galina artemenko

Alla storia su & nbsp "Scooter"

A San Pietroburgo è stato presentato per la decima volta il Premio letterario tutto russo intitolato a S. Ya. Marshak, istituito dalla casa editrice Detgiz e dall'Unione degli scrittori di San Pietroburgo.

Mikhail Yasnov è diventato il vincitore della nomination come miglior autore, Mikhail Bychkov, illustratore di San Pietroburgo, designer, membro dell'Unione degli artisti della Russia, che ha illustrato oltre un centinaio di libri, è stato nominato miglior artista. Il premio "Per il miglior libro" è stato assegnato al lavoro di Leonid Kaminsky, collezionista e illustratore di folklore per bambini, e alla casa editrice "Detgiz" per "La storia dello Stato russo in estratti di saggi scolastici".

L'unico moscovita che ha ricevuto il premio più alto è stato l'editore Ilya Bernstein, che è diventato il migliore nella categoria "For Publishing Dedication". Il premio è stato consegnato presso la Biblioteca centrale dei bambini di San Pietroburgo a mezzogiorno del 30 ottobre e la stessa sera Ilya Bernstein ha tenuto una conferenza "La letteratura per bambini del disgelo: la scuola di letteratura per bambini di Leningrado degli anni '60 e '70" in lo spazio di San Pietroburgo "Easy-Easy". Il ricavato della conferenza è stato devoluto in beneficenza.

Ilya Bernstein ha presentato una serie di libri "Native speech", pubblicati dalla casa editrice Samokat. Include libri che trasmettono l'atmosfera dell'ambiente di scrittura di Leningrado degli anni '60 e '70, rappresentano i nomi e i temi sorti in quel momento. Tra i libri della serie ci sono opere di Valery Popov, Boris Almazov, Alexander Krestinsky, Sergei Wolf.

La serie è nata così: l'editore si è offerto di ripubblicare due libri di Sergei Volf. Ma non è nelle regole di Ilya Bernstein ripubblicare semplicemente i libri: in realtà li pubblica di nuovo, alla ricerca di illustratori. Lesse Wolf, poi Popov, e decise di fare una serie: "Tutti questi scrittori sono entrati nella letteratura dopo il 20° Congresso, la maggior parte di loro era in qualche modo familiare, amichevole, molti di loro sono menzionati nei suoi taccuini di Sergei Dovlatov".

Ma la cosa principale che l'editore osserva è che nella letteratura per bambini questi scrittori non si sono posti "compiti per bambini". Dopotutto, infatti, la letteratura per ragazzi è una trama brillante, una trama interessante che non lascia andare il lettore, personaggi divertenti, una componente didattica obbligatoria. Ma per questi autori, qualcos'altro è diventato la cosa principale: l'interazione delle parole nel testo. La parola è diventata la protagonista. Non hanno abbassato il livello in alcun modo parlando con il lettore bambino di ogni genere di cose.

Ora ci sono otto libri nella serie, tra cui "Guarda - sto crescendo" e "Il cavallo più bello" di Boris Almazov, "Non siamo tutti belli" di Valery Popov, "Tusya" di Alexander Krestinsky, "Il mio buon papà" di Viktor Golyavkin e "We are Kostik" di Inga Petkevich, "In qualche modo si è rivelato stupidamente" di Sergey Wolf e "What's what ..." di Vadim Frolov. A proposito, la storia di Frolov, famosa ai nostri tempi, pubblicata ora nel 1966, è ancora inclusa nei programmi di lettura extracurriculari obbligatori nelle scuole giapponesi, negli Stati Uniti l'autore si chiama "Russian Salinger". E nel nostro paese, come ha detto Bernstein, dopo la ristampa, al libro è stato recentemente rifiutato di essere collocato in un posto di rilievo in una delle prestigiose librerie, adducendo il fatto che "la sua marcatura "12+" non coincide in alcun modo con troppo adulto contenuto." La storia è una storia che cresce

Un'adolescente di 13 anni la cui famiglia ha un drammatico conflitto: la madre, innamoratasi di un altro uomo, esce di casa, lasciando il figlio e la figlia di tre anni con il marito. Il ragazzo sta cercando di capire cosa sta succedendo...

Il libro di Boris Almazov "Guarda - Sto crescendo" è stato contrassegnato come "6+". Per coloro che non l'hanno letto durante l'infanzia, vorrei ricordarvi che l'azione si svolge in un campo dei pionieri del dopoguerra vicino a Leningrado, dove i bambini riposano, in un modo o nell'altro traumatizzati dalla guerra di blocco, dall'evacuazione e dalla perdita della persona amata quelli. È impossibile lasciare il territorio del campo: lo sminamento è tutt'intorno e non lontano dai tedeschi catturati stanno ripristinando il ponte. Uno dei ragazzi, che tuttavia ha lasciato il territorio, ha conosciuto il prigioniero e ... lo ha visto come un uomo. Ma i suoi amici non capiscono...

Ilya Bernstein osserva che la serie Native Speech inizialmente non prevedeva commenti e apparati scientifici. Ma l'editore si chiedeva: qual era il divario tra ciò che pensava l'autore e ciò che sapeva dire? I libri sono stati scritti negli anni Sessanta, gli scrittori avevano molto da dire, ma non tutto. Ha operato censura esterna ed interna. Quindi il libro "Tusya" di Alexander Krestinsky - una storia su un ragazzino che nella seconda metà degli anni Trenta vive con sua madre e suo padre in un grande appartamento comunale di Leningrado, includeva una storia successiva, scritta già nel 2004 in Israele un anno prima della morte dell'autore "Fratelli". E questa è in realtà la stessa storia di un ragazzo, solo che ora Alexander Krestinsky parla direttamente di repressioni, arresti e che tipo di duro lavoro ha subito uno dei suoi fratelli e come è morto un altro. Questa storia non è più accompagnata da illustrazioni, ma da fotografie di famiglia dell'archivio Krestinsky.

Il libro di Boris Almazov Il cavallo più bello include anche due delle opere successive dell'autore, Thin Rowan e Zhirovka, dove Almazov racconta la storia della sua famiglia. Sono inoltre accompagnati da fotografie di famiglia.

Bernstein della casa editrice Samokat sta realizzando un'altra serie di libri, How It Was, il cui scopo è raccontare agli adolescenti moderni la Grande Guerra Patriottica in modo onesto, a volte il più duramente possibile. Gli autori sono di nuovo persone di quei tempi che hanno attraversato la guerra: Viktor Dragunsky, Bulat Okudzhava, Vadim Shefner, Vitaly Semin, Maria Rolnikayte, Yitzhak Meras. E ora, in ogni libro della collana, l'opera d'arte è completata da un articolo di uno storico, che espone la visione odierna degli eventi descritti.

Alla domanda su quanto i bambini e gli adolescenti moderni hanno bisogno di questi libri, come vengono letti e come verranno letti, l'editore ha risposto così: a chi si rivolge oggi. Non ho nessuna missione speciale, forse questi libri ti aiuteranno a capire cosa sta succedendo oggi e a fare la tua scelta”.

