in Europa. Qui si trovano superex libris su rilegature in pergamena e pelle di libri francesi e italiani del XVI-XVII secolo. Le più famose di queste rilegature furono realizzate dall'editore, scrittore, rilegatore e incisore francese Geoffroy Tory (libri appartenenti al re francese Francesco I, al famoso collezionista Grolier, al collezionista italiano Mayoli). In Russia stemmi e monogrammi impressi in oro su legature marocchine si trovano nel XVII secolo principalmente sui libri delle biblioteche reali, successivamente sono comparsi nelle biblioteche dei nobili del XVIII secolo e in parte all'inizio del 19esimo secolo. Sono noti stemmi superex libris su libri appartenenti a persone reali e rappresentanti delle loro famiglie (superex libris di Paolo I e Alessandro I). Spesso i superex libris venivano posti su libri destinati alle offerte. La comparsa di libri nelle rilegature degli editori, il costo relativamente elevato della goffratura del superex libris, determinò una ristretta cerchia della loro distribuzione e, man mano che si svilupparono i segni dei libri di carta, questi ultimi iniziarono a sostituirli con successo. Il magnifico super ex libris fu realizzato nella seconda metà del XVIII secolo per il favorito dell'imperatrice Elisabetta, proprietaria della più grande biblioteca, il primo curatore dell'Università di Mosca, una delle figure più illuminate del suo tempo, I. I. Shuvalov. Il super ex libris di Shuvalov con un unicorno e il motto "Providentia duce" ("Preveggenza del leader") era impresso in oro sulla pelle.

Un bellissimo ex libris della famiglia Sheremetev - un'antica famiglia boiardo, dall'inizio del XVIII secolo una famiglia di conti, i suoi rappresentanti furono i primi in Russia a ricevere titoli di conte. L'ex libris di Sheremetyevo è sbalzato con oro sulla pelle, ha il motto "Deus conserval omnia" ("Dio salva tutto"), le sue dimensioni sono 120x110mm. Splendidamente sbalzato in oro sulla pelle è il superex libris dei fratelli Panin. Il maggiore dei fratelli, il conte N.I. Panin, era un diplomatico, inviato in Danimarca in Svezia, era a capo del Collegio degli Esteri ed era il tutore di Tsarevich Pavel Petrovich. Suo fratello minore, il conte PI Panin, generale in capo, partecipò alla guerra con la Svezia (1743-1743), alla guerra dei sette anni (1756-1763) e alla guerra russo-turca (1768-1774), dove comandava la 2a armata. Il super ex libris dei fratelli Panin raffigura lo stemma di famiglia con delfini, circondato da una catena d'ordine. Di grandi dimensioni e di superba esecuzione, sbalzato in oro su pelle, è il superex libris del diplomatico, ambasciatore in Francia e in Inghilterra, vicecancelliere, senatore, principe A.M. Golitsyn. Il super ex libris del nipote del minatore Nikita Demidov, P. G. Demidov, fondatore dello Yaroslavl Law Lyceum, collezionista, mecenate delle arti, che raccolse le più preziose collezioni di biblioteche, scienze naturali e numismatiche, che morì quasi del tutto nell'incendio di Mosca del 1812, è elegante. Miracolosamente, i libri sopravvissuti di Demidov sono estremamente rari. Il super ex libris di Demidov comprende lo stemma di famiglia, concesso da Pietro I nel 1720, che è uno scudo coronato da una corona nobiliare, diviso da una striscia: nella parte superiore sono raffigurate tre viti per la ricerca del minerale e in quella un martello parte inferiore.

Interessanti sono gli stemmi decorativi super-ex libris, realizzati per il più antico istituto di istruzione superiore in Russia, l'Università di Mosca. Sono stati realizzati goffrando oro su pelle nella tipografia dell'Università di Mosca alla fine del XVIII - primo quarto del XIX secolo. Questi super ex libris rappresentano lo stemma dello stato russo, circondato da una cornice ornamentale di fiori. Spesso il superex libris dell'Università di Mosca era abbinato alla goffratura in oro sul retro della copertina, dove era scritto: "Per diligenza". Tale copia è stata assegnata agli studenti universitari per un eccellente successo. Nella seconda metà del XVIII secolo iniziò ad apparire il carattere russo superex libris, in cui lo stemma era sostituito da un testo che indicava che il libro apparteneva a un certo proprietario. È noto un carattere decorativo super ex libris della biblioteca dell'Università di Mosca, la prima biblioteca pubblica di Mosca, aperta il 3 luglio 1756, su di esso in una cornice decorativa ovale l'iscrizione “Ex biblioth. univers. mosco.". Nella seconda metà del XVIII secolo fu realizzato un tipo superex libris per il Noble Boarding School dell'università, fondato nel 1779 dal curatore dell'Università di Mosca M.M. Kheraskov. Allo stesso tempo, è stato realizzato un superex libris per una delle più antiche società economiche libere del mondo, la prima società scientifica russa, fondata nel 1765 a San Pietroburgo. Questo super ex libris raffigura un alveare come simbolo di operosità, circondato da rami, un covone di spighe, utensili agricoli: un erpice, una falce, una pala, un rastrello, falci e un forcone, è coronato dal motto di la società “Utile”.

Il carattere monogramma superex libris in rilievo con oro sulla pelle, insieme allo stemma superex libris, era di proprietà dell'aiutante generale II Shuvalov, che assisteva M.V. Un super ex libris di tipo modesto "Le comte Moussin - Pouschkin" contrassegnava i libri della famosa biblioteca dello storico, archeologo, membro dell'Accademia delle scienze russa, presidente dell'Accademia delle arti, conte AI Musin-Pushkin. Nella sua biblioteca unica c'era un monumento dell'antica letteratura russa della fine del XII secolo "Il racconto della campagna di Igor", una raccolta dell'antica legge feudale russa "Verità russa", che include la Verità di Yaroslav il Saggio, la Verità del Yaroslavichs, la Carta di Vladimir Monomakh, elenchi dei secoli XIII-XVIII, nonché una raccolta di preziosi manoscritti. Fino al 1799, la biblioteca si trovava a San Pietroburgo e, dopo che Musin-Pushkin si ritirò, fu trasferita a Mosca, dove fu aperta a tutti coloro che erano coinvolti nello studio della storia russa. Secondo N.M. Karamzin, era materiale inesauribile, non solo leggibile, ma anche impossibile da rivedere in breve tempo. La biblioteca morì nell'incendio di Mosca del 1812, il poco che sopravvisse fu distribuito da Musin-Pushkin o era nella sua tenuta vicino a Mosca.

Nei primi anni dell'Ottocento apparvero gli ex libris, realizzati con goffratura a rilievo - stampa a caldo. Tale è lo stemma di uno dei leader dell'aeronautica militare, l'iniziatore della produzione di palloni e dirigibili in Russia, il tenente generale A.M. Kovanko. Su carta spessa e lucida, con pizzo di carta lungo i bordi, il suo stemma è stampato con convesso. Anche l'ex libris dello scienziato-orientalista, professore dell'Università di San Pietroburgo V.V. Grigoriev e il segnalibro del senatore, diplomatico, membro del Consiglio di Stato, il principe N.B. Yusupov, sono stati realizzati nella tecnica del convesso, A.S. nel messaggio “Al nobile”. L'ex libris araldico in rilievo è interessante per il poeta, critico e drammaturgo, amico intimo di A.S. Pushkin, P.A. Katenin. Gli ex libris in rilievo non erano ampiamente utilizzati, poiché erano costosi e fragili: nel tempo, le parti convesse del motivo sono state appianate ed è diventato difficile distinguerle. Sono state utilizzate speciali macchine per goffratura con l'ausilio delle quali sono stati impressi stemmi o iniziali sui frontespizi del libro.

Nell'Ottocento i magnifici segni araldici, spesso intricati, ma solitamente belli, furono sostituiti da monogrammi, ex libris di trama e caratteri, la composizione dei segni fu semplificata, divennero meno solenni e magnifici, più liberi e leggeri. I segnalibri Monogram (la parola polacca "Wezel" significa "nodo") sono lettere iniziali intrecciate del nome e del cognome del proprietario. Le iniziali finemente incise erano solitamente circondate da cornici lussureggianti, che riecheggiavano il libro e le decorazioni architettoniche della metà del XVIII secolo. Tale, in particolare, è il primo ex libris russo monogrammato, apparso negli anni '50 del XVIII secolo sui libri della biblioteca dell'Ufficio medico (poi Medical College), eseguito all'acquaforte dall'incisore di Leida Johann van der Spike. Questa biblioteca è stata fondata su iniziativa di un medico militare, membro onorario dell'Accademia delle scienze di San Pietroburgo, direttore capo dell'Ufficio medico PZ Kondoidi. Sul segnalibro della biblioteca dello Studio Medico, le piante officinali sono riportate attorno al monogramma "S.M." ("Colleqiae Medicinae"). L'ex libris del principe V.N. Gagarin, realizzato con la tecnica della litografia nella seconda metà del XIX secolo, appartiene ai segni del libro monogramma. Un interessante segnalibro acquaforte per lo scrittore I.S. Turgenev è un segnalibro molto bello, piccolo e modesto con un monogramma al centro e un'iscrizione intorno a "Ex libris Iwan Tourqeneff". L'incisione su rame è stata realizzata segnalibri monogramma per le biblioteche dell'imperatore Alessandro II e di suo fratello, Granduca, Ammiraglio Generale, Presidente del Consiglio di Stato, secondo figlio di Nicola I, Konstantin Nikolaevich. I segni del libro raffigurano la corona imperiale con splendore e il monogramma "A.N." nel segno imperiale e il monogramma "K.N." nell'ex libris granducale.

Il gruppo più vasto di segni di libri russi è la trama. Nel Settecento era raro, nella prima metà dell'Ottocento comparve più spesso, competendo con successo con gli ex libris degli stemmi, dalla seconda metà dell'Ottocento sostituì progressivamente gli emblemi, e all'inizio del Novecento la loro rapida iniziò lo sviluppo. I migliori artisti e incisori sono coinvolti per lavorare sui segni dei libri di fiabe, l'incisione su rame e legno è ampiamente utilizzata e con la democratizzazione delle biblioteche vengono stampati sempre più ex libris. I segni del libro iniziarono a raffigurare paesaggi, strutture architettoniche, interni di biblioteche e singoli libri. Il rapporto tra il proprietario del segno e il suo autore è molto caratteristico di questo periodo. Titolo, denaro, posizione, i gusti del proprietario regnavano sovrani sulle idee creative dell'artista. Il primo segnalibro della trama della seconda metà del XVIII secolo apparteneva al Cancelliere, Sua Altezza Serenissima il Principe A.A. Bezborodko.

Skorodumov G.I. Conte A. Bezborodko, ultimo quarto del XVIII secolo

Raffigura un albero intrecciato con ghirlande di fiori e viene indicato il nome del proprietario. Questo è il segno del libro di incisione più raro, che non si trova in nessuna collezione moderna, conosciuta solo dalla letteratura. Interessante l'ex libris realizzato dall'incisore Schönberg per l'imperatrice Caterina II, la composizione dello stemma comprende librerie racchiuse in una cornice tonda. Tra gli ex libris della trama di maggior successo della fine del XVIII secolo c'è l'insegna del libro del principe A.M. Beloselsky-Belozersky, senatore, inviato a Dresda e Torino, scrittore, autore dell'opera Olenka. Il suo ex libris è realizzato in incisione su rame ed è una rigorosa composizione decorativa, impressa nell'originale in colore seppia, il segno è coronato dal motto "One Heart - One Life".

Nella prima metà del XIX secolo apparvero segni di libri più complessi, comprese figure umane e intere scene nella composizione. Tale, ad esempio, è l'ex libris rigoroso ed elegante dell'architetto Jean Thomas de Thomon, autore dell'edificio della Borsa e delle colonne rostrali a San Pietroburgo e del Mausoleo di Pavlovsk. Il suo ex libris raffigura una donna in costume antico, che disegna la testa di Atena. Attrae trama ex libris con il monogramma del proprietario, realizzato con inchiostro per l'eroe della guerra del 1812 collega di A.V. Suvorov e M.I. Kutuzov, generale A.P. Yermolov. La sua vasta biblioteca di 7798 volumi fu acquisita nel 1855 dall'Università di Mosca, contiene una serie di autografi, comprese le iscrizioni dedicatorie di Denis Davydov, MF Orlov e VA Zhukovsky. Allo stesso tempo, è stato realizzato un ex libris per lo scrittore, editore della rivista Russian Messenger S.N. Glinka, raffigura un libro aperto e una tavolozza con pennelli, e sul libro è fatta la scritta "Fine Arts, Music". Tre ex libris quasi identici dei librai A.S. Shiryaev, A.F. Smirdin e PI Krasheninnikov raffiguranti una lira e un globo, decorati con un motivo di fiori e foglie, possono servire da esempio di segni di libri ornamentali della trama. Ciò ha sottolineato la continuità della "Biblioteca per i librai di lettura A.S. Shiryaev, a cui successe A.F. Smirdin, e quest'ultimo a sua volta da P.I. Krasheninnikov. La differenza tra questi segnalibri è solo nel nome del proprietario.

Favorsky V.A.. Ex libris di Wilhelm Yulievich Wolf

L'editore, libraio e tipografo M.O. Wolf, che fu il primo in Russia a pubblicare le opere raccolte di V.I. Dahl, A.F. Pisemsky, PI Melnikov-Pechersky, II Lazhechnikov, M. N. Zagoskin, Walter Scott, Fenimore Cooper, Jules Verne e altri Un interessante segnalibro di incisione a trama per la biblioteca della Biblioteca degli ufficiali di Sebastopoli, raffigura un'ancora in un ovale, una corona di foglie di quercia e alloro e due bandiere di Sant'Andrea, la poppa di una fregata e l'iscrizione "Sevastopol officer's biblioteca. La trama include un'insegna del libro realizzata con la tecnica della litografia per la biblioteca dell'edificio Petrovsky Poltava negli anni Quaranta dell'Ottocento, nonché un ex libris per la biblioteca della Maltsevsky Vladimir School. L'insegna originale del libro per la biblioteca della Lipetsk Petrovsky Society for the Propagation of Scientific and Practical Knowledge, realizzata nel 1910 dall'artista V. Zhukov, raffigura una nave che entra nel porto e due scudi con lo stemma di Lipetsk e il monogramma del monastero di Pietro I. nella provincia di Perm raffigura un libro aperto, una croce, un teschio, due candele, il segno è coronato da un'iscrizione in caratteri slavi “La luce di Cristo illumina tutti. Le parole del libro sono i fiumi che irrigano l'Universo.

Il libro, un tempo oggetto raro e costoso, verso la metà del XIX secolo, a causa della tecnicizzazione della sua produzione e della sostituzione di materiali costosi, divenne accessibile quasi alla maggioranza. La bibliofilia è diventata l'hobby preferito di una persona istruita. Con la crescita delle collezioni di libri privati, il numero di segni di libri è aumentato notevolmente. Nella seconda metà dell'Ottocento cambia la composizione sociale dei proprietari di biblioteche. Gli ex libris iniziarono a decorare libri di studiosi e scrittori, bibliofili e ricchi mercanti. Compaiono sempre più segni di libri di trama, che all'inizio del XX secolo sostituirono quasi completamente gli ex libris degli stemmi. Indubbiamente, ciò è stato facilitato dallo sviluppo dell'arte grafica domestica. Le opere degli artisti N.I. Utkin, A.A. Agin, G.G. Gagarin, la comparsa di riviste d'arte, tutto ciò ha fatto emergere il gusto e la cultura dei proprietari di biblioteche. I clienti stanno diventando più esigenti e gli artisti sono più abili. I segnalibri si stanno diffondendo tra l'intellighenzia russa. L'immagine della biblioteca è mostrata al centro della composizione del segno del libro del bibliografo, che ha raccolto una biblioteca unica e una collezione di ritratti incisi e litografati di figure russe del libro di DV Ulyaninsky. In un ambiente di studio, è raffigurato uno storico, archeologo, fondatore della sfragistica russa, creatore di un museo unico di paleografia, autore di opere sulla storia della pittura di icone russa, accademico dell'Accademia delle scienze dell'URSS N.P. Likhachev. Questo ex libris della trama è stato realizzato dal critico d'arte N.E. Makarenko. Lo storico dell'arte e critico d'arte P. D. Ettinger è raffigurato sull'ex libris, realizzato da L. O. Pasternak, mentre esamina attentamente i fogli grafici comodamente seduto sul divano. Il ritratto del giornalista, critico teatrale e "re dei feuilletonisti" V. M. Doroshevich è riportato in ex libris zincografico con fototipo dell'artista A. N. Leo.

Makarenko N.E.Dai libri di N.P. Likhachev 1908

All'inizio del XX secolo, gli ex libris stavano diventando sempre più proprietà del consumatore borghese. La pittura si sta sviluppando rapidamente, il che ha spinto la grafica in ruoli secondari, le xilografie sono utilizzate non come tecnica originale, ma come riproduzione. Tutto questo si riflette nel segno del libro, diventa pigro, senza stile, eclettico. Alcuni bibliofili russi non si sono particolarmente preoccupati delle idee compositive dei segni di libri personali, hanno semplicemente copiato i disegni di ex libris stranieri con le loro figure allegoriche e altri motivi "lussuosi". Questo è il segno del libro del membro della Corte di giustizia di Mosca N.N. Birukov. Il proprietario di una collezione di libri unica acquisita dal Museo Rumyantsev, che comprendeva incunaboli, paleotipi, Elseviers, libri a stampa antica slavi, pubblicazioni dell'epoca di Pietro il Grande, libri russi, libri di storia, archeologia e scienze giuridiche, aveva una trama ex libris presa in prestito dall'insegna del libro “Miss Ethel Selina Clulow” di Eduard Slocombe. Raffigura un albero da frutto, una lampada e libri, sul dorso di uno di essi c'è lo stemma nobiliare di Birukov. L'ex libris dell'investigatore giudiziario del distretto di Mosca P.P. Semenovsky, che ha donato la sua biblioteca al Museo storico di Mosca nel 1916, raffigura un uomo che taglia una corda con nodi con una spada. Il disegno è un francobollo editoriale della ditta E.B. Foght di Berlino, completa la composizione del cartello con un acrostico di Sergei Gorodetsky: “ Il libro è l'anno dell'età umana, il povero sole. Tutto ciò che è - e allo scoperto - cronaca terrena! Orgoglio per il Dio dell'uomo ed eterna Temi - vendetta " . L'ex libris dello storico dell'arte e bibliofilo V.Ya.Adaryukov è anche una riproduzione di una litografia quattro volte ridotta del pittore, disegnatore, incisore e litografo russo A.S.V.Ya.Adaryukov.

Shekhtel F.O. Biblioteca del Teatro d'Arte di Mosca anni '10

Il noto architetto, rappresentante dello stile Art Nouveau, autore del progetto per la costruzione del Moscow Art Theatre, F.O. Shekhtel, nel suo ex libris ha raffigurato parte dell'edificio principale del Dipartimento russo alla mostra internazionale a Glasgow, costruito secondo il suo progetto. Shekhtel ha disegnato due dei suoi altri segni per la biblioteca del Moscow Art Theatre e per uno dei fondatori del Bat Theatre N.L. Tarasov, nella trama di cui ha usato l'emblema del teatro. L'artista e collezionista N.V. Zaretsky ha realizzato a suo nome un raffinato ex libris sotto forma di vignetta con un triste Pierrot. L'artista F. Danevich ha realizzato una trama ex libris per lo scrittore di prosa, drammaturgo, traduttore e storico dell'arte P.P. L'ex libris per Accademico dell'Accademia delle Scienze dell'URSS I.Yu.Krachkovsky, realizzato nel 1910 dalla moglie V.A.Krachkovskaya, ebbe successo. L'antica moschea e le figure di due musulmani in turbante, che leggono un libro scritto a mano, riflettono perfettamente nell'ex libris la professione del proprietario, un eminente studioso arabo. Per l'editore V. I. Klochkov sono stati realizzati tre segni di libri di trama. Il primo segno in stile antico russo è stato realizzato dall'artista S.S. Solomko, raffigura due figure femminili e maschili, alberi e un pavone. Il secondo distintivo, opera dell'artista della pittura di chiese O.M.Makarova, raffigura libri su uno scaffale coperto di ragnatele e il segno dell'artista Y.Ya. Tutti e tre i segni del libro recano la scritta "Il commercio di libri antichi di V. I. Klochkov. San Pietroburgo, Liteiny pr.55.

Il collezionista e bibliofilo di Mosca A.P. Bakhrushin ha raccolto una biblioteca unica di 25.000 volumi, che comprendeva libri di storia, archeologia, arte, numismatica, genealogia, geografia, etnografia e cultura della Russia. Aveva diversi segnalibri, uno dei quali è stato realizzato dal pittore F.K. Burchardt, su di esso l'artista ha dipinto libri, una pergamena, una piega, una vecchia bottiglia con uno stemma e un fratello, senza dimenticare di raffigurare la vista di Mosca Cremlino. Nel 1913, l'artista FI Zakharov per la prima volta nell'ex libris domestico dipinse un ritratto di AS Pushkin, riproducendo il famoso ritratto di O.A. Kiprensky, racchiudendolo in una cornice stilizzata di alloro e foglie di quercia. L'ex libris era destinato alla più grande collezione Pushkin del professore - biologo GV Epshtein. Come base pittorica, è stato scelto un libro nell'ex libris di un membro attivo della Società dei naturalisti di Mosca, biologo, professore dell'Università di Mosca G.G. Shchegolev, realizzato dall'artista P.V. Sivkov. Dopo la rivoluzione del 1905, l'artista Nikolaevskij, impiegato della popolare rivista "Spectator", completò il disegno dell'insegna, che passò inosservata, fu ricordata già in epoca sovietica. La figura raffigura un brutto diavolo, che personificava la posizione della stampa sotto la censura zarista.

Gli ex libris della trama russa a cavallo tra il XIX e il XX secolo assomigliavano a riproduzioni di disegni casuali, ridotti alle dimensioni di un segno di libro. Tale è l'insegna del libro litografico del fondatore della Society of Art Lovers, l'editore della rivista "Antiquity and Novelty" Count SD Sheremetev, realizzata dall'artista, illustratore di riviste per bambini E.M. Il cartello raffigura un ragazzo che legge con una pergamena tra le mani, in vecchi abiti da boiardo sullo sfondo di scaffali. Nelle vicinanze si trova un rotolo aperto con elementi dello stemma della famiglia Sheremetev. Nello stesso spirito, un ex libris per l'orientalista, genealogista, numismatico e bibliofilo V.K. Anche l'ex libris del collezionista di antiche monete cinesi, prodotti giapponesi in bronzo e avorio, il commerciante di Mosca Ya.G.Dolbyshev con l'immagine di Faust soddisfa i requisiti dell'epoca. L'ex libris della trama aveva il vecchio credente vescovo di Ryazan e Yegoryevsk Alexander (A.P. Bogatenko), raffigura le mani appoggiate su un libro con le iniziali "E.A" (vescovo Alexander) e l'iscrizione "Questo è mio", nonché l'autore di articoli sui settari E. V. Molostova. Sulla sua insegna, opera dell'artista A.N. Trishevsky, sono presenti una stella, un serpente e il monogramma "E.M" con la scritta "La conoscenza è unità"

Il segnalibro di G.V. L'autore di questo "capolavoro", a giudicare dall'iscrizione sull'insegna, è un certo "Forster". Mostra chiaramente nel disegno come tenere il libro tra le mani, girando le pagine e come non farlo, di cosa parlano le didascalie, e anche in due lingue, in russo e tedesco. Inoltre, questo segno raffigura una donna nuda con una falce e una torcia accesa tra le mani, nonché un cavaliere dell'Ordine di Malta, busti di Shakespeare e Schiller, un ritratto di Ibsen, poesie di Pushkin e Schiller, un cappotto d'armi e, oltre a tutto ciò, la seguente poesia: Ti presterò volentieri un'amante quando ne avrò una adatta, ma apprezzo il libro più dell'amore transitorio di una donna, e quindi ho paura di farti arrabbiare: non posso servirti con un libro. Di grandi dimensioni era un'insegna del libro realizzata dal pittore, artista grafico e scenografo M.A. Vrubel per un collega del laboratorio d'arte - il pittore e collezionista di arte russa antica I.S. Ostroukhov secondo la trama, commissionata dal proprietario del cartello. Mostra una scena simbolica con Apollo che sconfigge Pitone (la vittoria della Luce sulle Tenebre). L'originale è stato tradotto in xilografie nel 1921 da IN Pavlov. Questo ex libris è disegnato nello stile di uno stile modernista franco, persino rude, che conferisce sia all'immagine che al carattere tipografico disposto senza successo il carattere di pretenziosità e ingombro. In una vena diversa, il pittore V. M. Vasnetsov ha realizzato un'insegna del libro per I. S. Ostroukhov. Il suo segno disegnato a mano è stato tradotto in incisione su legno dall'incisore VV Mate. Nella parte superiore dello stemma è raffigurato un monaco-cronista dietro un antico codice, in cui inscrive “la verità imparziale” alla luce di una lampada. La miniatura grafica combina organicamente carattere e immagine, caratterizza accuratamente i gusti e il carattere del proprietario della biblioteca. Questo segno del libro sembra una felice eccezione dal numero totale di ex libris poiché è progettato nello spirito dell'antica iniziale russa, che ha conferito alla composizione un aspetto libresco.

Cambiamenti significativi avranno luogo nell'aspetto e nelle specificità del segno del libro narrativo russo dal momento in cui la rivista World of Art e l'omonima associazione artistica sono entrate nell'arena della vita culturale. Un ex libris dei maestri del mondo dell'arte diventerà completamente diverso: mobile, vivace, che trasmette i pensieri e lo stile dei suoi proprietari, grafico nella forma. Il culto di una forma raffinata sviluppata, la creazione di un nuovo stile artistico, la passione per la storia e la cultura del passato erano caratteristiche degli artisti di questa associazione. Con i loro nomi, ovviamente, è collegato il fiorire dell'arte del segno del libro in Russia. I migliori rappresentanti di questa tendenza eleveranno l'ex libris, come un tipo speciale di grafica, grafica di piccole dimensioni, al livello delle alte conquiste dell'arte di quel tempo. Le attività del "World of Art" confermeranno l'idea di W. G. Ivask, espressa all'inizio del XX secolo, che la storia di un segno artistico del libro è la storia di un cambiamento negli stili grafici.

Nella seconda metà dell'Ottocento si diffusero gli ex libris tipografici. Questa è la forma più semplice di ex libris. Qui, ovviamente, il carattere stesso funge da unico mezzo emotivo e pittorico. È vero, il carattere ex libris non sempre contribuisce alla profondità delle caratteristiche del suo proprietario, ma consente all'autore di mostrare il talento di un sottile stilista grafico. L'ex libris di tipo russo, apparso sotto forma di etichetta per la biblioteca del principe D.M. Golitsyn all'inizio del XVIII secolo, non si diffuse subito. Solo un secolo dopo, con lo sviluppo della stampa, per l'economicità di fabbricazione, la semplicità esterna e talvolta il design artistico, iniziano ad essere utilizzate sempre più ampiamente. Il tipo ex libris in Russia ha una sua storia ed estetica. Anche il carattere è un'arte. L'editore e libraio V.A. Plavilshchikov, il poeta G.R. così come il favolista I.A. Krylov con il motto sul cartello "È bello visitare, ma è meglio a casa". Il ministro dell'Interno, il conte A.A. Zakrevsky, aveva un ex libris composto e un segnalibro di tipo litografico adornava i libri della biblioteca di casa del ministro della pubblica istruzione, il conte A.V. Golovnin.

Il timbro del carattere contrassegnava i libri dello storico, rettore dell'Università di Mosca, accademico S.M.Soloviev. La sua biblioteca, che comprende libri di storia russa, storia degli slavi, storia generale, giurisprudenza, storia della letteratura e dell'arte, libri in greco antico, latino, tedesco, francese e slavo, si distingueva per un gran numero di autografi. Il ministro degli affari esteri, membro onorario dell'Accademia delle scienze, numismatico e genealogista, il principe AB Lobanov-Rostovsky, aveva un ex libris di tipo decorativo. La sua biblioteca, che contava 8429 volumi, consisteva in libri di storia della Russia, della Francia e della Rivoluzione francese, araldica e genealogia, archeologia e numismatica, diritto internazionale, politica e diplomazia, filosofia, medicina ed economia nazionale, teologia e storia della chiesa. Dopo la morte del proprietario, la sua biblioteca fu acquistata da Nicola II e fu la dodicesima delle sue biblioteche. Su alcuni libri della biblioteca del principe Lobanov-Rostovsky c'era anche un ex libris dell'imperatore Nicola II. L'imperatrice Elizaveta Alekseevna, moglie di Alessandro I, aveva un ex libris in caratteri tipografici, con un'iscrizione sotto la corona imperiale "Dalla biblioteca dell'imperatrice Elizaveta Alekseevna", circondata da una corona di rami di alloro. Inoltre, il ministro della Guerra, il feldmaresciallo D.A. Milyutin decorava i libri delle loro biblioteche personali con ex libris; Ministro dell'Interno, Presidente del Consiglio di Stato e del Comitato dei Ministri, Conte V.P. Kochubey e Decembrist, membro dell'Unione della Salvezza, dell'Unione del Welfare e della Società del Sud, condannato a 20 anni di lavori forzati Matvey Ivanovich Muravyov-Apostol . I segnalibri di tipo sono stati incollati sui libri delle biblioteche domestiche dall'artista-incisore Yegor (Georg-Johann) Geitman, l'autore del primo ritratto pubblicato di Pushkin, (allegato a Il prigioniero del Caucaso, pubblicato nel 1822); direttore dei teatri imperiali di Mosca e dell'Armeria, scrittore e drammaturgo MN Zagoskin.

Le etichette dei tipi di solito indicavano solo il nome, il patronimico e il cognome del proprietario, spesso senza nemmeno menzionare "Dai libri". Una di queste etichette è stata utilizzata da A.P. Cechov, è stata digitata "Anton Pavlovich Cechov", tuttavia, lo scrittore aveva diversi ex libris di tipo, differivano solo per i caratteri. Ma l'ex libris che apparteneva alla Biblioteca Pubblica Imperiale era sorprendente, aveva solo tre parole “hall, cabinet, shelf” e numero (book), senza indicare il proprietario dell'insegna. Alcune delle etichette erano provviste di vari detti, come: "La conoscenza è potere", "L'uomo muore, ma il libro vive", "Il libro è un amico che non cambia mai". Apparvero molte di queste iscrizioni: "Mikhail Semenovich Ryabinin non vende i suoi libri né li dona a nessuno, ma questo libro gli è stato rubato" o "Chi nasconde questo libro sarà chiamato ladro" (ex libris di V.N. Glukharev). L'obbedienza senza speranza all'inevitabile e inevitabile, si manifesta nel riconoscimento di A.P. Kondyrev nel suo ex libris "Questo è il destino di un libro preso in prestito: spesso è perso, sempre rovinato". Un altro proprietario del libro, PIMilkovsky, crede nel potere irreversibile del denaro, sperando che se il libro viene perso, verrà restituito. Sul suo francobollo ha scritto “Proprietà di PI Milkovsky. Non in vendita. Chi consegna il libro smarrito riceverà un rublo. Un astuto trucco nella lotta contro i ladri di libri è stato inventato dal prete S.K. Verkhovsky. Sui libri della biblioteca di casa ha incollato un'etichetta simile a un pagherò con il testo: “... io, il sottoscritto, ho preso per la lettura e l'uso scientifico il libro ......, di proprietà personale del sacerdote Sergei Konstantinovich Verkhovsky, e mi impegno a restituirlo a ...... in integrità e sicurezza, altrimenti il ​​\u200b\u200bcaso è colpevole di pagare. Sergei il suo costo. Firma…". Un rozzo aforisma adornava l'etichetta di AN Oborin di Rybinsk "Se aspetti invano la vera amicizia, troverai un vero amico solo in un libro ...".

Sul segno del libro di N.M. Bakunin è scritto "Per favore, non leggerlo!", E sull'ex libris di D.I. Su alcuni caratteri si possono trovare le regole per la gestione dei libri. “Chiedo a chi legge i miei libri di non scriverci appunti, di non piegare gli angoli e di non capovolgere il libro” (ex libris di N. Blokhin) oppure “Chiedo ai cari lettori di tenere i libri puliti e in ordine” (ex libris di V.F. Prorubnikov). Sul tipo ex libris dell'archeologo e numismatico, curatore dell'Armeria di Mosca V.K. Trutovsky, è elegantemente scritto in latino: “Io, questo libro, appartengo alla biblioteca di Vladimir Trutovsky. Nessuno mi tocchi senza il permesso del mio padrone. Mosca". Dopo un discorso così discreto e calmo del proprietario del libro, è difficile immaginare una persona che possa rimanere sorda alla voce del libro. Ma non solo le iscrizioni protettive adornavano gli ex libris, quindi sull'ex libris per lo storico dell'arte russa e bizantina N.P.

Detti, aforismi, motti sugli ex libris erano abbastanza spesso usati nei segni dei libri russi. L'iscrizione sull'insegna del libro dichiarava, di regola, il credo bibliofilo del proprietario. Il loro prototipo, con una certa riserva, può essere considerato inserire note su antichi libri manoscritti russi. Le iscrizioni sui cartelli sono passate attraverso il prisma della visione del mondo del proprietario, dietro ogni detto e aforisma dietro ogni iscrizione sull'ex libris c'è una veste del tutto chiara di un amante dei libri e della sua posizione morale. Le iscrizioni ex libris mostrano un riflesso indiretto delle visioni sociali ed etiche dei proprietari dei segni. Ma in generale, la "malattia retorica" ​​dell'ex libris russo era un'eredità dell'araldica, molto del passato, e alcune delle sue ricadute si facevano sentire di tanto in tanto. Il notaio A. A. Podpalov era probabilmente molto tormentato dal problema della conservazione dei libri della propria biblioteca, e determinò la propria visione del mondo nell'ex libris, decorandolo con le proprie perle edificanti: “ È sempre il destino: quando dai un libro da leggere, o te lo strappano, o in cambio avrai un fico. GI Malyshev rifletteva la sua visione del libro nel segno del libro; aveva chiaramente un debole per la poesia, quindi preferiva parlare del libro in versi: “Un saggio, uno scienziato e un sempliciotto, sano e malato - tutti trovano gioia in lei, ma per gli ignoranti - è una sciocchezza e solo spazzatura inutile". Lo scrittore N.A. Nekrasov, che raccolse una biblioteca di 1500 volumi, aveva un'etichetta del carattere, così come L.N. Tolstoy, che contrassegnava i suoi libri con un timbro modesto: un anello con la scritta "Yasnaya Polyana Library". I segni di composizione erano sui libri del compositore, pianista, direttore d'orchestra e capo del Mighty Handful M.A. Balakirev, il pittore itinerante V.D. Polenov, lo scrittore V.K. Rubinstein. Gli ex libris di tipo adornavano i libri del compositore, pianista e direttore d'orchestra S.V. Rakhmaninov, cantante, artista popolare della Repubblica F.I. Chaliapin, scrittore F.K.. Taneeva.

L'ex libris attrae I.V. Tsvetaev, filologo e storico dell'arte, direttore del Museo Rumyantsev di Mosca, fondatore e primo direttore del Museo di Belle Arti Pushkin di Mosca, padre della poetessa M.I. Cvetaeva. Sobrio e solenne è il segnalibro tipo del capo della Court Singing Chapel, l'organizzatore di concerti sinfonici, il conte A.D. Sheremetev. Un modesto francobollo del libro, realizzato in Italia per ordine di Tomaso Salvini, per il direttore dei teatri imperiali V. A. Telyakovsky. I francobolli erano di proprietà dello storico che pose le basi per lo studio scientifico dei primi teatri in Rus', uno degli organizzatori del Museo storico, lo storiografo di Mosca I.E. Zabelin e l'editore, proprietario del teatro e drammaturgo A.S. Suvorin. L'ex libris del teorico letterario e drammaturgo O.M. Luce eterna, lascia che risplenda su di loro." L'ex libris del commerciante e collezionista di Mosca N.P. Syreyshchikov, opera di M.A. Vrubel, funge da esempio di tipo artistico.

Vrubel MABiblioteca di Nikolai Petrovich Syreyshchikov 1904

La miniatura grafica è originale nello stile, concisa nella forma e compatta nel posizionamento dei caratteri, in cui il carattere stesso funge da strumento visivo e decorativo e porta un carico emotivo. La modesta iscrizione "Biblioteca del principe G.G. Gagarin" su un'etichetta di carattere digitata in una tipografia adornava i libri dell'artista, vicepresidente dell'Accademia delle arti, che sotto di lei fondò l'Antico Museo Cristiano, il principe G.G. Gagarin, il segno è semplice fino all'ingenuità, senza decorazioni, in una semplice cornice. Parte dei libri della biblioteca del principe è arrivata all'Ermitage.

Le etichette dei caratteri venivano spesso create per organizzazioni pubbliche e agenzie governative. La biblioteca dell'Hermitage possedeva una di queste etichette, realizzata in incisione su rame a metà del XIX secolo. Un'etichetta di caratteri a forma di set tipografico adornava i libri della biblioteca della Collezione dei mercanti di Mosca, nonché la Società degli scrittori drammatici russi, creata nel 1870 su iniziativa di AN Ostrovsky. Le più antiche insegne di libri di composizione appartenevano alla biblioteca del Moscow Nobility Club, fondata nel 1783, e alla biblioteca della St. Petersburg Theatre School, aperta nel 1779.

MDK -( Club nobile di Mosca) prima metà del XIX secolo

La Società di storia e antichità russe, la prima società storica scientifica in Russia, aperta nel 1804 presso l'Università di Mosca, aveva un segno di carattere. Ha pubblicato Note e opere, Raccolta storica russa, Letture, in cui è stato pubblicato un numero enorme di varie fonti, nonché studi sulla storia russa. La biblioteca della Noble Assembly (Nobles), che esisteva a San Pietroburgo sin dal 1820, aveva un'etichetta del tipo; Russian Theatre Society, fondata nel 1882; Club tedesco di Mosca, aperto nella seconda metà del XIX secolo; la Neva Society for the Arrangement of Folk Entertainment, fondata a San Pietroburgo nel 1885; la biblioteca del Russian Hunting Club, sul palcoscenico del quale, dal 1890, si esibirono gli spettacoli del circolo amatoriale di K.S. Alekseev (Stanislavskij), che divenne la base del Moscow Art Theatre, così come la biblioteca teatrale del St. .