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L'editore Ilya Bernstein crea libri con la realtà aumentata - prende testi sovietici, ad esempio "Le avventure del capitano Vrungel" o "Le storie di Denisska", e aggiunge loro commenti da testimoni oculari di quegli eventi. In un'intervista con il sito, ha detto chi ha bisogno di letteratura 3D, perché cercare i prigionieri dei campi di concentramento e perché la letteratura dissidente è così popolare in Russia.

Una volta hai detto che non fai libri per soldi. È possibile avere successo allo stesso tempo?
- Credo che tu possa costruire la tua carriera in modo da poter prendere decisioni che non sono dettate da circostanze finanziarie e allo stesso tempo rimanere "in affari". Per questo serve molto. Ad esempio, per non avere alcun obbligo - non ho locali in affitto, non ci sono praticamente dipendenti sullo stipendio. Realizzo libri da solo: so come impaginare e scansionare con separazioni di colore, agisco come editore artistico, letterario e tecnico. Non pretendo solo cose molto speciali, come illustrazioni o correzioni di bozze. Ebbene, l'assenza di obblighi dà luogo alla libertà di scelta.

Partecipi attivamente allo sviluppo della letteratura saggistica e osservi questo fenomeno da vicino. Come è cambiato negli ultimi anni?
- La mostra "Non-fiction" è cresciuta di un ordine di grandezza lo scorso anno, in ogni caso la sua sezione per bambini. Sono arrivate nuove persone, è venuto un nuovo curatore del programma per bambini Vitaly Zyusko e ha realizzato un programma culturale insolitamente ricco, incluso uno visivo. Se non fossi dietro il bancone, sarei seduto a qualche nuovo evento ogni ora. Per la maggior parte, eventi editoriali di altissima qualità, ad esempio una mostra di illustrazioni organizzata dalla Biblioteca per bambini russa. Tutti gli anni precedenti questa attività era concentrata intorno al commercio. In generale, la mostra è stata un'eredità degli anni '90: solo una fiera in cui le persone vengono a comprare libri a un prezzo inferiore e tutto il resto è secondario. Nel 2017 questo, secondo me, è cambiato per la prima volta. Per quanto riguarda gli stessi editori di libri, le persone ottengono il successo. Nel 2016 c'è stato un grande successo: il libro "Old Apartment", pubblicato su "Scooter". È stato realizzato solo da due persone: l'autore Alexander Litvin e l'artista Anna Desnitskaya. L'intera mostra ruotava attorno a questo libro. L'anno scorso la mostra ruotava attorno alla letteratura per l'infanzia in generale, e non solo a un'edizione o alla casa editrice.

La nostra "nuova" pubblicazione di libri per bambini è nata attorno a diverse giovani donne che hanno viaggiato per il mondo, madri che hanno deciso di pubblicare qui, per i bambini russi, libri di cui sono stati privati. Era un'idea molto valida in tutti i sensi, ma un compito molto difficile. Le case editrici "Samokat", "Pink Giraffe" e altre hanno dovuto letteralmente sfondare questo muro - non tanto incomprensione e ignoranza sul merchandising, ma genitoriale. Molti libri furono tradotti, pubblicati e localizzati, il che diede slancio alla prosa adolescenziale russa. E lei è in grande ascesa in questo momento. Guarda la saggistica: il numero di libri contemporanei russi per adolescenti e bambini è cresciuto in modo esponenziale. E la prosa, e la poesia, e in realtà la saggistica. Dove prima c'erano - con riserva - solo Artur Givargizov e Mikhail Yasnov, ora lavorano decine di persone. "Samokat" quest'anno ha organizzato un "evento espositivo" attorno a Nina Dashevskaya: questa è una prosa molto buona e completamente "locale". Ho paura che l'oblio possa offendere autori familiari, quindi non li elencherò. Lo stesso vale per la poesia: ad esempio, Nastya Orlova è stata "presentata" alle mostre. Masha Rupasova è assolutamente straordinaria: sono già poeti russi moderni dall'estero. Quello che sempre, soprattutto in provincia, “a bocca aperta” chi guarda la tv chiede: “Ebbene, dov'è il nostro? Russo dove? Ed eccolo qui.

Quale dei tuoi progetti definiresti il ​​più riuscito?
- Libri "storici", "sovietici" con commenti di vario genere, ho pubblicato un totale di circa 30 pezzi. E il maggior successo - "Tre storie su Vasya Kurolesov", "Le avventure del capitano Vrungel", "Cavalieri e altre 60 storie (storie di Denisska)". Ora il libro “La strada va in lontananza ha ancora un successo inaspettato. Commenti". Questi quattro libri sono nella mia valutazione e sono anche i bestseller. Abbiamo anche avuto collaborazioni interessanti con Samokat: la serie Native Speech, ad esempio, i libri How It Was, che avevano già un sistema di commenti sviluppato. Sviluppato nel senso che stavo cercando altri modi non accademici per spiegare l'esperienza. Ad esempio, il diario di Masha Rolnikaite "Devo raccontare" è stato pubblicato in "Come era". Masha è una persona leggendaria, ha attraversato il ghetto di Vilnius, due campi di concentramento, per tutto questo tempo è riuscita a tenere un diario ed è stata in grado di tenere questi registri. Il suo diario è stato pubblicato più volte, ma è rimasto, in generale, una lettura specificamente ebraica. E ho voluto allargare la cerchia dei lettori, portare il libro fuori da questo "ghetto". Siamo andati in Lituania e abbiamo attraversato tutti i luoghi descritti nel libro con Fanya Brantsovskaya, ex prigioniera del ghetto e poi combattente nel distaccamento partigiano. A quel tempo, Fanya aveva 93 anni. Abbiamo registrato le sue storie su questi luoghi, abbiamo anche parlato con una varietà di lituani moderni ed ebrei lituani dell'Olocausto, della partecipazione dei lituani all'Olocausto, del ruolo che l'Olocausto ha svolto e sta svolgendo nella vita del dopo guerra e moderna Lituania. Lì sono stati girati 24 piccoli video e il libro conteneva codici QR e collegamenti ad essi. Si è scoperto un commento video così dettagliato. Ora Ruta Vanagaite è riuscita ad attirare un'ampia attenzione su questo argomento con il suo libro "Ours" e altri discorsi: è anche una persona piuttosto eroica. E poi, due anni fa, non sono riuscito ad attirare l'attenzione di nessuna risorsa in lingua russa sull'argomento dell'Olocausto in Lituania, sebbene il materiale fosse pronto e originale. D'altra parte, siamo riusciti a realizzare un libro abbastanza universale, comprensibile non solo ai bambini ebrei, e la cui seconda edizione sta finendo. Cioè, da un punto di vista commerciale, ha un discreto successo e vende bene nei normali negozi.

Libri nominati- Questi sono libri del periodo sovietico con commenti moderni. Chi è il loro pubblico, per chi sono?
Questa è una serie per adulti. Ho iniziato nell'area "bambini" e mi sento molto a mio agio. Ma se parliamo di Saggistica, allora si tratta di libri per il secondo piano, dove sono esposti gli “adulti”, e non per il terzo, “bambini e ragazzi”. Questo è acquistato da persone che sanno chi sono Lekmanov, Leibov e Denis Dragunsky, che capiscono molto sui commenti. Comprano per se stessi, non per i bambini.