Alla fine del XVIII secolo apparvero in Russia segni impressi con un timbro sul libro. Inizialmente si trattava di impronte di sigilli ufficiali, affumicate con fuliggine sui frontespizi del libro. Successivamente, dalla metà del XIX secolo, iniziarono ad essere utilizzati timbri in gomma, che non decoravano, ma rovinavano il libro. Tali francobolli furono usati da numerosi scrittori e poeti, tra cui AK Tolstoy e VYa Bryusov, gli storici SM Soloviev e MP Pogodin.

Nikolai Semyonovich Leskov, seconda metà del XIX secolo

Il sigillo blu dello scrittore N.S. Leskov testimonia che un tempo viveva a San Pietroburgo in via Sergievskaya, casa 56, appartamento 14.

A. Ostrovsky, prima metà del XIX secolo

Dal 1880 al 1885 lo scrittore organizzò a questo indirizzo noti subbotnik letterari. Leskov era un bibliofilo incallito, alcuni dei suoi libri erano forniti con la scritta "The Greatest Rarity" e il francobollo "Rarity".

Anton Pavlovich Cechov, fine del XIX secolo

V. A. Vereshchagin, un ricercatore del segno del libro russo, era giustamente indignato per l'uso barbaro dei francobolli e spesso parlava della mancanza di un adeguato rispetto per il libro. V.Ya.", "Biblioteca del conte I.A. Apraksin", "Principe Anatoly Ivanovich Baryatinsky", "Principe Mikhail Dmitrievich Volkonsky" e molti, molti altri. La maggior parte delle stampe a inchiostro di timbri di gomma direttamente sul libro erano così anti-artistiche che spesso erano dannose per l'aspetto dei libri. L'artista raramente ha partecipato alla produzione di segni così economici e semplici. Ma il principale consumatore di questi segni, così come delle etichette stampate da un set di stampa, era piuttosto soddisfatto di questa produzione di ex libris, lontana dall'arte genuina.

L'ex libris artistico muoveva goffi i primi passi verso uno sviluppo autonomo, era ancora troppo narrativo, ingombrante, provato in più casi per la grandezza e la “chic” del motivo a superare l'ex libris araldico. Gli ex libris della fine del XIX secolo, di regola, dichiaravano, ma non esprimevano, sbraitavano, ma non informavano, raccontavano e non generalizzavano. Lentamente e come con riluttanza, cercò modi e mezzi per trasmettere l'aspetto interiore di una persona senza ... "mobili" spazzatura decorativa. P.I.Neradovsky, parlando di questo periodo, ha osservato che gli artisti russi "non potevano influenzare lo sviluppo dei segni artistici del libro nel nostro paese solo perché il campo dell'arte del libro era estraneo al loro talento" . L'associazione creativa di artisti "World of Art" ha avuto un'influenza significativa sugli ex libris russi. Il "mondo dell'arte" è nato come reazione romantica alla manifestazione del naturalismo e delle tendenze accademiche da salotto nella pittura. Ha attratto molti dei migliori artisti del suo tempo, spesso dissimili nei principi creativi, invocando la libertà di espressione dell'individualità artistica, che consisteva in una varietà di ricerche e soluzioni formali. L'indubbia unità di aspirazioni era alla base della creatività di un gruppo di giovani pietroburghesi a capo dell'associazione. Gli artisti A.N. Benois, A.P. Ostroumova-Lebedeva, L.S. Bakst, K.A. Somov, G.I.E.E. Lansere, D.D. Bushen, D.I. Mitrokhin, S.V. Chekhonin ed E.S. Hanno anche lavorato con entusiasmo nel campo dell'arte grafica di piccole dimensioni, compresa la creazione di un ex libris, in cui si manifestavano le caratteristiche individuali di ciascun maestro e la direzione generale del lavoro del mondo dell'arte. Artisti dell'associazione creativa "World of Art", sviluppando nuove forme di segni di libri, ex libris compositivamente risolti come vignetta, copricapo, illustrazione. Ciascuno dei loro segni era caratterizzato dalla qualità di un'alta cultura grafica: armonia della composizione, flessibilità ed eleganza del disegno, filigrana traforata di dettagli, aspetto libresco. In ogni ex libris di World of Art c'è l'aroma dello stile grafico individuale del loro autore, un "pezzo dell'anima" del loro creatore.

Ostroumova-Lebedeva A.P.Segnalibro Giglio Ostroumova 1902

Il pessimismo romantico è alla base della teoria e della pratica del mondo dell'arte. Gli Erranti erano già esausti, imitavano e svanivano, incapaci di guardare avanti. Gli oppositori artistici guardavano indietro, c'era la grande arte del passato russo. C'era una grande arte del passato europeo. Divenne una misura, un modello, fu dimenticato dagli artisti o rimase nell'ombra, e il mondo dell'arte lo fece rivivere. Tra l'intellighenzia inizia a fiorire il culto del libro, di tutti i suoi elementi, compresi gli ex libris.

Somov K.A. VE Burtseva 1915

Il segno del libro non può più esistere nella sua veste precedente, ha dovuto elevarsi al livello generale dell'arte del libro. Nasce un ex libris artistico di massa, figurativo-narrativo. Artisti grafici professionisti sono coinvolti nella creazione di cartelli per libri. Il valore artistico dell'ex libris acquista un valore autonomo. Il mondo delle arti ha audacemente spostato la struttura precedentemente condizionale di mezzi e simboli pittorici che frenava l'ex libris nel suo movimento in avanti. Per il posto occupato dal "Mondo dell'Arte", per il calibro e per il numero di maestri da esso uniti, dominò l'arte russa a metà degli anni '10. "World of Art" era allora in prima linea. Il “mondo dell'arte” possedeva il presente. Era l'egemone sociale nelle arti degli anni '10. Per la prima volta dopo molti anni passati a vegetare il segno del libro a livello di mestiere, i Miriskusnik lo hanno portato per la prima volta nel regno dell'alta grafica. Artisti di spicco del "Mondo dell'arte" decoravano con segnalibri non solo le biblioteche di molti bibliofili, scrittori e artisti, ma anche depositi di libri statali. Gli ex libris del mondo dell'arte hanno posto una chiara pietra miliare nella storia dello sviluppo dell'intero segno del libro russo, d'ora in poi è stata finalmente trovata una nuova forma di ex libris. In contrasto con il pomposo segno araldico e teatrale del libro di trama degli artisti della seconda metà del XIX secolo, la nuova forma divenne libera.

Il segno araldico e di trama russo, battuto dall'imitazione degli ex libris occidentali "alla moda" degli anni 1880-1890, viene sostituito dalle opere della maggior parte degli artisti di World of Art con "eloquenza" grafica, la capacità di caratterizzare accuratamente la personalità del titolare ai sensi dell'art. L'influenza del mondo delle arti sulla grafica e sugli ex libris russi all'inizio del XX secolo difficilmente può essere sopravvalutata. Era il periodo di massimo splendore del segno del libro artistico. La diversità tematica del segno del libro World of Art ha permesso di riflettere i destini e gli stati d'animo di alcuni gruppi della società, di riflettere la vita di un'epoca in cui il personale e il pubblico erano strettamente intrecciati e l'uno si esprimeva attraverso l'altro. Gli ex libris dei maestri del mondo dell'arte e di molti dei loro seguaci erano al livello delle migliori realizzazioni delle arti grafiche del secolo. In una certa misura, i loro sforzi hanno preparato la fioritura di questo genere nella nuova era sovietica. Negli anni '10, molti artisti lavorarono agli ex libris, tra cui UG Ivask, AE Felkerzam, RV Freiman, FG Bernshtam, AM Samokish, OVEngels, VVMate, LABruni, LVZak, VVVoinov, MADobrov, I.I.Nivinsky , Yu.Yu.Klever , V.N.Masyutin, E.A.Zernova, R.G.Zarrin, D.I.Melnikov, G.K.Lukomsky, N.P.Feofilaktov, S.N.Gruzenberg e altri artisti. Nonostante l'evidente fascino di molti artisti che hanno lavorato negli anni pre-rivoluzionari nel segno del libro per il momento decorativo, sentono il razionalismo nudo, trasformandosi in schematismo, da cui viene espulso il "sentimento" e, al suo posto, la freddezza della razionalità regna. Guardando queste opere ex libris, si rimane stupiti di come differiscano dai segni del libro del "Mondo dell'Arte", dove c'era un culto del decorativo e un raffinato ascetismo.

Felkerzam A.E.SegnalibroT.N. ( Granduchessa Tatyana Nikolaevna) 1914

Prima della Rivoluzione d'Ottobre del 1917, quegli artisti che erano all'origine dell'insegna del libro sovietico iniziarono il loro viaggio in ex libris. Questi sono VA Favorsky, AI Kravchenko, I.N.Pavlov, P.Ya Pavlinov, N.I.Piskarev, N.N.D.Zamirailo, A.I.Usachev e altri artisti.

Voinov V.V.Dai libri di V. Voinov 1910

Il nuovo periodo di massimo splendore dell'ex libris russo cade nell'era post-rivoluzionaria ed è associato ad altri nomi e nuove condizioni sociali. Se la creatività del World of Arts era generalmente un fenomeno metropolitano, tipicamente di San Pietroburgo, allora il fiorire post-rivoluzionario del segno xilografico russo sarà principalmente associato a Mosca, a cui si estenderanno i centri provinciali di ex libris del paese. L'ex libris sovietico non apparirà da zero, sarà organicamente connesso con il segno del libro dell'Impero russo, tutta la sua storia e pratica.

Lukomsky G.K.EL VK Lukomsky 1908

Gran parte di ciò che è stato stabilito e sviluppato da un certo numero di generazioni di artisti russi è stato trasferito in modo creativo alle nuove condizioni della Russia post-rivoluzionaria. L'emergere del segnalibro russo a livello europeo nel primo decennio post-rivoluzionario è dovuto alla creatività di quegli artisti grafici che hanno iniziato la loro carriera all'inizio del XX secolo. L'insegna di un libro è un documento di studi sull'uomo, dietro c'è sempre una persona specifica, un ex libris è sempre stato un documento dell'epoca, una sorta di barometro del "clima" politico della società, lo testimoniano tutta la storia del segno del libro russo. Il libro è sempre stato il motore dell'ex libris, e l'idea che ne è espressa nell'insegna del libro ha sempre, in ogni momento, ispirato gli artisti dell'ex libris. I segnalibri creati da artisti grafici russi sono un intero mondo di immagini artistiche, ci rivelano incredibili segreti, ci introducono nell'atmosfera del tempo. Il percorso percorso dall'insegna del libro russo prima del 1917 è il suo percorso speciale, puramente nazionale, che non ha analoghi nella storia mondiale degli ex libris.

Letteratura

1 Hetmansky E.D. . Faro della Biblioteca. // Ex libris Libro di salvacondotto in due volumi. Tula, 1984. T. 1. S. 3.

2 Spostare . Ex libris. Sofia, 1977. S. 80.

3 Adaryukov V.Ya . Segnalibro russo. M., 1921. S. 9; Emblemi di libri e biblioteche (Ex libris). SPb., 1903. S. 19

4 Freman R. Ex libris. Un breve cenni storici del segno del libro. Pb., 1922. S. 11; Getmansky E.D. Ex libris dell'etnia ebraico-russa (1795-1991) in tre volumi. Tula, 2010, volume 1 pagina 8.

5 Emblemi di libri e biblioteche (Ex libris). SPb., 1903. S. 68.

6 Kashutina E.S., Saprykina N.G.. Ex libris nella collezione della Biblioteca scientifica dell'Università statale di Mosca. Catalogo dell'album. M., 1985. P.14.

7 Freman R. Ex libris. Un breve cenni storici del segno del libro. Pb., 1922. S. 31.

8 Ivi, p.32.

9 Ivi, p.34.

10 Rozov n.n. Biblioteca Solovetsky e il suo fondatore, hegumen Dosifey. // Atti del Dipartimento di letteratura russa antica dell'Accademia delle scienze dell'URSS. Problema. XVIII. M., 1962 S. 294-304; Rozov n.n. Quando è apparso il segno del libro in Russia? //Annuario archeologico per il 1962. M., 1963. S. 88-91.

11 Atti della Società di ex libristi di Leningrado. L., 1928. Problema. XI-XII. pp. 34-35.

12 Luppov S.P. Prenota in Russia nel primo quarto del XVIII secolo. L., 1973. S. 3, 55.

13 Adaryukov V.Ya. Segnalibro russo. M., 1921. S. 11-12; Adaryukov V.Ya. Segnalibri russi rari. Materiali sulla storia del segno del libro. M., 1923 pag. 11; Minaev E.N. Ex libris. M., 1968. S. 11-13; Minaev E.N. Ex libris di artisti della Federazione Russa. 500 ex libris. M., 1971. S. 6-8; Freman R. Ex libris. Un breve cenni storici del segno del libro. Pb., 1922. S. 35; Getmansky E.D. Segno del libro russo (1917-1991) in tre volumi Tula, 2004-2005 V.1. pp. 33-36.

14 Zabelin I.E. Biblioteca e studio del conte YaV Bryus. // Cronaca della letteratura russa Tikhonravov. T. 1. San Pietroburgo, 1859. S. 28-62.

15 Kashutina E.S., Saprykina N.G.. Ex libris nella collezione della Biblioteca scientifica dell'Università statale di Mosca. Catalogo dell'album. M., 1985. S. 56

16 Adaryukov V.Ya. Segnalibro russo. M., 1921. S. 9; Arseniev V. Araldica. M., 1908; Belinsky V.E. Dizionario araldico russo. Problema 1-2. San Pietroburgo, 1912-1913; Bobrinsky A. Famiglie nobili incluse nell'armeria generale dell'Impero tutto russo. Seconda parte. SPb., 1890. I-XLII; Vilinbachov B.A. Segnalibro russo del XVIII secolo. L., 1965 (dattiloscritto); Winkler PP Araldica russa. Problema. 1-3. San Pietroburgo, 1892-1894; Armoriale di Anisim Titovich Knyazev, 1785, San Pietroburgo, 1912; Nobili famiglie dell'Impero russo. In 10 volumi San Pietroburgo, 1993-1995; Calendario nobile Libro genealogico di riferimento della nobiltà russa. SPb., 1999; Lakier A. Araldica russa. Libro 1-2. SPb., 1885 ; Lukomsky VK, Troinitsky S.I. Puntatori all'armeria generale più alta approvata delle famiglie nobili dell'Impero panrusso e all'armeria delle famiglie nobili del Regno di Polonia. SPb., 1910; Lukomsky V.K., Troinitsky S.I. Elenchi di persone con i più alti diplomi e stemmi per la nobiltà dell'Impero panrusso e del Regno di Polonia. San Pietroburgo, 1911; Lukomsky V.K., Modzalevsky V.L.. Piccolo stemma russo. SPb., 1914; Lukomsky V.K., Tipolt N.A. Araldica russa. pt., 1915; Lyubimov S.V. Famiglie titolate dell'Impero russo. L'esperienza di elencare tutte le famiglie nobili russe titolate con l'indicazione dell'origine di ciascun cognome, nonché il momento in cui è stato ottenuto il titolo e l'approvazione in esso. T. 1-2. SPb., 1910; Petrov P.N. Storia dei generi della nobiltà russa. Parte 1-2 M., 1991; Rosenbladt E.A. Segnalibro russo. Biblioteche di privati. Segnalibro araldico. L., 1964 (dattiloscritto); Rummel V.V., Golubtsov V.V. Raccolta genealogica delle famiglie nobili russe. SPb., 1887.

17 Ex libris e francobolli provenienti da collezioni private nel patrimonio della Biblioteca Storica. M., 2001. S. 74.

18 Lukomsky V.K. Segnalibri incisi da N.I. Utkin. // Tra i collezionisti. 1924. N. 1-2; Princeva G.A. Nikolai Ivanovich Utkin. L., 1983; Rovinskij D.A. Nikolai Ivanovich Utkin, la sua vita e le sue opere. SPb., 1884.

19 Grebelsky M.Kh., Mirvis A.B. Casa dei Romanov Informazioni biografiche sui membri della casa reale, i loro antenati e parenti. SPb., 1992. S. 126; Getmansky E.D. Segno del libro russo (1917-1991) in tre volumi Tula, 2004-2005 V.1. S. 42.

20 Baskakov V.N. Biblioteca e collezioni di libri della Casa Pushkin. L., 1984. S. 21.

21 Ivansk W.G. Sergei Alexandrovich Sobolevsky e la sua biblioteca. M., 1906; Kunin V.V. Bibliofili del periodo Pushkin. M., 1979. P.15; Libro. Ricerca e materiali. M., 1994. Sab. N. 67. S. 246-256.

22 Adaryukov V.Ya. Segnalibri russi rari. Materiali sulla storia del segno del libro. M., 1923; Emblemi di libri e biblioteche (Ex libris). San Pietroburgo, 1903; Corno V.E . I motti dei più alti stemmi approvati della nobiltà russa. SPb., 1894; Motti di stemmi russi. SPb., 1882; Ivansk W.G. Descrizione dei segni del libro russo (Ex libris). Problema. 1-3 M., 1905-1918; Troinitsky S.I. Motti degli stemmi della nobiltà russa, polacca, finlandese e baltica. SPb., 1910.

23 RSL OR Note del Dipartimento dei Manoscritti. M., 1995. Problema. 50. S. 21, 22.

24 Ivensky S.G. Segno del libro. Storia, teoria, pratica dello sviluppo artistico. M., 1980. S. 31.

25 Bibliografia sovietica. Raccolta di articoli e materiali. M., 1934. N. 2. P.50; Documenti sulla storia e la cultura degli ebrei negli archivi di Mosca. Guida. M., 1997. S. 38; Getmansky E.D. Ex libris dell'etnia ebraico-russa (1795-1991) in tre volumi. Tula, 2010, Vol. 1, pp.

26 Ivensky S.G. Segno del libro. Storia, teoria, pratica dello sviluppo artistico. M., 1980. S. 31-32

27 Atti della Società di ex libristi di Leningrado. L., 1924. Problema. II-III. pagina 29; Monumenti della Patria. Almanacco illustrato. N. 32. M, 1994. P.11.

28 Adaryukov V.Ya. Segnalibri russi rari. Materiali sulla storia del segno del libro. M., 1923. S. 20.

29 Stemma generale delle famiglie nobili dell'Impero panrusso. T.II. SPb., 1798. S. 135

30 Kashutina E.S., Saprykina N.G.. Ex libris nella collezione della Biblioteca scientifica dell'Università statale di Mosca. Catalogo dell'album. M., 1985. S. 34.

31 Ivansk W.G. Biblioteche private in Russia. Parte 2. // Supplemento al "Bibliofilo russo" 1911. San Pietroburgo, 1912. P. 12.

32 Ilyin L.F. Segni di libri della biblioteca dell'Accademia medica militare. BM, 1925.

33 Scheglov V.V. Le biblioteche e gli arsenali di Sua Maestà Imperiale. Breve cenni storici 1715-1915. Pag., 1917. S. 88-89, 91-92; Atti della Società di ex libristi di Leningrado. Problema. II-III. L., 1924. S. 25; Getmansky E.D. Segno del libro russo (1917-1991) in tre volumi Tula, 2004-2005 V.1. Pagina 58.

34 Ettinger PD Dalla corrispondenza. // PD Ettinger. Memorie di contemporanei. M., 1989. S. 12-22.

35 Atti delle librerie dell'Associazione MO Wolf per la letteratura, le scienze e la bibliofilia. San Pietroburgo, M., 1897. N. 1. c.10.

36 Bakrushin A.P. Dal taccuino di A.P. Bakhrushin. M., 1916. S. 3-4.

37 Okhochinsky V.K. 1905 e ex libris. // Atti della Società degli eslibristi di Leningrado. Problema. VII-VIII. L., 1926. S. 12.

38 Bollettino di letteratura 1910. No. 8. P.226. Old Believers: cultura, modernità. (Collezione). Problema. N. 6. M., 1998. S. 17-30.

39 Adaryukov V.Ya. Segnalibro russo. M., 1921. S. 24

40 Getmansky ED Ex libris d'arte dell'Impero russo (1900-1917) in due volumi, Tula, 2009. Vol. 1, pp.

41 Ivansk W.G. A proposito di cartelli bibliotecari, i cosiddetti Ex libris, in occasione del 200° anniversario del loro utilizzo in Russia. 1702-1902. M., 1902. S. 14.

42 Minaev E.N., Fortinsky SP Ex libris. M., 1970. S. 12.

43 Lasunsky O.G. Segno del libro. Alcuni problemi di studio e di utilizzo. Voronezh, 1968. S. 46, 47, 56.

44 Adaryukov V.Ya. Segnalibro russo. M., 1921. S. 15-17

45 russo all'estero. Libro d'oro dell'emigrazione. Primo quarto del XX secolo. Dizionario biografico enciclopedico. M., 1997. S. 303-305.

46 Adaryukov V.Ya. Segnalibro russo. M., 1921. S. 18.

47 Ivensky S.G. Maestri dell'ex libris russo. L., 1973. P.15.

48 Segni di libri di artisti russi. ed. DI Mitrokhin, PI Neradovsky, AK Sokolovsky. Pb., 1922. S. 32.

49 Ivensky S.G. Maestri dell'ex libris russo. L., 1973. S. 18.

50 Efros AM Maestri di epoche diverse. Articoli storico-artistici e critici selezionati. M., 1979. S. 205. Tula, 1984. S. 3.

51 Getmansky ED Segno del libro russo (1917-1991) in tre volumi Tula, 2004-2005 T.1. S. 86; Efros AM Maestri di epoche diverse. Articoli storico-artistici e critici selezionati. M., 1979. S. 203.

Non c'è ancora consenso su cosa sia l'ex libris.
“Ex libris è un segno di libro, un'etichetta di carta incollata dai proprietari della biblioteca sui libri, principalmente all'interno della rilegatura; solitamente riporta il nome e cognome del proprietario e un disegno che parla in modo sintetico e figurato della sua professione, dei suoi interessi o della composizione della biblioteca” - questa definizione si trova in qualsiasi dizionario bibliografico.

Ma non tutto è così semplice...

Il nome “ex libris” deriva dalle parole latine “ex libris”.
Questo fa parte dell'iscrizione latina di lunga data sull'insegna del proprietario del libro: "dai libri".
L'ex libris è un segnalibro. Ma è anche una composizione speciale, che, o con un testo o un'immagine simbolica senza testo, o con testo e immagine insieme, indica la proprietà del libro.
Il testo determina la proprietà del libro direttamente all'uno o all'altro proprietario; l'immagine può essere associativa e solo decorativa.
Un testo “di teoria” a scopo bibliotecario è sempre auspicabile, e più dettagliato è meglio è.

Questo è il primo...

In secondo luogo...
Nel XX secolo, l'ex libris ha assunto un posto di rilievo come elemento grafico indipendente.
Ex libris è un tipo di arte grafica molto interessante.
Questa opera in miniatura di tipo grafico o ornamentale entra organicamente nell'aspetto artistico della pubblicazione, la decora.
Quasi nessun incisore serio ha superato quest'area delle belle arti - né Albrecht Dürer, né Francisco Goya, ..., né maestri russi - Somov, Ostroumova-Lebedeva, Favorsky e altri.

Dalla seconda metà del secolo scorso, in molte città si sono tenute sempre più mostre speciali di ex libris: Mosca, Leningrado, Bakù, Riga, Talin, Vilnius, Vologda, Voronezh, Tambov, Kemerovo, Krasnoyarsk, Yakutsk...
Le collezioni di ex libris occupano un posto d'onore nelle principali mostre d'arte.
Le opere di artisti grafici moderni - ex libristi iniziarono ad apparire sempre più spesso in mostre straniere in Polonia, Repubblica Ceca, Ungheria, Germania e in altre città e paesi.
Tutto questo è il risultato di un interesse insolitamente in rapida crescita per la grafica del libro, la cultura del libro e le piccole forme di grafica, che appartengono a uno dei tipi più popolari e attivi di belle arti che trovano facilmente la loro strada verso lo spettatore.

Ex libris è un piccolo romanzo grafico, profondo nei contenuti e affascinante nell'esecuzione.
Questo è un segno della connessione spirituale dei loro proprietari con le loro collezioni letterarie.
L'ex libris è il tentativo di un artista di vedere il mondo spirituale di un amante dei libri.

La storia dell'ex libris come genere peculiare della grafica del libro ha più di cinquecento anni. L'arte del segno del libro ha attraversato un percorso di sviluppo secolare.
I primi ex libris conosciuti apparvero in Germania: ex libris di Bernhardt von Rohrbach, incisi da Barthel Schön nel 1460, e un'incisione su ex libris colorata a mano di un maestro sconosciuto per Hilderbrandt Brandenburg (1470).

Le lussuose goffrature sulle rilegature (segni del proprietario) sono chiamate "superex libris" (dal latino "super" - on, "ex libris" - dai libri).
Il primo superex libris conosciuto in Russia è l'emblema dello stato impresso sulla copertina del primo apostolo stampato di Ivan Fedorov e l'iscrizione che il libro apparteneva a Ivan il Terribile.

L'espansione della stampa di libri nel XVI secolo portò al fatto che tra i creatori attivi di ex libris c'erano i grandi artisti tedeschi: Albercht Dürer (1471-1528), Hans Holbein (Holbein) il Giovane (1497 o 1498-1543), Lucas Cranach il Vecchio (1472-1553) e un certo numero di altri artisti grafici contemporanei di talento introdussero simboli complessi, lunghe allegorie nelle loro composizioni, che, naturalmente, nello spirito e nel carattere dell'epoca, rivelavano non solo il gerarchico, ma anche il caratteristiche distintive di una persona.
L'araldica pura ha cessato di soddisfare gli artisti. Lucas Cranach il Vecchio è stato il primo a introdurre i simboli delle attività dei proprietari della biblioteca negli ex libris.
Il famoso maestro delle composizioni rocaille, Boucher ha integrato le sue immagini sui segni del libro con figure di putti, elementi paesaggistici e dettagli simbolici di una natura morta.

Gli ex libris apparvero nel XVI secolo in Svizzera (1502), Francia (1529), Inghilterra (1574), Svezia (1595), Olanda (1597).
Contemporaneamente compaiono i francobolli editoriali, che si diffondono e influenzano l'evoluzione degli ex libris.

• Gli ex libris includono anche iscrizioni di scrivani (di regola, molto curiosi e preziosi), segni di vendita di libri, iscrizioni e segni di rilegatori.
  Così, sul Corano manoscritto, che, secondo il sigillo di mastice, apparteneva a un certo Bahman Mirza della città di Shushi (la capitale del Karabakh Khanate, fine del XIX secolo), ci sono iscrizioni che attestano che il libro era riscritto nel 1818 da Abdulgasim Shirazi per ordine di Abbas Mirza di Tabriz.
  Un'iscrizione molto ornata è stata lasciata dallo scrivano "Khamsa" (lista del XVI secolo), che lavorava per l'amante dei libri Muhammad Mammad Pervanchi, un appassionato ammiratore della creazione immortale di Nizami Ganjavi.
  Sia le iscrizioni che le stampe sono di scrittura araba o persiana. Le stampe di mastice sono spesso monogrammate.
• Un eccezionale insegnante, bibliofilo e propagandista del libro Abdul Gani Nakhavi della città di Sheki ha raccolto circa seicento dei più preziosi manoscritti di scrittori orientali con un gran numero di varie note contabili, segni e iscrizioni; su questi manoscritti è chiaramente indicato anche il suo ex libris.

Nel 19 ° secolo apparve un gruppo speciale di segnalibri: francobolli con un'immagine artistica dello stemma del proprietario del libro o qualche tipo di disegno.

• I librai di Baku di solito imprimevano il marchio di un venditore di libri sui risguardi dei libri.
  Un'elegante iscrizione, come posta simmetricamente su una striscia di carta, rappresenta "M.K. Popov's Bookstore".
  Doppio francobollo ovale "Commercio di libri "Impiegato". Baku. Nikolaevskaya st." indica l'indirizzo del negozio.
  Solo con il timbro "LB Hiddekel Bookstore. Baku" puoi scoprire l'esistenza di questo negozio, perché. per qualche ragione, anche nei dettagliati libri di riferimento pre-rivoluzionari "All Baku" e "All the Caucasus" non è incluso.
  Insegna di vendita di libri stampata - etichetta ovale rossa con scritta in rilievo "Casa commerciale R. Segal e S-ya. Baku, Vladikavkaz e Novorossiysk".
  Nel 1969, l'artista grafico sovietico R.S. Bedrosov ha realizzato per il negozio di Baku "Sevinj" ("Gioia") una bellissima insegna di vendita di libri con un ritratto e poesie del grande poeta azero Vagif.
  Per qualche tempo questo segno è stato utilizzato con successo dai dipendenti del negozio.
• I rilegatori conoscono sia i timbri che i segni stampati (ad esempio, un'etichetta adesiva di 22x36 mm "I. E. Shakov's Binding Establishment, Baku").

Fino all'Ottocento, insieme agli ex libris, venivano costantemente utilizzati i cosiddetti super ex libris, impressi sulla legatura o sul dorso del libro; la produzione di tali super ex libris era costosa, quindi, con la democratizzazione dell'attività libraria, divenne preferibile un cartello cartaceo.

Gli ex libris più semplici sono etichette contenenti solo il nome del proprietario (a volte in combinazione con il motto).

Tipologie di ex libris d'arte - ex libris d'arme (caratteristica soprattutto per i secoli XVI-XVIII), riproducenti lo stemma del proprietario; monogramma ex libris - le sue iniziali disegnate in modo ornamentale; ex libris trama, i più diffusi nel XX secolo. (sono immagini di paesaggi, motivi architettonici, stemmi vari che simbolicamente raccontano i gusti e le professioni dei proprietari, ecc.).
Gli ex libris possono essere disegnati a mano, stampigliati, timbrati, in rilievo sulla copertina o sul dorso del libro (superex libris) o incollati. Molto spesso, i fogli di grafica di circolazione sono incollati.
Gli ex libris artistici sono incisi su rame, legno o linoleum, meno spesso vengono eseguiti mediante zincografia o litografia.

• Vishau James (Yakov Vasilievich) (1853-1935)
  “Secondo S.I. Bogomolov, la biblioteca Whishaw J. è stata raccolta da rappresentanti di diverse generazioni di una famiglia che viveva a San Pietroburgo da circa 100 anni. Il risultato è stato una vasta raccolta di opere di narrativa inglese nelle migliori edizioni, libri di storia (principalmente Inghilterra), viaggi e sport.
  Dopo la confisca dei libri dalla biblioteca della famiglia Vishau, entrarono nella biblioteca regionale Vasileostrovskaya e, dopo lo scioglimento di quest'ultima, entrarono nei fondi della Biblioteca centrale della città di Leningrado.

Ex libris inciso, mm 103 × 74, stampa in nero: sullo scudo araldico, lo stemma di Wischau sotto un elmo dal magnifico manto, intrecciato con un nastro con il motto "Verità che amo"; sotto lo stemma la scritta:
"Ex libris | James Whishaw".
Sul risguardo anteriore del libro: "Burns, R. Le opere di Robert Burns, con un resoconto della sua vita, critiche sui suoi scritti, & c. & c.: in 4 volumi. Vol. 1. - Una nuova ed. . - Edimburgo, 1818."
Nella parte in basso a sinistra dell'ex libris è indicato il nome dell'artista - M.K. Lawson - e anno di produzione:
"MC Lawson 1911".
Il libro reca anche l'iscrizione del proprietario "James Whishaw" sul risguardo anteriore;
al frontespizio, p. 17 e 328 (l'ultima pagina del libro) il timbro del proprietario della Biblioteca pubblica statale della SSR careliano-finlandese (Dipartimento di letteratura straniera).”

• Dall'inizio del XIX secolo, i bibliofili azeri hanno utilizzato principalmente un francobollo: un francobollo ex libris.
  Tra i francobolli dei bibliofili azeri c'è una varietà abbastanza ampia.
  A volte rappresentavano solo il cognome del proprietario. Come, ad esempio, l'ex libris francobollo del primo presidente del Consiglio dei commissari del popolo dell'Azerbaigian, Nariman Narimanov.
  Questo ex libris di N. Narimanov non era noto da molto tempo nemmeno nella ristretta cerchia dei bibliofili: una scoperta del tutto inaspettata ed eccezionalmente interessante.
  Ex libris timbrato sul libro SEYİD BATTAL GAZİ (Seyyid Battal Ghazi) (1870, in turco).
  Il francobollo è doppio: nella parte superiore - in russo "N. Narimanov", e nella riga sottostante - in caratteri arabi sono visualizzati il ​​nome completo e il cognome del proprietario "Nariman Narimanov".
• Molto spesso ci sono francobolli ovali con caratteri russi e arabi (a volte con l'indirizzo del bibliofilo).
  Un tale francobollo, ad esempio, era di proprietà dell'eccezionale studioso filologo, scrittore, traduttore (dal georgiano, armeno, russo) Sultan-Majid Murtaza-Ali-ogly Ganiev (1866-1938).
• Ma anche gli ex libris di francobolli con pretesa di qualche effetto decorativo non sono rari.
  Il più semplice a questo proposito può essere considerato il segno del libro del famoso folclorista, autore del libro sui proverbi e detti dell'Azerbaigian Abul-Kasim Hussein-zade - un nastro chiuso su cui sono ordinatamente posizionati il ​​\u200b\u200bnome e cognome del proprietario, e al suo interno è il nome della città natale di Baku.
• Mirza Aga Ali oglu Aliyev, il primo artista popolare dell'Azerbaigian, aveva un bellissimo ex libris francobollo.
• La composizione dei francobolli includeva volentieri elementi che li avvicinassero agli ex libris simbolici della trama.
  Uno di questi è il timbro di Mikhail Yarov (Yarovaya?), impresso sul libro "Commedie e storia del capitano Mirza Fatali Akhundov".
  Il pugnale incrociato e l'ancora galleggiante sullo sfondo dello scudo, che fanno parte della composizione dell'ex libris, suggeriscono che il proprietario fosse un ufficiale di marina che prestava servizio nel Mar Caspio.
• I lavoratori del Fondo per i manoscritti dell'Accademia delle scienze della SSR dell'Azerbaigian hanno scoperto ex libris di francobolli dell'eccezionale educatore, scrittore, amico dei decabristi Abbas-Kuli-aga Bakikhanov e dei noti editori di libri-bibliofili di Baku, i fratelli Orudzhev.
• Il testo dei vecchi ex libris di francobolli di solito manca delle parole tradizionali "dai libri", "libro"; compaiono principalmente dopo gli anni '20 del XX secolo.
• L'ex libris stampato è apparso in Azerbaigian solo dopo il 1920.
  Il primo segno di libro stampato in Azerbaigian nella tecnica della zincografia è stato realizzato nel 1934 per il Commissario del popolo per l'educazione della Repubblica (1922-1928), membro dell'Unione degli scrittori dal 1934, Mustafa Guliyev.
  L'autore dell'ex libris è uno dei primi artisti della casa editrice statale dell'Azerbaigian (AZGOSIZDAT = "Azerneshr" dal 1936). Ludwig Frantsevich Knit, conoscitore di miniature iraniane, pittore che ha lavorato attivamente e fruttuosamente anche nel genere dei manifesti.
  Il suo ex libris (l'unica opera dell'artista in questo tipo di grafica) dà l'immagine del proprietario, un eccezionale bolscevico, un talentuoso critico letterario e critico teatrale, editore della prima rivista letteraria sovietica azera "Maarif ve medeniyet" ( "Illuminismo e cultura").
  Mustafa Guliyev è tra coloro che hanno gettato le basi della cultura azera - non a caso è stato chiamato "Azerbaijani Lunacharsky".
  L'ex libris è realizzato nel tradizionale stile orientale sotto forma di ornamento, in cui è inscritto un fiore a cinque petali - una stella stilizzata a cinque punte con il nome "Lenin" scritto in caratteri arabi. Il fiore stesso è racchiuso in un ottagono - shebek, che è un dettaglio caratteristico dell'ornamento azero.
  La composizione si conclude armoniosamente nella parte inferiore dell'ex libris - l'iscrizione russa "Dai libri di Kuliev", in alto - è simmetricamente posizionata una legatura di lettere arabe che indica il nome del proprietario del segno. 3 giugno 2015 23:06 (CEST)

Ex libris

introduzione

Fino ad ora, non c'è consenso su cosa sia un ex libris. “Ex libris è un segno del libro, un'etichetta di carta incollata dai proprietari delle biblioteche sui libri, principalmente all'interno della rilegatura; di solito porta il nome e il cognome del proprietario e un disegno che parla in modo sintetico e figurato della sua professione, dei suoi interessi o della composizione della biblioteca ”- questa è la definizione che si può trovare in qualsiasi dizionario bibliografico, ma è tutto così semplice , è nato così rapidamente e all'improvviso ex libris, si è trasformato rapidamente in una piccola immagine in una grande arte, che ha aiutato l'ex libris a diventare degno di altri tipi di incisione, che lo ha migliorato, ha fatto nuove scoperte e conquiste? Dopo tutto, ci sono voluti centinaia di anni. Per capire più in dettaglio, è necessario rivolgersi alla storia, e non solo antica, ma anche successiva, poiché gli ex libris subirono cambiamenti particolarmente evidenti alla fine del XIX-XX secolo. Il nome “ex libris” deriva dalle parole latine “ex libris”. Questo fa parte dell'iscrizione latina di lunga data sull'insegna del proprietario del libro: "dai libri". Un ex libris - un segno del libro - è una composizione speciale, che, tramite testo, o tramite un'immagine simbolica senza testo, o tramite testo e immagine insieme, indica la proprietà del libro. Il testo definisce la proprietà del libro stesso; l'immagine può essere associativa e solo decorativa. Un testo “sulla teoria” è sempre auspicabile per scopi di biblioteconomia, e più dettagliato è meglio è. L'ex libris ha preso un posto di rilievo nella grafica moderna come opera grafica indipendente. Appare sempre più spesso in grandi mostre d'arte in molte città - San Pietroburgo, Vologda, Voronezh, Tambov, Kemerovo, Vilnius, Riga, Talin, Krasnoyarsk, Yakutsk - mostre speciali di ex libris. Le opere di artisti grafici contemporanei - ex libristi iniziarono ad apparire sempre più spesso in mostre straniere in Polonia, Repubblica Ceca, Ungheria e Germania. Il fatto di aprire tali mostre è del tutto legittimo. Riflette un fenomeno del tutto oggettivo e storicamente determinato: un interesse insolitamente rapido per il libro, la grafica del libro, la cultura del libro e le piccole forme di grafica in generale. Ma la grafica del libro e la grafica di piccole forme appartengono a uno dei tipi di belle arti più popolari e attivi, trovando facilmente la loro strada verso lo spettatore.