Negli ultimi anni, la letteratura del "disgelo", le storie nostalgiche e i libri sull'infanzia militare sembrano tornare ad essere popolari. Qual è il motivo di questa tendenza?
- La mia serie "Discorso nativo" è definita in questo modo: la letteratura di Leningrado del "disgelo". Siamo stati tra i primi in questo segmento dell'editoria per bambini. L'infanzia militare è una serie di "Com'è andata?". Questo non è un libro - in ogni caso almeno dieci. Sono guidato da un criterio puramente estetico. La letteratura del "disgelo" includeva una generazione di scrittori che rifiutavano il discorso sovietico e soprattutto stalinista. La smentita non è stata tanto a livello politico, anche se questi erano spesso figli di genitori repressi, ma a livello estetico: la generazione di “Brodsky e Dovlatov”, e nel mio caso, Bitov, Popov, Wolf, Efimov. Nella letteratura russa è arrivato, o restituito, il condizionale "Hemingway" con un "remarque". Possiamo dire che è stata una totale negazione dell'esperienza letteraria sovietica - per ragioni artistiche. E queste persone, scrittori abbastanza "adulti", non potendo pubblicare, arrivarono alla letteratura per ragazzi, dove era più libera in termini di censura. Essendo anticonformisti, senza abbassare le pretese su se stessi, iniziarono a scrivere per i bambini come scriverebbero per gli adulti.

D'altra parte, in Occidente sono avvenuti cambiamenti molto importanti. Ed erano in qualche modo in tempo a causa del "disgelo" spostato qui. A livello di letteratura per bambini - Lindgren, a livello di adolescenti - Harper Lee, Kaufman, Salinger. Tutto questo è apparso piuttosto concentrato nel nostro Paese in meno di 10 anni. E anche questo ha avuto un impatto significativo. Poi la discussione pedagogica è stata di straordinaria importanza. Quello che fece Vigdorova, Kabo, riguardava nuove relazioni tra genitori e figli, tra studenti e insegnanti. La distruzione di una rigida gerarchia, l'idea che un bambino possa essere una persona più interessante, profonda e sottile di un adulto, che per questo, in una disputa con gli anziani, sia lui che può avere ragione. Ricordiamo, ad esempio, "The Girl on the Ball" o "He is Alive and Shines" come esempi di nuove gerarchie. Poi sono stati restituiti alla letteratura importantissimi libri “repressi”. "Repubblica di SHKID" è il raggiungimento del precedente picco letterario. Durante il disgelo iniziarono a essere pubblicati libri che erano assenti da decenni. Cioè, era un periodo in cui, come in una nota metafora, era come se la pipa, soffiata senza successo in inverno, ma che conservava tutto questo "respiro", sembrava si fosse scongelata. Un esempio è il libro di Alexandra Brushtein The Road Goes Far. Questo, mi sembra, è uno dei principali testi di "disgelo", scritto da uno scrittore di 75 anni, già completamente sovietico.

Dovremmo aspettarci altre ristampe di eccezionali campioni di letteratura per bambini sovietica, ad esempio "Timur e la sua squadra"?
- Lo sto solo preparando. Gaidar è una storia complicata perché ha libri insolitamente scritti male come Segreti militari, per esempio. E sono inclusi nello stesso canone. Sono letterarie mediocri, eticamente inconcepibilmente false. Con l'evidente bravura dell'autore. Ecco come fare tutto? Qui ho una barriera etica. Cioè, è difficile per me avvicinarmi a Gaidar con il naso freddo, proprio perché ha molte cose cattive e dannose, secondo me. Ma "Timur e la sua squadra", "Il destino del batterista", "Blue Cup" - questo è interessante. Non riesco ancora a capire come parlarne senza esagerare, senza provare disagio, ma lo farò nel prossimo anno.

Come è nata l'idea di creare edizioni accademiche di libri per bambini - e non esattamente oscuri, ma proprio quelli che comunque tutti leggono?

Tutto è un po' più vitale e meno concettuale. Mi occupo di libri da parecchio tempo, non come editore indipendente, ma come partner di case editrici. I miei libri sono stati pubblicati con i marchi "Scooter", "White Crow", "Terevinfa" - e continuano ad essere pubblicati così. E sono stati commentati molto tempo fa - e in modi diversi, tecniche di commento. Cioè, è sorto un tale iperprogetto, che può essere chiamato "XX secolo russo nella narrativa per bambini e nei commenti".

Circa tre anni fa ho deciso di realizzare una serie completamente nuova: "Ruslit". È come un riferimento a "Monumenti letterari", ma con tali differenze: in russo, per adolescenti, il XX secolo, e i commenti stessi sono non accademici (in termini di stile di presentazione, in primis) e multidisciplinari. Non si tratta cioè di una storia della letteratura, ma di un tentativo di raccontare il tempo e il luogo dell'azione, a partire dal testo, senza cercare di spiegarne esattamente le parti oscure, non sufficientemente comprese. Il testo è considerato un punto di partenza per l'affermazione del commentatore.

"Tre storie su Vasya Kurolesov" è il sesto libro della serie. Di conseguenza, vengono ora pubblicati il ​​settimo, l'ottavo e il nono - "Deniska", "Vrungel" e i commenti su Brushtein: in questo libro - per la prima volta nella serie - non ci sarà il testo dell'opera commentata. E in tutti questi libri precedenti c'erano diversi tipi di commenti. E inoltre, commenti simili erano già nelle mie altre serie. Sai, c'è una serie del genere in "Scooter" - "Com'era", libri, come se fossero avvolti in un giornale?

In generale il progetto nasce: mi sembra che questo sia un modo naturale - quando si ha ancora una vaga idea della forma finale. In realtà, non ho ancora una presentazione completa. Non credo che ciò che si sta facendo ora sia ciò a cui aspiravo e ciò che ho ottenuto. È un processo, un'idea, uno sviluppo. La differenza tra Kurolesov, il leader delle nostre vendite dell'anno scorso, non è che sia in qualche modo significativamente migliore dei precedenti, ma che ha attirato l'attenzione.

Commenti su "Tre storie su Vasya Kurolesov" Ilya Bernstein ha scritto in collaborazione con i critici letterari Roman Leibov e Oleg Lekmanov

Su quali modelli ti affidi quando compili questi libri - Monumenti letterari, i commenti di Gardner su Alice, che sono difficili da dimenticare?

Ovviamente non credo. Mi sembra che stiamo creando il nostro format, basato sulla tecnologia. In primo luogo, importa come è fatto. Commento (insieme ai coautori), agisco come designer, build editor, layout designer, color corrector. Molto è dettato dalla tecnologia del lavoro. Trovo un'immagine interessante e la incorporo nel testo del commento, scrivo una didascalia estesa - risulta un tale ipertesto. Posso abbreviare il commento, perché non va bene, per me è importante, ad esempio, che ci siano due immagini sullo spread e che corrispondano tra loro compositivamente. Posso aggiungere testo se non ne ho abbastanza, per lo stesso scopo. Questa tecnologia, strana a prima vista, crea l'effetto della concettualità.