L'ex libris è ormai una sorta di genere di grafica libraria, ha una storia gloriosa che va avanti da più di cinquecento anni. L'arte del segno del libro ha attraversato un percorso di sviluppo secolare. L'evoluzione stilistica, come notano i ricercatori, è strettamente correlata alla natura delle moderne decorazioni dei libri. Sono pesanti e intricati nell'era del tardo Rinascimento e del Barocco, chiari ed equilibrati, calmi e severi durante il regno del classicismo, in particolare Impero, grafica da rivista, anche se a volte non sono stati salvati dal cattivo gusto durante gli anni del dominio dello stile Art Nouveau. Trovano una forma naturale e organica nelle miniature xilografiche degli anni '20 e '30, il periodo di massimo splendore delle moderne xilografie. Infine, oggi sono diversi nell'aspetto e nel contenuto.

Ex libris la sua origine e il suo ruolo nella cultura mondiale

Nel corso della lunga storia dei libri russi scritti a mano e stampati, i proprietari di libri e collezioni di libri hanno spesso avuto il desiderio di apporre il proprio nome sui libri. Inizialmente, questo desiderio veniva realizzato in modo primitivo: sul libro venivano fatte iscrizioni sulla sua appartenenza all'una o all'altra persona. Le prime iscrizioni del proprietario dell'antica Rus' risalgono al XIV secolo.

Prima dell'invenzione della stampa, i libri scritti a mano erano di grande valore. Pertanto, sono state realizzate iscrizioni speciali sul frontespizio o all'interno della rilegatura. Di solito iniziavano con le parole ex libris (dai libri) seguite poi dal nome e cognome della persona o dal nome della biblioteca o del monastero che possedeva il libro in questione. Successivamente, alle iscrizioni iniziarono ad essere aggiunte l'immagine dello stemma di famiglia, il ritratto di un alto titolare della biblioteca o vari disegni che caratterizzavano alcuni aspetti della vita e dell'opera del proprietario.

L'invenzione della tipografia ha notevolmente aumentato il numero di libri che sono apparsi e ha aumentato il ruolo di indicare la loro proprietà. Tanto più che hanno continuato ad essere un oggetto di lusso, lo sviluppo della stampa del libro, quindi, ha portato allo sviluppo della legatoria, che ha dato vita a nuove forme di iscrizioni del proprietario. Gli amanti dei libri illuminati iniziarono a combinare l'iscrizione del proprietario con il desiderio di decorare il libro. La tipografia ha definito una nuova forma del segno del libro. Si è evoluto in un'etichetta stampata o incisa incollata sul risguardo di un libro. Sulle rilegature iniziarono ad apparire immagini artistiche di stemmi e iscrizioni di famiglia, a indicare che il libro apparteneva a una certa persona. I primi ex libris a noi noti (così iniziarono ad essere chiamati quasi ovunque questi segni) apparvero in Germania: segni di libro di Bernhardt von Rohrbach, incisi da Barthel Schön nel 1460 e incisione a mano di un maestro ignoto per Hilderbrandt Brandenburg (1470 ). Le lussuose goffrature sulle rilegature dei segni del proprietario sono chiamate "superex libris" (dal latino "super" - on, "ex libris" dai libri). Il primo superex libris a noi noto è l'emblema dello stato impresso sulla copertina del primo "Apostolo" stampato di Ivan Fedorov e l'iscrizione sul libro appartenente a Ivan il Terribile.

L'arte dell'ex libris in una forma che si avvicina a quella moderna nasce nel Medioevo, quando il libro era un oggetto piuttosto raro, che, come ogni bene costoso, perché ne potesse essere provata l'appartenenza al proprietario, veniva fornito di istruzioni del proprietario. I pochi proprietari di libri dell'epoca - grandi feudatari, monasteri, ricchi mercanti - dapprima incaricarono gli scrivani di dare un'indicazione scritta della proprietà. Successivamente, tale indicazione è stata fatta sotto forma di una vignetta e di un disegno da qualche parte all'inizio o alla fine del libro. Quindi hanno iniziato a fare impronte di tale segno o stemma con la stampa sulla copertina esterna della legatura (superex libris) o con l'invenzione della stampa - hanno composto insieme al titolo e il segno di appartenenza è stato incluso in la composizione complessiva del libro come sua parte integrante. Successivamente apparve un ex libris nella forma in cui esiste ancora oggi: un'etichetta separata dal libro con un'immagine stampata da incollare all'interno della rilegatura o un risguardo.

L'espansione della stampa nel XVI secolo conferma il fatto famoso che tra i suoi creatori attivi grandi artisti tedeschi come Albercht Dürer (che creò più di dieci ex libris) e un certo numero dei suoi contemporanei grafici dotati introdussero simboli complessi, lunghe allegorie nelle loro composizioni, che, ovviamente, nello spirito e nel carattere dell'epoca, rivelava non solo i tratti gerarchici, ma anche distintivi di una persona, la pura araldica cessò di soddisfare gli artisti. Lucas Cranach il Vecchio è stato il primo a introdurre i simboli delle attività dei proprietari della biblioteca negli ex libris. Il famoso maestro delle composizioni rocaille, Boucher ha integrato le sue immagini sui segni del libro con figure di putti, elementi paesaggistici e dettagli simbolici di una natura morta.

Gli ex libris apparvero nel XVI secolo in Svizzera (1502), Francia (1529), Inghilterra (1574), Svezia (1595), Olanda (1597). Vale la pena ricordare i francobolli editoriali che si diffusero anche nel XVI secolo e influenzarono l'evoluzione degli ex libris. È vero, a quel tempo l'ex libris era significativamente diverso dal francobollo dell'editore: aveva un aspetto araldico ei francobolli avevano un carattere allegorico della trama. In seguito, gli ex libris somigliarono spesso ai primi francobolli editoriali, ad esempio: il francobollo della casa editrice Etienne (Parigi) raffigurava un albero ramoso che dava riparo a un viaggiatore appoggiato a un bastone. Questa trama è stata ripetuta in seguito in molti segni di libri. L'ex libris è stato modificato in stretta conformità con i cambiamenti nel design del libro. Lussuosi titoli del XVI secolo, in cui elementi architettonici si intrecciano con ornamenti, e con immagini di animali e persone in pose bizzarre, corrispondevano a un magnifico e prolisso ex libris.

Molto spesso, gli elementi di design di un libro dei secoli XVI-XVII ricordano i gioielli. Dopotutto, l'artista-incisore dell'epoca iniziò quasi sempre la sua carriera come gioielliere. Le incredibili miniature dell'incisore francese Etienne Delon sembrano preziose ghirlande di gioielli, e questa gemma è stata a lungo conservata nell'insegna del libro.

A metà del Settecento, l'ex libris assume il carattere di una piccola vignetta rocaille, simile al finale di una raccolta di poemi elegiaci. A volte raffigurava un'urna o una lapide con un facsimile del proprietario del libro sullo sfondo di un paesaggio romantico. I bordi del segno sembrano dissolversi nella carta. Sugli ex libris compaiono anche tutti i tipi di emblemi, allegorie e simboli.

Formazione di ex libris come arte in Russia

In Russia, le prime raccolte di libri di biblioteche secolari, che si prefissero obiettivi educativi, apparvero sotto Pietro I. I primi segni di libri stampati noti ai ricercatori appartengono a uno dei soci di Pietro, il principe D. Golitsyn, un politico e diplomatico. L'insegna per l'enorme (e non solo per quel tempo) biblioteca di Golitsyn, con oltre seimila volumi, fu creata intorno al 1705. Tuttavia, i segnalibri scritti a mano esistevano molto prima. Il più antico di essi può essere considerato il segno del fondatore della biblioteca del monastero di Solovetsky, Dositheus, risale al 1490 circa. Si trattava di una sorta di ornamento del carattere, costituito da una grande lettera "C", che comprendeva il resto delle lettere del titolo ("sacro monaco") e il nome del proprietario della biblioteca, formando così una bella vignetta. Tali segni pre-sitheani dovrebbero essere chiamati protoex libris, e non segni di libri nel senso moderno del termine: sono disegnati, non stampati e non su un'etichetta separata dal libro, ma proprio sul margine del foglio del libro. Ma il fatto che tali etichette fossero i precursori delle successive etichette ex libris è fuor di dubbio. Nel segno di Dositheus, ad esempio, abbiamo un'indicazione diretta di un proprietario specifico. Questa indicazione è concepita come una vignetta grafica, motivo per cui il segno aveva tutte le caratteristiche di un moderno ex libris, tranne una: la circolazione e la relativa forma stampata anziché manoscritta. Naturalmente, questa proprietà non può essere richiesta da un segno apparso molto prima dell'avvento della stampa di libri in Rus'. Tanto più muti ci sono persone che vedono nel segno di Dositheus uno “pseudo ex libris”, perché, a loro avviso, il segno del committente del libro, che lo ha poi trasferito alla biblioteca del monastero, è segno di “alienazione”, e non di possesso. La stessa opposizione dei concetti di “possesso” e “alienazione” è priva di fondamento, perché l'alienazione non avviene senza che il possesso la preceda. Altrimenti, con il trasferimento del libro ad altro proprietario, l'insegna del libro dovrebbe trasformarsi in uno “pseudo ex libris”. Rientrano in questa categoria i cosiddetti segni commemorativi, cioè incollati in memoria del precedente proprietario del libro, così come gli ex libris incollati prima che il proprietario lo consegni a qualcuno. Notiamo inoltre che già i primi ex libris, predecessori di quelli moderni, annunciando il proprietario del libro, cercavano di decorarlo. Quanto più capace, inventivo, originale era l'autore dell'ex libris, tanto più ricca era la “decodificazione” grafica ricevuta dalla personalità del proprietario. Non bisogna però dimenticare che per secoli l'ex libris - fino alla metà dell'Ottocento è stato principalmente stemma. Egli, per così dire, contemporaneamente, fu inciso da un maestro della composizione araldica.

La maggior parte degli ex libris russi nei secoli XVII-XIX erano semplici etichette stampate (con solo firme), o francobolli o segni araldici con un'immagine incisa dello stemma di famiglia. A volte lo stemma era impresso sui dorsi delle rilegature (il cosiddetto super-ex libris).

Ex libris araldici

All'inizio del 18° secolo, all'interno della legatura, i proprietari della biblioteca iniziarono ad attaccare etichette di carta incisa raffiguranti stemmi di famiglia, monogrammi, il nome completo del loro cognome e successivamente varie immagini. Tali etichette erano chiamate ex libris o segnalibri. Il maestro delle composizioni araldiche sapeva perfettamente quale tratto dovesse indicare nell'incisione l'uno o l'altro colore di una certa parte dell'emblema, la fascia: del resto, il colore era parte integrante del simbolismo araldico. In alcuni casi il colore era l'unica cosa che distingueva gli stemmi di due diverse famiglie nobiliari identiche nel disegno. Era estremamente importante in tali ex libris annotare la nobiltà della famiglia, elencare i titoli dei proprietari e le loro insegne, scioccare lo spettatore con momenti puramente esterni nella caratterizzazione di una persona. Ma allo stesso tempo, sciocchezze come inclinazioni personali, professione, occupazione del proprietario del libro sono state tranquillamente escluse. Il mondo interiore, le esperienze intime, la vita personale di una persona sono scivolate via dalle caratteristiche nell'ex libris dello stemma. Inoltre, sono scivolate via anche connessioni molto significative con altre persone, con gli eventi della vita sociale. Gli ex libris divennero più o meno diffusi in Russia nel XVIII e XIX secolo. Sono stati utilizzati sui libri di proprietari privati ​​​​e depositi di libri. È curioso notare che uno dei più antichi segni araldici del libro apparteneva al barone Nikolai Stroganov (1706-1758). Ma gli artisti in quegli anni lontani riuscirono a trovare modi ingegnosi per caratterizzare il proprietario del libro, la sua personalità. Solo gli artigiani, così come gli artisti, la cui immaginazione creativa era vincolata dal severo ordine del proprietario, erano limitati a immagini puramente araldiche, molto spesso senza iscrizione - nient'altro che uno stemma. Vale la pena notare che se nello stemma e nell'ex libris-stemma e libertà regnavano regole rigide, tranne forse in circumambulazione, allora nelle sue altre forme il segnalibro non obbediva mai a canoni che limitassero la scelta del suo motivi pittorici. Era e rimane una questione personale del proprietario, che può desiderare tutto ciò che gli sembra importante. Tutto dipendeva e dipende dalle tradizioni, dalle condizioni legate alla nascita di un ex libris, fino al metodo della sua stampa, alle possibilità tipografiche. Da ciò è chiaro perché, arrivando a un interprete più talentuoso e in circostanze più favorevoli, l'ex libris dell'armeria raramente mostrava la tendenza a trasformarsi da un normale segno di proprietà stereotipato in un'opera fortemente espressiva di uno specifico genere grafico. Come testimoniava la storia dei secoli passati, ciò non accadeva spesso. La comparsa dei libri nelle rilegature editoriali, il costo relativamente elevato della goffratura del superex libris determinarono un circolo distributivo insignificante, e quando apparve l'insegna del libro cartaceo, quest'ultima iniziò a sostituirli con successo, con etichette impaginate con testo in cornici semplificate e senza loro. In Russia, questo processo è stato particolarmente evidente dopo l'abolizione della servitù e ancora più intensamente durante gli anni del rapido sviluppo del capitalismo. La maggior parte degli emblemi veniva riprodotta con costosi metodi di stampa calcografica: in acquaforte, incisione, su rame o acciaio - i tipi più difficili di incisione su metallo. All'inizio del XIX secolo, litografavano già. Nell'ultimo terzo del secolo, la stampa dall'originale delle forme iniziali fu quasi soppiantata dai metodi fotomeccanici (in particolare la stampa da cliché zincografici). L'incisione, una volta un tipo di grafica indipendente, si è gradualmente trasformata in un mezzo di riproduzione. Entro la fine del secolo, le xilografie e l'incisione calcografica caddero in declino. C'erano poche persone che lavoravano nell'incisione e il loro lavoro sottolineava solo l'immagine del diffuso declino dell'incisione. La maggior parte della grafica era ora limitata alla creazione di disegni per cliché. Tuttavia, la tecnica del cliché è progredita rapidamente. Il numero di stampe era eccellente e il fatto che gli artisti dedicassero sempre meno sforzi alla traduzione dei loro disegni in forme stampate era naturale e logico. D'altra parte, la classe dirigente - la borghesia, che negli anni pre-rivoluzionari divenne il principale consumatore di ex libris, era piuttosto soddisfatta dell'alta tecnologia, il più delle volte stampata su carta costosa, ma ancora lontana dalla vera arte della produzione di ex libris .

Ex libris del XIX secolo - precursori dell'arte futura

Il declino del segno del libro nel periodo tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento è spiegato anche dal fatto che l'emblema è passato in secondo piano e il nuovo associativo, in Russia, ha mosso solo i primi passi verso uno sviluppo indipendente. Era ancora troppo narrativo, ingombrante, tentando in alcuni casi per le dimensioni e l'eleganza del motivo di superare l'ex libris-stemma. Gli artisti hanno adottato la loro arroganza dagli emblemi, ma nel nuovo emblema non emblema, sembrava ridicolo. L'ex libris della fine del XIX secolo, di regola, recitava, ma non esprimeva, inveiva, ma non informava, raccontava e non generalizzava. Lentamente e come con riluttanza, cercò modi e mezzi per trasmettere l'aspetto interiore di una persona senza pizzi inutili e rifiuti decorativi di "mobili". Gli ex libris di M.P. Kodt, B.N. Bogolyubov, E.M. Böhm possono servire da esempio. Gli artisti della fine del XIX secolo, come notato da P.N. Neradovsky, che ha lavorato sugli ex libris, "non avrebbero potuto influenzare lo sviluppo del nostro segno artistico del libro solo perché il campo dell'arte del libro era estraneo al loro talento".

A causa della svalutazione del libro, la bibliofilia è diventata l'hobby preferito di una persona istruita, quindi è aumentato anche il numero di segni di libri, la cui raccolta è diventata un fenomeno notevole. L'entusiasmo per le collezioni divampò già nell'ultimo decennio del XIX secolo. Ci sono segni di libri creati soprattutto per il collezionismo. Questi lussuosi fogli grafici, non solo per le loro grandi dimensioni, ma anche per motivi puramente collezionistici, iniziarono ad essere stampati in tirature minime, e quindi furono utilizzati per lo scopo previsto solo in rari casi. Le vere riproduzioni ridotte venivano spesso realizzate da tali ex libris, ma un tale disegno si è rivelato frazionario e indistinto. Alla fine sono apparsi dei segni: caricature dei proprietari, questi sono segni immaginari, sebbene per un critico d'arte alcuni di essi siano molto più interessanti dei normali segni di biblioteca.

All'inizio del XX secolo, magnifici super-ex libris con intricati monogrammi, emblemi e persino semplici firme sono degenerati in modeste iniziali, che i proprietari di libri hanno posto all'esterno della rilegatura o sul dorso del libro. Dal 18° secolo, l'insegna del libro di carta è diventata l'insegna del libro del proprietario più importante in Russia.

L'esistenza del segno del libro in Russia per due secoli e mezzo ha permesso di accumulare materiale significativo per lo studio. Il numero di segni di libri russi pre-rivoluzionari e sovietici supera i 20.000 pezzi (informazioni per il 1980).

Breve classificazione dei segni del libro

È consuetudine distinguere tre tipi di segnalibri: artistico, etichette e francobolli. La prima comprende un folto gruppo di insegne librarie raffiguranti lo stemma dei proprietari, i loro monogrammi e soggetti vari.

Etichette - segnalibri, per lo più eseguiti in composizione o in altro modo, ma contenenti solo il testo "dai libri di tale e tale persona", "tale e tale istituzione". Le etichette non rappresentano la decorazione del libro e svolgono solo un ruolo di servizio, indicando che appartiene al proprietario corrispondente. Le etichette sono ampiamente utilizzate nelle biblioteche statali e pubbliche, grazie alla facilità d'uso, all'economicità.

I francobolli non decorano il libro e, se usati con noncuranza, spesso li rovinano. Questo gruppo di segni di libri è apparso solo nel XIX secolo. Ma c'è un piccolo numero di francobolli con un'immagine artistica dello stemma del proprietario del libro o qualche tipo di disegno.

L'origine del segno del libro russo è spiegata in modi diversi nella letteratura dedicata allo studio degli ex libris. Il noto storico dell'arte e ricercatore di libri firma V.Ya. Un altro ricercatore S.A. Silvansky ritiene che il segno del libro russo sia sorto sotto Pietro I solo a seguito dell'imitazione della cultura europea, dove a quel tempo i segni artistici del libro si erano diffusi.

Il segno del libro russo è sorto sotto l'influenza di diversi motivi: 1) all'inizio del XVIII secolo, la tradizione delle iscrizioni dei proprietari sui libri era sufficientemente sviluppata. D'altra parte, dalla seconda metà del XVI secolo, esisteva in Russia un super ex libris. Pertanto, quando è apparso il primo segno di libro russo, le persone colte russe hanno usato i segni del proprietario e li hanno combinati con decorazioni di libri. Inoltre, la ragione indiscutibile dell'emergere di un segno di un libro di carta è l'influenza della cultura dell'Europa occidentale. Il numero di stranieri che hanno prestato servizio in Russia e qui hanno costruito le loro biblioteche e le hanno decorate con segnalibri, come, ad esempio, il medico della vita di Peter, Robert Areskin.

Il XX secolo è l'età d'oro del periodo di massimo splendore del genere ex libris in Russia

Opere di artisti mondiali: una nuova ventata di ex libris

Nel 20 ° secolo inizia un periodo di forte ascesa nell'arte russa del segno del libro. Sulla base del business di libri e riviste ben sviluppato nel nostro paese, sono cresciuti quadri di virtuosi artisti grafici, principalmente uniti attorno alla rivista World of Art. Molti artisti eccezionali hanno contribuito a quest'area dell'arte grafica: V. Vasnetsov, M. Vrubel, B. Kustodiev, E. Lansere, G. Narbut, A. Otroumova-Lebedeva, E. Kruglikava, D. Mitrokhin, S. Cechonin.

Naturalmente, le contraddizioni interne inerenti al programma ideologico ed estetico del mondo dell'arte non potevano che influenzare gli ex libris creati dai membri di questa associazione.

Si esprimevano, ad esempio, in caratteristiche come la stilizzazione schietta o la raffinatezza degli ornamenti, che a volte allontanano l'artista da una rappresentazione concreta della vita. Tuttavia, l'indiscutibile eleganza della forma delle miniature grafiche, portata alla perfezione della qualità della decoratività e dell'armonia compositiva, si manifestava pienamente negli ex libris di talentuosi ed energici appassionati delle arti del libro, elevando questo genere di grafica del libro a vere vette artistiche. Non è esagerato parlare degli ex libris degli artisti mondiali come di un'era brillante nella storia del segno del libro russo. Sviluppo di motivi nuovi, precedentemente sconosciuti, pieni di contenuti profondi, di regola, intimi (K.A. Somov, M.V. Dobuzhinsky, A.N. Benois). Padronanza della stilizzazione, capacità nella maggior parte dei casi di legare l'ex libris al motivo pittorico non araldico che è ormai liberamente interpretato nel nostro Paese, sono questi i tratti tipici della raffinatezza della grafica del segno dell'arte mondiale. C'è anche un parere negativo su questo argomento: “nonostante il suo indubbio legame con l'arte classica della Russia e dell'Europa, a causa delle tendenze individualistiche degli artisti del mondo dell'arte, l'influenza su di loro dello stile decadente che andava di moda a quel tempo è stato significativo e in fondo il loro lavoro è stato decadente”.

Ciascuno dei loro segni era caratterizzato dalle qualità di un'alta cultura grafica, armonia della composizione, flessibilità ed eleganza del disegno, filigrana traforata di dettagli e aspetto libresco. In ogni ex libris del mondo dell'arte c'è il sapore e l'individualità dello stile grafico del loro autore, un pezzo dell'anima del loro creatore.

Grazie all'eccellente tecnica di riproduzione di quegli anni, gli ex libris degli artisti mondiali hanno saputo preservare una parte significativa del fascino dell'originale nelle edizioni e dai cliché fotomeccanici. Gli artisti del mondo hanno realizzato gli ex libris l'uno per l'altro, per ordine di intenditori di grafica sofisticata, collezionisti di pubblicazioni aristocratiche che vogliono decorare i loro libri con un'immagine grafica eccezionale, da qui la predominanza delle loro forme più grandi, dettagliate, "regalo" in forma e dimensione su personalizzati, più concisi. Ciò ha portato, da un lato, a una serie di conquiste stilistiche in relazione alle possibilità espressive degli ex libris e, dall'altro, ha complicato la forma di molti segni dell'arte mondiale con momenti narrativi non tipici dell'ex -forma di libris, orecchiabile, chiara, aforistica come E.A. Benois, i primi segni del libro di A. P. Ostroumova - Lebedinskaya, D. M. Mitrokhin).

Gli artisti grafici del "World of Art" hanno sviluppato la propria forma di segno del libro: risolto compositivamente come una vignetta (Benoit A.N., I.Ya. Bilibin) o qualcosa nel mezzo. Nei segni del primo tipo, l'insieme dei simboli figurativi il più delle volte non è ampio ed esprime l'edonismo da poltrona dei loro creatori e proprietari. La “delicata” stilizzazione settecentesca di Somov (fantastici arabeschi di fanciulle, rose, libri). L'immagine stessa del libro è spesso intessuta nella composizione di un tale segno, non solo come dettaglio ornamentale, ma come accenno che scalda il cuore dell'atmosfera di arte e poesia che circonda un artista o un fan dell'elegante.

Inoltre, dalla fine del XIX secolo, i principali artisti iniziarono a interessarsi alle insegne dei libri e ad usarle volentieri: M.A. Vrubel - l'autore di un'insegna del libro per l'artista e collezionista di Mosca I.S. La grafica più grande di V.V. Mate, ex libris di Bilibin, un maestro dell'illustrazione e del design di libri. I suoi ex libris sono eseguiti nel suo modo caratteristico di disegno di rivista decorativo e duro. G.I.Narbut - pieno di reperti grafici, il gioco di linee e sagome precise ed equilibrate, arte piena di potere contenuto, contenuto aforistico di un segno di libro. I primi ex libris di Kustodiev B.M. sono tipiche illustrazioni semi-introduttive-semi-illustrazioni dell'arte mondiale sull'orlo della narrazione.

VD Zamirailo - fantasie e finzione grafica, segni stilizzati ispirati. Ha cercato di combinare il simbolismo del motivo con le immagini delle lettere stesse. Questo elenco di ex libris del "Mondo dell'arte" e di artisti a loro vicini nel loro lavoro può essere continuato per molto tempo, ma quanto sopra è sufficiente per vedere con quanta audacia questa grafica ha spinto i limiti ristretti e precedentemente condizionali di mezzi e simboli visivi . Questi ex libris segnarono una chiara pietra miliare nella storia dello sviluppo dell'intero segno del libro: d'ora in poi fu finalmente trovata una nuova forma di ex libris. I criteri dell'artista - intraprendenza e semplicità delle tecniche artistiche, regole araldiche indurite e imitazioni banali dell'ex libris occidentale alla moda del 1880-18890 furono sostituiti dalle opere di artisti mondiali dai metodi dell'eloquenza grafica, cambiamenti che caratterizzano giustamente la personalità del titolare ex art.

Questo è il classico periodo di massimo splendore del segno del libro associativo. La diversità tematica dell'ex libris dell'arte mondiale gli ha permesso di diventare come uno specchio in miniatura dei destini e degli stati d'animo personali di un certo gruppo della società di quest'epoca. Motivi edonistici si intrecciano con l'arte e il museo, quelli decorativi, scene di vita popolare con fiabe, paesaggi di "umore" con nature morte, che riflettevano la vita dell'epoca: qui il personale e il pubblico erano strettamente connessi e si esprimeva attraverso l'altro.

Come risultato degli stati d'animo rivoluzionari di quel tempo, rimasero gli ex libris di L.I. Zheverzheev, le opere di D.I. Mitrokhin - per la prima volta nelle insegne dei libri fu incluso un motivo che denunciava aspramente l'autocrazia - un'aquila a due teste che tormentava i libri - un accenno di spietata censura zarista.

1920-30: nuovi maestri, nuove scoperte nell'ex libris

Il vero periodo di massimo splendore degli ex libris arrivò dopo la Grande Rivoluzione Socialista d'Ottobre. Un completo rinnovamento della vita, una rivoluzione culturale nel Paese, l'irresistibile brama di conoscenza di milioni di persone, enormi tirature di libri: tutto ciò non poteva che portare a una rapida ascesa della grafica dei libri e, in particolare, degli ex libris. Le diverse sfere della lotta del popolo per la costruzione di una nuova società si riflettevano nei temi e nelle trame dei segni del libro creati dopo ottobre. L'era degli anni '20 è associata ad altri nomi e nuove condizioni sociali. Il periodo di massimo splendore post-rivoluzionario dell'ex libris xilografico russo è principalmente associato a Mosca, attorno alla quale gravitavano i centri artistici periferici: Kazan, Saratov, Vologda, Kyiv. Una nuova era: il tempo dei turbolenti anni Venti ha bisogno di una nuova grafica in rapida ascesa e di grande tiratura. Il motivo principale dell'uso diffuso delle lastre da stampa incise è il grande bisogno del pubblico di grafica di circolazione. Gli artisti dovevano inevitabilmente avvicinarsi all'incisione, che, a differenza del cliché fotomeccanico, era una tecnica originale, non di riproduzione. Essendo diventata per lo più xilografia, la grafica degli anni '20 doveva inevitabilmente toccare la tradizione dei primi libri stampati russi, così come le tradizioni delle stampe popolari associate all'espressione piatta di forme tridimensionali e altre forme di arte popolare. Le xilografie dovevano svolgere un ruolo speciale perché, più di ogni altra tecnica grafica, personificava l'unità inscindibile del mondo tridimensionale raffigurato con il piano del foglio, che apre infinite possibilità di creatività per il maestro. L'era della vegetazione servile delle xilografie come tecnica di riproduzione ausiliaria della pittura o del normale disegno a penna è alle nostre spalle. D'ora in poi, le xilografie hanno mantenuto saldamente il loro ruolo di primo piano nella grafica: permette di trasmettere il fascino del fascino dell'autore in decine di migliaia di stampe in circolazione. Gli ex libris degli anni '20 in questa tecnica sono quasi tutti vicini alle dimensioni utilitarie: circa 7,5 centimetri. I maestri dell'ex libris di quegli anni sapevano naturalmente coniugare l'immagine simbolica con la parte testuale principale del segno. E il testo non ha dominato e non è stato soppresso dall'immagine, ma ha formato con essa un'unica forte combinazione. Il vecchio tema ha ricevuto una nuova vita nelle opere grafiche di V. Falileev, I. Pavlov, V. Masyutin. In quegli anni furono approvati ex libris per poi trovare un riflesso più profondo e sfaccettato non solo degli emblemi sovietici, ma anche dei temi.

VKHUTEMAS - laboratorio di ex libris silografici moderni

Negli anni '20, il reparto stampa di VKhUTEMAS divenne uno dei centri dell'arte grafica. Era un vero e proprio laboratorio creativo di grafica moderna. Artisti di spicco che hanno insegnato qui: VA Favorsky, P. Pavlinov, N. Piskarev, L. Bruni, I. Nivitsky, A. Kravchenko, N. Kupriyanov, M. Matorin e altri segni. In questi segni, in diverse manifestazioni individuali, hanno rivelato le caratteristiche principali della scuola grafica di VKHUTEMAS - VKHUTEIN, guidata dall'anziano delle xilografie moderne V. Favorsky, un approfondimento filosofico nell'essenza del progresso e dei fenomeni raffigurati, la ricerca di le più grandi sagome generalizzate e forme plastiche, il desiderio di scoprire tecniche di incisione per rivelare più pienamente la trama del materiale di una tecnica artistica così specifica come la xilografia.

Il principio estetico di questa scuola ha avuto una grande influenza sul lavoro delle successive generazioni di grafica moderna. I suoi studenti diretti: G. Echeistov, A. Goncharov, A. Usachev, M. Polyakov, G. Kravtsov, N. Lapshin, M. Pikov, S. Telingater e altri hanno dato un contributo significativo all'arte dell'ex libris. Il legittimo successore ed erede delle tradizioni di VKHUTEMAS-VKHUTEIN, sia nell'arte monumentale, decorativa e applicata e nel design artistico, sia nel campo della grafica, fu la Scuola Superiore di Arte e Industria di Mosca (ex Scuola Stroganov) ricreata nel 1945.

Negli anni '65 si forma al MVHPU un gruppo piuttosto numeroso di giovani artisti grafici, sistematicamente impegnati nell'arte dell'ex libris, e nel 1966 alla mostra MVHPU “Book Signs” oltre 200 insegne di libri realizzate dagli Stroganoviti nel 1963-1966 sono stati esposti. In totale, ne sono stati creati oltre 500. Tutto ciò è collegato a nuove conquiste in tutti i tipi e generi di arte contemporanea, compresa la grafica del libro. L'unità e la compenetrazione dei principi estetici e utilitaristici è il modello principale che sta alla base di tutte le varietà di arti e mestieri.

Idee e nuove leggi dell'ex libris come grafica raffinata

Ex libris appartiene al genere della grafica decorativa e applicata. Pertanto, tutte le caratteristiche del suo contenuto e della sua forma artistica dovrebbero essere considerate e valutate proprio dalla posizione di unità e compenetrazione dell'estetica e dell'utilitarismo.

L'estetica nell'ex libris si esprime nella sua base ideologica e tematica nel sistema delle immagini, nella trama e nella composizione, nell'abilità e nel talento dell'esecuzione.

L'utilitarista nelle arti applicate si rivela, come sapete, attraverso due aspetti principali: funzionale e costruttivo. Entrambi sono essenziali per l'ex libris. Il significato del ruolo funzionale di un segnalibro è già nel suo stesso nome. L'ex libris è prima di tutto un segno. Un segno destinato a una persona (e riconosciuta da questa persona come proprio segno), che è proprietaria di una certa collezione di libri o (più precisamente) a una persona che ha i suoi libri, li legge e li ama. Tuttavia, gli ex libris possono essere destinati non solo a biblioteche personali, ma anche pubbliche (di massa, scientifiche, di club, scolastiche)

Utilizzando speciali mezzi artistici, il creatore di un ex libris si pone almeno due compiti funzionali:

Rappresentazione del tipo o delle caratteristiche essenziali di una data biblioteca di collezioni di spartiti, incisioni e simili.

Espressione dei tratti caratteriali tipici di un amante dei libri, della sua visione del mondo, professione, gamma di interessi, hobby.

È abbastanza comprensibile che se un amante dei libri ha una biblioteca ampia e diversificata, allora può ordinare diversi ex libris, ognuno dei quali è destinato a una sezione specifica della sua collezione.

L'ex libris moderno, come genere speciale di arte grafica, obbedisce a tutti i principi di base del metodo del realismo, che richiede l'esposizione della vita dal punto di vista della veridicità, della nazionalità nella tipicità e di vivaci modelli artistici, del godimento estetico della forma perfetta e la padronanza dell'esecuzione è raggiunta.

Un buon ex libris è stato a lungo considerato una miniatura grafica, che ha un valore artistico indipendente e un vero valore estetico. Si trasforma in un oggetto di raccolta caparbia e appassionata di molti collezionisti in vari paesi del mondo.

Tuttavia, il ruolo estetico dell'ex libris si rivela nella sua massima estensione solo attraverso l'attuazione dei suoi intrinseci compiti utilitaristici.

La soluzione figurativa di un segno libro si manifesta attraverso il suo ruolo funzionale, e la sua composizione artistica è strettamente connessa con il disegno del libro. Dal punto di vista compositivo, l'ex libris non dovrebbe essere una sorta di spazio chiuso che ha un significato autonomo. Dovrebbe entrare organicamente nella soluzione compositiva generale del libro come soggetto specifico della cultura, come fenomeno artistico che ha un significato socio-politico, scientifico, educativo, estetico, mercantile e di consumo.

È noto che V.A. Favorsky non è stato solo un artista eccezionale, ma ha anche il grande merito di sviluppare la teoria della grafica del libro, in cui un posto speciale è occupato dallo studio del significato estetico del design del libro. Sulla base di questa teoria, è possibile comprendere molte caratteristiche del segno del libro. Anche il fatto che l'ex libris sia incollato sul lato sinistro (interno) della copertina non è casuale. “Quando sfogliamo un libro, ci sembra di vedere tutte le pagine giuste che ci conducono nelle profondità del libro. Quando giriamo la pagina giusta, ci aspettiamo anche quella giusta, e quella sinistra si rivela in qualche modo inaspettata per noi, ci guardiamo indietro. Pertanto, tutti i frontespizi, le discese, le testate sono posizionati sul lato destro, ci conducono in profondità nel libro, e quindi la grande pagina dell'immagine sul lato destro interferirà con il nostro movimento nel libro, ci affascinerà, catturaci con lo spazio raffigurato su di esso, conducici nei suoi stessi boschi.

Pertanto, le illustrazioni delle pagine devono essere posizionate sul lato sinistro. Come se guardando indietro, possiamo mettere a fuoco, considerare l'immagine e questo non interferirà con il nostro movimento nelle profondità del libro.

Tutto questo vale in misura ancora maggiore per l'ex libris, che è sempre stata l'unica “immagine” di tutta la pagina, attirando l'attenzione speciale del lettore che ha voltato la copertina e attende solo il primo incontro con il contenuto del libro.

Una caratteristica molto importante della composizione dell'ex libris è anche la sua correlazione obbligatoria con il design del libro, come una "cosa" speciale (secondo la terminologia di V.A. Favorsky), il cui volume è costituito da illustrazioni indipendenti separate (pagine, copertine) . L'ex libris, come la grafica del libro in generale, ha molto in comune con la pittura monumentale. Come un dipinto monumentale (un affresco, per esempio) non deve sfondare il piano del muro, ma deve “trattenere” il muro, così il compito dell'ex libris non è quello di sfondare il piano della rilegatura, ma di come rafforzalo, decoralo e, soprattutto, caratterizza il libro esattamente come un libro , inoltre, appartenente a una certa persona.

Ciò che è importante è la pulizia dell'ex libris dalla “pittura da cavalletto”, che distrugge l'integrità della percezione estetica del segno e del libro. I giovani artisti si battono per la purezza stilistica del loro lavoro, opponendosi all'eclettismo e cercando di combinare creativamente l'uso delle migliori tradizioni (da Thomas Bewick, il padre della moderna scuola di xilografia, a Favorsky) con una ricerca persistente del proprio volto individuale nel arte dell'ex libris.

Vladimir Andreevich Favorsky - maestro delle miniature grafiche e delle xilografie

Se dai uno sguardo all'intera vita di Favorsky, si presenterà come la vita di una persona che ha percorso in cinquant'anni il percorso che ha impiegato molti secoli nella storia dell'arte. Ha iniziato come persona che crea direttamente, non conoscendo trucchi, ed è diventato un classico dell'arte mondiale. Per sua natura non poteva fare a meno di creare, questa è la sua proprietà, la sua particolarità, la sua originalità. Probabilmente non c'è una delle varietà di generi e arte in cui Favorsky non si sarebbe impegnato senza arricchirli, approfondirli e non mostrarsi un maestro originale. Xilografia e disegno dal vero, pittura monumentale e scenografia teatrale, ex libris e composizioni da cavalletto, scultura e tipo arte, arte del design del libro in generale e ogni elemento del libro separatamente, poster e nome del marchio, creazione di nuovi tipi di arte: autozinc e dipingere affreschi, bassorilievi, ritratti, paesaggi, ornamenti e altri costituiscono un enorme risultato creativo dell'instancabile lavoro dell'artista. Vladimir Andreevich è un poeta sottile, che padroneggia perfettamente l'abilità dell'osservazione figurativa artistica, colora la sua vita reale, si distingue per un potente talento per la vera rappresentazione artistica e figurativa della vita passata e immaginaria.

Ma, inoltre, Favorsky è un realista quando traduce le sue idee in materiale. Quando guardi le sue opere, c'è una sensazione di tangibilità, materialità, pesantezza. È un combattente attivo contro il naturalismo, la copia sconsiderata e meccanica dell'aspetto degli oggetti. Così è con il formalismo (con la creazione di forme schematicamente, vuote, prive di significato). Il suo lavoro è moderno e profondamente connesso con la vita: riflette la vita nelle opere realizzate dalla natura, riflette i pensieri dell'artista sulla vita nelle composizioni, invade la vita, modellandola artisticamente. Le sue opere affascinano per il fatto che con semplicità esterna, con logica esterna, queste opere si rivelano da molti lati e noi, percependole, diventiamo spiritualmente più ricche. Le sue opere sono un'unità di opposti, un'unità di contrasti. Sono sempre spirituali, nobili, umani, epici. A ciò si deve aggiungere l'assolutezza della sua visione. È affascinato dal gusto assoluto delle sue opere, dalla plasticità, dalla chiarezza del disegno e dalla modellatura delle forme. Colpisce la completezza e la prevalenza delle caratteristiche. Nelle incisioni c'è una tecnica virtuosa, che conquista anche di per sé, e ancor di più con altri meriti. È un artista profondamente fantasioso. Le sue opere sono idee visibili. Credeva che tutta l'arte, e in particolare l'arte, si basasse su una visione artistica e poetica.