In secondo luogo, diciamo "le storie di Denisska" - il risultato di conversazioni. Noi tre ci siamo riuniti dozzine di volte - Denis Dragunsky, Olga Mikhailova e io - abbiamo pensato e parlato. Olga ed io (a proposito, ha difeso la sua tesi su Deniska) ci stavamo preparando - è negli archivi, io sono al computer, sto leggendo un libro - poi siamo andati a trovare Denis Viktorovich per discutere - non solo con gli adulti- su Deniska, ma con una persona che ha un gusto per la materia e altre storie e una grande conoscenza. In un certo senso sono anche testimone di questo tempo: sono nato nel 1967, ho colto il tempo dell'azione solo al limite e nella prima infanzia, ma poi l'ambiente è cambiato molto più lentamente e impercettibilmente di adesso. Sono più giovane di Dragunsky, ma molto più grande di Olga Mikhailova e il principale destinatario di questi libri non è un bambino, ma il genitore di un bambino. E poi queste conversazioni registrate da un'ora e mezza a due ore sono state trascritte, le abbiamo elaborate e quindi è uscito questo commento.

Nel caso di Oleg Lekmanov e Roman Leibov, coautori del nostro commento su Vrungel, è stato diverso, poiché Roman vive a Tartu. Il nostro ambiente era Google Doc, dove noi tre lavoravamo, modificavamo e commentavamo. Ne parlo in modo così dettagliato, perché mi sembra che tutto questo sia davvero legato alla tecnologia manifatturiera.

Inoltre, quando parlo di multidisciplinarietà, intendo questa parola nel senso più ampio. Ad esempio, nel commentare il racconto di Leonid Solovyov “Il principe incantato” su Khoja Nasreddin, ci sono stati diversi argomenti importanti e paradossali: il sufismo nella letteratura sovietica, il comportamento di Solovyov durante l'indagine dal punto di vista delle tradizioni di un romanzo picaresco (il scrittore è stato condannato ai sensi dell'articolo 58 nel 1946, " Prince" - uno dei due o tre grandi testi in prosa nella letteratura russa, scritti dall'inizio alla fine nel campo), letteratura classica persiana oggi. Non ho completato l'ultimo studio, ma è stata scattata una serie di interviste (con fotografie degli interlocutori, dei loro lavori e alloggi), dai tagiki di Mosca - scienziati e bidelli, colletti bianchi e cuochi - sul luogo classici persiani e islamici il misticismo occupa nelle loro vite, nelle loro menti. Perché dove abbiamo Pleshcheev o Koltsov nel primer, in Tagikistan - Jami e Rumi. Spero di completare questo materiale per la seconda edizione di The Enchanted Prince.

Lo stesso Denis Dragunsky, prototipo del protagonista, ha preso parte alla realizzazione dei commenti su "Deniskin's Stories"

Nel materiale aggiuntivo per Deniskin's Tales, sono rimasto colpito dalla trama del tuo saggio sui cambiamenti editoriali semi-censurati che perseguitano queste storie in quasi tutto il libro. Si scopre che tra l'Unione Sovietica con il suo apparato di censura e oggi con le leggi per proteggere i bambini da argomenti inappropriati, la censura non è andata da nessuna parte?

Non lo politicizzerei e lo chiamerei censura. Questo è il montaggio. C'è una casa editrice con editori. Ci sono molti libri di principianti o anche non principianti in cui il merito dell'editore è molto grande. Editori esperti possono aiutare molto, e questo ha una lunga tradizione ancora sovietica. In generale, lo scrittore Dragunsky viene dall'editore, un principiante, nonostante i suoi quasi cinquant'anni, e lui, secondo la sua comprensione, gli dà consigli, lavora con il suo testo. Quando uno scrittore è giovane, o meglio, non ancora albero, è difficile per lui difendere il proprio, man mano che la sua popolarità cresce, ha sempre più diritti.

Ti racconto una breve storia sullo scrittore Viktor Golyavkin e sulla sua storia "My Good Dad". L'ho pubblicato su "Scooter" nella serie "Native Speech". E - un raro successo: la vedova di Golyavkin mi ha detto che prima della sua morte voleva ripubblicare The Good Papa, ha preso un libro dallo scaffale e lo ha raddrizzato con una penna e una calce. E così mi ha dato questa edizione. Immagina due pagine con lo stesso lungo dialogo: in una versione - "ha detto", "ha detto", "ha detto", nell'altra - "brontolato", "lampeggiato", "borbottato" e "borbottato". Quale è dell'autore e quale dell'editore? È chiaro che "ha detto", "ha detto" l'autore ha scritto. Questa è una situazione tipica.

In ogni professione c'è una tradizione, un'opinione mediamente collaudata, e raramente, ad esempio, un editore comprende la convenzionalità di questo diritto societario, l'adeguatezza e perfino l'opportunità delle sue violazioni. Golyavkin, come Dragunsky, si è sforzato di rendere il testo naturale, infantile, meno scorrevole. E l'editore non ha censurato affatto (nel senso letterale e più semplice della parola), era proprio il desiderio di pettinarsi. All'editore sembra che l'autore non sappia scrivere, e in molti casi questo è vero. Ma per fortuna non solo. E l'editore insiste, pettinando l'insolito, lo strano, il goffo, soprattutto se l'autore non è più in grado di difendere il suo testo.

La pubblicazione de "Le avventure del capitano Vrungel" include una biografia di Andrei Nekrasov e frammenti delle sue lettere

Questa conversazione mi confonde, perché non mi piace molto parlare di futuro, oltre che ora, in un certo senso, a un bivio. Quando il risultato del travaglio diventa chiaro in anticipo, quando è chiaro come funziona, vuoi cambiamenti. Mi sembra di aver già espresso la mia opinione nel campo dei monumenti letterari per bambini. Sarebbe possibile fare un altro "Old Man Hottabych", o un volume di Gaidar, o qualcos'altro - ho anche un paio di progetti che non sono così ovvi. Ma ora sto pensando a qualcosa di completamente diverso. Ad esempio, voglio costruire una catena di instagram: un libro. Quando si commentano, quando si cercano e si selezionano le illustrazioni, rimangono molte cose inutilizzate. Storie che mi interessavano, ma che riguardavano l'argomento del commento solo marginalmente e quindi non incluse in esso. O inclusi, ma frammentari. Cioè, il mio computer memorizza una raccolta di fatti che sono interessanti per me, visualizzati in immagini scaricate da varie fonti. E ora avvierò un account - in effetti l'ho già avviato - in cui posterò ogni sorta di storie interessanti attorno a queste immagini. Se lo fai spesso, tutti i giorni o quasi tutti, entro la fine dell'anno avrai un album nel formato libro da tavolino da caffè: libri al tavolino da caffè in soggiorno. Una raccolta di fatti divertenti sul mio argomento: lo stesso XX secolo russo, non solo nei testi, ma nelle immagini.