La dottrina dei caratteri di Favorsky

Favorsky sviluppò anche le questioni di tipo artistico, e in questo senso il suo contributo è molto prezioso. Vide nei segni del nostro alfabeto qualità figurative artistiche che esprimono la posizione dell'apparato vocale che pronuncia i suoni, la posizione che corrisponde alla natura dei suoni. Nelle combinazioni di caratteri vedeva non solo una funzione applicata, ma anche un contenuto artistico e figurativo. Favorsky ha introdotto nella sistematizzazione dei caratteri anziché un principio descrittivo esterno - dalla presenza di sottosquadri, dal contrasto dei tratti, dalla leggerezza, larghezza, altezza - il principio artistico e figurativo. Secondo la sua classificazione, i caratteri sono divisi in planari, quando le lettere sembrano coincidere con il piano del foglio, tridimensionali - quando si ha la sensazione che la lettera si trovi, salendo sopra la superficie del foglio, e spaziale, quando sembra che il carattere sia più profondo della superficie del foglio. Tutto quanto sopra dovrebbe dare un'idea di Vladimir Andreevich e come maestro degli ex libris, ... per qual è l'intero modo di pensare e l'arte, cos'è tutta la vita, tutta l'arte e la saggezza, tali sono i suoi ex libris . Ha investito in loro tutta la sua ricchezza spirituale e la sua generosità spirituale. In totale, Favorsky ha fatto 25 segni.

Ex libris di V.A.Favorsky - piccole incisioni di grande arte

Dal punto di vista della concezione artistica, l'ex libris è particolarmente attraente per il maestro grafico come un pallone di prova per testare e applicare il suo dono compositivo, come qualcosa di intero e completo, nonostante le sue minuscole dimensioni per un'ora. Nei limiti di un compito relativamente semplice e rapidamente realizzabile, ecco l'opportunità di mostrare ingegno nel campo dell'intreccio e dell'arguta invenzione di un simbolo o di un'allegoria, di sfoggiare una tecnica innovativa o spettacolare.

Qui è possibile realizzare ciò che, con un grande formato e un compito più ampio, non è affatto sempre possibile rivestire in una forma reale. Non sorprende che la natura compositiva degli ex libris sia spesso utilizzata per esperimenti pedagogici nelle scuole d'arte, e la revisione degli ex libris definisce le epoche in molti casi rivela in modo molto convincente l'evoluzione del suo stile, dei suoi gusti e delle relative tecniche grafiche preferite. In misura ancora maggiore, questo vale per il cerchio degli ex libris, eseguito da un autore. Dopo quanto accaduto nell'arte all'inizio del XX secolo, l'opera di Favorsky dà l'impressione di un molo salvifico. È vero, anche in lui si fanno sentire gli echi di violenti sconvolgimenti. Il mondo non sembra a Favorsky qualcosa di impenetrabile e incommensurabile per l'uomo. Al centro della sua arte c'è il principio di affermazione della vita che costituisce la tradizione vivente della letteratura e dell'arte russa. Un atteggiamento amorevole e reattivo nei confronti del mondo reale si unisce in Favorsky alla certezza che l'artista non può capirlo senza tradurre ciò che vede in una forma artistica perfetta. L'immediatezza e l'ingenuità poetica della percezione si coniugano felicemente con il sapiente equilibrio delle tecniche artistiche. Gli impulsi del personale, soggettivo non violano le leggi immutabili dell'art. PD Ettinger nel libro "Book Signs of Favorsky" menziona anche 25 segni, ma due di loro non sono ex libris, ma nomi di marchi. Tuttavia, sono noti altri due ex libris, realizzati nel 1955 e nel 1959: Gunsta e Derviz Razumovsky. Dei segni menzionati da Ettinger, il primo è stato realizzato nel 1906, l'ultimo nel 1928. Soprattutto - 6 pezzi Favorsky creati nel 1922. Secondo il contenuto, i segnalibri di Favorsky, che possono piuttosto essere considerati marchi, poiché alcuni di essi non appartengono a singoli individui, ma a intere organizzazioni ("Libreria degli scrittori", marchio di concorso della casa editrice statale). Gli ex libris di Favorsky sono diversi e sarebbe artificioso cercare di rivelare l'evoluzione del lavoro dell'artista in quest'area, perché l'ex libris non è una catena armoniosa di sviluppo coerente, ma a volte sembra essere un fenomeno piuttosto casuale. Tuttavia, quando nell'incisione di Favorsky appare una leggerezza speciale, questo è durante la creazione del ciclo di Ruth - e gli stessi cambiamenti si avvertiranno nell'ex libris. Inizialmente, Favorsky incise segni di libri, come risolvere un interessante problema matematico o suonare un complesso studio musicale.

Ora è impossibile stabilire con assoluta precisione la data in cui V.A. Favorsky eseguì il suo primo ex libris per il suo compagno di scuola Mikhail Vladimirovich Shik, che comunque si riferisce al periodo dei primi esperimenti dell'artista nel campo dell'incisione su legno, cioè al 1906-07. Si trattava solo di un esemplare dell'incisore, in cui nulla ancora indicava il futuro maestro dell'ex libris, così come l'inerme scritta “ex libris M.Schick” non prefigurava in alcun modo l'eccezionale type designer in cui Favorsky si rivelava essere il futuro. L'ex libris di Shik, tuttavia, non fu mai stampato e non attese l'applicazione pratica, cosa che va detta dell'autoex libris di Vladimir Andreevich, inciso intorno al 1908.

Va notato che nella casa dei genitori dell'artista esisteva già una certa tradizione di ex libris, poiché il padre dell'artista Andrei Efgrafovich utilizzava l'insegna del proprietario per la sua biblioteca sotto forma di una semplice etichetta di composizione. Per il suo ex libris, Favorsky organizzò un cartiglio barocco, in cui combinò le lettere iniziali del suo nome e patronimico. L'ex libris del 1909 fu concepito più o meno con lo stesso spirito per Vsevolod Sergeevich Sherwood, pittore moscovita e cugino incisore. Sherwood si distingueva per una ricca biblioteca di pregevoli pubblicazioni sull'arte, poiché il segno Sherwood esisteva in due versioni, era già destinato a una vera e propria raccolta di libri, quindi questa incisione dovrebbe essere posta in testa all'intera suite di ex libris Favorsky, che sorse principalmente già in tempi rivoluzionari.

Dal punto di vista incisorio, gli ex libris di Sherwood testimoniano un certo progresso dello xilografo che per essi utilizzava delle tavole, mentre i due segni precedenti erano incisi (graffiati) su tavole di rovere di difficile lavorazione. L'incisione stessa divenne più sottile ed elegante, specialmente nella seconda, senza dubbio, versione successiva. Che e compositivamente hanno prodotto un'impressione più solida. Il primo ex libris assomigliava più a un'etichetta, dove le parole "ex libris" erano chiaramente inserite senza un legame organico con la composizione del cartiglio, e la calligrafia del cognome del proprietario non corrispondeva del tutto allo stile di quest'ultimo. Molto diverso nella seconda versione. Qui, il disegno architettonico che chiude il nome “V.S. Sherwood” è naturalmente suggellato dalla scritta “ex libris”, che due amorini tengono tra le mani. Del periodo prebellico si può citare un altro ex libris, inciso nel 1910, sempre per un compagno di scuola Wilhelm Yulievich Wolf. Sebbene il periodo di massimo splendore di Favorsky non sia ancora arrivato, le caratteristiche individuali del suo stile in questo ex libris sono già state decisamente notate e in parte implementate. Davanti a noi non c'è solo un segno del proprietario decorato in modo ornamentale, ma già una vera e propria composizione dell'ex libris, dove l'elemento del libro ha il ruolo principale e la completa fusione del testo con il disegno è perfettamente risolta - questo è il il più difficile dei compiti principali di qualsiasi ex libris. Nel senso della combinazione organica del tipo con un disegno tematico, Favorsky ha qui fornito una delle prime e già abbastanza eloquenti immagini del suo stile di incisione compositiva. Il disegno raffigurava un'enorme poltrona, che dava una macchia scura, i libri erano liberamente posizionati intorno alla persona che leggeva. La linea ondulata delle loro file crea un senso di spazio. L'immagine è circondata da una cornice, ma si potrebbe tranquillamente farne a meno, poiché il peso della colonna estrema dell'iscrizione limita l'immagine dal basso e dall'alto, e i bordi laterali possono essere facilmente impostati a sinistra ea destra. Dopo questo segno, c'è una pausa di dieci anni nella creatività ex libris, piena di altre opere importanti, insegnamento all'Università di Mosca, servizio militare al fronte, partecipazione all'Armata Rossa durante la guerra civile, che termina con un grave tifo. Inoltre, la vita culturale di Mosca iniziò a tornare gradualmente alla normalità, una dopo l'altra sorse un'intera rete di librerie intellettuali, guidate da amanti dei libri metropolitani ed esperti di libri. Una serie di ex libris post-rivoluzionari di Favorsky, iniziata negli anni '20 con il monogramma e l'ex libris emblematico di Alexander Miletievich Kozhebatkin, è strettamente collegata alla cerchia di quest'ultimo. Il segno leggero e arioso di Kozhebatkin, con una barca e una stella guida Alcyone - questo era il nome della sua casa editrice - formalmente, in una certa misura, confina con le lettere Kuanyar, ma è inferiore a loro per espressività e luminosità del punto .

L'anno successivo compare l'affascinante insegna della “Libreria degli scrittori”, in cui la tipologia dell'ex libris si intreccia felicemente con il carattere della carta dell'azienda. Favorsky ha immortalato nel miglior modo possibile la "Libreria degli scrittori di Mosca" nel suo laboratorio di una minuscola incisione, i suoi accordi sonori di bianco e nero sono così saturi di colore, sono molto significativi per quest'epoca del lavoro dell'incisore. Questa è una composizione orizzontale piuttosto complessa, che comprende cinque figure recitative e libri. Dai nuovi in ​​altri due ex libris della stessa epoca, legati a questo segno nella loro materia e alla professione dei proprietari, vale a dire nell'ex libris di Abram Markovich Efros. Il tavolo ingombro di libri e l'armadietto pieno di ogni sorta di cose personificano in questo caso le attività dei possessori di ex libris, e inoltre gli interni sono movimentati o da Cupido il bibliofilo, che spara attraverso un enorme tomo, o da Amurchik che appare dal profondo con una lampada. In questo caso, Cupido è un simbolo di dipendenza, passione e non amore frivolo.

Gli ex libris elencati finora erano principalmente doni dell'artista a compagni e amici, ma dal momento in cui l'arte dell'incisione di Favorsky acquisì grande fama, iniziò sempre più a ricevere ordini con requisiti di trama speciali e da estranei.

Così nel 1922, che in generale si rivelò molto produttivo nel campo degli ex libris, Favorsky dovette eseguire segni per due polacchi

Ex libris polacchi di Favorsky

L'arte degli ex libris è di natura da camera e intima, di regola, rivolta a una ristretta cerchia di bibliofili e collezionisti. Ma se la mano di un grande maestro lo tocca, queste miniature grafiche rifletteranno l'individualità unica dell'artista o del proprietario del segnalibro, i loro pensieri, sentimenti e punti di vista. Poi i piccoli segni del libro diventano un fenomeno di grande arte, e non di rado e una sorta di documento artistico dell'epoca. Così è successo con gli ex libris di Favorsky Vladimir Andreevich. Tra gli ex libris di Favorsky, due, eseguiti nel 1922, occupano un posto speciale. Uno di essi raffigura un uomo che esamina un libro aperto e con un gesto della mano allontana una donna nuda in volo. L'amore per il libro è più forte! E come segno di ciò, Cupido spezza il suo arco. L'iscrizione recita: "Z ksiegozbioru Edward Chwakewika". Molto insolitamente espressivo e originale sul tema "Il libro e la donna". L'allegoria è ingenua e amichevole, qualcos'altro è interessante, come ha posizionato tre figure interconnesse su una piccola superficie pittorica delle incisioni, allo stesso tempo è riuscito a mostrare la loro posizione spaziale. Uno dei più eminenti critici francesi, parlando dell'esposizione internazionale dell'incisione su legno a Parigi nel 1928, distinse alcuni fogli di Favorsky da un enorme numero di ex libris, per la loro insolita leggerezza e mediocrità - qualità che raramente si trovano nelle xilografie che sono chiare in natura e sono essenzialmente più caratteristici di schizzi e schizzi. Nell'altro, il più grande per dimensioni di tutti gli ex libris di Favorsky (ma non il più chiaro, il motivo è una certa congestione della composizione con attributi da parte dei cronisti), vediamo un uomo a una scrivania, di fronte al busto di un antico pensatore . Sopra c'è l'iscrizione: “Ex libris Ksego Bachuulskiego”. Questi ex libris sono ben noti alla scienza polacca. Edward Chvalevik (1873-1956) - capo della biblioteca del Ministero del lavoro e della previdenza sociale. Lo storico e archivista Aleksey Bukhulsky (1893-1951) dirigeva l'archivio cittadino di Varsavia. Nel 1921-22 erano membri della Commissione per il ritorno in Polonia dei tesori artistici e scientifici, con sede a Mosca, che era stata eliminata dal governo zarista. Durante questo periodo hanno conosciuto la cultura e la vita artistica della Russia. Essendosi interessati all'arte dell'incisione e dell'illustrazione libraria, che in quel periodo stavano vivendo un'eccezionale fioritura, alcuni di loro desideravano avere come ricordo gli ex libris dell'artista sovietico. I principali maestri hanno risposto a questo, tra cui Favorsky, Krovtsov, Pavlinov, Kupriyanov, che hanno eseguito un totale di 32 ex libris polacchi.

Gli ex libris polacchi di Favorsky (oltre agli ex libris di Buchulsky e Chvalevik) avrebbero dovuto scolpire un altro segnalibro per il dottor Stefan Rygl. Nella collezione del Museo statale Pushkin di Mosca è conservato uno schizzo a matita di questo ex libris non realizzato dalla collezione di P. Ettinger. Creato durante il periodo di lavoro più intenso dell'artista in questo genere - "accompagnamento intimo", che accompagna le sue opere più grandi ed eccezionali. Gli ex libris di Favorsky sono contrassegnati dal sigillo di alta perfezione artistica. La nitidezza filigranata della tecnica xilografica, l'espressività e la bellezza di un tratto sicuro e resistente, la padronanza di una composizione sempre interessante e originale: tutto ciò conferisce alle miniature grafiche di Favorsky il significato della grande arte.

Gli ex libris di Buchulsky e Chvalevik divennero le prime rondini che prefigurarono l'ampia popolarità e popolarità di Favorsky in Polonia. È un peccato che questi due segnalibri siano in qualche modo caduti da Evra Favorsky: poiché le tavole all'estero non sono ancora state pubblicate, l'album concepito intitolato "Libri polacchi della Mosca rossa", in cui tutti gli ex libris ordinati dai membri della suddetta commissione da Grafici di Mosca.

Già nel 1923 apparve a Varsavia un articolo con un'alta valutazione dell'abilità di Favorsky. Molte collezioni pubbliche e private in Polonia detengono collezioni relativamente ricche di incisioni di Favorsky. Così due piccoli segnalibri realizzati dall'artista nel duro anno 1922 divennero la prima riga di pagine interessanti e significative nella storia dei legami creativi sovietico-polacchi.

Tra gli altri quattro ex libris, quello di 22 anni, attira l'attenzione, prima di tutto, l'insegna estremamente elegante e sapientemente ritagliata del filosofo-matematico Pavel Alekseevich Florensky, l'unica in cui Favorsky ricorse a un motivo araldico. In forte contrasto con la calma concentrazione di questo grazioso cavaliere, la figura nervosa dell '"eterno ebreo", che serviva per l'ex libris di Vyacheslav Pavlovich Polonsky, il famoso critico letterario dell'ex editore della rivista "Print and Revolution". Polonsky ordinò a Favorsky una copertina incisa per questo mensile, nonché intestazioni per vari dipartimenti di quest'ultimo, per i quali, in quegli anni, era indubbiamente richiesto un certo coraggio. L'idea di questo ex libris è stata data all'artista dal committente stesso, che però non era del tutto soddisfatto dell'incarnazione del suo progetto, poiché il tipo di "eterno ebreo" è stato concepito da Polonsky in un modo più moderno e meno aspetto tragico. Per l'artista Vladimir Alekseevich Svitalsky ha inciso un ex libris. Arioso ed eloquente, in cui Favorsky ha introdotto un noto elemento di ironia. L'allora proprietario dell'ex libris, appassionato collezionista di libri e bibliofilia, è raffigurato in una figura nuda china su una pila di libri, un genio alato, con un gesto della mano che indica il sole splendente e il mondo in esso, cercando di strappare l'amante del libro dalle pagine polverose e trascinarlo nell'orbita di sensazioni più ampie e diverse. Qui il libro e la natura si oppongono. Un tocco fiorito nel trasferimento del genio e una linea abbozzata appena delineata di un bibliofilo - indica decisamente da che parte sta la simpatia del creatore dell'ex libris.

L'ultimo dei sei ex libris del 1922 per Viktor Gavrilovich Pamfilov. L'emblema appartiene interamente al cliente, che ha ritenuto necessario tradurre il suo cognome in greco, e il significato del segno è personalmente strettamente connesso a lui. La ciotola della vita è raffigurata, la sua caducità e l'illuminazione finale sotto forma di un'aureola splendente. Favorsky ha inciso miracolosamente il compito affidatogli, ma a parte la sua abilità, non ha aggiunto nulla di individuale a questo segno.

Un tipo correlato di ex libris, il significato nascosto, che è pienamente rivelato solo per il proprietario stesso, appartiene anche a una sorta di segno decorativo di Alexei Alekseevich Sidorov, tagliato da Favorsky in 28. Quando si valuta il lato compositivo di un ex libris e della sua trama, va ricordata la sua natura puramente personale, in cui spesso vengono fissati determinati limiti per l'artista, che non gli consentono di sviluppare liberamente le sue idee creative. Il disegno si chiama "Fantastic Heads", è squisito e fantasioso. Durante i segni casuali della matita, è apparso un profilo femminile: una testa antica. Quindi è stato aggiunto un cono al profilo, quindi l'estremità appuntita del cono è stata piegata, risultando in una coda dimenante, dapprima le curve della coda erano casuali e caotiche, ma poi hanno acquisito ritmo ed elasticità. È stato così ritrovato il motivo utilizzato per il copricapo e per l'ex libris di Sidorov.

Dopo i 22 anni, Favorsky non ha dovuto toccare l'ex libris per due anni, ad eccezione di uno. Questa eccezione vale per il concorso per ex libris per la biblioteca della Casa Editrice di Stato, bandito nel 1923 con il patrocinio della “Commissione per lo Studio dell'Arte del Libro”. Favorsky ha inciso il segno corrispondente sotto forma di schizzo, che però non ha soddisfatto l'autore stesso e non è stato affatto presentato ai membri della giuria del concorso. Un senso di autocritica non ha ingannato Favorsky, poiché in effetti questo schizzo non era all'altezza degli ex libris precedenti.