L'anno scorso, nell'altra mia serie - "Cento storie" - ho pubblicato un libro di Elena Yakovlevna Danko "The Chinese Secret". Questa è una storia romanzata della porcellana scritta nel 1929 da un artista (e scrittore) di porcellane. E ci sono commenti grandi, anche con immagini, più difficili che in Ruslit. Ecco un esempio di una storia che è stata solo parzialmente inclusa nel commento.

C'è un ornamento molto famoso della fabbrica di porcellane Lomonosov - rete di cobalto , diamanti blu. Apparve nel 1944, si ritiene che l'artista Anna Yatskevich sia stata ispirata dalla vista delle finestre sigillate a croce nella Leningrado assediata: esiste un mito così romantico. C'è un'altra versione correlata - sui raggi dei proiettori della difesa antiaerea attraversati nel cielo notturno di Leningrado. Allo stesso tempo, il prodotto più famoso della LFZ (allora ancora IPM, Imperial), con cui l'impianto iniziò effettivamente, è Il servizio di Elizaveta Petrovna , seconda metà del 18° secolo, - decorato in modo molto simile. I rombi sono più intricati lì, i fiori nei nodi dell'ornamento sono barocchi elisabettiani. La più interessante è questa connessione, una parafrasi del 20° secolo, una comprensione modernista del patrimonio culturale dell'era precedente. Molto più significativo, secondo me, del romantico mito militare.

La presentazione del commento alla trilogia "The Road Goes Far" si terrà il 3 dicembre presso la fiera della saggistica

Oppure ecco una storia che unisce Deniska a Vasya Kurolesov. Nella nostra edizione di Koval c'è un commento sulla colonia della polizia "Chipr". Dicono che fosse prodotto a Novaya Dawn, conteneva almeno il 70 percento di alcol etilico ed era la colonia più comune per gli uomini sovietici della classe media. È anche noto che il "Chipr" sovietico imitava la colonia francese Cipria Coty "Chip" Profumo, la cui fragranza, composta da una miscela di muschio di quercia, bergamotto, patchouli, legno di sandalo e incenso, è stata creata nel 1917 dal famoso profumiere francese Francois Coty.. Nel racconto "A Red Balloon in a Blue Sky", viene descritto un apparato che spruzza acqua di colonia. Il commento spiega: distributori automatici di spray appesi nei parrucchieri, negli hotel, nelle stazioni ferroviarie, uno zilch costava 15 copechi prima della riforma. E ho anche incontrato denunce feuilleton di cittadini irresponsabili che si sforzano al mattino di catturare un flusso di acqua di colonia con la bocca e persino corrispondenti caricature. Quindi viene costruita una catena di immagini, che visualizza l'intera storia - da Chypre Coty ai malati mattutini.

Tutto questo sembra finora abbastanza incoerente e leggero. Ma secondo la mia esperienza, la forma e la completezza concettuale arrivano mentre lavori con il materiale. Devi solo lasciarli germogliare, vedere queste potenzialità, aiutarli a materializzarsi o, come si dice sui tuoi giornali e riviste, a “torcere”.

I genitori moderni hanno un'idea che la letteratura sovietica per bambini e adolescenti riguardi "ragazzi sugli animali" e storie edificanti sugli eroi pionieri. Chi la pensa così si sbaglia. Dagli anni '50 in Unione Sovietica sono stati pubblicati libri in gran numero, in cui il divorzio dei genitori, i primi amori e il languore della carne, le malattie e la morte dei propri cari, i rapporti difficili con i coetanei sono caduti su giovani eroi. A proposito della letteratura per bambini sovietica, che molti hanno dimenticato, "Lente.ru" è stato detto dall'editore, compilatore della serie "Ruslit", "Native speech" e "Com'era" Ilya Bernstein.

Lenta.ru: Quando diciamo "letteratura sovietica per bambini" ora, cosa intendiamo? Possiamo operare con questo concetto o è una specie di “temperatura media in ospedale”?

Certo, servono dei chiarimenti: un Paese immenso, un lasso di tempo lungo, 70 anni, molto è cambiato. Ho scelto per la mia ricerca un'area piuttosto locale: la letteratura del disgelo e persino l'alluvione della capitale. So qualcosa di quello che è successo a Mosca e Leningrado negli anni '60 e '70. Ma anche questo periodo è difficile da pettinare sotto una spazzola. C'erano molti libri diversi pubblicati in quel momento. Ma lì posso almeno individuare alcune aree.

Tuttavia, molti genitori vedono questa letteratura sovietica per bambini condizionata come un tutto unico e il loro atteggiamento nei suoi confronti è ambivalente. Alcuni credono che i bambini moderni debbano leggere solo ciò che leggono loro stessi durante l'infanzia. Altri - che questi libri sono irrimediabilmente obsoleti. E cosa ne pensi?

Penso che non ci sia letteratura obsoleta. Inizialmente è inadatta, morta al momento della sua nascita, quindi non può diventare obsoleta. O uno buono, che anche non diventa obsoleto.

Sia Sergei Mikhalkov che Agniya Barto hanno scritto molte battute reali. Se consideriamo tutto il lavoro di Mikhalkov, allora ce n'è uno decente e uno cattivo, ma non perché qualcosa sia cambiato e queste righe siano obsolete, ma perché originariamente erano nate morte. Nonostante fosse una persona di talento. Mi piace suo zio Stiopa. Penso davvero che:

"Dopo il tè, entra -
Ti racconterò cento storie!
Sulla guerra e sui bombardamenti,
A proposito della grande corazzata "Marat",
Come sono stato ferito un po',
Difendere Leningrado" -

linee abbastanza buone, anche buone. Lo stesso - Agnia Lvovna. Ancor più di Mikhalkov. In questo senso, ho più lamentele su Sapgir. È sicuramente incluso nella clip del mito dell'intellighenzia. Sebbene abbia scritto tali versi. Leggi della regina dei campi, il mais.

E cosa ne pensi di Vladislav Krapivin, che ha dato origine al mito che un pioniere sia un nuovo moschettiere?

Non penso che sia uno scrittore molto forte. Inoltre, di sicuro, una brava persona che fa una cosa importante e importante. Coltivatore di talenti - ha un bonus. Come persona, persona, ho un rispetto incondizionato per lui. Ma come scrittore, non lo metterei al di sopra di Mikhalkov o Barto.

Penso solo che sia una buona prosa. Tutto, tranne il libro "Il segreto del castello abbandonato", che non è più nemmeno di Volkov (l'illustratore di tutti i libri di Volkov, Leonid Vladimirsky, ha affermato che il testo del "Castello" è stato aggiunto e riscritto dall'editore dopo morte dell'autore). Ed è decisamente meglio di Baum. Nemmeno Il Mago di Oz, che è essenzialmente una rivisitazione sciolta del Mago di Oz. E il Volkov originale, a cominciare da Urfin Deuce, è solo vera letteratura. Non c'è da stupirsi che Miron Petrovskij gli abbia dedicato un grande libro, piuttosto panegirico.