Nel 1925 un lungo intervallo viene interrotto da una serie di nuove commesse e in questa nuova serie di ex libris di Favorsky salta all'occhio un nuovo dettaglio compositivo. Tutti gli ex libris tagliati da Favorsky prima dell'anno 25, ad eccezione dei primi cartigli, erano necessariamente racchiusi in una tradizionale cornice quadrangolare. È scomparsa da quando aveva 25 anni. La composizione dell'ex libris diventa così libera, forte, equilibrata, autosufficiente da non aver più bisogno di alcuna cornice, che peraltro a volte viene sostituita con successo dal testo. I segnalibri di Favorsky erano destinati a una ristretta cerchia di collezionisti, e quindi l'arsenale di attributi e allegorie utilizzati in essi era limitato e puramente specifico. Ciò non si applica ancora del tutto al primo ex libris di questo periodo per l'ingegnere ferroviario Sergei Georgievich Pyatin, che generalmente non è molto caratteristico di Favorsky, anche se in una certa misura cade dal suo ex libris Evra. Un tema puramente industriale - con ascensori, un ponte, un aeroplano, dato da Pyatin, apparentemente non ha ispirato molto l'artista, e c'è poco di specifico ex libris nell'intera composizione.

Nel segno per l'ingegner Ivan Ivanovich Fedorov, lo spostamento compositivo è già stato eseguito alla perfezione, e qui è stata finalmente eliminata ogni possibilità di inquadratura lineare. Questo è uno degli ex libris più affascinanti in generale, sia nel design che nel numero di finiture dei gioielli. In che modo qui è personificato in modo chiaro e convincente il motivo di un uomo dalla mente curiosa, che, con l'aiuto di un genio, sta cercando di penetrare nell'essenza dell'universo. Riflette anche chiaramente l'evoluzione dello stile di incisione di Favorsky, che era caratteristico del suo lavoro di quest'epoca e si tradusse in un completo allontanamento dai contrasti sonori precedentemente amati del bianco e nero, verso un desiderio ora intensificato solo per il tono argenteo generale del foglio. Fiori, sole, luna, stelle sono disposti liberamente sul foglio. Sembra che le immagini più piccole possano facilmente disperdersi, disperdersi sul foglio, non esiste una cornice condizionale che le trattenga, le limiti. È curioso che nello stato originale della tavola dell'ex libris di Fedorov, i fiori e le stelle dell'angolo in basso a sinistra risaltassero sullo sfondo di uno spesso piano nero, successivamente completamente rimosso per amore dell'unità del tono generale morbido. Una comprensione impeccabile dello spazio nel suo insieme riunisce tutti i componenti della composizione. Favorsky ha tratto motivi per i suoi ex libris dalla storia, dalla mitologia e dalla filosofia. Ma è anche successo che siano nati dal movimento arbitrario di una mano, disegnando distrattamente un disegno sulla carta. Quest'ultimo è ugualmente attraente nell'ex libris della natura morta del Dr. L.Ya. Beloborodova è un meraviglioso laboratorio di semplicità di composizione e incisione. Quanta strada di evoluzione tecnica ha compiuto Favorsky da una grande natura morta decorativa dell'anno 20 pubblicata sulla rivista “Mosca” all'intimità amorosa di questa piccola incisione.

Un gruppo di tre ex libris, eseguito da Favorsky nel 1926, è associato alla città di Saratov. Dobbiamo l'impulso alla creazione di due veri e propri capolavori alla città del Volga. Questo tipo di ex libris dovrebbe essere definito professionale, poiché prima di tutto cerca di dare un'immagine plastica della professione del suo proprietario. Il momento professionale degli studi scientifici della storica Ekaterina Nikolaevna Kusheva è espresso dall'artista nell'immagine di una banda di nomadi, in rapida corsa, e il dinamismo di questo sfondo enfatizza per contrasto il piano di una figura femminile concentrata, che sfoglia un cronaca antica.

L'ex libris dell'archeologa Anna Nikolaevna Kusheva ha fornito a Favorsky un'opportunità in più per mostrare un'eccezionale capacità di dispiegare una composizione quasi monumentale nelle dimensioni più piccole. C'è qualcosa di affresco in questa vasta pianura con uno Scita addormentato in primo piano, che una donna cerca con cura di svegliare. E che tipo di poesia è alimentata da tutta questa incisione su argento in generale.

È difficile per il terzo ex libris di Saratov competere con i due precedenti. Un giovane ingegnere, il talentuoso musicista di Saratov Rafail Ilyich Rabinovich morì tragicamente nel 1918 durante la rivoluzione civile. Mio fratello ha presentato questa raccolta di spartiti al Conservatorio di Mosca con la condizione obbligatoria che ciascuno dei libri avesse un ex libris di Favorsky. Il primo schizzo è riuscito molto bene, e il suo centro era un pianoforte, su cui si appoggiava una pistola sormontata da un ramo. Ma si è scoperto che Raphael assassinato non era un pianista, ma un violoncellista. Seguirono numerose altre composizioni, ma non fu possibile ripristinare la freschezza e l'immediatezza della prima.

Due ex libris femminili, dove Favorsky ha ulteriormente ampliato l'arsenale delle sue idee: l'amore per i libri e la scienza di Kira Nikolaevna Papa-Afanasopulo è disegnato sotto forma di un'arca affidabile in mezzo al diluvio delle avversità della vita.

Tatyana Sergeevna Modestova custodisce la memoria di Sergiev Posad e dell'ex Trinity Lavra; il motivo dell'antica stampa popolare locale è ricreato nell'ex libris. In termini di incisione, quest'ultimo e unico ex libris puramente paesaggistico di Favorsky mostra una sorta di ritorno ai toni ricchi e spessi delle sue precedenti incisioni.

Conclusione

La miniatura grafica è parte integrante dell'arte mondiale

C'è un campo di belle arti che non è passato quasi che non una sola incisione seria - né Albrecht Durer, né Francisco Goya, né maestri russi - Somov, Ostroumova-Lebedeva, Favorsky. Nel frattempo, quest'area dell'incisione, pur rimanendo poco nota al grande pubblico, è molto apprezzata da intenditori e collezionisti. Questo è un ex libris, una piccola incisione, un segno personale del proprietario del libro. L'ex libris non è affatto destinato a un'ampia diffusione. Il loro percorso è breve: dall'incisione al cliente.

Exlibris ha fatto molta strada. O hanno dato una caratteristica personale del proprietario della biblioteca e quindi la sua immagine del ritratto è stata inclusa nella composizione, oppure ne hanno determinato i gusti e le inclinazioni. Il contenuto dell'ex libris è riconducibile alla biblioteca e alla sua composizione. Un segno del libro può anche avere un carattere araldico. Molto spesso l'incisione doveva tener conto dei desideri diretti e delle indicazioni del cliente.

La forma di un segno di libro è attraente per l'incisione perché su un piano molto piccolo a volte è necessario posizionare una composizione piuttosto complessa e comporre argutamente un'intricata allegoria.

Il nome di Favorsky è principalmente associato a xilografie e illustrazioni di libri. Favorsky è un artista del libro. Uno di quei maestri che elevò la tecnica della xilografia dopo trecento anni di declino al livello della grande arte. Era la figura principale nella direzione classica dell'incisione post-rivoluzionaria russa. Ha cercato di incarnare l'idea principale del segno "in modo rigoroso e imparziale", ricordandone il significato principale: caratterizzare il proprietario stesso. Gli insegnamenti di Favorsky furono ereditati in modi diversi: alcuni cercarono più di imitare la maniera del maestro, altri cercarono di percepire il principio stesso del suo sistema artistico. I suoi studenti - G.A. Echiistov, M.I. Polyakov, MI Piskarev, LA Suvorov, GA Kravtsov.

Nelle opere di Favorsky ci si stupisce di quanto possa essere significativa la forma, di quanto espressiva e flessibile diventi la stessa tecnica di incisione, di quanto alti e significativi risultino i piccoli fogli di carta delle incisioni. Ha paragonato il libro all'architettura: ha sempre cercato di costruire il corpo del libro, come un edificio, spazialmente e completo. Ha trattato il libro non solo come un luogo per le sue incisioni, ma anche come una cosa che deve essere resa esteticamente completa e utilitaristicamente giustificata. Ad ogni elemento e particolare, così come all'insieme, nei segni di Favorsky, si mostra grande rispetto, frugalità, come a un gioiello, proporzionato, equilibrato, commoventemente amato. L'attività creativa di Favorsky è durata più di cinquant'anni. Tutti i segni, tranne gli ultimi due, sono stati fatti da lui nella prima metà di questo cinquantesimo anniversario. Si può solo rimpiangere che nella seconda metà della sua vita abbia creato pochi ex libris. I suoi ex libris furono esposti in mostre nazionali ed estere: "Segnalibro russo" - Kazan, 1923, Leningrado 1925, "Ex libris Mosca 26", "Ex libris artistico 1917-27" - Leningrado e molti altri. Opere come i segnalibri di Favorsky sarebbero sufficienti per qualsiasi artista per l'immortalità, ma in relazione a ciò che Favorsky ha creato in tutta la sua vita, i suoi ex libris sono seri scherzi di un genio, grandi opere di piccole dimensioni, che provocano gioia e ammirazione.

Ex libris di Vladimir Andreevich Favorsky, con i nomi dei proprietari, le date di esecuzione e la trama artistica.

Bakhulsky Alexey (Varsavia)

(4-gr., 97: 72).

Il titolare dell'ex libris a tavola, il suo sguardo è rivolto agli oggetti che determinano la sua professione. Iscrizione: “Ex libris Ksego Bachuulskiego”

Firma: "WF 22"

Eseguito nel 1922

Beloborodov L.Ya.

Libri, calamaio e lente d'ingrandimento. Iscrizione: "Dai libri di L.Ya. Beloborodov"

Eseguito nel 1925.

Wolf Wilhelm Yulievich (Mosca)

Una figura maschile in poltrona e accanto a un libro. Iscrizione: "Ex libris Wilhelm Yulievich Wolf"

Eseguito nel 1910.

Casa editrice statale

Dal libro sostenuto dalla mano sorgono: un lavoratore con un libro, legno, fulmine, strumenti. Iscrizione: “Biblioteca della Casa Editrice di Stato”

Eseguito nel 1923.

Il progetto non è stato presentato al concorso.

Gunst E.A.

Poiché la sua biblioteca era composta da letteratura tedesca, francese e russa, l'ex libris raffigura la scena dell'incontro di Dante con Beatrice nel purgatorio.

Eseguito nel 1955.

6. Derviz T. e Razumovsky S.

Una corona di fiori, all'interno dell'iscrizione: “Dai libri di Razumovsky S.)

Eseguito nel 1959.

7. Scrittori di librerie (Mosca)

(4-gr., 44:74)

Interno della libreria. Didascalia: “Dai libri della libreria degli scrittori”

Firma: "WF"

Eseguito nel 1921.

8. Alexander Kozhebatkin (Mosca)

(4-gr., 45:39)

Barca a vela e stella guida Alcyone. Didascalia: "A.K."

Eseguito nel 1920.

9. Kusheva Anna Nikolaevna (Saratov)

Una vasta pianura con in primo piano uno scita addormentato, che la donna cerca di svegliare con cura.

Firma: "Dai libri di Anna Kusheva"

“Firma: “WF”

Eseguito nel 1926.

10. Kusheva Ekaterina Nikolaevna (Saratov)

Una banda di nomadi, in rapida corsa, e il dinamismo di questo sfondo sottolinea in modo contrastante il piano di una figura femminile concentrata, che sfoglia un'antica cronaca. Didascalia: "Dai libri di Ekaterina Ku8sheva"

“Firma: “WF”

Eseguito nel 1926.

11. Modestova Tatyana Sergeevna (Mosca)

Paesaggio fiabesco su un vecchio quadro d'arte. Didascalia: "Dai libri di Tatyana Modestova"

(“Firmato: “WF”

Eseguito nel 1928.

12. Conservatorio Statale di Mosca (Mosca)

Fiori e fiocco. Didascalia: "Dalle note del Conservatorio Statale di Mosca"

(“Firmato: “WF”

Eseguito nel 1926.

13. Pamfilov Viktor Gavrilovich (Saratov)

(4-gr., 48:40)

Calice e segno di Mercurio. Iscrizione: “Ex libris Victoris Panamatoril”

(“Firmato: “WF”

Eseguito nel 1922.

14. Papa-Afanosopulo Kira Nikolaevna (Saratov)

Un'arca affidabile in mezzo al diluvio delle avversità della vita. Didascalia: “Dai libri di Kira Papa-Athanosopulo”

“Firma: “WF”

Eseguito nel 1927.

15. Polonsky Vyacheslav Pavlovich.

(4-gr., 64:54) “Ebreo eterno”. Didascalia: "Dai libri di Vyacheslav Polonsky"

Eseguito nel 1922.

16. Pyatin Sergey Georgievich (Mosca)

Motivo di produzione con ponte, ascensore e aeroplano. Didascalia: "Dai libri di Pyatin"

Eseguito nel 1925.

17. Svitalsky Vladimir Alekseevich Mosca)

(4-gr., 67:56)

Il proprietario si chinò su un libro, distratto da un genio che indicava il sole. Didascalia: “Dai libri di Switalski”

Eseguito nel 1922.

18. Sidorov Alexey Alekseevich (Mosca)

Teste che terminano con un cono e uno svolazzo. Didascalia: "Dai libri di Sidorov"

Eseguito nel 1928.

19. Favorsky Vladimir Andreevich (Mosca)

(4-gr., 41:68)

Ornamento. Didascalia: "V.F."

Eseguito nel 1908.

20. Fedorov Ivan Ivanovic (Mosca)

Un uomo con un bastone toccato da Cupido. Didascalia: "Dai libri di Ivan Fedorov"

Eseguito nel 1925.

21.Pavel Florenskij (Mosca)

Un cavaliere trafitto da una freccia. Iscrizione: "Dai libri del sacerdote Pavel Florensk"

Eseguito nel 1922.

22. Khvalevik Eduard (Varsavia)

(4-gr., 80:60)

Il lettore allontana i pensieri di una donna. Iscrizione: "Z ksiegozbioru Edward Chwakewika".

Eseguito nel 1923.

23. Sherwood Vsevolod Sergeevich

Medaglione con un uomo e una donna. Didascalia: "Ex libris V. Sherwood"

Eseguito nel 1908-09.

24. Sherwood Vsevolod Sergeevich

La versione precedente, ma solo con figure di bambini.

Eseguito nel 1908-09.

25. Shik Mikhail Vladimirovich

Una figura femminile seduta in un enorme libro aperto. Didascalia: "Ex libris M.Schick"

Eseguito nel 1906-07.

26. Pavel Davydovich Ettinger (Mosca)

(4-gr., 57:47)

La stanza del bibliofilo. La freccia di Amer trafigge il libro. Didascalia: "Ex libris P. Ettinger".

“Firma: “WF”

Eseguito nel 1921.

27. Efros Abram Markovich (Mosca)

(4-gr., 47:50)

Libri sparsi sul tavolo, Cupido alla lampada elettrica. Iscrizione: “Dai libri di Efros”

“Firma: “WF”

Eseguito nel 1921.

Bibliografia

1. Ricordi dell'artista. VA Favorsky. / compilato da G.A. Zagyanskaya, E.S. Levitin.-M.: Libro, 1990.

2. Est nell'opera dell'artista popolare dell'URSS VA Favorsky. - M.: Libro, 1968.

3. Golerbakh E. Artistic ex libris.-L.: "Società di ex libristi di Leningrado", 1928.

4. Golubensky L.O. Sulla questione della periodizzazione degli ex libris russi e sovietici. - Voronezh, Voronezh University Press, 1965.

5. Goncharov A.D. AV Favorsky è un artista del libro. / Libro. Ricerca e materiali.-1965.-Sat.11.-S.140-155.

6. Zagyanskaya G. Ricerca creativa e filosofia dell'artista. / Art. - 1986. - N. 4.-p.40-47.

7. Ivensky S.G. Maestri dell'ex libris russo.- M .: Casa editrice "Artista della RSFSR", 1973.

8. Ivensky S.G. Segnalibri russi. Domande sulla sua teoria e pratica / Abstract / .-M .: Book, 1986.

9. Ivensky S.G. Segni di libri. Storia, teoria, pratica dello sviluppo artistico. - M.: Libro, 1980.

10. Ivensky S.G. Esposizione di ex libris sovietici e stranieri. Kirillov 1968. - Kirillov, 1968.

11. Ivensky S.G. Arte del segno del libro. - L.: Nauka, 1966.

12. Libro su Vladimir Favorsky./comp. Molok Yu.-M.: Progresso, 1968.

13. Knigovedenie: Dizionario enciclopedico.-M.: Enciclopedia moderna, 1981.

14. Segnalibri di artisti russi. / Sotto la direzione di D.M. Mitrokhin, P.I. Neradovsky.-L.: "Petropolis", 1922.-p.32-45.

15. Korolyuk V. Sviluppo del genere ex libris. //Artista.-1968.- N. 8. - p.54-55.

16. Kravtsov G.A. Ex libris di Favorsky VA - M .: Book, 1968.

17. Kravtsov G.A. VAFavorsky.- M.: Arte, 1969.

18. Lasunsky O.P. Segno del libro. Alcuni problemi di studio e utilizzo - Voronezh: Voronezh University Press, 1967.

19. Lasunsky O.P. La storia dell'ex libris.//Rise.-1963.-№5.-p.18-25.

20. Maseev I. Sviluppo dell'ex libris art.// Art.- 1968.-№12.-p.12-18.

21. Minaev E.n. Ex libris di artisti della Federazione Russa (500 ex libris). - M.: Russia sovietica, 1971.

22. Minaev E.N., Fortinsky S.P. Ex libris.- M.: Nauka, 1970.

23. Incisione xilografica di Mosca in ex libris per il 1928./Incisione xilografica.-1929. - Sab.-4.-p.31-32.

24. Ostrovsky G. Ex libris polacchi di Favorsky./Studi slavi sovietici.-M.: Nauka, No. 2, 1971.-p.77-79.

25. Rosanova N.N. Incisioni su legno del libro di Mosca del 1920-1930.-M.: 1982.

26. Rozov n.n. Quando è apparso il segno del libro in Russia? // Nel libro: Annuario archeologico.-M., 1963.-p.88-91.

27. Tarakanova O.L. Storia del design artistico e della stampa di libri antichi russi: Guida allo studio._M.: Casa editrice MPI, 1980.

28. Favorsky V.A. Sull'arte, sul libro, sull'incisione. / comp. ES Levitina.-M.: Libro, 1986.

29. Favorsky VA / Art.-M., Science, No. 2, 1965.-p.80.

30. Fortinsky S.P. Segni di libri artistici moderni.// Libro. Ricerca E materiali.-1960.-Sb.2.-S.332-372.

31. Halaminsky Yu.V.A.Favorsky.M.: Arte, 1964.

32. Ettinger PD Segnalibri di VAFavorsky. - M.: "Collezionista moderno", 1933.

33. Efros A. Vladimir Favorsky e xilografie moderne.//Russian Art. M.: No. 1, 1923.-p.37-54.

Segni di libri di artisti russi. / ed. DM Mitrokhin, PI Neradovsky, San Pietroburgo, "Petropolis", 1922, p.32.

Silvansky S.A. Saggi sugli studi ex libris. L'origine dell'ex libris russo. "Collezionista sovietico", 1932, n. 4, p.108.