Dopotutto, generalmente immaginiamo male la letteratura per bambini sovietica. Il paese era enorme. In essa non c'era solo la casa editrice "Letteratura per bambini", ma anche altre cinquanta case editrici. E cosa hanno rilasciato, non lo sappiamo affatto. Ad esempio, io, tuttavia, già in età adulta, sono rimasto scioccato dal libro dello scrittore di Voronezh Evgenia Dubrovina "Aspettando la capra". Fu allora caporedattore della rivista Crocodile. Il libro è stato pubblicato dalla Central Black Earth Publishing House. Incredibile nel suo valore letterario. Ora è stato ripubblicato dalla casa editrice Rech con illustrazioni originali.

Il libro è piuttosto spaventoso. Riguarda i primi anni del dopoguerra, mortalmente affamati da quelle parti. Su come un padre è tornato a casa dalla guerra e ha trovato i suoi figli adulti completamente estranei. È difficile per loro capirsi e andare d'accordo. Su come i genitori vanno in cerca di cibo. È letteralmente spaventoso girare ogni pagina, tutto è così nervoso, duro. I genitori inseguirono la capra, ma scomparvero lungo la strada. Il libro è davvero terribile, non ho osato ripubblicarlo. Ma forse il migliore che abbia mai letto.

C'è un altro punto importante. I giovani genitori moderni hanno una falsa idea che la letteratura per bambini sovietica possa essere stata buona, ma a causa dell'oppressione ideologica, a causa del fatto che la società non ha sollevato e risolto una serie di questioni importanti, i problemi del bambino non si sono riflessi nella letteratura. Adolescente di sicuro. E le cose importanti che devono essere discusse con un adolescente moderno - il divorzio dei genitori, il tradimento degli amici, l'innamoramento della ragazza di un uomo adulto, una malattia oncologica in famiglia, disabilità, ecc. - sono completamente assenti da suo. Pertanto, siamo così grati agli autori scandinavi per aver sollevato questi argomenti. Ma non è così.

Ma dopotutto, se i libri degli autori europei vengono rimossi dalla libreria moderna, solo Mikhalkov, Barto e Uspensky rimarranno nostri.

Non sto dicendo che quei libri per adolescenti sovietici ora possono essere acquistati. Dico che furono scritti da autori sovietici e pubblicati in Unione Sovietica in gran numero. Ma da allora non è stato più ripubblicato.

Quindi Atlantide è affondata?

Questa è la base della mia attività: trovare e ripubblicare tali libri. E questo ha i suoi vantaggi: conosci meglio il tuo paese, il bambino ha un campo culturale in comune con i nonni. Su tutti gli argomenti che ho appena elencato, posso citare più di un libro degno di nota.

Nome!

Qual è stato di recente il più scandaloso? Orfanotrofio? Pedofilia? C'è un buon libro Yuri Slepukhin "Estate cimmera", romanticismo adolescenziale. La trama è questa: il padre torna a casa dal fronte e diventa un grande boss sovietico. Mentre papà era al fronte, la mamma è rimasta incinta da nessuno sa chi ha partorito e ha cresciuto un bambino all'età di 3 anni. Allo stesso tempo, la famiglia aveva già un figlio: la ragazza maggiore. Ma non il personaggio principale: è nata dopo. Papà ha detto che era pronto a fare pace con sua moglie se avessero consegnato questo ragazzo a un orfanotrofio. La mamma acconsentì e alla sorella maggiore non importava. È diventato un segreto in famiglia. Il personaggio principale, nato in seguito, apprende per caso questo segreto. È indignata e scappa dalla sua confortevole casa a Mosca. E il ragazzo è cresciuto in un orfanotrofio ed è diventato un escavatore da qualche parte, a condizione, nella centrale idroelettrica di Krasnoyarsk. Sta partendo per questo suo fratello. La convince a non scherzare e a tornare dai suoi genitori. Lei ritorna. Questa è una trama. Secondo: dopo la prima media, l'eroina va a riposare in Crimea e finisce agli scavi. Lì si innamora di un assistente professore di San Pietroburgo di 35 anni, che, a sua volta, è innamorato dell'archeologia. Sviluppano l'amore. Assolutamente carnale, in prima media si trasferisce a vivere con lui. Il libro è stato pubblicato da una grande casa editrice ed è molto tipico per l'epoca. Questi sono gli anni '70.

Cos'altro? Oncologia? Ecco un libro di un bravo scrittore Sergej Ivanov, autore della sceneggiatura del cartone animato "La neve dell'anno scorso stava cadendo". "L'ex Bulka e sua figlia" chiamata. Riguarda il tradimento dell'infanzia: come una ragazza ne tradisce un'altra. Ma parallelamente, si sta sviluppando un altro argomento: a papà viene diagnosticato un cancro. "Ex Bulka" è solo papà. Finisce in ospedale. E anche se lui stesso si riprende, i suoi coinquilini muoiono. Questo è un libro per adolescenti.

"Che non sia d'accordo con la risposta" di Max Bremener. Questo è un libro uscito prima del disgelo. Descrive una scuola in cui gli studenti delle scuole superiori prendono soldi dai bambini. Sono coperti dall'amministrazione scolastica. Un giovane si ribella e viene minacciato di espulsione con un falso pretesto. Gli si oppongono i genitori, spaventati dall'amministrazione scolastica. L'unico che lo aiuta è il preside, che è appena tornato dal campo. Vecchio insegnante non riabilitato. Il libro, tra l'altro, è basato su eventi reali.

O una storia Frolova "Cos'è cosa?" che ho ripubblicato. Meglio di Salinger. C'è una forte famiglia sovietica: papà è un eroe di guerra, la mamma è un'attrice. La mamma scappa con l'attore, il papà prende da bere. Nessuno spiega niente a un ragazzo di 15 anni. E ha una vita frenetica. C'è una compagna di classe di cui è innamorato. C'è una ragazza che è innamorata di lui. E c'è una sorella maggiore di un compagno di classe che gli accarezza il piede sotto il tavolo. O in calzamaglia, sta sulla soglia in modo che la luce cada su di lei. E l'eroe dimentica il suo primo amore, perché qui la calamita è più forte. Litiga terribilmente con un compagno di classe che ha parlato vilmente di sua madre e scappa di casa per trovare sua madre. Questa storia è del 1962.

E tali libri erano più una tradizione che un'eccezione.

Quando e da chi è nata questa tradizione?

Mi sembra che questo sia quello che è successo alla fine degli anni '50. Una generazione di giovani si avvicinò alla letteratura che non aveva esperienza stalinista nell'istruzione. Condizionalmente, il cerchio di Dovlatov - Brodsky. Non hanno dovuto superare nulla in loro stessi dopo il 20° Congresso. Erano un circolo dissidente, con i loro genitori che avevano scontato il loro tempo. Se parliamo di letteratura per adolescenti, questi sono Valery Popov, Igor Efimov, Sergey Volf, Andrey Bitov, Inga Petkevich e altri. Hanno rifiutato l'esperienza precedente. Ricorda come in The Steep Route, Evgenia Ginzburg guarda suo figlio Vasily Aksenov, che è venuto da lei a Magadan con una giacca terribilmente colorata, e gli dice: "Andiamo a comprarti qualcosa di decente e cuciamo un piccolo cappotto di questa Tonya”. Il figlio risponde: "Solo sul mio cadavere". E improvvisamente si rende conto che suo figlio rifiuta la sua esperienza, non solo politica, ma anche estetica.

Quindi questi autori non potevano esistere nella letteratura per adulti per motivi di censura, ma non avevano l'educazione che ha salvato la generazione precedente che si è trovata nella loro posizione. Bitov mi ha detto: “Capisci perché siamo venuti tutti lì? Non conoscevamo le lingue. Non potevamo fare traduzioni come Akhmatova e Pasternak". C'erano gli stessi editori, dissidenti estetici, al Falò, al Dipartimento di Letteratura per l'Infanzia di Leningrado. Pioneer non li aveva. Oppure guarda la composizione degli autori nella serie "Fiery Revolutionaries": Raisa Orlova, Lev Kopelev, Trifonov, Okudzhava. Hanno pubblicato libri sui rivoluzionari. E chi erano i rivoluzionari? Sergey Muravyov-Apostol e altri. La storia dell'editoria e dell'attività editoriale e del pensiero in questo paese è una questione a parte.

I giovani scrittori erano persone intransigenti. Tutto ciò che hanno fatto è stato senza un fico in tasca, assolutamente onestamente. Qualcuno con la letteratura per bambini non ha avuto successo, come Bitov, che ha comunque due libri per bambini: "Viaggio verso un amico d'infanzia" e "Un altro paese". E ciò che hanno scritto questi autori non era l'eredità degli scrittori degli anni '20 e '30. Questi erano Hemingway e Remarque condizionali. A questo punto, Up the Down Staircase di Kaufman, To Kill a Mockingbird di Harper Lee e The Catcher in the Rye di Salinger non hanno avuto meno influenza sulla letteratura per bambini dell'emergere di Carlson e Moomin Troll. Hanno mostrato cosa può fare uno scrittore adulto nella letteratura per adolescenti. Questi libri sono finiti nelle biblioteche.

Ma ancora non sono stati ristampati in massa?

Non si tratta di quello. Quindi anche quello che ora è un classico assoluto non è stato ristampato in modo massiccio. Per decenni, "Repubblica di Scutari" o "Konduit e Shvambrania" non hanno più piani editoriali. Questo è un altro punto importante: durante il disgelo, negli anni '30 furono ripubblicati libri sull'infanzia, che prima non potevano essere pubblicati per motivi di censura.

C'erano intere tendenze nella letteratura per l'infanzia che ora sono quasi dimenticate. Ad esempio, la tradizione dei romanzi storici per bambini, realizzati in modo insolitamente meticoloso. I miei scrittori preferiti Samuella Fingaret o Alexander Nemirovsky hanno lavorato in questo genere. Queste persone non hanno seguito un percorso semplice - diciamo, prendi storie da Plutarco e ne fai una storia. Loro, usando questo come sfondo, scrissero opere originali dell'antica storia greca, fenicia o cinese antica. Ad esempio, a Fingaret c'è un libro "Grande Benin". Si tratta del regno del Benin, che esisteva prima dell'arrivo dei portoghesi in Africa. Scoprirono il segreto della fusione dello stagno e le loro sculture, le teste dei loro antenati, sono ancora conservate nei musei.

O c'è Sergey Grigoriev, scrittore del Volga. Ha un grande libro. "Berka il Cantonista" su un ragazzo ebreo dato ai cantonisti. Gli ebrei avevano un alto tasso di reclutamento. Poiché erano astuti - sposavano presto i bambini in modo che non venissero presi nell'esercito - fu inventato un intero sistema di scuole cantonali, cioè scuole militari per bambini, dove venivano reclutati bambini dall'età di 10 anni. Lo hanno fatto con la forza. Quando una persona raggiunse l'età di 18 anni, fu mandata nell'esercito, dove dovette prestare servizio per altri 25 anni. E ora Burke viene consegnato ai cantonisti. Tutto questo è scritto con tale conoscenza dei dettagli, con così tante citazioni nemmeno yiddish, che sono in blocco, ma sono esplicitate tutte le caratteristiche dell'apprendimento nell'heder, argomenti che sono stati discussi nell'educazione religiosa. Inoltre, Sergei Grigoriev non è uno pseudonimo. È un vero uomo russo.

O c'era un altro scrittore Emelyan Yarmagaev. Il libro si chiama "Le avventure di Peter Joyce". Riguarda i primi coloni in America, come il Mayflower. Una volta ho appreso da lì, per esempio, che i primi schiavi erano bianchi, che i primi coloni sul Mayflower erano tutti schiavi. Si sono venduti per 10 anni per pagare la strada verso l'America. Questi non erano nemmeno quaccheri, ma tali "ultra" religiosi, per i quali la libertà religiosa, la lettura indipendente e lo studio delle scritture erano così importanti che in Inghilterra a quel tempo furono perseguitati. Questo libro di Emelyan Yarmagaev descrive i dettagli delle loro controversie teologiche quacchere. E il libro, tra l'altro, è per bambini di 10 anni.

Tutto questo è certamente un'Atlantide completa, affondata e non ristampata.

Alla fiera della letteratura intellettuale di saggistica tenutasi a fine novembre, l'editore indipendente Ilya Bernstein ha celebrato una sorta di anniversario: ha preparato e pubblicato cinquanta libri. Perché non parlare?

Xenia Moldavskaja → Possiamo incontrarci venerdì?

Ilya Bernstein ← Vieni al mattino: lo Shabbat è presto oggi.

KM→ Che cos'è per te l'osservanza dello Shabbat? Una questione di fede? Autocoscienza? Qualcos'altro che non riesco ad articolare?

È← Beh, fede, probabilmente, e autocoscienza, e qualcosa che anche tu non puoi formulare.

Ho una sorella che ha undici anni più di me. A metà degli anni Settanta, all'epoca della "rinascita religiosa degli studenti delle scuole di matematica", divenne un'ebrea osservante e, in generale, lo rimane tuttora. Mia sorella era per me un'autorità in tutti i sensi, sia moralmente che intellettualmente. Pertanto, fin dall'infanzia ero molto in sintonia con le sue convinzioni e andai in sinagoga in tenera età. All'inizio “tecnicamente”, perché ho trovato anche parenti anziani che avevano bisogno, ad esempio, di aiuto per comprare la matzah. Poi ha iniziato ad andare in vacanza, ma non ancora dentro, ma solo in giro per strada. Deriva graduale, del tutto naturale: prima senza carne di maiale, poi senza carne non kosher e così via. Non credo che arriverò mai alla versione "datish", ma vado in sinagoga e osservo il Sabbath.

KM→ Ma non indossi ancora la kippah.

È← Non esiste un tale comandamento di indossare sempre una kippah. Nella vita quotidiana di un ebreo ortodosso c'è qualcosa che è “secondo la Torah”, ma c'è qualcosa “secondo i saggi”. Quest'ultimo è importante e interessante per me, ma non strettamente necessario. Ma, in generale, a casa indosso spesso la kippah.

KM→ A proposito, sui saggi. Quando ci siamo incontrati, hai lavorato presso la casa editrice intelligente "Terevinf" ...

È← No. Ho collaborato con loro, sia come freelance che come fan e amico. Terevinf era originariamente il dipartimento editoriale ed editoriale del Center for Curative Pedagogics, e finora la sua direzione principale sono i libri sui bambini con disabilità dello sviluppo. Quando nel 2009 ho deciso di avviare la mia attività editoriale, ho suggerito loro di ampliare la loro gamma. È così che è apparsa la serie di libri "Per bambini e adulti" e "Terevinf" e io siamo diventati partner.

Ho curato libri per soldi per molti anni. Iniziato a metà degli anni Novanta, autodidatta come book designer e book editor. Ho fatto il testo, il design e il layout. Volevo diventare un editore, ma allo stesso tempo ero consapevole del mio tetto intellettuale. I libri complessi per adulti sono difficili da leggere per me, e ancor di più, da capire a un livello tale da poterli commentare e capire l'intenzione così come l'autore. Qui ci sono bambini, adolescenti - questo lo capisco abbastanza: posso valutare come si fa, vedere i punti di forza e di debolezza, posso certamente commentare. In generale, ho il desiderio di spiegare, raccontare, "introdurre in un contesto culturale e storico" - una tale noia. Quando ci sediamo a guardare un film, i bambini mi dicono: "Solo in nessun caso non premere pausa per spiegare". Il fatto che amo spiegare e che comprendo chiaramente le mie capacità, mi ha portato a scegliere la letteratura per l'infanzia come ambito professionale e imprenditoriale.

KM→ I tuoi libri “Terevinthiani” sono chiaramente della tua infanzia. Ora è chiaro che la tua scelta si basa su qualcos'altro oltre all'esperienza di lettura personale.

È← Ho iniziato a fare una serie di libri “Com'era” con “Scooter”, perché la storia della guerra è diventata parte della lotta ideologica, ha cominciato ad essere privatizzata dalle “parti opposte”. E ho cercato di raggiungere l'obiettività: ho iniziato a pubblicare prosa militare autobiografica, commentata dagli storici moderni. Quando ho realizzato i primi quattro libri, è diventato chiaro che si trattava, in generale, di una mossa, e ora posiziono questa serie come "Il ventesimo secolo russo nella narrativa autobiografica e nel commento degli storici". Ora ho iniziato a creare un grande prodotto attorno a un'opera d'arte con contenuti multimediali - commenti video, un sito che commenta il libro - tutto questo alla ricerca di modi per "spiegare".

KM→ Il commento su "Conduit and Shvambrania" ti è stato scritto da Oleg Lekmanov, e ora il lettore sta tremando per quanto sia tragico il libro di Kassil. Da bambino non c'era una sensazione del genere, anche se era chiaro che l'ultimo appello era un presagio di tragedia.

È← Ebbene, qui è difficile parlare oggettivamente, perché sappiamo come è andata a finire tutto per queste persone: eroi letterari e i loro veri prototipi. E di Oska, che, in effetti, è il protagonista - certamente emotivamente di sicuro - sappiamo che prima è diventato un marxista ortodosso, e poi è stato fucilato. Questo colora così fortemente emotivamente il testo che è impossibile percepirlo in astrazione. Ma il libro non mi sembra tragico. È affidabile, racconta un periodo terribile e la nostra conoscenza di questo dà la profondità della tragedia che hai sentito. La principale differenza tra la mia pubblicazione e le solite non sta nella tragedia, ma, soprattutto, nel tema nazionale. Lo scenario dell'azione è Pokrovsk, futura capitale della Repubblica dei tedeschi del Volga, e quindi centro delle terre coloniali. Nel 1914 i sentimenti anti-tedeschi erano molto forti in Russia e c'erano i pogrom tedeschi, e l'intero libro è permeato di pathos anti-xenofobico. L'eroe simpatizza con i tedeschi offesi e nel 1941 questo testo divenne completamente non stampabile. Interi capitoli dovettero essere rimossi e i restanti eroi tedeschi dovettero essere rinominati.

Furono sequestrati anche molti ebrei. L'episodio sul “nostro gatto, anche lui ebreo” è l'unico rimasto. L'edizione originale dice molto sull'antisemitismo. Kassil aveva un bonne antisemita, è stato insultato in classe... Durante la preparazione dell'edizione del quarantottesimo anno, ovviamente, è stato rimosso anche questo.

È interessante notare che, nel processo di preparazione dei commenti, ho appreso che il nonno di Leo Kassil, Gershon Mendelevich, era un rabbino chassidico di Panevezys, il che già non è banale, era a capo della comunità chassidica di Kazan.

KM→ Secondo il libro si ha l'impressione che la famiglia fosse progressista, se non atea...

È← Beh, sospetto che non sia del tutto vero, proprio come quello di Brushtein. Dubito che questo sia direttamente ateo ... I Cassilis hanno scelto una vita secolare, ma è improbabile che abbiano abbandonato la loro ebraicità. Probabilmente, l'educazione medica sposta il pensiero in una direzione condizionalmente "positivista", ma che inizierebbe direttamente a mangiare prosciutto è altamente dubbio. Anche se, ovviamente, ognuno ha la sua storia. Ma Anna Iosifovna, sua madre, proveniva da una famiglia ebrea tradizionale, e suo padre Abram Grigoryevich era un ostetrico, che è anche la scelta tradizionale (e in parte forzata) di un medico ebreo. E mio nonno era un chassid. Ma questo deve ancora essere indagato.

KM→ Lo farai?

È← Non lo sono. Durante il mio lavoro, mi imbatto in molte cose interessanti, non ancora esplorate. Ma non sono un filologo o uno storico. Con la "Repubblica di ShKID" abbiamo generalmente trovato un argomento che può capovolgere tutto, ma nessuno lo ha ancora affrontato. C'è una storia del genere, "The Last Gymnasium", scritta da altri Shkidites, Olkhovsky ed Evstafiev, persone rispettate e amici di Panteleev di Belykh. Descrive una realtà molto diversa, molto più spaventosa, molto più simile a quella riflessa nelle pagine di opuscoli degli anni '20, come "Sul cocainismo nei bambini" e "La vita sessuale dei bambini di strada". I bambini, gli insegnanti e il regista Vikniksor non rientrano nelle immagini create da Belykh e Panteleev, sono ancor meno come gli eroi dell'adattamento cinematografico di Gennady Poloka.

KM→ Pubblicherai?

È← No, è artisticamente insostenibile. Questo è il tipo di letteratura non letteraria di Rappov. Sto invece facendo il Diario di Kostya Ryabtsev, con una storia sugli esperimenti pedagogici negli anni '20: sulla pedologia, sul piano Dalton, sui metodi di insegnamento complessi e di brigata e altre idee non banali. Questa è la mia storia personale. Mia nonna era una pedologa, Raisa Naumovna Hoffman. Si è laureata alla facoltà di pedologia della 2a Università statale di Mosca, ha studiato, probabilmente, con Vygotsky ed Elkonin. E nell'edizione Terevinf del Diario di Kostya Ryabtsev, ho messo una fotografia di mia nonna al lavoro.